罗曼的新电影在技术上让人惊叹，但它无政治倾向的核心，却空空如也。

Romain Gavras 的新电影的片名“雅典娜”指的是巴黎郊区的一个虚构的社区——郊区是该地区许多贫困和非白人居民长期以来聚集的地方。这部电影（ 9 月 23 日在 Netflix 上映）将其要表达的内在矛盾延申到极端程度：它把当今法国社会的情状提炼成一台忙碌的、热闹的drama。这个故事关于不可改变的改变，关于被呈现为奇观的思想，关于以无政治性的方式表达的政治，关于被当成诊断结论的现象。

戏剧性地，《雅典娜》以少数几个角色为中心，他们的故事散布在壮观的动作场面和看似成千上万的演员阵容中。社交媒体上流传的一段视频显示，警察在住宅区将一名叫伊迪尔的 13 岁男孩殴打致死，他的三个哥哥是电影的主角。阿卜杜勒（达利·本萨拉饰）是一名获得勋章的法国陆军老兵，他出现在当地警察局，向聚集的居民讲话，试图维持平静的秩序。他的弟弟卡里姆（萨米·斯利曼饰）看起来大约十八、二十岁，是附近年轻人的领袖，他组织起义来控制这个街区并要求伸张正义。大哥莫克塔尔（瓦西尼·恩巴雷克饰）是当地的毒枭，只关心自己的生意。

法国防暴警察——相当于国家警卫队——向雅典娜发起袭击，卡里姆和他的临时部队和他们进行了武装战斗。

Gavras 的技术与他的主题一样引人注目：他的长镜头经过精心编排，但看起来流畅自如——这种长镜头技术在《鸟人》《1917》等电影中广受欢迎。还有，Gavras 采用无人机，相机在空中穿梭，让人在一瞬间眼花缭乱——然后习以为常。电影的华丽开场从警察局开始，从阿卜杜勒向人群流动，到卡里姆，植入其中，扔出燃烧弹，将大院吞没在火焰中。他和其他年轻人冲过去，找到一个装满武器的箱子，然后把它装到一辆警车上，偷了一辆警车，在高速公路逆行开往雅典娜。

在那，卡里姆组织卸货和存放杂物，并大步穿过该项目广阔的中央广场，到达“城墙”，那里聚集了其他激进分子——然后相机飞到空旷的地方，拍摄出反抗建筑群的全景。

镜头持续了十多分钟。它的宏大和错综复杂隐藏了一个奇怪的事，这部电影的其余部分也体现了这一点：占据它大部分时间的镜头感觉像是填充物——非戏剧性的事件，人物从一个场景走到另一个场景，只是为了唤起情绪和提高期望——夹杂着一些简短而近乎讽刺的戏剧片段。（这部电影由 Gavras、Elias Belkeddar 和 Ladj Ly 编写——最后一位是 2019 年《悲惨世界》的导演，该片以更敏锐的细节戏剧化了居民与警察的冲突。）

Gavras在《雅典娜》中精心设计的方法——包括在大空间尺度上大规模上演相互关联的事件——试图以不做任何这些判断的方式将全景与私密、个人与公众结合起来。三兄弟通过他们短暂露面的母亲（Darina Al Joundi）联系在一起。 （她在行动中毫不意外的关键时刻打电话给兄弟，在故事中扮演矛盾中心但充满象征性和感性的角色；雅典娜的复杂性被呈现为男人的世界。）阿卜杜勒警告卡里姆，暴力将导致警方更残酷的反应，他担心卡里姆盲目地冲向死亡。卡里姆对莫克塔在兄弟去世后仍然专注于毒品生意感到愤怒。阿卜杜勒建议警方尽快找到杀害伊迪尔的凶手，以平息事态；卡里姆为了迫使警方交出嫌疑人，扣押了一名名叫杰罗姆（安东尼·巴容饰）的警官。当兄弟们走向不可避免的高能冲突时，谣言流传说肇事者根本不是警察，而是伪装的极右翼武装分子——卡里姆认为这是政府的虚假信息。与此同时，头条新闻中的恐怖嫌疑人（亚历克西斯·马恩蒂饰）是一张被监管和隔离的外卡。

《雅典娜》尽管充斥凶猛的戏剧性和激烈的对抗，但主要议题是当今法国的社会学：非洲和北非裔非白人居民的孤立和沮丧，他们对警察暴力的忍耐，以及整个法国社会未能解决种族和宗教歧视问题。然而，这部电影将这一社群居民的生活模式化为三个主角——合作者、罪犯或. . .无论卡里姆做什么，其准革命领袖角色的消隐是非常典型的、戏剧化的一种其无政治倾向的政治形象。他真的参与政治了吗？他在工作吗？还是学生？代表什么？如果以上都不是，他是一个和朋友闲逛的失业者吗？那他的使命感和类似军队的组织感从何而来？

《雅典娜》的贯穿线索是由屏幕外的整个媒体世界的入侵提供的。关于伊迪尔被谋杀的广播和电视报道与法国各地其他起义的消息相吻合；电影的结尾，该国进入了内战状态。与此同时，权威人士的政治评论以关于法律和秩序的阴险的种族主义观点喋喋不休地谈论着“我们”和“他们”；广播中的回击只是竖起了一个自由派的稻草人，只是供已经建立的对权威的狂热攻击的靶子。 《雅典娜》是一种政治启示录，它一边指责敌人，一边相机和双手都举在半空中投降。 它把自己的故事变成了它所谴责的媒体景观中的另一个体现。 它没有提供论述、没有实践、没有选项、没有可代替方案； 奇怪的是，在这个过程中，它否认了雅典娜的居民。 最终，即使是主角，也只不过是一部民族大戏中的临时演员。 ?

原载： New york time文：Richard Brody

这部片子不是王晶闹着玩儿糊弄钱拍的，以这个标准来说就比较差了。叫《新英雄本色》，那么至少该有兄弟情吧。可是片子里面郑伊健和刘青云的感情很难说有多深，郑做大哥的时候，刘不过是郑手下临时找来帮衬的打手（深究起来俊哥（郑伊健）势力正盛，他手下的得力干将好像没有必要拉外援才是），起的作用也不算大——只开枪打了对手的肚子，自己差点儿丧命，郑及时赶到开枪结果了黑牛救了刘一命。刘这么个角色，以此役来看，算不上社团需要多器重的手下。刘郑的第二段感情是郑派手下的律师帮刘解过一次围，这也只不过是一个好大佬对小弟的一般所为（片子通过辣椒之口交待了俊哥待人一贯如此）。这就是两人的感情基础了，不深、也不动人。后来刘要替郑报仇的情节说起来就有点儿勉强。另外，郑在开枪结果黑牛的时候就教育刘开枪要打头，结果在O记对威哥动手开了那么多枪都没有打头。另外，在惠东他没有干掉荷兰仔，也算得上是片子的一个破绽，一般片子交待到这里，郑应该已经拿玻璃插死荷兰仔了，结果荷兰仔后来竟然又出来了，直接导致辣椒行刺威哥失败。另外片子前面交待郑寄了录音带给辣椒，说他去了越南；但是后来他自己却跟辣椒说他在上面伤了人，给抓去做了两年牢。王晶找来邱淑贞特别出演，片子无论主角配角大哥小弟也都是有分量的演员，结果只拍出这么一个平淡如水、破绽频出的片子，实在有失水准。

很多人评论说不好笑，这不奇怪，我们对喜剧片的口味是周星驰培养起来的，我们对喜剧的期待就是抖包袱，靠意外、巧合、精心设计的转折，让观众从头笑到尾，这就是好喜剧。

但是这部电影不一样，它靠的不是抖包袱，而是荒诞感。不是挠胳肢窝叫你笑，而是让你若有所悟，会心而笑。举个例子，《鹿鼎记》有两种幽默，一种是韦小宝插科打诨，卖力地表演小丑逗你笑，另一种是杀龟大会，一群豪杰商议弄死吴三桂，全是英雄好汉，没有小丑，但大会开得越认真，你心里就越想笑。不是因滑稽而戏虐地笑，而是对好汉们身处其中却不自知的荒诞的冷笑。

拿电影类比的话，这就是《你好李焕英》与《我不是药神》的差距。《李焕英》使劲浑身解数让厂长儿子表演滑稽，但它没有花一秒钟去追问为什么厂长看中哪个姑娘就能让哪个姑娘当儿媳妇。《药神》也有大闹假药商等搞笑场面，但它的用意，却是在追问“为什么有好药却不给人吃”？

未经审视的生活是不值得过的，没有审视生活的喜剧只能沦为搞笑片。高段位的喜剧是挠痒痒挠到脑子里去，让人由内而外地笑。这也是本片为什么能吸引到小李子、大表姐、梅姨、凯特·布兰切特等等一长串影帝影后的缘故。如果仅仅是挠胳肢窝，那么能请来的明星恐怕只有金凯瑞一个了。

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这个电影再次触及了韩朝的敏感话题，上一部让我感动得直流泪的是特工，这部虽然没有泪水，但给人更压抑，让情绪得不到释放。要说韩朝的问题强度甚于我们的T海问题，毕竟几十年都是刺刀顶刺刀，所以在处理矛盾时，两国也是用尽了朝鲜族的智慧，几十年来让其他大国为他们买单，一个成功拥有了核武，一个成为世界经济强国。从这点可以看出鲜族人的团结和狡诈，而本片也深刻的表现了这点。

但让人敬重的是韩国文化和电影的开放程度，一部又一部接触敏感领域，正因为对现实和历史的尊重，无论是失败还是胜利，韩国电影都选择直面。我以前是不看韩剧的，因为10几年前韩剧的影响，感觉太娘，但后来看了一系列的韩国犯罪电影后，发现韩国电影发展得越来越快，早就冲出亚洲了。再看我们的电影，前几年模仿韩罪片的几部还不错的，如暴雪将至那一类的，因为溶入了真实的90年代背景。再看其他的电影，根本感觉不是在真实的社会，而是在爱丽丝仙境和一系列晚会小品里，因为你感觉不到普通中国人的生活。

这个电影说了国家分裂之痛，但给人希望，人性战胜了意识形态，虽然不知道未来如何，可美好的东西得保持住，不能丢掉，这可能是2个国家共鸣的部分。中国擅长拍摄正面的电影，如80年代也有一系列反应台港同胞的电影，虽然略显夸张，但现在看来，感情朴素而真挚，那是发自内心对同胞的热爱，只是表现得比较稚嫩。我看来，中韩两国对分裂之苦的这类电影题材，其内在是诚恳的，这就是美好的东西，这就是不同地区的共鸣，得永远保留。

这部电影绝对是在蹭新冠疫情的热度。不管是里面疫情的症状，还是一些隔离处理的措施，都是按照新冠来模仿的只是可能，真的像很多评论里说的，为了蹭热度，所以剧本写得非常的仓促，导致这部电影拍出来之后就像看一个笑话一样。成本低可以理解，但是你不能去群里面那么多bug呀。如果这个还能在北美上映的话，那真的是没什么电影可以上映了。第1点，你要是说真的像新冠一样，这种集中隔离呀居家隔离我还可以理解，但是我就不知道这种疫情都发生了三年，大家在家里还能过着舒适的生活，究竟这50%的死亡率是怎么上去的？没水电供应都是谁在做，街上都那么干净，究竟他们是怎么做到的？借鉴模仿一下各类的僵尸剧，僵尸爆发之后，别说四年，三个月之后都已经路面萧条，人丁淡泊，生活困苦。好吧我们可以理解这个可能真的是一个剧情的需要，可能导演就喜欢那种窗，明几亮，街道整齐那就没话说了。第二点我觉得编剧谁给他的勇气抉择免疫的人单靠一个可摘带手环就可以免于一切检查，这样的情节设定他是怎么想的，甚至到了防疫部门，只要看到这个人手上有一个黄色的手环，连测温都不测温，连检查都不检查，就跟拿这个免死金牌一样。且不说这个手环真的很廉价，就算是那种戴上之后无法摘卸的手环，都有很多人被砍手夺手环。究竟编剧的逻辑思维在哪里？或者换一个角度讲，在这部剧集里面一共才出现了多少个人物？有多少人是免疫者，究竟这50%的死亡率又是从何而来主角小哥哥不用说是免疫的，还能送快递，女朋友是免疫的，还能一起逛海边。就连那个歌手没暴露在外面空气之后不也好好的吗？更不用说卫生局那个小头头自然也是免疫者。就如同说一共加上群员出现了20个人，这就至少有4个人是免疫者。这样的概率究竟怎么觉得他是致命毁灭性的病毒？我觉得这部电影唯一让我能够值得去夸奖的地方，他讲到了一个概念叫社会隔离。不同于以往，我们所说的因为病毒的侵害，所以医学隔离就是每个人都必须要待在家里面，自我隔离起来，这也是从新冠疫情以来围绕在大家身边一个非常重要的概念，但相对来说可能被大家忽视的一个问题，就是这部电影里面唯一可以提到的一点就是社会隔离。当一个人具有了别人所没有的免疫力可以完全暴露在空气中之后，虽然他的身体免于病毒的侵害。但是同样他所要面对的还有就是与家人朋友无法接触。因为并不是说因为你是我的家人，所以我免疫你也必然免疫，那么一个暴露在病毒环境下的免疫者身上所携带的病毒，可能会对周围的人带来致命的伤害，免疫者本身它可以继续存活，但被感染者可能并没有这样的免疫能力，从而死亡，也因为是自己的家人朋友，所以无法去克服这样的一种问题所在。然后怎么办就是最简单的，虽然我有免疫力，但是我需要把我隔离在这些没有免疫力的人之外，这就是所谓的社会隔离，不能接触到家人，不能接触到朋友。现在在我们身边的疫情期间也出现过这样的问题，因为在医院工作，所以就算是下班之后也没有办法去回家，因为担心自己身上沾染的病毒会带给自己的家人，这不就是一种社会隔离吗？只是我们的这种社会隔离是有一定期限，并且得到了解决的。除了以上的社会隔离概念之外，我觉得这部电影真的没什么可以看的，且不说小成本。剧情bug很多，演员表演没有什么特色，而且明显就是创新冠疫情的热度。所以说并不建议大家看也不要被这里面各种病毒侵害所吸引，这部电影最多给到两分。

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