看过这部大熊的月球探险记之后,突然觉得这个系列可以一年一部是有原因的,感觉日本电影很少在类型框架上做的这么工整,类型片的技巧可以保证故事的完成度和可看性。故事有低幼的成分,但如果成年人稍微联想一下,这个异说俱乐部徽章和人工智能统治世界的故事都很有深意,片中能看到很多其他影视作品的影子,迷影的角度也是一个留给影迷的小乐趣。
看过这部大熊的月球探险记之后,突然觉得这个系列可以一年一部是有原因的,感觉日本电影很少在类型框架上做的这么工整,类型片的技巧可以保证故事的完成度和可看性。故事有低幼的成分,但如果成年人稍微联想一下,这个异说俱乐部徽章和人工智能统治世界的故事都很有深意,片中能看到很多其他影视作品的影子,迷影的角度也是一个留给影迷的小乐趣。
又雷又蠢萌,耐着性子看前完两集……着实雷着了,女主演技是故意像郑爽姐姐靠近吧,面部表情挤眉弄眼,有点惨不忍睹,男主其实颜值在线,至少河里洗澡的戏,还是一身腱子肉,比小奶狗能看,男二张赫是主演中最大的亮点,演技在线,本人更喜欢他现代戏造型~~~女主傻白甜,呆萌250都占了
但是后面剧情还能看,就当小朋友们过家家,沙雕逗个乐,没事吐吐槽也挺好??
又雷又蠢萌,耐着性子看前完两集……着实雷着了,女主演技是故意像郑爽姐姐靠近吧,面部表情挤眉弄眼,有点惨不忍睹,男主其实颜值在线,至少河里洗澡的戏,还是一身腱子肉,比小奶狗能看,男二张赫是主演中最大的亮点,演技在线,本人更喜欢他现代戏造型~~~女主傻白甜,呆萌250都占了
但是后面剧情还能看,就当小朋友们过家家,沙雕逗个乐,没事吐吐槽也挺好??
看电影《毕业初体验》时让我想到了韩剧《请回答1988》。前者讲述的是农村的故事,而后者体现更多的一个年代的故事,不过里面的情节都让我很好的回忆了小时候的事情。想起和小伙伴们在稻田里捉迷藏,躺在稻草上休息,坐在小溪旁泡脚看清澈的水里游来游去的小鱼儿。以及爹妈在家门口大声呼叫着让我们回家的声音,都是回忆慢慢。不要羡慕,我都经历过。哈哈。
看电影《毕业初体验》时让我想到了韩剧《请回答1988》。前者讲述的是农村的故事,而后者体现更多的一个年代的故事,不过里面的情节都让我很好的回忆了小时候的事情。想起和小伙伴们在稻田里捉迷藏,躺在稻草上休息,坐在小溪旁泡脚看清澈的水里游来游去的小鱼儿。以及爹妈在家门口大声呼叫着让我们回家的声音,都是回忆慢慢。不要羡慕,我都经历过。哈哈。
上世纪八十年代的《富贵逼人》系列电影,可以说是小成本城市喜剧电影的一个样板式奇迹。影片没有豪华明星阵容,没有夺目的电影特技,故事诙谐,笑料不断,通篇以情节致胜,演员配合默契,表演逼真自如,留下经典银幕形象。《富贵逼人》系列电影一经推出就大受好评,连续三年闯入票房前十被奉为港式喜剧的不二经典。
镖叔一家五口,倾
上世纪八十年代的《富贵逼人》系列电影,可以说是小成本城市喜剧电影的一个样板式奇迹。影片没有豪华明星阵容,没有夺目的电影特技,故事诙谐,笑料不断,通篇以情节致胜,演员配合默契,表演逼真自如,留下经典银幕形象。《富贵逼人》系列电影一经推出就大受好评,连续三年闯入票房前十被奉为港式喜剧的不二经典。
镖叔一家五口,倾情打造富贵系列。在头奖得而复失,失而复得中体会人生的大起大落。时隔30年,再看董骠,沈殿霞的荧幕情侣档,依旧爆笑十足,好戏不断。
中彩票后的酸甜苦辣,普通人家的悲欢离合,没钱时有没钱的苦恼,有钱后也有有钱的困惑;时而精明市刽,讲的是市井小人物,时而淳朴善良,演的是欢乐大家庭。
除了工作需要(自己配的电影)or拉片需要(上学的时候),基本上我只能看没有任何误会的狗血纯爱片/一片祥和的低龄动画片(黑猫警长里的螳螂是一直到长大都还在的噩梦来源)。以这样的超低龄暴力接受水准,我可以大胆地说,带娃来看吧!
虽然还是些微吓到xd 某些菌菌和打斗有一点点凶狠,不过一般娃娃应该比我胆子大
除了工作需要(自己配的电影)or拉片需要(上学的时候),基本上我只能看没有任何误会的狗血纯爱片/一片祥和的低龄动画片(黑猫警长里的螳螂是一直到长大都还在的噩梦来源)。以这样的超低龄暴力接受水准,我可以大胆地说,带娃来看吧!
虽然还是些微吓到xd 某些菌菌和打斗有一点点凶狠,不过一般娃娃应该比我胆子大
然后感觉大家出门都去买养乐多了(映后主持人提问3亿乳酸菌养乐多是哪国的就离谱
好了,除了建议大家都带个乳酸菌饮料(看清楚哦,很多其实并没有乳酸菌,只是乳酸菌“味”),好在相应情节出现的时候获得巨大抚慰,就我的职业领域来说,(虽然我不是专业的),这部的配乐其实还挺让人喜欢的。整体其实在风格和制作上不太有连贯性,盲猜是团队分别完成的吧(难道是罐头?)不过难得的是,这算是个音乐非常不抢戏的作品,基本上是整体服务与故事传达,不会让人特别注意到,哎?这里有一首歌哎?(不管好不好听啦),然后弹幕飘过求BGM blablabla......当然,maybe除了血小板小朋友们的部分。例行开头的影院须知也细胞化了,这个部分用的配乐是成分简单的明快传统乐曲,包括在电影院的部分,这里的音乐其实会稍微跳脱,不过毕竟开头需要承担热场的功能,敲锣打鼓大喊快看过啦!!!!!!所以基于抓住观众,迅速塑造氛围和做基调来说,也算是合理的!
唔。。。最后的癌细胞先生也太。。。。不过这个熟悉的我在拯救你们这些无知的人类(雾)的调调跟神奇宝贝似乎一模一样。也许是动画电影通用的上价值路线之一?
在《被遗忘的时光》中,我们抵达了某种真正意义上的断裂。从表面上看,这一断裂当然体现在作者的叙事意图与文本效果的落差之中;而在根本上,它却横亘于苦难的生命本相与内在的存在激情之间。正是从后者这里,一种具有严肃伦理学意义的浪漫主义现身了。
《时光》 聚焦于所谓“失智老人”的生活,以流畅的跳切和多线穿插叙事呈现了台北一家失智老人社会福利基金会所主持的养护中心的群落生态
在《被遗忘的时光》中,我们抵达了某种真正意义上的断裂。从表面上看,这一断裂当然体现在作者的叙事意图与文本效果的落差之中;而在根本上,它却横亘于苦难的生命本相与内在的存在激情之间。正是从后者这里,一种具有严肃伦理学意义的浪漫主义现身了。
《时光》 聚焦于所谓“失智老人”的生活,以流畅的跳切和多线穿插叙事呈现了台北一家失智老人社会福利基金会所主持的养护中心的群落生态。尽管原因各异,但养护中心的老人都遭遇着相同的困境——遗忘。然而,像废墟之上残留的遗迹,在这些被现代医学诊断为“失忆症”的老人身上,始终有些过往的记忆仍执拗地参与着他们此在的生活。比如,曾为国民党特务的尹伯伯仍记得当年的流亡生涯;而曾在北平圣心女中教英文的的王老师则在养护中心仍每天坚持穿上齐整的工作装,给工作人员教授英文。事实上,并非遗忘本身,而是残缺的记忆和无法重返或摆脱的往事使这些老人的生活氤氲于沉重的苦痛之中。影片也确实试图通过摄影机的记录和捕捉来让这些边缘人的苦难走到镜头前,唤醒社会公众对“失智老人”群体的关注。苦难的讲述带来悲情,这也成为影片所追求的主导情感策略。除了正片中大量的催泪时刻外,影片在片末彩蛋里还请来了前流行音乐女团SHE成员陈嘉桦,拍摄了她与老去的祖母在日常生活中令人动容的情感互动。
然而,在这部主打悲情牌的纪录片中却有大量颇为奇怪的欢脱场面,它们大都由影片最重要的拍摄对象即81岁的许景珍老奶奶带来。这位1949年去台的东北老太太数十年后仍乡音不改,并屡屡使用伶俐的言辞展现着自己的——用流行的网络用语来说——逗比风采。正如导演本人在一次访谈中所言,《时光》是自己作品中少数能令人爆笑的影片,而“爆笑不是因为我多厉害,是因为这个东北老太太实在太厉害……因为这个人物太有意思了,然后就会把她作为一个重点人物”。[1] 那么,景珍究竟是以其怎样的有趣让导演不惜破坏影片的整体基调,而最终选择让这位断裂制造者成为绝对的主角?
影片的摄制开始于景珍最送到养护中心的第一天,几天后她的女儿和外孙女第一次来中心看望她时,景珍一本正经地问女儿“你是谁啊”,还混淆了女儿和外孙女的身份。而在女孩一本正经的指出“她”(景珍女儿)才是自己的妈妈时,景珍露出了装傻逗乐的坏笑。直到这时候我们才能确认此前的一切“误会”都是她有意为之。而在拍摄过程中,她还动用类似的策略三番五次地“调戏”着摄制人员,比如问长发、络腮胡的副导演“你为什么要戴着帽子?”;而此前她还指着一位女性护工说“你看人家刮得多干净”——这里不仅暴露出她知道副导演并非未戴帽子的真相,还再次体现出其有意混淆人物身份的玩笑策略。而在另一些时候,她选择的游戏策略则是谐音式的口误。有一次,养护中心的工作人员指着某位处于境外的人物(应该是摄制人员)问她“你要不要跟他叙叙旧”,她当即回说“睡睡觉?睡什么觉?”;而在工作人员纠正她之后说“那你现在有空,你理他一下嘛”,她又回道“三角裤?”而在这两次“误解”之后,她同样毫无解惑后的难堪或尴尬,而是流露出招牌式的被自己逗乐了的狡黠表情。
总之,景珍的绝大部分言说都给人以真假莫辨、虚实不清的感觉。但对于我而言,这也是整部影片最有趣的地方,构成我最重要的观影期待。而在笑到脱线的同时,她的这些带有展演性的欢脱言行也“逼迫”我去尝试着去理解其内在动机和实践效果。很显然,她逸出了影片整体的悲情叙事,使影片形成一个并不太和谐的复调结构。这一点在影片的背景音乐中有最直接的体现,当摄影机转向尹伯伯、王老师等人的时候,音乐风格多哀婉深情;而一旦朝向景珍,则大部分变为欢快跳脱——虽然背景音乐具有后期配置的后设性,但在音画同步的成片中,它制造了这样一种效果,即仿佛所有人都知道景珍即将带来欢乐。
而曲调的转折、迂回、断裂之处,或许正是意识形态分析值得深入的缝隙所在。在1967年的一次名为“不同空间的正文与上下文”的演讲中,福柯提出了对后世空间研究影响巨大的“异托邦”(heterotopias,或译异质城邦)概念。在福柯看来,异托邦位于真实空间和虚假空间之间,“它们的角色,或许是创造一个幻想空间,以揭露所有真实空间是更具幻觉性的;另一方面,相反地,它们的角色是创造一个不同的空间,另一个完美的、拘谨的、仔细安排的真实空间,以显现我们的空间是污秽的、病态的和混乱的”。福柯把疗养院、精神病院、监狱、养老院、墓园、妓院甚至殖民地等可能潜行着意识形态抵抗因子的场所都视为异托邦。[2]而与福柯同时期的列斐伏尔则以“再现空间”(representational space)这一概念同样打开了空间研究的后现代路径。再现空间与异托邦相似,不过列斐伏尔创造性地将其与社会关系的再生产链接起来,在其中既可“复制”社会主导秩序也可能产生对一致性的抵抗,而后者即从再现空间中生长出来的抵抗潜质则成为列氏思考的重心。[3] 显然,不管在福柯还是列斐伏尔的思路中,重要的并非客观存在的空间本身,而是居于空间中的主体如何通过特定的实践而开掘出抵抗意义。回到《时光》中失智老人们所居处的空间之中。作为面向特定群体的护养中心,它兼具老人院、疗养院、精神病院的多重社会功能。在现代医学、社会福利制度(半公益性)和金融体系(影片中关于护养中心收费的内容表明了其半营利性)的共同参与下,大部分“失智老人”的生活在其中得到了异常拘谨、细致的安排;然而,这一安排又何尝不是一种福柯意义上的全景监狱?甚至“失智老人”这一能指本身就以其所携带着赤裸裸的疾病与衰老的意涵而揭示出他们作为残缺主体的位置。而作为残缺的主体,在护养中心这一特定的社会空间中直接意味着成为制度安排的客体——需要被照料和治疗、等待着康复的客体。
正是在这一脉络中,景珍的意义急遽地凸显出来。事实上,她既构成影片也构成养护中心最大的意外所在。作为“失智老人”,她的言论却往往有着令人震惊的逻辑清晰性,而且如前所言,其玩笑和口误常常是有意为之。通过这些玩笑和口误达成的语言狂欢,她一方面狡猾地跳出了养护中心和拍摄人员为其预设的行为和情感模式,甚至反而在戏谑而欢快的氛围中将他们都纳入到自己的游戏场中;更重要的是她解构了自己身处的、一本正经的空间结构及附着于其上的特定社会关系,至少在某种特定意义上。当年轻时的姐妹团来看望自己时,她“自信而从容”地混淆了几乎所有人的身份,只认出一位欧太太;而到了下一个镜头段落,她又不断向欧太太本人追问“欧太太去哪了”,被“误认”为替代者和冒牌货的欧太太则只能一脸尴尬。最后众人离去,摄影机捕捉到景珍有一个回头朝镜头呶嘴的调皮动作。
我们似乎难以确认景珍这些语言游戏的内在动机。但就其实践效果而言,它们确实使景珍得以从(与养护中心)照料/治疗与被照料/治疗、(与拍摄人员)拍摄/凝视与被拍摄/凝视、(与探望人员)看望/施予同情与被看望/接受同情等多重交织的主客关系中跳脱出来,甚至实现颠覆,从而享受着作为掌控者的主体快感。在这一快感中,遵循着现代医学、伦理学和经济学原则所建构起来的养护中心这一乌-恶托邦轰然崩塌。换而言之,在景珍的语言游戏之上,异托邦冉冉升起。影片中,在被视为冒牌货后,欧太太参观景珍屋子时讪讪地对众人说:“我们不必同情她,她在这儿挺好的。”
1983年春天的一个下午,一个名叫菲利浦·霍维茨的加州大学伯克利分校学生向正在此处讲学的福柯抛出了这样一个问题:“艺术家有一种身份吗?或者说,艺术家是不是人的一种没有权力的‘类型’,而这类人最近50年来由于电视之类技术媒介的操纵,又变得比以往更加无权了?艺术家能够超越‘结构’吗?或者这类人注定要被商品化、傀儡化?”显然这个问题击中了福柯,也因此霍维茨得到了令众人艳羡的与福柯喝咖啡的机会。一周后,福柯给出了自己的答案: “自由是可以找到的,但总离不开一定的背景。权力可以启动无休无止的斗争,那是无可避免的。但你总可以自由地认识属于你玩的游戏。”[4]作为尼采的后裔,福柯将具有生产性的权力将权力描述成了一个克莱因瓶式的存在,以至于对它说“no”也不过是另一种说“yes”。但他指明了自由的方向:参与到权力和结构中,与它展开游戏。异托邦的抵抗逻辑正在于此,从而与18世纪式的暴烈革命划清了界线。《时光》中,景珍显然很清楚自己的最大优势在于语言,同时语言上的狂欢和戏谑在社会结构为其确立的“失智老人”这一位置上不会带来任何惩罚。因此,她可以嘲弄、戏耍所有人,他人却根本无计可施。某种意义上来说,景珍是整部影片中唯一的“坏人”。通过语言上的使坏,她在安全线内最大程度地颠覆了全部的陈规,从而让人不得不对“失智老人”这一具有“污名”嫌疑的命名重新进行思考。
景珍当然不是艺术家,但她确乎践行着一种后现代意义上的存在诗学。从她荒诞、欢乐的语言游戏中我们看到一颗浪漫、有趣到骨子里的灵魂。
引用:
[1] 杨力州、孙红云:以真诚高举边缘人的历史——杨力州导演采访[J].北京电影学院学报,2015(6):44-55.
[2] 米歇尔·福柯:〈不同空间的正文与上下文〉. 参见包亚明主编:《后现代性与地理学的政治》[M]. 上海:上海教育出版社,2003年:18-27.
[3] 亨利·列斐伏尔:〈空间:社会产物与使用价值〉. 参见包亚明主编:《现代性与空间的生产》[M]. 上海:上海教育出版社,2003年:47-58.
[4] 詹姆斯·米勒:《福柯的生死爱欲》[M]. 高毅译. 上海:上海人民出版社,2003年:477.
本来这个片只配打两星,挂着金庸的名头啪啪打原著粉丝的脸。那TM是林朝英?那尼玛是王重阳?说好的一代侠女呢。武戏打斗垃圾到不行,各种快速剪辑和慢镜头营造出了一种瞎眼的效果。
但是林朝英如何其实并不重要。因为王重阳和完颜风才是这剧的主题。考虑到编剧是两位女性,主题是兄弟秦也是可以理解的。罗嘉良同学成功
本来这个片只配打两星,挂着金庸的名头啪啪打原著粉丝的脸。那TM是林朝英?那尼玛是王重阳?说好的一代侠女呢。武戏打斗垃圾到不行,各种快速剪辑和慢镜头营造出了一种瞎眼的效果。
但是林朝英如何其实并不重要。因为王重阳和完颜风才是这剧的主题。考虑到编剧是两位女性,主题是兄弟秦也是可以理解的。罗嘉良同学成功的演绎了一个怀抱美好理想的出道江湖的有志青年如何在时势的造化下蜕变成了一个为则目的不择手段的野心家。但是这个反派刻画的非常悲情,后期反水带有一种身不由己的无奈感,最后下场也非常凄惨,让人唏嘘。不得不说他演的很不错,多年后找他救火演杨康多半是因为这部戏。
Nick And Masa选的真是太绝 太妙 太对了。最终兄弟反目 古墓生死决战,这曲子一响,配上一幕幕往昔恩义相交的片段,气氛瞬间满点。把这片从一个挂名忽悠粉丝的垃圾片略略升华成了一部正常水准的武侠上海滩。所以两星变三星。成功坐上TVB金庸同人剧第二把交椅。
为了将来有一天能去新疆逛吃,记录下每集出现的地点及特色美食,万一实现了呢。
【第一集 自然孕育】
1.木垒县:羊肚菌炒马肉 油饼
2.乌鲁木齐:野蘑菇汤饭
3.巴里
为了将来有一天能去新疆逛吃,记录下每集出现的地点及特色美食,万一实现了呢。
【第一集 自然孕育】
1.木垒县:羊肚菌炒马肉 油饼
2.乌鲁木齐:野蘑菇汤饭
3.巴里坤县:椒蒿饺子
4.察布查尔锡伯自治县:锡味椒蒿鱼
5.伊犁霍城:薰衣草花蜜
6.裕民县:红花籽油炒巴什拜羊肉 凉拌红花苗
7.精河县:枸杞炖鸡汤
【第二集 甜蜜记忆】
1.塔城市:巴哈力
2.塔城市:玛洛什
3.和田市:玛仁糖
4.和静县:锅茶 奶皮拔丝
5.伊宁市:杏酱
【第三集 主食故事】
1.吐鲁番市:葡萄干抓饭
2.阿勒泰市拉斯特乡:风干肉纳仁
3.伊宁市:熏马肉纳仁
4.奇台县:过油肉拌面
5.阿图什:恰玛古拌面
6.库车县:库车大馕
7.和田县:玫瑰花馕 和田烤包子
8.乌鲁木齐:凯撒烤包子
9.木垒县:薄皮包子 肉汆汤
【第四集 小锅小灶】
1.乌鲁木齐:扁豆面旗子 丸子汤 油塔子 包尔萨克 炒米粉
2.喀什市:鸽子汤
【第五集 水中盛宴】
1.博乐市赛里木湖:水浸高白鲑 石锅高白鲑 香煎高白鲑 酸汤高白鲑 水煮高白鲑 油炸高白鲑 剁椒高白鲑 高白鲑生鱼片
2.乌伦古湖:狗鱼烧豆腐 青椒炒狗鱼
3.博斯腾湖:麻辣草鱼 锅贴草鱼 香辣蟹
4.乌鲁木齐米东区:清蒸稻田蟹
5.尼勒克县:三文鱼生鱼片
【第六集 永生之羊】
1.阿勒泰阿克别依特:清炖手抓肉
2.尉犁县:烤全羊
3.巴音布鲁克草原:石头焖肉
4.喀什:缸子肉
5.乌鲁木齐:羊杂汤
【第七集 疆味人家】
1.昌吉市:九碗三行子 胡辣羊蹄
2.木垒县:羊肉焖饼
3.巴里坤县:羊肉焖饼 土火锅
4.伊宁市:米肠子 面肺子
5.喀什市:胡辣羊蹄
【第八集 时间馈赠】
1.伊犁地区:风干肉
2.特克斯喀拉峻草原:奶疙瘩
3.昭苏县:马奶子
4.石河子市:葡萄酒 精酿啤酒
【第九集 绝妙大盘】
1.乌鲁木齐柴窝堡:大盘辣子鸡
2.沙湾市:大盘鸡 大盘鸡锅贴
3.伊宁市:大盘椒麻鸡
4.塔城地区额敏县:罐闷飞鹅
5.特克斯县:羊排揪片子
【第十集 百味烟火】
1.巴楚县:红柳烤肉
2.尉犁县罗布人村寨:红柳烤鱼
3.乌鲁木齐:海陆空烧烤
4.塔城市:羊腿面包
5.和田市:烤蛋
看见罗布奥特曼预告片的时候,是肯定会有人喷的,从银河开始的每年新奥都是如此,不过2016年的欧布奥特曼的剧情却让很多人直接哑口无言,至于现在卖玩具是可以理解的,这种时代,亏本对于一个公司来说算是很严重的事情,当年梦比优斯拍完就因为破产被收购,不过好在现在的奥特曼良心还在,我们现在能做到的,就是继续鼓励,新生代奥特曼并不是没有好作品
来说说看了现在两集的观点吧,罗布奥特曼现在的表现
看见罗布奥特曼预告片的时候,是肯定会有人喷的,从银河开始的每年新奥都是如此,不过2016年的欧布奥特曼的剧情却让很多人直接哑口无言,至于现在卖玩具是可以理解的,这种时代,亏本对于一个公司来说算是很严重的事情,当年梦比优斯拍完就因为破产被收购,不过好在现在的奥特曼良心还在,我们现在能做到的,就是继续鼓励,新生代奥特曼并不是没有好作品
来说说看了现在两集的观点吧,罗布奥特曼现在的表现我个人还是比较喜欢的,这种风格也能算是新的一次尝试,对于特摄剧,第一集对于玩具和周边的宣传是肯定的,哥哥的人设是一位相对稳重的角色,而弟弟的人设比较活泼,在大学研究“考古学”,看了第一集就来喷绝对不是什么成熟观众所做的行为,第一集主要作用是交代世界观,让主角获得奥特曼的力量,埋下伏笔,不过个人觉得遗憾的是,获得奥特曼的力量描写过于平淡,而第一集埋下的一个重要伏笔,剧中哥哥提到的母亲,15年前不知原因失踪不知去向了,而兄妹的母亲也是一位“宇宙考古学研究者”相信“母亲失踪”这里埋下的伏笔会体现本剧重要的作用性,不能看了一集就来评论作品如何如何,具体怎么样还是得看之后的发展如何
第二集比第一集好了不少,兄弟闹矛盾是现实中很正常的事情,慢慢看见已经获得奥特曼力量的两位兄弟的成长,战斗怎么一次次相互帮助,体现出“兄弟”的感情,第二集也埋下了不少坑吊了观众的胃口,可以期待后续如何发展,两位兄弟的皮套已经设计得很平庸了,居然还有跟风黑说铠甲勇士,我是不知道你们心里想的是些什么
总的来说,我还是比较期待后续的,第二集已经埋了坑已经吊足了我的胃口,我也很期待两兄弟的成长过程,前期中,还是不能对一部作品直接给予绝对的评价,第二集已经开始好转了不少,第一集是宣传玩具周边,把要卖的东西一一宣传出来,所以看了第一集就喷的人,这并不是一位成熟观众的作为,具体怎么样,我们还是得继续看下去如何发展,总之,这部作品,我很期待!
每年会挑几部轻松愉悦的偶像剧来放松心情,这部选对了。
总体上内容叙事明了,节奏紧凑流畅,人物形象分明而且内在立场坚定,一口气看完,非常舒服。剧本有认真打磨过的,台词笑点密集,输出自然,让人捧腹,个人觉得整体制作上有80分,但本人给五星鼓励,因为感受到了制作上的诚意和惊喜。
演员上,男主
每年会挑几部轻松愉悦的偶像剧来放松心情,这部选对了。
总体上内容叙事明了,节奏紧凑流畅,人物形象分明而且内在立场坚定,一口气看完,非常舒服。剧本有认真打磨过的,台词笑点密集,输出自然,让人捧腹,个人觉得整体制作上有80分,但本人给五星鼓励,因为感受到了制作上的诚意和惊喜。
演员上,男主的形象气质体态都有一种古典美感,很契合古装,文戏武戏都不错,表演上有些时候还挺带感的,演员本人年纪应该挺小的,能有这种水准的表达很棒啦,未来可期!女主整容痕迹有点重,但是表演上进步很大,以前看过她的警匪片挺出戏的,这次总体基本不出戏,有惊喜,可惜整容了。。演员还是要坚定信念呀,不要被外在的一些邪魔外道的容貌评价体系给裹挟跑歪了,这样艺术道路才真正长远啊!
看这剧笑了两天,确实让人愉悦。感谢!希望大家都开开心心笑口常开~~~
好像有很久没有因为一部电视剧哭了。铁探哭了好久。
惠英红演得真的太帅了,哪怕最后失去一切,都挺着脊梁飒爽地离开!对她最残忍的是最亲的三个人,竟然都是因她而死,所谓因果、报复,不过如此。
突然很能接受bingo的死。游走于黑白重情重义的人,始终惦记欠着商垶的那颗子弹,还了,他就彻底轻松了!
都说袁伟豪演得差,没感觉出来,个人感觉到位了,这样的人设本就没有上
好像有很久没有因为一部电视剧哭了。铁探哭了好久。
惠英红演得真的太帅了,哪怕最后失去一切,都挺着脊梁飒爽地离开!对她最残忍的是最亲的三个人,竟然都是因她而死,所谓因果、报复,不过如此。
突然很能接受bingo的死。游走于黑白重情重义的人,始终惦记欠着商垶的那颗子弹,还了,他就彻底轻松了!
都说袁伟豪演得差,没感觉出来,个人感觉到位了,这样的人设本就没有上面两位出彩。最后瘦骨嶙峋之下的胸肌和腹肌是认真的吗?排骨,啊不,肋骨看得那么清楚~好身材!
这剧的演员都演得好,所以看起来就特别过瘾!就是最后结尾感觉很仓促,剧情的简繁之间没有特别适当。
最讽刺的莫过于,尚垶在警界的重重势力施加的压力之下,一审败诉。程sir拼老命抓了团长赢取上位机会,才使得舆论导向发生变化,帮助尚垶上诉成功。
最后,到底还是权力与权力的抗衡,也就难怪万晞华牺牲一切都要爬上高位。一针见血!
这分数怎么回事?前几天短评的时候还有7.9,怎么突然7.6了?“理中客”真多!对外国的无比包容,对自己国家的恨不能拿着放大镜找缺陷,这都是啥心态!
太苦了,山顶上找信号苦,土炕上光着脚的老太太苦,挖土机扬起的漫天灰苦,小口抿的白酒苦,树干上抠紧的手指苦,超市里蜷缩的小心翼翼苦,上坟时候穿的假装体面点起烟说生活的好的时候真的太苦了,从舌根苦到心底,压都压不住,人能心无旁骛的活着已经是一件很难的事情了。
太苦了,山顶上找信号苦,土炕上光着脚的老太太苦,挖土机扬起的漫天灰苦,小口抿的白酒苦,树干上抠紧的手指苦,超市里蜷缩的小心翼翼苦,上坟时候穿的假装体面点起烟说生活的好的时候真的太苦了,从舌根苦到心底,压都压不住,人能心无旁骛的活着已经是一件很难的事情了。
我的悲观不是来自于他们生活得多艰苦,我只是在想,带着被麻痹的思想生存该是多么地残忍,而带着这种命定生存的人在中国占比又是如此之多。“贫穷本是不可怕,可怕的是自己以为命中注定贫穷或一定老死于贫穷的思想。”一代又一代的贫穷,让他们陷入了“我本该如此”的心态。他们不会再为拥有的少而感到不安,不再会去争取什么,自然更不会去思变了。贫富本就不是可以用拥有多少金钱来一念概之的,长期的贫困已经使他们从单纯的经济拮据逐渐成了精神世界的荒芜,就像片中的贾换荣,在卖掉羊搬到城里之后,他不知道自己能干什么,该干什么,只好继续向政府求助,他的精神已经逐渐支撑不起健全的身体。
世事皆有滋味,这份压抑使人成长。很感谢能有这样的纪录片,感谢几年的时间更替了这样一个时代,感谢有人能在这个空虚的年代用这种方式冲击你索然的灵魂,感谢有人用自己的竭尽全力来讲述了人性的力量。
近期由江苏卫视拍摄的国内首部航空题材电视剧《归鸿》,通过讲述地下党人有勇有谋与国民党反动势力周旋的故事,再掀谍战剧高潮。
近期由江苏卫视拍摄的国内首部航空题材电视剧《归鸿》,通过讲述地下党人有勇有谋与国民党反动势力周旋的故事,再掀谍战剧高潮。
林正英的僵尸片是不可超越的经典,要想突破大家先入为主的印象难度很大。是抱着钱小豪和徐少强的名号看的,看过太过失望,这是要毁了僵尸片的节奏。
没有林正英非搞出一个“英叔”,让人感觉钱小豪就演不了带头大哥。不过钱小豪也是老了,满脸的褶子,深深的眼袋,让人看得心累。还有一个不明白的,土匪为什么都要刷一层黑漆,是不是不黑就不能当土匪啊?明明大家都看到两个女鬼是给飞镖射死的,还要问,豪哥,
林正英的僵尸片是不可超越的经典,要想突破大家先入为主的印象难度很大。是抱着钱小豪和徐少强的名号看的,看过太过失望,这是要毁了僵尸片的节奏。
没有林正英非搞出一个“英叔”,让人感觉钱小豪就演不了带头大哥。不过钱小豪也是老了,满脸的褶子,深深的眼袋,让人看得心累。还有一个不明白的,土匪为什么都要刷一层黑漆,是不是不黑就不能当土匪啊?明明大家都看到两个女鬼是给飞镖射死的,还要问,豪哥,她们是怎么死的?是眼瞎嘛?还有土匪当了镇长了,在家里还要穿一身土匪衣服,这是怕认不出来嘛?还是要说明什么,真是匪夷所思。还有钱小豪为什么要假装喝多了赴宴,是为了让土匪们放松警惕嘛?还有请人就请钱小豪一个啊?真心看不懂。还有这第三只手,土匪头子最厉害的就是这么一招,结果偏偏钱小豪就在研究这个,所以土匪能赢才怪呢?整部电影就没有僵尸,还演什么僵尸片,可能就是卖卖僵尸片的情怀罢了。
看结尾还有续集,坚决不看了,上了大当。另外还要吐槽一下,我记得林正英的僵尸片里,小师妹好歹也是绝色的李丽珍,这次这个小师妹都不敢正眼看。还有好几个女子,包括玉凤凰(什么不好叫,叫“姚姐”,唉……一言难尽)都长得够寒碜的,这是找不到好看的女演员了嘛,还是好看的都潜不动?
看得出,本剧导演有意营造一个芸芸众生相的江湖,我明显感觉到,配角们的演技比主角三人(胡斐 灵素 紫衣)要好些,但越往后越发现一个问题——戏份似乎分配不均,尤其是配角占了大量戏份,主角胡斐的戏反而少了,人物形象还没立起来。
以胡斐救助飞马镖局马春花一家子为例,原著中这一段还挺长的,也特别体现金庸的某些特色,用现在的网文说 扮猪吃老虎。
胡斐看到飞马镖局马春花一家,想起在
看得出,本剧导演有意营造一个芸芸众生相的江湖,我明显感觉到,配角们的演技比主角三人(胡斐 灵素 紫衣)要好些,但越往后越发现一个问题——戏份似乎分配不均,尤其是配角占了大量戏份,主角胡斐的戏反而少了,人物形象还没立起来。
以胡斐救助飞马镖局马春花一家子为例,原著中这一段还挺长的,也特别体现金庸的某些特色,用现在的网文说 扮猪吃老虎。
胡斐看到飞马镖局马春花一家,想起在商家堡马春花曾为他求情,这是少年时的恩情,为了报答这年少滴水之恩,他毅然决定暗中保护马春花一家,为什么要易容而不相认,一是多年过去模样变了,二是更重要的,胡斐发现飞马镖局有难,他不动声色,不让敌人发现他这个守护者的存在,所谓 螳螂捕蝉,黄雀在后,胡斐正是那黄雀,这是飞狐的狡智。他与灵素易容打扮,千里护送,与一众军官高手扮成的奇怪匪徒决斗,以绝世武功打退敌人,这一段正体现胡斐侠义本色,同时胡斐的所作所为,也让灵素更爱他(真大侠谁不爱)。本段既展现胡斐的武艺高强,狐之狡智,又展现灵素的心细聪慧,还加强了两人的感情。
本剧不知为何,编剧脑子抽筋了,竟然半集左右带过了,胡斐见到马春花直接相认了,然后客栈跟一帮子匪寇硬刚,胡斐竟然没看出来这些匪寇不是一般人(原著早火眼金睛看出来了)。最后火烧客栈,这就完了!侠义呢?“百胜神拳”马行空的师弟呢(胡斐自封的)?
易容改扮,扮猪吃老虎,是金庸的一种写作特色,最为武侠迷津津乐道的,想起来没,《笑傲江湖》中那位泉州参将吴天德(令狐冲假扮)救助衡山派,再比如《碧血剑》中袁承志经常假扮,既有趣味也有侠情。
金庸的作品不好改编,本身原著构思精巧,人物出众,我记得1995年香港TVB拍《神雕侠侣》(古天乐 李若彤版),当时就有人诟病——编剧太懒了,直接原著当剧本,一点都没改。结果呢?大获好评!在亚洲掀起了杨过热潮,整个东南亚一时无两。
说这些并非说不能改编原著,可以改,但是必须建立在编剧熟读并体会原著精神的基础上,金庸写胡斐 写程灵素,展示的是江湖儿女的侠义精神,何为侠义?滴水之恩,涌泉相报,当年马春花的求情,今日胡斐不惜性命的千里护送,这就是侠义!灵素爱胡斐,爱他的正直,爱他的狡智,更爱的是他的侠义精神。
本剧想营造一种江湖的真实感,给了福康安家很多戏,无非是想把马春花进福家一段变得更可信更真实,这无可厚非,但配角细节过多,反而有喧宾夺主之嫌,到这一段编剧的重点应该在程灵素和胡斐两人身上,两人的感情,两人的江湖经历,这才是主流。
据说后面的剧情会有大量原创,后面还有啥,天下掌门人大会。这是全书最高潮,希望能圆满吧。
本剧是近年来为数不多的用心的武侠剧了,爱之深责之切,希望以后能看到更多的武侠剧,唠叨两句,多多包涵。