• 蒿草

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  • 年代: 2007

蒿草影评

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  • 谭清秋
    2022/7/30 22:58:12
    《白夜宇宙时间线》(内附剧中彩蛋)

    整理来源:指纹的系列小说

    温馨提示:由于书籍出版时间较早,电视剧,制作时间较晚,所以剧中时间线都是往后的,且后面的白夜2故事纯属脑洞仅供参考

    整理来源:指纹的系列小说

    温馨提示:由于书籍出版时间较早,电视剧,制作时间较晚,所以剧中时间线都是往后的,且后面的白夜2故事纯属脑洞仅供参考

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  • 豆友ga7gxqPJgY
    2022/2/16 12:38:05
    三条故事线

    《曾经相爱的我们》讲述了三组故事,分别是爱情、友情和同事情的故事。三个怀着梦想北漂的音乐人惺惺相惜,他们在北京合租在一个四合院里的一个小房间里,梦想着有一天能走上大舞台出人头地,后来他们的败给了现实的残酷还是梦想照进了现实?三年前追随着爱人来到北京一起北漂的女孩小爱,以为快要和爱人修成正果的时候,男友却玩起了失踪,她每天晚上等在男友最喜欢的酒吧等着他,她会不会和另一个疼惜她的男孩开始下一段感

    《曾经相爱的我们》讲述了三组故事,分别是爱情、友情和同事情的故事。三个怀着梦想北漂的音乐人惺惺相惜,他们在北京合租在一个四合院里的一个小房间里,梦想着有一天能走上大舞台出人头地,后来他们的败给了现实的残酷还是梦想照进了现实?三年前追随着爱人来到北京一起北漂的女孩小爱,以为快要和爱人修成正果的时候,男友却玩起了失踪,她每天晚上等在男友最喜欢的酒吧等着他,她会不会和另一个疼惜她的男孩开始下一段感情?Alan与梦捷从最初的甜蜜相爱到后来的因误会而分手,后来再次重逢是否会重续前缘还是再次彼此错过?

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  • 没羞没臊
    2021/12/7 10:53:24
    写给童年的情书

    简单来说,本片是具有《罗马》精神的《400下》。导演肯尼斯?布拉纳用90多分钟时间为观众还原了他小时候的所见所闻。黑白的影像镌刻了历史的沉重,偶尔出现的色彩全都寄托于影视作品和舞台剧之上。

    都说童年会影响人的一生,小巴蒂的童年用漫长的晦暗与鲜有的亮色为观众展示出一种动荡局势下的分裂,挚爱亲朋间的离别。通过孩子的视角审视世道的

    简单来说,本片是具有《罗马》精神的《400下》。导演肯尼斯?布拉纳用90多分钟时间为观众还原了他小时候的所见所闻。黑白的影像镌刻了历史的沉重,偶尔出现的色彩全都寄托于影视作品和舞台剧之上。

    都说童年会影响人的一生,小巴蒂的童年用漫长的晦暗与鲜有的亮色为观众展示出一种动荡局势下的分裂,挚爱亲朋间的离别。通过孩子的视角审视世道的荒诞不经,又恋恋不舍。

    影片开头,年幼的巴蒂拿着盾牌和剑在自家门前与“敌人”决斗,无忧无虑,率性童真。长镜头内街坊邻居的问候与互动,让小小的街区虽无颜色却有一副怡然自乐的温馨。

    紧接着,成群的暴徒开始出现,打砸抢烧,跟世界上任何流氓一样为祸人间,其目的不过是所谓的信仰冲突。昔日的朋友,蒙面之后就是另一幅模样,儿童的打打闹闹,瞬间被成人的暴力行为所掩盖。

    小巴蒂的爸爸总是出门在外讨生活,漂亮的妈妈总是守着电话对账单,哥哥除了礼拜和看电影外与自己无甚交集,唯有爷爷奶奶那里才有被尊重,与之平等对话的机会。

    入不敷出的财务状况他不懂,邻居叔叔对爸爸的步步紧逼他不理会,能否当上世界上最棒的足球运动员,未来娶到班上最漂亮的金发女孩才是他最关心的事。

    如果每个人都能像小巴蒂这么简单,这世界或许就没纷争了。

    影片用孩子的视角来重温那段二战后英国内对抗最激烈的岁月。街巷里筑起的壁垒,上下班接受的盘查,24小时连续不断的治安巡防,在小巴蒂眼中像游戏,演习,甚至学校的活动。

    所谓的新教徒与天主教徒之争,工作压力和家庭财务状况的不堪,在小巴蒂的世界里并没有更多的感受。教堂里神父的咆哮倒是给他指明了道路,以至于他半夜都要缠着哥哥问:我忘了究竟哪条路才是正道?

    好与坏,对与错,美与丑,善与恶,不同的字,完全指向两个不同的方向。认字容易,可做起来却不易。小巴蒂画的分岔路口几次出现,是对他道德和社会秩序认知的考验,更是对成人世界的拷问。

    年轻气盛的青壮年,在加入或不加入之间徘徊,往往是一拳一脚就要解决问题。而懵懂的孩子与饱经沧桑的老人,却无奈又无力去解决。

    唱着熟悉的歌,给孩子几个便士,身手搂着老太婆翩翩起舞,那份熟年的淡然平和,何尝不是经过二战的血腥洗礼与生离死别所换来的。没有课堂的成绩判断,没有敌对势力的纠缠,没有父母的相互责难,小巴蒂在爷爷奶奶家的岁月,或许是终生最幸福的时光。

    打砸抢烧后的街巷,在小巴蒂的眼里还是那条熟悉的街巷。多出的堡垒,无非绕过一堵不高的矮墙。和邻家姐姐穿过栅栏偷糖果,学习那些模棱两可的社会经验,睡一觉之后,这里还是这里,家还是家。

    影片中数次出现的电影和舞台剧片段,让黑白的画面重回彩色。甚至一抹亮色也反射到奶奶的眼镜片上。那色彩不光是飞天的汽车,正午的决斗,更是影像世界传递给小巴蒂最朴素的善恶观与道德教化。

    神父的咆哮令他有些害怕,唯有光影和舞台剧温馨又生动。如此镜头让观众看到了导演肯尼斯怀旧的心,恋旧的情,对童年世界割舍不断的美好回忆。

    天真无邪,不谙世事,邻居的八卦听不懂,收音机里加酶洗衣粉的广告倒是记得清楚(这段黑色幽默太棒了)。小巴蒂的视角让观众不厌其烦,生动温馨,即便是在斗争持续激烈的档口,仍旧给人以生活的希望。

    或许正是这种孩子的视角,让同样以黑白影响示人的《巴尔法斯特》不同于《罗马》。前者的低视角切入多了一抹人性亮色的温暖,对未来希冀的坚持。

    影片中一众演员去掉了色彩,更去掉了明星身份的加持。凯特瑞娜?巴尔夫,朱迪?丹奇,赛轮?希德,还有小巴蒂的饰演者裘德?希尔都奉献出令人拍案的表演。

    影片最后,抱着加酶洗衣粉的小巴蒂被母亲拎去商店归还,又气又急的母亲梨花带雨,又气势十足。一大一小两位演员互动绝对令观众哭笑不得。要知道周围都是暴徒,妈妈竟然在做思想道德教育工作。

    而朱迪?丹奇和赛轮?希德饰演的爷爷奶奶,更是把天下所有爷爷奶奶对晚辈的爱与奉献发挥到极致。我们甚至忘记了眼前的老两口一个是007的老上司,一个动不动就化身大毒枭。

    影片结尾,爷爷走了。

    奶奶颤颤巍巍走出她的屋子,在儿孙的门前凝望即将远离贝尔法斯特的后辈儿孙,“Go. Go now. Don’t look back.”一句话足以让有心人潸然泪下。

    贝尔法斯特就像小巴蒂的爷爷奶奶,有着对上帝的忠诚,对未来的期待,对道德底线的坚守,对美好生活的探求。这里或将荒芜,残垣断壁,但这里曾绿荫蓝天,带给自己最美好的童年。

    留不住的,终将离去。而那份浓浓的乡愁,对故土的依恋,对往事的回忆,以及电影带给自己的幸福感,却永远不会褪色。《贝尔法斯特》就是这样一部导演自己去回忆,去缅怀,去穿越时空,与童年自己交流的电影。

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  • 深夜熬夜患者
    2017/9/22 18:30:11
    有血有肉的三国英雄
    能看到《少儿也三国》的契机来自对《少儿西游》的喜爱,所以当看到同一个公司出品的另一部少儿剧《少儿也三国》时,立刻就跑去看了,果然没让人失望。 其实三国题材人物众多、故事繁杂、时间跨越大,拍摄难度是很高的,剧方很聪明的每集以一个英雄人物作为主体,从单个英雄的人...  (展开)
    能看到《少儿也三国》的契机来自对《少儿西游》的喜爱,所以当看到同一个公司出品的另一部少儿剧《少儿也三国》时,立刻就跑去看了,果然没让人失望。 其实三国题材人物众多、故事繁杂、时间跨越大,拍摄难度是很高的,剧方很聪明的每集以一个英雄人物作为主体,从单个英雄的人...  (展开)
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  • BreakTiff2049
    2019/11/12 12:46:47
    由老戏骨撑起来的独角戏

    第一次看一部彻头彻尾的莎翁悲剧。《罗与朱》尚还有爱情的甜蜜搏观众一笑,《李尔王》则是毫无回旋地滑下悲惨的深渊。清醒的人们尔虞我诈口蜜腹剑。疯癫了之后才知人情冷暖为时已晚。莎翁将人性的恶展现在每个角色中,是血淋淋的现实。又让他们在自己将死时追悔寻求救赎,也算美好的愿景。

    本篇整体中规中矩,与现代设定并没有真正融合,多此一举。但不得不提安东尼·霍普金斯这演技简直是老神仙了。当大多演员

    第一次看一部彻头彻尾的莎翁悲剧。《罗与朱》尚还有爱情的甜蜜搏观众一笑,《李尔王》则是毫无回旋地滑下悲惨的深渊。清醒的人们尔虞我诈口蜜腹剑。疯癫了之后才知人情冷暖为时已晚。莎翁将人性的恶展现在每个角色中,是血淋淋的现实。又让他们在自己将死时追悔寻求救赎,也算美好的愿景。

    本篇整体中规中矩,与现代设定并没有真正融合,多此一举。但不得不提安东尼·霍普金斯这演技简直是老神仙了。当大多演员尽力地在这现代电影的设置下蹩脚地避开舞台感时,安老却已经将莎翁的台词拿捏得如谈笑风生举重若轻。如此的功底几乎撑起了本片的每一个分镜。尤其片尾最后一幕的爆发和克制,实在让观者潸然泪下。

    “Why should a dog, a horse, a rat have life ??? and thou no breath at all...”

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  • 别那么骄傲豆瓣
    2017/1/19 11:44:00
    第一次写影评。
    这篇影评可能有剧透 一直快进着看,等到特工cp开车来救主角cp才正常节奏看。 每个人都是不平凡的,包括普通人主角cp。总有一项他们特别擅长。男主擅长观察人类,这也是HR的职业习惯吧。女主也是标准主妇,心思细腻,善于观察不同人。感觉就是闲着憋出的一身本事。盖尔加朵也说了,10年了,这一次遇..
    这篇影评可能有剧透 一直快进着看,等到特工cp开车来救主角cp才正常节奏看。 每个人都是不平凡的,包括普通人主角cp。总有一项他们特别擅长。男主擅长观察人类,这也是HR的职业习惯吧。女主也是标准主妇,心思细腻,善于观察不同人。感觉就是闲着憋出的一身本事。盖尔加朵也说了,10年了,这一次遇...  (展开)
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  • 抑郁地板
    2014/2/11 0:35:04
    冬季档的守株待兔
    想过为什么13年断断续续补了那么多日剧,最喜欢的还是开头的这部《最完美的离婚》。
    理由可以说上十分钟,但看的时候最忘不了的还是无论怎样都想黏在你身边的精神。
    阪元裕二还是觉得人是无法或者很难改变的吧。结夏穿起了格子睡衣,尽管看起来还是和光生很不搭;结夏摔门而出之后光生立刻冲出门去找她,尽管第一反应还是要把结夏吃剩的小丸子收进冰箱。谅又出轨了,灯里都和谅的初恋给我五毛了但还是原谅了谅【上
    想过为什么13年断断续续补了那么多日剧,最喜欢的还是开头的这部《最完美的离婚》。
    理由可以说上十分钟,但看的时候最忘不了的还是无论怎样都想黏在你身边的精神。
    阪元裕二还是觉得人是无法或者很难改变的吧。结夏穿起了格子睡衣,尽管看起来还是和光生很不搭;结夏摔门而出之后光生立刻冲出门去找她,尽管第一反应还是要把结夏吃剩的小丸子收进冰箱。谅又出轨了,灯里都和谅的初恋给我五毛了但还是原谅了谅【上原谅这个名字无法吐槽啊ww
    谅的洗白并没有很成功。从感情上来讲,谅是无法抵抗诱惑的人,但谅虽然反射弧奇怪可也不傻。他知道浪漫是浪漫,喜欢是喜欢,但灯里可能是唯一不会背叛他的人,灯里和女儿是他永远的温柔乡。
    也许谅依然会摇摆不定地继续和出轨打着擦边球,灯里依然会在满满的伤心里收获到最后的拥抱。
    而结夏和光生也一样。在一起和不在一起,都是是否要选择ta为我的生活伴侣的问题。现在的理由是我爱你我们在一起的时候很快乐,过了十年也许就变成了你看我们家女儿都这么大了啊,再过十年也许会是我发现你的瑜伽球很好玩儿,再过十年大概又变成了还是不想放下你不管。恋爱不是高档货,找不到为自己的五脏六腑合理订制的成品。光生对结夏,结夏对光生说的那一句句的楽しい,才是世界上最无可替代的东西。
    因为喜欢你所以还是想要在一起,果然电视剧兜兜转转还是走不出这个圈。即使都是快乐的回忆,但是喜欢和不喜欢的时候,回忆会变成两种不同味道。
    把爱情变成生活的设定实在是太棒了。【吐槽一句福尔摩斯,梗都是前两季铺下的,第三季只负责将梗用到极致而不设新局,再多浓情蜜意也只能看着笑笑而已
    结夏对光生的迷恋,光生对结夏的依赖,都变成了开心的事情,然后变成愉快的回忆。带着这样的回忆走下去应该也是可以的吧,毕竟动物园,水族馆这些地方,一个人去也可以玩儿得开心。可是似乎有你在会更好。
    所以光生给结夏写了信又寄了出去。这封的内容和结夏第七集里写给光生的信很像,比较不一样的在于光生写信是为了让结夏回来,结夏写信是为了自己离开。光生的信里絮絮叨叨全是对生活的精心照料,结夏的信里满满的是对光生的爱慕和依恋。光生把信寄了出去,结夏把信揉成了一团。
    我始终还是觉得结夏是光生养的第三只猫。
    但好在光生是那种会用所有可以使用的精力去爱护宠物去修剪盆栽的那种人。在他身边,做盆栽也可以很安心。

    留下的唯一谜团就是结夏到底会不会为了孩子的问题彻底离开光生了。
    因为始终无法理解很多女生对生养小孩这件事情的执着追求,所以姑且乐观地认定结夏最后一定会回来好了。





    =================脑残西皮饭无药医什么的================

    PPPPS:突然想到某位党友对mayuki和麻里菜的分析= = 说的是mayuki浓情蜜意的时候两人都还小,特别是玉玉,但麻里菜已经性格基本定型了,所以mayuki分得惨烈(至少表面上)而麻里菜一直感情稳定即使难得放闪。
    喂西皮什么的请不要脑补过度啊!说了一生关照了的两个月处女怎么会就此分手。日后想起元B新B,唱到初日,一定都是快乐的回忆。
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  • 请叫我_十个亿
    2019/9/21 19:26:22
    花花公子哥“李晨”演的!?还能说啥

    剧情里面Bug多到数都数不清,而且三观不正的情况也太多了,一共就七天的时间,刚和文文分手,转头就撩拨简妮,你个李晨真真的就是渣男啊!!

    还有,这个扮演简妮的女演员“杨采钰”也不是啥好鸟啊,我一开始还挺喜欢她的演技的,后来看弹幕说,她在现实中嫁给了比自己大30岁的老男人!?what?不可能,她不会这样做的,可惜现实啪啪打我的脸,网上一查,真的就嫁给了一个富商……呵呵,中国社会的现实

    剧情里面Bug多到数都数不清,而且三观不正的情况也太多了,一共就七天的时间,刚和文文分手,转头就撩拨简妮,你个李晨真真的就是渣男啊!!

    还有,这个扮演简妮的女演员“杨采钰”也不是啥好鸟啊,我一开始还挺喜欢她的演技的,后来看弹幕说,她在现实中嫁给了比自己大30岁的老男人!?what?不可能,她不会这样做的,可惜现实啪啪打我的脸,网上一查,真的就嫁给了一个富商……呵呵,中国社会的现实写照么-_-||

    最后,还得说说这个李晨,他扮演的晓宇,在大巴车拯救过程中,几乎每次都是冲动行事,要不是王千源扮演的老邱给他擦屁股,他早死了,这么头脑发热的家伙,在巴士解救后,获得了“巴士英雄”的称号?搞笑吗,三观掉地上了?李晨赞助的片子么

    这两颗星,一颗给王千源的演技,把形象的特色都演了出来,很真实,没有跳戏的感觉,另外一颗星,就是和外国演员了,也是很敬业,要说剧本中的情节有些还是比较有特色的,如果找个好一些的导演或许会好一些,可惜拍烂了,尤其最后的结尾太仓促,一万死的很容易,而老邱和晓宇的身手也有很多不合理的地方,想想这剧看着很别扭的……

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  • 梅岭藏殊梅长苏
    2018/7/14 12:27:21
    邪不压正,看不懂就蠢?
    这篇影评可能有剧透 那就不能怪我剧透了 主要剧情:非常简单讲的一个复仇的故事 为什么很多人说看不懂邪不压正,不是因为大家真的看不懂,我相信看了这么多电影和电视剧,观众的理解能力肯定不是智障! 那么问题来了,为什么会看不懂? 因为整个故事讲的太乱了,每个人物设定都有不大不小的问题,动...
    这篇影评可能有剧透 那就不能怪我剧透了 主要剧情:非常简单讲的一个复仇的故事 为什么很多人说看不懂邪不压正,不是因为大家真的看不懂,我相信看了这么多电影和电视剧,观众的理解能力肯定不是智障! 那么问题来了,为什么会看不懂? 因为整个故事讲的太乱了,每个人物设定都有不大不小的问题,动...  (展开)
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  • 方聿南
    2014/4/18 15:12:49
    为团队唱一曲赞歌
    很多影迷有个误解,认为好莱坞最提倡和盛产个人英雄主义。其实除了某一类孤胆英雄横扫千军的特定类型(更别提反讽此类型的电影也长盛不衰),好莱坞的主导精神往往是“家庭至上”和“团队主义”。尤其体现在两类作品,一是灾难片,往往互助互救者能战胜天险,只顾自己逃命的肯定要挂;另一类就是动画片,从古老的迪士尼到时下的皮克斯、梦工厂和蓝天,好人一般都搭档或团队作战,反倒是坏人常常众叛亲离、孑然一身,即使组团也会互
    很多影迷有个误解,认为好莱坞最提倡和盛产个人英雄主义。其实除了某一类孤胆英雄横扫千军的特定类型(更别提反讽此类型的电影也长盛不衰),好莱坞的主导精神往往是“家庭至上”和“团队主义”。尤其体现在两类作品,一是灾难片,往往互助互救者能战胜天险,只顾自己逃命的肯定要挂;另一类就是动画片,从古老的迪士尼到时下的皮克斯、梦工厂和蓝天,好人一般都搭档或团队作战,反倒是坏人常常众叛亲离、孑然一身,即使组团也会互相倾轧。
     
    别的作品不提,看这部《抢劫坚果店》,就在探讨个人英雄和团队的关系。片中被当做全民英雄的格雷森是个智力秀逗、好出风头、脑子缺筋、大呼小叫的窝囊废,类似青春片里那些有肌肉没脑子的橄榄球四分卫,傻里傻气的,让人哭笑不得。可偏偏众动物对他的雕虫小技景仰不已,对他的平庸无能视而不见,还将他捧为意见领袖,此“英雄”实在是戏剧反讽的经典范例。
     
    作为主角松鼠塞利则以反英雄身份出场,争强好胜,自恋自大,油嘴滑舌,幸灾乐祸,又见死不救,屡屡闯下大祸,这个特立独行的反英雄一旦离开公园大家庭的荫蔽,顿时窘迫狼狈,后悔不迭,被迫与老朋友们合作后,又打起中饱私囊的小九九,性格变化波折不断。但整体而言,不像很多“改邪归正”为主旨的作品,他由一个带着魅力的“坏人”,变成一个不乏缺点的“好人”,并非反英雄到英雄的升华,纯粹是一种道德上的成熟。他拒绝加冕为英雄,说出“是团队拯救了公园”的台词,至此,英雄被崩解了,有的只是团队中的各司其职的干将。
     
    本片编剧写过2006年的《篱笆墙外》,同样是动物团队偷盗人类,该片大玩戏仿《碟中谍》的高科技,而《抢劫坚果店》把背景放到上世纪40年代的大都会,复原出老派犯罪片的魅力。除了街道景观、汽车造型和爵士乐的点缀,片中的人类劫匪那条线有很多黑色片的影子,刚出狱的犯罪高手,野心勃勃干最后一票,周密的抢劫,痴情的女友,不功不过的警察,团伙中充斥算计和背叛,最后一定全部伏法,哪怕稍有点为了“和谐”的牵强,总之,一切古典的记忆都得到了还原。
     
    影片在韩国打破了海外片的票房纪录,在北美却表现不佳,难免使人得出“墙内开花墙外香”的结论。其实幕后有大量韩国人参与制作,算得上美韩合拍,当然考虑过韩国观众的口味,否则鸟叔和“我爸刚弄死他”哪能出现得如此猖獗。在东方人看来,影片的一些短板也不那么明显了,比如幽默一环并不出彩,起初拿老鼠(rat有内奸的意思)和坚果(nut还指傻瓜)来做双关,还能博人一笑,用多了就成冷饭。但反正韩国人不懂英语包袱,反而能专注于其他娱乐元素,而美国人听着小聪明重复卖弄,好感当然上不去。(文/方聿南)
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  • 亚历山大灯塔
    2011/8/3 8:24:43
    发哥电影周之《八星报喜》
            《八星报喜》这种电影我想才是真正代表了贺岁片的精神吧,影片从头至尾弥漫着一种节日里简单的快乐和轻松。再对比下同是黄百鸣所演的今年的贺岁片《最强喜事》,焉能让我们不感叹香港电影的今非昔比,物是人非呢。
        方氏三兄弟分别由黄百鸣、周润发和张学友扮演,首先我
            《八星报喜》这种电影我想才是真正代表了贺岁片的精神吧,影片从头至尾弥漫着一种节日里简单的快乐和轻松。再对比下同是黄百鸣所演的今年的贺岁片《最强喜事》,焉能让我们不感叹香港电影的今非昔比,物是人非呢。
        方氏三兄弟分别由黄百鸣、周润发和张学友扮演,首先我觉得选角就很成功,他们三人确实是有共性而有各具特性的。三人身上其实都有一种软性特质在里面,不要说周润发演了《英雄本色》或是《喋血双雄》就是硬汉,他和任达华、李修贤那类演员是不一样的,你想想如果有那两位来演方剑郎,至少三兄弟站一起就有种不协调的感觉。(这也是为什么我觉得《纵横四海》里张国荣和周润发的搭戏那么协调的原因)
        剧中的女主角都很漂亮,无论是风韵犹存的冯宝宝,还是青春无敌的郑裕玲,无论是美艳绝伦的钟楚红,还是清纯可爱的袁洁莹,都是名副其实的美女,特别是嘟嘟和红姑,真的会让你产生一个做老婆、一个做情人这样想入非非的念头。
        同时三个人在戏中也将三兄弟演的个性迥异,黄百鸣演的大哥顾家、唠叨、又有点窝窝囊囊,周润发演的老二风流倜傥、个性顽劣但却不乏真诚,张学友扮演的小弟则是青涩十足而又傻里傻气的文艺青年一个。黄百鸣的长相确实是太适合演喜剧,就像戏中的吴芬芳在录制节目现场所表现出来的——你一看他那脸,就得笑个不停,那是多么无辜的一张脸啊;周润发则是处于演艺事业的巅峰,虽然外形俊朗,但是他用高超的演技展现了他独特的喜剧天赋,他的表情和肢体语言让他可以胜任任意的角色;张学友彼时的演技正如他在戏中所演的方剑笙一样稚嫩,但是当他发现第一次到他家做客的大哥女朋友正是他二哥每晚捉弄的三八婆时那个表情——已经有东成西就里洪七公的影子了,说实话张学友演技我认为是四大天王里最棒的,是影帝级的,金像奖最佳男主角总有一天会给他,他的戏路广,《喋血街头》中的表演丝毫不亚于梁朝伟,《东成西就》中他和梁家辉是最搞笑的两个人,《鼠胆龙威》里的龙威也是笑料十足。
        本片为杜琪峰所导,既然是名导的作品,从影片艺术角度还是有很多可以评述的。比如发哥向郑裕玲水下求婚那段,着实有创意,也很浪漫!而最后的一家人在舞台上改编粤剧那段则是本片的高潮所在,很自然,很特别,我想即使是真的也不会让台下观众反感吧。发哥的戏剧扮相真是丑的经典啊,让你不笑破肚皮不行;而张学友在这段的表演会让你觉得他日后的舞台剧《雪狼湖》能如此成功简直是必需的。
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  • 痛而不痒
    2011/6/3 14:33:05
    台湾往事,童年往事
    阿姆的一生真的很不容易,作为一个闽南人看这部电影,里面的很多东西历历在目,阿文小时玩的啊!还有过两天就端午了,看到阿姆包粽子好怀念啊。最后那段阿姆在拜保生大帝的那个庙看起来像是在龙海白礁的慈济宫。好亲切啊。因为刚去哪里住了一个月。
    阿姆的一生真的很不容易,作为一个闽南人看这部电影,里面的很多东西历历在目,阿文小时玩的啊!还有过两天就端午了,看到阿姆包粽子好怀念啊。最后那段阿姆在拜保生大帝的那个庙看起来像是在龙海白礁的慈济宫。好亲切啊。因为刚去哪里住了一个月。
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  • 真诚
    2021/6/27 21:09:13
    疯狂的念头愈发强烈

    难道说只有长个肿块才能放肆的真诚爱

    太猛烈的消失得太快

    这辈子只爱疯狂的人

    也只有

    也只有真诚的疯子

    天哪,现在是20

    难道说只有长个肿块才能放肆的真诚爱

    太猛烈的消失得太快

    这辈子只爱疯狂的人

    也只有

    也只有真诚的疯子

    天哪,现在是2021年

    最近有关外星人的声音都变得多起来

    可是我还没有

    可是我还没来得及做我自己

    乳牙,对我而言掉落的有点晚

    抓到你的时候,

    当我抓到你的时候,世界也会疯狂的爆炸

    是个自私鬼,前言不搭后语的时候如果有人能用眼睛告诉我他读懂了那么一定会亲一口他

    我会找到的吧

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  • shirleyQ
    2008/11/23 20:15:25
    如若有你,就不孤独
    两个女孩,长得一摸一样,黑色的头发,褐绿色的眼睛。一个在法国,一个在波兰。
     
    她们生活在不同的地域,却感觉到有另外一个自己存在。
     
    她们觉得不孤独。
     
    波兰的女孩有着美丽的声线,像天使那样歌唱。
    在舞台上轻摇脑袋,唱出飘荡在天堂那样的歌声,美绝的声音,不像人间的那种美。
    女孩突然心脏病发作,死在舞台上。
    &n
    两个女孩,长得一摸一样,黑色的头发,褐绿色的眼睛。一个在法国,一个在波兰。
     
    她们生活在不同的地域,却感觉到有另外一个自己存在。
     
    她们觉得不孤独。
     
    波兰的女孩有着美丽的声线,像天使那样歌唱。
    在舞台上轻摇脑袋,唱出飘荡在天堂那样的歌声,美绝的声音,不像人间的那种美。
    女孩突然心脏病发作,死在舞台上。
     
    同时,法国的女孩,突然不可抑止的悲伤。
    伤感来自何处她自己不知。
    只是觉得,自己突然间孤独了。
     
    她们曾经有过一次的遇见。
    在波兰的街头,隔着车窗玻璃,波兰女孩看着法国女孩,和自己一模一样的女孩,在拍照。
    她惊立在广场上,穿着黑色的长大衣,红色的毛衣。
    突然可以解释这一切的感应。只是不敢过去追视究竟。就那样看着车开远。
     
    留在胶片上的女孩影像,在后来,被木偶作家发现。作家说,你很漂亮。
    女孩才注意到,另外那个与自己一摸一样的女孩。
    悲伤如同汹涌的海水,迅速将她淹没。泪水不可抑止的倾泻。
     
    作家和她做爱。但是不管何种抚摸和爱情,都不足以填充内心巨大的空隙。
    再也不可能圆满。
     
    第一次爱上作家,是在学校礼堂看他的木偶剧。
    波兰女孩死去时唱的那首歌剧。
    木偶,跳芭蕾的女孩,被作家牵扯着舞着凄美的姿势。
    后来死去。
    一直隐在暗处的婆婆给女孩盖上洁白的床单。
    床单里的身姿扭曲,蠕动,后来褪去,女孩变成一只美丽的蝶,张开巨大的翅膀,飞入天空。
    可以永生永世的舞蹈。
    不再有缺憾与悲伤。
     
    贯穿整个电影的音乐,末世那样冷淡却包含留恋与温情。
     
    作家仿照女孩的样子,做出两个一模一样的木偶。
    女孩问,为什么要做两个?
    作家说,木偶容易坏掉,另一个是预备。
     
    上帝造人,是否也可以做一个来预备?
     
    那,我是谁的预备?
    而谁,又是我的预备?
     
    在世界上的某一处,是不是有另一个和我一样的女子,在深夜里,安静的看电影。
    喝一点点加奶百利甜,或者红酒,或者兑着果汁喝伏特加。
    仰头看着窗外的月亮。
    听着飘渺的音乐,和着鼓与键盘。
    隐隐的享受小小的孤独。
    光脚在地板上跳舞。踩着影子。
    不感到孤独。
    是否因为,有另外一个自己,也在做着相同的事情。
    发呆。感动。甚至悲伤。
    我们享有同一个月亮的光芒,体会着同样美丽的寂寞。
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  • 知行合一方可行
    2018/10/6 14:48:11
    在北为枳,但愿在港为橘
    《欢乐喜剧人》在几季节目中,可谓是请遍了华人圈遍及大江南北的笑匠,香港的詹瑞文、吴君如,台湾的澎恰恰、李立群等在台上的表演,无论是笑果还是气氛,都让现场变得“好尴尬啊”!又回想起90年代初期,被誉为香港第一笑匠的许冠文和四大天王等一众明星在人民大会堂汇演,结...  (展开)
    《欢乐喜剧人》在几季节目中,可谓是请遍了华人圈遍及大江南北的笑匠,香港的詹瑞文、吴君如,台湾的澎恰恰、李立群等在台上的表演,无论是笑果还是气氛,都让现场变得“好尴尬啊”!又回想起90年代初期,被誉为香港第一笑匠的许冠文和四大天王等一众明星在人民大会堂汇演,结...  (展开)
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  • holly_隐
    2022/6/18 0:42:28
    这么憋屈的纪录片还是第一次见

    这位小哥拍摄者去了日本,香港,英国,泰国,北欧等地,采访了一圈所谓的"海洋渔业生态环保组织",从鲸豚鲨为什么被捕杀,渔业的bycatch, 塑料污染石油污染,渔业从业者所遭受的虐待,做了一堆像模像样的研究和数据后得出的结论是!!!要想保护海洋生态,那就别吃鱼eliminate or reduse your intake of fish to let those popul

    这位小哥拍摄者去了日本,香港,英国,泰国,北欧等地,采访了一圈所谓的"海洋渔业生态环保组织",从鲸豚鲨为什么被捕杀,渔业的bycatch, 塑料污染石油污染,渔业从业者所遭受的虐待,做了一堆像模像样的研究和数据后得出的结论是!!!要想保护海洋生态,那就别吃鱼eliminate or reduse your intake of fish to let those populations rebound, which's the only way to protect the ecological balance of ocean.!!! I'm be like: Excuse Me????直译:卧了个大槽,他是猴子派来搞笑的吗???我特么还等着看他和捕杀海豚的日本今干一架找各种渠道投诉去把日本今从TAIJI岛赶走大快人心一下,结果人家让他别拍滚蛋他一边哭一边滚走了;去HK拍鱼翅店店主拿椅子搞砸他我等着看他去干架砸了他店铺结果他又灰溜溜滚走了;去泰国采访渔船苦役拍到一半警察来了他又又又滚走了;到了北欧拍到了血腥的捕鲸画面之后他心平气和滴采访了捕鲸者,人家原话是:For me,a fish,a chicken,a whale,exactly the same value.It has one life.小哥给出的评价是虽然我不认同他说的话但我也不反对我特么大无语,想上去给他一巴掌[Emm]一英国佬做到那么憋屈也就你了,你们女王可认为全世界都属于日不落帝国的你让人类不吃鱼是不可能的,那只能让人类灭绝了,大家一了百了,留给地球满目疮痍任其自生自灭[Emm]真.无力吐槽

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  • 太師絕滅
    2010/2/2 12:03:31
    殖民挽歌
       魯迅先生說中國只有兩個時代,一個是暫時做穩了奴隸的時代,一個是想做奴隸而不得的時代。借一下這句經典論述套用在香港身上,我們可以這麼說,對一部分港人來講,香港也只有兩個時代,一個是暫時做穩了被殖民者的時代,一個是想被殖民而不得的時代。中間的分界線,大家心知肚明。雖然十多年過去,如今和諧為先,但回歸,始終是一代香港人心中的痛。從這個角度講,《歲月神偷》便是一幫曾經在
       魯迅先生說中國只有兩個時代,一個是暫時做穩了奴隸的時代,一個是想做奴隸而不得的時代。借一下這句經典論述套用在香港身上,我們可以這麼說,對一部分港人來講,香港也只有兩個時代,一個是暫時做穩了被殖民者的時代,一個是想被殖民而不得的時代。中間的分界線,大家心知肚明。雖然十多年過去,如今和諧為先,但回歸,始終是一代香港人心中的痛。從這個角度講,《歲月神偷》便是一幫曾經在“暫時做穩了被殖民者”時代無限風光的人,來到“想被殖民而不得”的時代裏,唱給舊時東主的一首挽歌。
       導演羅啟銳和監製張婉婷是香港電影界的金牌組合了。兩人都是中學就讀於貴族式教會名校,大學在港大接受英式教育,研究生去到NYU深造電影,這一條發展線,走得都是當時的教育體系中正統好學生的路子。與他們同代的許鞍華也是如此。如果你看過許鞍華的紀錄片《去日苦多》,你會發現她當時港大的同學,這批跟羅張一樣出生於戰後50年代,成長於60年代的“精英”們,在90年代時已是香港政治、經濟、教育等各界的砥柱。他們的成長,與香港經濟飛躍、發展為國際化大都市的軌跡同時進行,已經摒除了戰後南下香港的那一代父輩的漂泊心,在這片土地上滋生了“生於斯長於斯”的本土意識。這些處於社會上層的精英們,是當時殖民地系統中的既得利益者,九七的一步步逼近,對他們來說意味著權力/利益的大洗牌,產生對港英政府的不舍及留戀再自然不過。作為電影人的羅啟銳和張婉婷將這種感情化為影像,對殖民地香港的留戀,便在回歸時拍攝的《玻璃之城》達到頂峰。戲裏有一幕,港大學生黎明帶頭示威被警察抓之後,舒淇去監獄探他。英女皇畫像下,黎明伸出大拇指,“We are the best。”中文字幕更直接,“我們最精英”。回歸後的殖民地精英們不是沒有在新時代做過努力。張婉婷羅啟銳北上拍過《北京樂與路》,只是票房口碑都不佳,於是退守香港。隔了七年,醞釀出《歲月神偷》,完全主打本地情懷,雖然不如十幾年前《玻璃》般外露,然而懷舊的表皮下,骨子裏仍然是殖民地精英意識在作祟。
        《歲月神偷》的背景是六十年代末,乃羅啟銳自己的半自傳。大概對於自己成長期的濃烈情意結,這段時空如同被抽離出來,同前後的歷史生生割裂,甚至與當時的現實也是脫離。那時香港有左傾的六七暴動,反對港英政府殖民統治,同時還孕育著七十年代初期一系列反殖色彩的如保釣、中文運動。當時的香港,思潮是反殖。但在《歲月》的鏡頭下,看不到反對殖民的大背景,羅對港英政府,稱得上是張開雙臂擁抱——光是羅進二偷來一面英國國旗披在身上狂奔,已經可以看作是一封羅啟銳對港英曲折示愛的情書。這種殖民地精英對殖民地時期的美化回憶中,生活在深水埗的一家人原本貧窮艱難的草根生活,在導演的處理下,也仿佛罩上了中產階級的美麗光環。比如,深水埗底層平民出身的哥哥,最後葬在幽美靜謐的西式墓地,注意,不是中國式的骨灰龕,是與宗教信仰、身份地位掛鈎的西式墓地。這種不合情理、違背常識的嫁接,透露作者的價值取向——不妨跟陳果的《細路祥》比較一下,你會知道什麼是真正的香港草根。在這樣的取向下,殖民時期的香港,一切都是好的,一切都是浪漫化的,連向父親要保護費的鬼佬警察,在羅進二眼中也是教他學好英文的玩伴。羅啟銳借用小孩的視點,消解了殖民時期的陰暗醜惡,一切都因為打上“童年”二字而冠冕堂皇地美好起來。就算十號風球吹過來,瓦飛梁摧家徒四壁,導演的鏡頭也充滿了“懷念”——對於過去,準確地說,殖民地過去,已經近乎於沉溺。
        這種自縛情結,在《玻璃之城》中有黎明舒淇兩人的愛情來稀釋、來轉移視線,即使get不到背後種種寓言含義的人,仍然可以當作一個愛情故事來看。但到了《歲月神偷》,羅進一和Flora蒼白貧血的愛情卻只會達到反效果。熱帶魚,彩虹,門不當戶不對,移民,絕症,所有戀愛元素都像土得掉渣的瓊瑤劇,加上明顯選角失敗的女主角慘不忍睹的表演,兩位名校精英的單純初戀令人止不住地掉雞皮疙瘩。呵,是啊,名校精英,當DBS(香港著名男校)優生羅進一流利地讀著英文時——不是一般的英文,是不帶廣東口音的非常標準好聽的英文,你便知道他跟《玻璃》的黎明一樣,是精英作者再次自我投射——在香港這個語言參與劃分階級的社會,英語是第一等,廣東話次之,普通話印度語之類小語種再次,這個語言體系仍然是英殖民時期的殘留(插一句,倒背26個英文字母同理,進二不僅自己追求這一體系的認同,最後還要教他勞工階層的母親)。明白人看到這裏會心一笑,好了,知道你接受了貴族式高等教育。作者在哥哥角色中投射的自戀,一定程度上削弱了其他人物的空間(任達華和吳君如演技一流,但他們本應有更多的戲份和發揮)。

        種種潛台詞,香港之外的觀眾未必能夠解讀,可以單純地將它看作是一部懷舊親情片。而對於生活在“想被殖民而不得時代”的一些港人來說,這是帶他們重返盛世的時光機,是幫他們逃避當下的麻醉劑。只是,不帶反思的一味沉溺,對當下、乃至以後的香港,沒有任何啟示意義。




    PS: 推薦一篇很好的影評:http://gucao.net/blog/2010/03/01/20100301/ (原刊於《明報》星期日生活,2010年2月28日)
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  • elf荷
    2017/8/27 11:10:20
    恶魔的交流
    这篇影评可能有剧透 “我真的不是那样的人。” “不是哪样的人?” 每个人心里都有一个恶魔,当这个恶魔苏醒的时候,每个人都一样。 魔豆推荐的这部电影。 魔豆——资深文艺男青年,看的书大都艰难晦涩,社会人文自然历史军事之类,至于电影,至今大概看过小几千部。 他推荐的电影我大都会看,就像...
    这篇影评可能有剧透 “我真的不是那样的人。” “不是哪样的人?” 每个人心里都有一个恶魔,当这个恶魔苏醒的时候,每个人都一样。 魔豆推荐的这部电影。 魔豆——资深文艺男青年,看的书大都艰难晦涩,社会人文自然历史军事之类,至于电影,至今大概看过小几千部。 他推荐的电影我大都会看,就像...  (展开)
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  • 司徒晓橙
    2022/4/22 0:29:49
    突如其来的五分钟
    这篇影评可能有剧透 1、其实开始看时,就是感觉这就是日本版的《登堂入室》嘛,还算完整,但是节奏还是有如日本所有的电影一样的慢。 2、但是到最后5分钟的时候,才慢慢地的回味过来,黑木华从一开始就没有想再原谅过出轨的丈夫,而且黑木华更不想原谅的是丈夫从对她的引导到丈夫再也无所事事的精...
    这篇影评可能有剧透 1、其实开始看时,就是感觉这就是日本版的《登堂入室》嘛,还算完整,但是节奏还是有如日本所有的电影一样的慢。 2、但是到最后5分钟的时候,才慢慢地的回味过来,黑木华从一开始就没有想再原谅过出轨的丈夫,而且黑木华更不想原谅的是丈夫从对她的引导到丈夫再也无所事事的精...  (展开)
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  • 灵子
    2007/9/6 2:43:25
    各有前缘各自伤
       昨晚无事,拿出片长四个小时的《牯岭街少年杀人事件》来看。记得为杨德昌写悼念文章的时候,我仅仅看过他的《一一》而已。也是在一个静寂无事的夜晚,在屏幕前入神地坐了好几个小时。

        很早以前见到牯岭街的海报时,它的影像风格和片名都让我望而却步。那时候不知道杨德昌,甚至不知道这是台湾电影,还以为是类似香港古惑仔之
       昨晚无事,拿出片长四个小时的《牯岭街少年杀人事件》来看。记得为杨德昌写悼念文章的时候,我仅仅看过他的《一一》而已。也是在一个静寂无事的夜晚,在屏幕前入神地坐了好几个小时。

        很早以前见到牯岭街的海报时,它的影像风格和片名都让我望而却步。那时候不知道杨德昌,甚至不知道这是台湾电影,还以为是类似香港古惑仔之类的片子,于是尽管多次瞧见,每次都是转身就走。

        及至对电影小有了解,才知道这是华语电影史上多么重要的片子,才知道这位与侯孝贤齐名的电影巨匠对城市文化的了解多么鞭辟入里。然而还是怕所谓残酷的青春这一类题材不合胃口,大概是因为我的少年时代完全是简单温和的另一幅样子,看到这些总觉得有些少年的故作姿态与矫情。比如岩井俊二的部分电影,虽然看了也觉得感动,但它显然无法唤起我对青春的回忆,难免少了应有的共鸣。

        直到看了《一一》,始觉杨德昌电影应该属于我喜爱的范畴,它冷静,但并不冷酷。也许冷静到一定程度本身就带有残酷意味,但客观总好过主动出击人心最脆弱的部位。《一一》便是这样,从小孩子的视角讲述每个家庭成员的故事,不故做波澜,不夹带褒贬,个中滋味只由观众自己体会。

        今年杨德昌导演留下八部半作品匆匆辞世,碟商们纷纷借机洗牌,一时间除了从未出碟的《青梅竹马》,其他的市面上基本都能见到。因此得以看到杨德昌中期的作品《独立时代》,一部完全阐述城市间人际关系与情感的片子,不少台词一针见血,直要把城市生活讲到极致。其中人物虽多,却各有各的鲜明气质,竟不觉得有一个多余人物似的。

        《牯岭街少年杀人事件》亦是如此,可见杨德昌的叙事逻辑与影响风格在导演生涯早期即已确立。这部片子同样人物繁多,多到记性差的我甚至在两个小时之后还是不能把几个小太保的人与名字对上号,但是每个人迥异的性格与所处环境背景,又是那么鲜活生动,让人不经意间把情感渗入进去,慢慢进入1960年的台湾,成了其中一员。

        杨德昌向来在细节上是不厌其烦的,他喜爱每个出场人物的生活琐事与日间闲聊,而不是一般电影习惯青睐的大起大落。难怪有些人看了会觉得闷,我却很喜欢,感觉这样的琐碎才能把人代入到那个世界里,真正融入那个环境。想来喜爱《红楼梦》《金瓶梅》也是为此。

        就像此片中的台北,由于大陆外逃来的人很多,这里聚集着大量多元类型的人们,而那个时代里,人们又都迷失了自己的方向,生活不知何去何从。大人们的迷惘必定带来家庭的动荡,而此种环境下的孩子也必有不同于一般时期的心理与作为。这些前因后果若不靠种种细节强化,是很难令观众理解的。若离了大环境,使善的只为善,恶的只作恶,就把这个世界简单化了,人物只有血肉而无精髓。而这部影片里,即便小四杀了人,观众也绝不会恨他,因为社会如此,个人的反抗只能到这里。

        我难以用大篇幅分析片中的每个人物,正因为他们每个人的作为与选择都与家庭及大环境密不可分,即便有些角色可恶之极,转眼却还是发现他令人同情的一面。只有小明这个角色我没什么好感,尽管她也是身世堪伤寄人篱下的小可怜,但是她的思维让我有些费解。不知道是因为性格相差太大难以理解,还是因为导演对于男生的想法了解入微,而青春期的漂亮女生在男生心里始终是一个谜团。

        小四杀人的那一节,尽管之前已看过很多评价,还是没想到会那么平静隐忍。日本匕首一次次平静地捅进去,你看到的却只是心疼——终于,他被逼到这一步了。他说“不要脸,没出息”,原来是与父亲教育二哥时候的口吻一样的。青春期的孩子们容易反抗家庭,却无法拒绝家庭教育在他们身上产生的巨大作用。

        14岁的张震在本片中表现出色,熟悉了他的成熟再来看那时的青涩,倒也有趣。有多少人能那么幸运看到自己青春时候的形象被无数人记住呢,不过这对本人来说是不是幸运,也未可知。片中的父亲就是张震的父亲张国柱,小妹则是赖声川的女儿赖梵耘。

        现在想来,有两个细节十分难过,一是“小猫王”把精心录好的磁带交给狱卒,他要告诉小四他给真正的猫王寄了自己的模仿磁带,对方还给他回了信。这原本是一个美丽的童话,是在这部片子里少见的温暖片段,然而紧接着狱卒小猫王转身时把磁带扔掉了,原来这种梦想在那时的现实里永远是要被生生打破的。另一个便是结尾,小妹抱起突然摔出声音的收音机,爸爸说不要动,一动它又不响了,她只好抱着站在那里,眼神里空空荡荡。广播里播的是当年的高考录取名单,让人感觉那些人名也带着同样的茫然。
    【详细】
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