第一次通过影子的作用取得成功,影子和金云笵拥抱的时候,柱子上的书法写的是:得好友来如对月,有奇书胜着华(花)
这出处是:清朝湖南人陶澍的《题上海豫园得月楼联》表达遇到好朋友的感受。
完整版为:“得好友来如对月,有奇书读胜观花,琴心剑胆终不悔,卓然不群是君家”
第一次通过影子的作用取得成功,影子和金云笵拥抱的时候,柱子上的书法写的是:得好友来如对月,有奇书胜着华(花)
这出处是:清朝湖南人陶澍的《题上海豫园得月楼联》表达遇到好朋友的感受。
完整版为:“得好友来如对月,有奇书读胜观花,琴心剑胆终不悔,卓然不群是君家”
得到好的朋友就像夜晚对着明亮的月亮那样清新有好的书籍读的时候胜过看鲜花的心情,练琴时的心境练剑时的胆魄(这都是古时文人的追求境界)始终无愧,卓越与众不同才是您呀!
导演用心了,很契合剧情。
菲菲的母亲是妓女,培养女儿待价而沽,菲菲明明懂得行规,还是失身阿豪,难道她不知道会有什么后果吗?她知道,所以最后说是阿乐,不肯供出阿豪。她差点害死自己的母亲,也差点害死阿乐,她到底有多自私!这次之后,她丝毫没有改变,她明知道自己对不起阿乐,婚后阿乐对她百依百顺,从不追究过往,她也不知足!句句戳伤阿乐!她明知道阿豪和阿乐的关系,她还是看不懂自己的位置。她觉得
菲菲的母亲是妓女,培养女儿待价而沽,菲菲明明懂得行规,还是失身阿豪,难道她不知道会有什么后果吗?她知道,所以最后说是阿乐,不肯供出阿豪。她差点害死自己的母亲,也差点害死阿乐,她到底有多自私!这次之后,她丝毫没有改变,她明知道自己对不起阿乐,婚后阿乐对她百依百顺,从不追究过往,她也不知足!句句戳伤阿乐!她明知道阿豪和阿乐的关系,她还是看不懂自己的位置。她觉得都是别人对不起她,都是别人害她,她永不知足,也永远看不清情况,这样一个女人,即使是朱茵的美貌都让人觉得她被爱的让人难以信服!阿乐真的那么笨,面对这样一个女人,也不变心?菲菲的妓女母亲无法教会女儿做一个好女人,只教会她怎么做一个婊子!这就是菲菲和阿英最大的区别。不过,千说万说,阿豪也更被菲菲吸引,阿豪和阿英的第一次,是阿英对豪的臣服。而阿豪和菲菲的第一次,是阿豪对菲菲的取悦。阿豪是个多聪明的人,泡阿英用的是一生相伴共富贵的许诺,他知道阿英想要的是什么,在这个鱼龙混杂的地方,阿英看中的是什么,他一清二楚。阿豪泡菲菲用的是甜言蜜语和酒醉情迷,菲菲爱的是浪漫和刺激,他手到擒来。哎~男人和女人啊,聪明点,比什么都重要。
真正的好剧不需要复杂的人物关系、剧情和线索,简单的几个人物,从头斗到尾,一点不觉得单调和乏味,现在能做到这一点的电视剧太少了。
导演们要么请大腕或小鲜肉,不靠剧情,只靠粉丝取胜;要么人物塑造干瘪,语言空洞,剧情拖沓;要么抄袭严重,剧情老套,脱离生活,林林总总,让人对当下电视剧质量不敢恭维。
还好,有些经典老剧还能供我们看,一遍两遍三遍,老少咸宜,都能看得懂,看得津
真正的好剧不需要复杂的人物关系、剧情和线索,简单的几个人物,从头斗到尾,一点不觉得单调和乏味,现在能做到这一点的电视剧太少了。
导演们要么请大腕或小鲜肉,不靠剧情,只靠粉丝取胜;要么人物塑造干瘪,语言空洞,剧情拖沓;要么抄袭严重,剧情老套,脱离生活,林林总总,让人对当下电视剧质量不敢恭维。
还好,有些经典老剧还能供我们看,一遍两遍三遍,老少咸宜,都能看得懂,看得津津有味儿,看得妙趣横生,看得情难自已。
《神医喜来乐》就是这样一部经典电视剧。
经典就是经典,就像我们推荐给孩子们看经典名著一样,那些经典虽然已经是很多年前的作品了,但仍然不失艺术魅力和思想价值,值得我们一再研读;经典影视剧又何尝不是?
因此,我不太喜欢现在频繁地对经典影视的翻拍,第一是很难拍出超越前者的效果了,其次最最重要的还是人们应该一切往前看,拍属于这个时代趣味和时代特点的作品,如果编剧们都对当下所处的时代没有观察力和表现能力,而只会抄袭和翻拍过往,那真是时代的悲哀,当然,如果有真正的实力,翻拍出独特的不同也未尝不可,但是非常鲜见。
经典,一定是因为有属于他所处的时代的独特魅力,比如卓别林大师的作品,还是默片时代的演绎,现在为什么没有人想过再用有声音的彩色电影再演一遍?因为那是经典,再拍不但难以再拍出那种韵味和效果,也没有必要再去花费人力物力搭建那样不真实的场景去演绎,演绎不好只会是对经典的亵渎。
同样,建国初的一些战争电影现在也很难再拍出那样的韵味和感觉了,因为那个时候很多人是经历过真实战争的,身上也有那种真实的庄稼人和战士的味道,所以,是几乎难以复制的经典。
现在再拍影视剧,随着大家生活水平的提高和欣赏口味的变化,大家更喜欢看衣着光鲜的战争片,所以,谍战剧开始流行,当然,也出现了很多神剧,但我们也要明白这些神剧产生的原因,好比我们看现在的宫庭剧一样,如果现在还有健在的宫庭老人的话,他们会苟同吗?一样的,艺术表现手法的变化只是因为随着时代的变迁和人们欣赏口味的变化而变化的,追求真实的艺术再现力,也许只有最接近那个时代的人和最追求真实的艺术创作者才能够实现。
《神医喜来乐》就是一部这样的经典,他已经很难被超越了,无论是演员、编剧、导演,任何人都无法再创那样的艺术水准了,而且是缺一不可,只有导演或者只有演员恐怕都无法再现这样的艺术水平了,最现实的例子是前几年出现的《神医》续集,演员还是那几个人,但是艺术水平和口碑评价已经是天差地别了。
再者,人可能上岁数了,越来越喜欢以人物取胜的影视作品,花里胡哨的东西越多越难以接受。妈前些年脑出血康复后行动不便,在家看电视居多,当下流行火热的电视剧给她看,总是看得昏昏欲睡,只有这《神医喜来乐》看了许多遍,百看不厌,算是她晚年比较快乐的观剧体验吧。
我想,有些导演可能有一万个理由只坚持自己的艺术追求,不管这种艺术追求是否为大多数民众所喜爱和接受,但是我要说的是,观众自有自己观剧坚持,大多数国人观剧的目的是为了快乐,而不是被教育,如果你想教育人,也请你能有本事寓教于乐,让大家不知不觉中快快乐乐地受到内心的洗涤。
一、帅炸天的演技
与当下流行的小鲜肉不同,《神医》里面的演员没有一个颜值当道的人,男一号喜来乐的扮演者李保田当时已经年过五十,男二号王天和的扮演者杜雨露更是六十有余,两位实力派演员从开头斗到剧尾,剧情跌跌宕起伏、酣畅淋漓,让人看后大呼过瘾。
1、喜来乐
我们喜欢这个角色不仅仅是因为他神医妙手,更因为他那么真实、有趣、可爱。
这是一个真实的人,而不是一个传统意义上的“神医”。
他有医术,但治不了老婆不能生育的病;
他对官员十分惧怕,却在关键时刻也能挺身而出,坚持大义。
他一幅老实巴交的模样,却对邻居赛西施有纳妾之心;
他面对大义,往往能堂堂正正,却面对徒弟时毫无威严,面对老婆时,窝囊胆小。
他就是这样一个人,一个真真实实的,就像我们身边的某个小老头一样的人,聪明,低调,惧内,憨厚,可爱。
喜来乐这个形象的经典意义在于他的真实,在于他对普通中国人形象的定义与诠释,他不是高大全式的神医,而是一个有血有肉的人。
喜夫人胡氏
她是一个只知持家务的传统女性,一心只想生养个孩子,然而造物弄人,虽然这样的桥段过于老套,但是却屡试不爽,这也为赛西施的出现赢得了一定的同情分。
喜夫人从第一集开始,就完全是一符母老虎的架势,不顾老头子的夫妻之情,当着全店伙计的面让喜来乐下跪,这也是喜来乐身为一笑堂掌柜却不太受徒弟们惧怕的原因之一。
从某种程度上来说,喜夫人也是一个没怎么见过世面的乡下女人模样,只愿呆在小地方,对外面的天地没有什么欲望,要不是德福用京城花花世界容易引诱师父的激将法,她可能还呆在沧州老地方不愿挪窝儿。
来到京城,她仍然是那个喜夫人,没有一丁点儿的来到大地方的谨持与胆怯,即使见了王爷也没有什么害怕,有一说一,有二说二,当王爷用权势压她,想成全喜来乐和赛西施时,她宁可喝“毒药”也不愿就范。
有时候,我们会觉得她太认“死理儿”。然而,仔细观察研究就会发现:越是出身、知识、眼界和生活空间有局限的人,越是认死理儿,他们也许是因为“经验主义”的原因,也许是因为不敢逃理舒适环境的原因,总之,坚持一个不愿改变的“死理儿”,把它当作人生原则,生怕踏入不可知区域。
当我们看到那些守着旧房子,无论如何不愿意拆迁和搬离危险之地的人时,我们同样能感觉到他们的心境。
另一个层面,往往他们因为对生死和道义等的理解过于简单,加上底层百姓的文化积取途径往往是戏曲、评书等形式,而这些内容往往对舍生取义的英雄倍赞有加,既符合底层百姓的生活困境和心理需求,又有相当大的社会认同感,往往会受到一些底层百姓的喝彩、效仿和践行。
有句话说:仗义每多屠狗辈,无情多是读书人。
这是因为,屠狗辈最为底层,他们原本就生活艰难,没有什么地位和尊严,每天打交道的都是底层百姓,看惯世态炎凉,有一种内心的愤愤和不满,有一种对普通底层百姓的感同身受和理解同情,加上受评书和戏曲等底层文化的熏陶,心中有侠义精神和英雄渴望,往往反而在关键时刻能不畏时艰,甚至挺身而出,不怕牺牲,这也是为什么喜夫人在最后能勇敢地替老头子顶罪,服毒自禁的深层心理原因。不是他们不怕死,而是他们压抑不住的感情冲动,没有那么多地“理智”的利弊权衡和得失分析,总之,生死是没有什么好细致权衡的,只要开始“细致”了,那权衡的结果肯定是生。因此,舍生取义的人,往往考虑的是“义”,而对死的恐惧没有多想。
看过某电影,编剧,明显是一个标准的精致地利己主义者,用她小知识分子的心理去揣测和描写战斗英雄,把他们的英雄行为经过认真细致的衡量计算和分析后,最终猜测他之所以要当英雄是因为想要名。这就是很多所谓的读书人不可能去当英雄的原因。因此,当年的《高山下的花环》才更有写实特点和时代意义。
田魁
科举是中国古代历史上所独创的朝廷向民间吸取人才的国家治理方法,如今,正越来越被一些人所推崇,毕竟有他一定的进步意义和文化独创性,他使得普通人有了一种向上的途径,既是一种对士族大家族等权势阶层对治国理政的垄断和把持的洗释,也是一种缓和上层与底层之间矛盾的有孝方略。
然而,我们也必须看到的是,科举所考的内容相对单一,尤其是后期,越来越倾向于四书五径和八股文等内容,使得读书人离普通现实生活越来越远,越来越迂腐,这样选拔出来的人当官员,完全异于现代治国理念中的公务员,因为他们善长的是背书,而并不懂时事政治、国家方略和地方治理,甚至因为长期的读书,使得他们厌于与底层百姓打交道,所谓秀才遇见兵,有理说不清,指的就是这种差异性。
从传统意义上来说,田魁是个积极进取有理想有抱负的文人,所谓朝为田舍郞,暮登天子堂,在他身上体现非常明显。然而,他身上的人性之恶也显现的淋漓尽致,也许正如剧中他所说,他再也不要做那个让人当狗一样的日子,因为在文人的理想信念中,对生的理解和定义要比一般百姓深刻得多,他们是对人生有着美好渴望的,有着美丽憧憬的,他们心怀着未来,总觉得万般皆下品,唯有读书高同,并不把自己与普通百姓为伍,这一切的一切,使他们更加珍惜热爱生命。而且,在他们的字典中,还有一个非常重要的词语,那就是“面子”,有时候,面子甚至比生的意义还要大。
当年,对封建时期传统文人的批判多聚积于他们也是受害者,是受封建文化剥削的精神奴隶,就像《范进中举》里的范进,就像鲁迅笔下的孔乙己,他们在未中举和进士而不得志之前,事实上在普通百姓眼中,也是四体不勤、五谷不分的懒人,所谓百无一用是书生就是指的这种状态,可是反过来,他们却又自视清高,畅想着自己有不同于普通百姓的一朝得第的未来,然而在未得第之前,如果没有稳定的生活来源,同时又不具备自食其力的生存本领,往往生活更凄惨。但这并不妨害他们与普通百姓划开界线,他们更爱自己,也是精致的功利主义者。
说好听些,他们因为有一种向上的通道,因此,对人生的意义认识理解更充满诗意和恋爱,心中有诗意和远方,所以,又哪能随随便便把性命丢在当下,即使是忍辱偷生,只要将来能飞黄腾达,一样是苦尽甘来,成为人上人。
而说不好听些,他们内心深处认定劳心者治人,劳力者治于人,不愿与底层为伍,即使命比纸薄,也心比天高,只想早早脱离这个低俗的阶层,混得人上人的地位。所以,原就没有什么侠义精神,热爱的是名利和地位,怎么可能会羁绊于庸庸碌碌的凡夫走卒之间过活,早晚有一天会远走高飞,寻得理想中的生活。
穷苦人,没有读书的资金实力,信奉的是英雄和侠义,希望英雄和侠客能帮自己改变生活状态,所以,东方有水泊梁山式的英雄,西方也有佐罗式的英雄。
大多数穷人不敢幻想,一生碌碌无为,安分守己,生如草芥,听天由命,极少数人不但敢想,而且勇于实践,有能力的甚至揭竿而起,誓要打破这种格局,成功者聊聊,失败者不免人头落地。
古时文化人,信奉现有体制提供的道路,努力读书奋斗,只期一朝金榜题名,自然能过上衣食无悠的生活,落得个封妻荫子,光宗耀祖。如果这个途径被打破了,你让他往哪里寻找未来?所以,他们是不会反体制的,他们只是在争取体制中最有利的地位。
虽然不能一概而论,把古时文人都一棍子打死,然而田魁这样的人在古时那样的生存环境下无异是必然存在的,因为,在那种生产力水平下,底层生存艰难,阶层固化严重,上升通道单一,文人们一旦通过科举中得功名,就如同溺水的人抓到了呼吸罩,哪肯放手?
赛西施
身不得男儿烈,心却比男儿烈。
赛西施身上有着堪比男儿的爽快、敢爱敢狠和侠义精神,这也许缘于她的身份地位,也许缘于她的职业为人。
从身份地位来说,她是个寡妇,在封建时期,寡妇不好当,在倡导“三从四德”的古代,妇女本身就是深受文化和精神压迫的群体,如果不幸成了寡妇更是要一辈子背着贞洁牌坊的精神大山。
赛西施也是出身底层,不太有大家小姐的三从四德教育,更多得一些烟火气息和吃饭手艺。身为寡妇后,更是主事了餐馆的生意与管理,每日里出出进进,指挥各工种各司其职,并亲下厨房主刀铁狮子头,早没有了普通中国妇女的妇道,因此,便有了一份巾帼飒爽和豪爽干脆。
另外,赛西施的老板娘角色和餐馆职业,使得她能接触到形形色色的人等,生意场上,要紧的是伶牙利齿,能说会道,靠一张嘴就要引来八方客,留住四方财,笑脸相迎,让客人满意;而另一方面,也会遇到不怀好意的食客,面对各种有色眼睛和调笑戏弄,自然渐渐也学会火力开怼,有的人又专吃这一套。
在中国古代,生意人可算是与主流人群不同,他们是一群自食其力、善于钻营的人。
很多书上说,中国古代各朝各代,商人营商环境并不理想,他们是独特的群体,社会地位似乎也并不高。
但是翻开中国历史,早早的就有形形色色各种商人存在,饭馆、酒店、当铺、铁匠铺、染房等等,似乎环境尚可,否则哪来那么多的生意人。只是与西方相比,中国的帝王将相们没有过多的推崇和参与商业,一些帝王更是反复强调要“以农为本”,尤其是清朝时期,这客观上在西方地理大发现和工业革命迅速发展的背景下显得落伍太多。
但这并不能说,中国历史上是商业发展极少的国度。相反,中国历史上无论唐宋和元明,商业发展都非常强,清明上河图反映的就是当年的商业繁荣的时代样貌。
事实上,我们关心的可能是商人的地位问题。
中国历史上的科举制度为文人们提供了一个上升通道,使得熟读诗书的文人有了一个参与国家治理的机会,文人们获得权利地位以后,又会进一步加强这种机制。
而商人们却鲜有较好的参与政治的地位和机会。如果说他们有什么和政治的联系的话,往往又多是一些不光彩的桌面下的交易居多。
从历史上看,商人们往往和各种官员有盘根错节的利益关系,所谓官商勾结,绝不是近些年的新生词语。
商人发展得再好,如果没有官员依靠,往往有各种财富安全的隐忧;同样,官员们往往也希望靠营商发财,所谓千里去做官,只为吃和穿,正是真实的写照。所以,官办、官营的和官私合营的,以及官罩的都很多,形成了独特的官商利益。
然而,商人有时候又会成也萧何,败也萧何,背靠着官员有时候可能生意兴隆,但是背靠的大树一旦失势,或犯罪,自己却又往往受牵连而落得个家破人亡。
商人在中国古代历史中不受重视有很多因素,其中最重要的不可忽视的文化原因是:中国儒家文化的影响。
儒家文化讲究的是重义轻利,强调的是舍生取义,而商人们却正是要把利字放在第一位才能成其事业,所以,从商人诞生的那一天起,他就不受儒家待见。
其次,中国各朝各代,有时候也能重商,却往往并不真心支持其发展为巨商大贾,内心深处可能认为商人是善于钻营,与官府争利的。
我们看到在《大明劫》里,那些大族和商人们并不乐于拿出自己的财产来支持频临危亡的朝廷,可见,商人们也和朝廷并不一心。这就好比士家家族与中央朝廷的关系。
中国自秦始皇以来,建立了中央集权制的封建社会,士族大家在几千年的历史中是一直在被中央削弱的,就是因为他们不受控制,容易群起颠覆中央。而商人们,发展下来,也是能做到权倾朝野的,不单是买些小官,甚至可以影响到中央一极,最著名的莫如吕不韦“奇货可居”的故事了。
因此,商人的特性决定了他一定首先注重和保护的是自己的利益,而于普天之下,莫非王土的中央理念不符;另一方面,商人追逐的是利益,买通官吏是常事,同时也一直在寻求政治地位或权利中枢中的代言人,又会影响王朝的治理;其三,商人逐利又藏富,影响中央税收,如此等等,势必为皇家不容。
而对于朝廷,并不喜欢心眼儿多不服管的商人,同时,又不善于把商人吸纳入官僚体制,而通过科举吸入管理体制内的文人又多不待见商人,于是便形成了中国千百年封建历史上不重商的文化现象。
而西方,与中国相比,地理面积狭小,国家间相互拥挤争斗,并不断向外寻找财富,使得它们较早地形成了商人利益集团群体,他们与政治人物有着千丝万缕的联系,并且能抱团成事,并渐渐影响和进入管理阶层,在政治中心发声,影响决策,或亲自参与或寻找代理人,总之,政体更多地在为他们代言,并支持他们的发展。
这也许是因为他们的海洋文明形态,使得更多的人参与和支持商业发展,而中国的土地文明,更追求安逸和守土发展罢。
赛西施身上更多的其实是侠客精神和商人性格,再加上他独特的身份和貌美容颜,使得她在现代社会上能有更大的群众基础,大家都觉得她更配得上喜来乐。
王天和
王天和身上有着中国古代官吏身上普遍存在的特性:道貌岸然,伪君子形象。
中国的官吏因为多读四书五家,受儒家影响深,所以往往说得一口子乎者也、道德文章和家国情怀。
然而,官场毕竟是名利场,人们争名夺利、挤压排挤,相互倾轧,甚至杀人灭口,夺人地位,是人性丑恶集中的地方,一个再内心纯洁的人,也难免会受污染而渐变为权利熏心、心狠手毒的人。
近些年,红红火火的宫廷剧无不是这样塑造那些盛世美颜的皇宫丽人的,于是,我们便发现每一个厉害角色,当初也都曾经是懵懂无知、单纯可爱的人,所以,从来不是哪个人天性如此,而是环境造人。
王天和,在宫廷中混饭吃,还混到了如今的地位,自然不是一般地狠人。然而,毕竟他也是饱读诗书之人,所以,满腹道德文章倒还是张口即来,所以,当面一套,背后一套,运用得最为自如,相见面若春风,转身磨刀杀人的勾当更是得心应手,伪君子形象在他身上体现得淋漓尽致。
当然,中国历史上也有真正奉儒家经典为圭臬的人,他们在官位,仍然做到两袖清风,为民请命,但这样的人凤毛麟角。
这不是儒家典籍的错,而是人性使然,而儒家典籍教导的又都是圣人理论和完人理念,官场如战场,哪容得你相当然,圣人要么去人迹罕至的大山深处做圣人,在复杂的人群社会,尤其是官场中生存,做圣人几乎是寻死,必定难以生存。
看看中国历史上的那些著名诗人墨客,大多并不得志,原因就是太不善于官场的勾心斗角了。
王天和自然属于这其中的佼佼者。
中国文化与西方文化的一个大不同之处就是对人性的解读。
中国文化主张“人性本善”,而西方文化主张“人性本恶”。
这种不同的主张深深地影响了人们的文化观、社会观、哲学观和政治观。
中国的人性善观更多地来自于儒家的理念,儒家理论最初只是育人思想,渐而扩充至国民教化,最后发展成了“半部论语治天下”的治国理论。
因此,儒家主张道德治国,期望通过教化使民善,通过儒家经典培养贤君明主,最终建成理想国度。
而西方国家的性恶论来自于基督文化,基督文化是一种宗教文化,它的一个重要概念就是人的原罪说,这种原罪理念认定每个人从一出世便是带着原罪的。加上西方文化中善于思辩分析,尤其是文艺复兴以后,哲学发展更加快速,并逐步走向成熟化、理论化和学派化,对于人性的复杂研究得更加深入细致,于是在指导治国理政上更加倚重于对人性的怀疑和不信任上。
事实证明,儒家经典和道德文章确实也能培养出一些道德圣人,中国历史上包公、文天祥、海瑞、林则徐等都是道德圣人,然而,只有道德是不能治国理政的,懂得如何做人,和懂得如何进行某个地方或者国家的治理是两码事。
“道德模范”只需要严于律己即可,甚至他们一般还不善于与人交往,尤其是与复杂的人交往;
而官员则是需要政治智慧的,人性的复杂是需要非常高超的政治智慧和手腕才能使施政者立于不败并推行政令的。
因此,中国传统的科举制度从客观角度上来说,并不能帮助中国更好的完善国家治理,顶多只是解决了很片面和虚幻的公平问题,而于社会公正相去甚远。
于是乎,我们更多地看到的是,文人们虽然寒窗十年,但学的只是一样东西,并不懂得治国理政和与民断案,善长的只是之乎者也。不过退一万来说,至少有个好处,这样的人良心不会太坏。然而,怕就怕,一旦考得功名,封官赐印,混迹官场,很快便沦陷为官官相卫,明哲保身,难以为民作主的昏官,甚至人品也变成满口仁义道德,一肚子男盗女猖的货色。
这都是因为,再好的“文章教化”也敌不过“环境的影响”。
当然,我们民间也盛传着许多为官能胜任,周旋于官场又能保证一身清正的聪明人,比如东方朔、狄仁杰、寇准、纪晓岚、刘罗锅、徐九经、唐成等。
然而人性的复杂使我们越来越不敢相信人性本善,或者人心永善,因此,法律必须是重要的保证。
所以,如何用法律约束权力,用法律保障公平、公正,则尤其重要。如果没有法律的制衡和威慑,权力永远会抵挡不住诱惑,腐败便不可避免。
王天和这样的人,存在于古代,也存在于现代社会。只要人类社会存在,只要“权”和“利”还是稀缺资源,王天和这样的人就会存在于这个社会的各个阶层,也许我们很难消灭这种处世哲学,除非我们创造出优于现存世界上所有政体的更民主更公平的体制。
在可预见的将来,我们人类还难以实现。也许,我们还无法构想出那种公平世界或者如前人构想的大同世界到底会是什么模样。反过来,如果让我们穿越时空真正到了未来实现的那一天,也许我们又难以适应和在那样的环境里生存,因为我们的智慧还远远达不到那样的人性要求。
我所能想像到的是,或许实现的那一天,需要我们每个人都达到无限透明,透明到我们的所有选择、意愿和言行都是透明的、可查的,就好比《三体》中所描述的三体星球的人一样,才有可能给予我们每个人以最大的权利。但是,我们所处的时代还是一个无限保护隐私的时代,为什么?就是因为我们当前时代的人性中还有很多不愿示人的东西——每个人——不论是上层人物还是底层市民,因为七情六欲和喜怒哀乐都还很多、很隐私。也许到了实现人人透明的时代,我们每个人的快乐来源早已脱离现下的低级水平,就像《超体》里的露丝那样,人们最终会发现情感是人类进化的障碍,进化的同时,必然伴随着疼痛、悲伤、生气、悠虑、高兴等情感的消失。
人性必然是随着科技和生产力的发展而发展的,社会组织形式也会在不断进化与发展,我们无从想像和知道未来的人类社会将是什么样具体的组织形式,但我们人类的理想是共同的,我们都希望人类社会的未来是一个没有压迫和剥削,没有沟通障碍,平等公正,和睦互爱的社会。
希望那一天能更早些到来。
中医
近些年,网络上忽然开始兴起了对中医的批判,有人还回溯到鲁迅当年对中医的批判。而且,这种批判已经开始渐渐发展到要否定中医的地步,让很多相信中医的人为之担心和愤慨。
然而,在西医伴随着科技进步不断发展壮大的今天,中医确实越来越沦落,看不到进步和发展,对很多中医概念又没有专家能进行科普和解读,加上一些中医神棍们混迹江湖,不断制造着各种各样的害人事件,使得中医越来越为大V和公知们所不容 。
然而,中医存在上千年,有着名目繁多的中草药方和理论典籍,并医治过无数国人,直到现在也是如此,也是客观事实,所以,对中医的神化或污名化都是反科学的态度,正确的态度应该是走近和了解他,取其精华,弃其糟粕,用现代科学技术进一步认知、发展中医理论、制药和医疗技术。
笔者只是一介普通民众,并未学医,也没有深入研究过中医,只是根据自己理解,浅谈一下对中医的认识。
首先,中医和西医根本不是一个理论体系,很多概念不能在一起对比。
比如,中医上讲得经络、穴道,在西医上没有理论和解剖学支撑,自然会被认为是玄学。
再比如,中医上讲的心肝脾肺肾,其实于西医上讲得也有很大不同。
比如,中医的把脉,所说的心肝脾肺肾,大多指的是经络,不是简单的解剖意义上的内脏器官。
只从这几点就可以看出二者的概念和理论的根本不同。
我们现在说的西医也许确切地说指的是现代西医,在化学等现代科学技术还没有发展起来的时候,当年的西医也没有什么先进和可取之处,愚昧的放血疗法就是当年的真实写照。
我们大多数普通人对西医和中医的区别感觉最明显的地方是药品,西医的药都大是靠化学提纯技术制造出来的药片,而中医的药更多的是直接取自自然,草根、树叶、兽骨等等。
一些声音认为,这是中医药品不科学的一个重要例证。
也许,中草药的药品取材是否令人放心,制药过程是否无毒无害,成品后存放和使用是否科学严谨等等都值得我们关注、监督和进一步地科学化,但是直接否定中草药能治病却又是走了另一个极端。
农村人从小接触自然多些,花草树木多能叫出名字,甚至知道它们的特性和药性。这却不是什么中医理论指导出来的,往往是生活经验所得。对于他们来说,不用告诉他们什么理论对,什么理论错,只要管用就是对的。
而事实上,不单是中医在用中草药,西医其实也在用的,只是他们大都进行了提存或化学反应变化。事实上反而西方相信中草药的作用,所以,我们在一些探索求生节目里也能看到贝爷教大家认识荒野里生长的植物和它们的药性。
其次,中医和西医还有一个最大的不同是,中医对医生的天赋和经验要求极高,往往以手把手教徒弟的方式传递知识,而且要经过多年的实践经验才可以问诊开方,这和西医不同,西医可以复制,可以推广,一项检测手段和检测结果可以量化、标准化,然后根据结果可以进行标准化的药物治疗,这使得西医非常易于标准化,更易于建立并推广治疗措施和经验。
而中医的望闻问切看似简单,却需要医生极高的天赋和经验,尤其是切脉,没有敏感的触觉和长期的经验积累是不可能分清我们常人难以觉察的不同脉象的。也基于此,我们常人也难以认清和觉察出医生的真实诊治水平,使得一些冒牌中医和神棍们得以骗人钱财、祸害一方,也客观上毁掉中医名誉不少。
所以,中医的真假身份于我们普通百姓来说难以识辩也是客观事实。
中医的另一个特点是它的阴阳理论和五行相生相克学说,中医讲究的是天人合一概念,所谓道法自然,人体也一样,是自然选择出来的产物,所以,也和自然相通,五行学说原本是道家关于自然的解释,在中医里也被引入对人体的理解和解释。
客观地讲,中医里的很多理论和概念以及医治手段,源自道家。
道家讲究天人合一,修身养性,往往乐于居于深山人迹罕至之处,冥想打座,与天地共呼吸,与自然相通话。我不知道道家的高手是否能达到静于虚无,内生智慧,感知宇宙的境界,但是他们对自我和宇宙的的感知一定是优于身处七情六欲中的常人的。
因此,一些以道家为理论基础的中医理论和概念,比如说经络和穴道等,我确信不是哪个“思想发明家”呆在屋里闭门造车幻想出来的,而一定是某些超出常人的道家高手在“自我感知”的基础上的实践经验所得。
关于,经络,似乎比穴道更加玄妙难以理解,肝经、胆经、心经、肺经、脾经、大肠经、小肠经、三焦经,这些等等经络是怎么发现的,它们和对应的脏器到底是什么关系,和西医解剖理论中的脏器有什么关系,这些都需要现代人的近一步研究,可惜,现代社会虽然经济高速发展,人们生活越来越好,但是能潜心研究老祖宗留下来的这些中医理论和经络的人却难寻其迹,实在是暴殄天物,也许,真的有一天,需要某个外国人忽然有了重大的发现,然后发现是和中医理论相契合的时候,甚至得了诺奖的时候,才会反过来引起中国人的注意和重视?
我想,中国近几百年来落后西方的自卑心理是一切原因的根本,现在国家富强了,也许,真正能热爱并认真研究中医的人也许会很快回来。
至于我,对于中医经络和穴道的理解,我认为就像现在的电脑软硬件一样,西医研究的是硬件,每个脏器都是一个硬件,它的物理构造和解剖形态是研究方向,西医善长的是介入、手术和硬件置换。
而中医理论中的各个经络,却是一个软件系统,比如肝经、胆经、心经、肺经、脾经、大肠经、小肠经、三焦经等,其实是每个脏器的执行软件,就像我们的电脑,如果只有一堆硬件连接,但没有一套系统和软件,那它还是一堆废铁,无法正常运行。
中医可能就是这样,它研究的是这些脏器是如何运行的,靠什么指挥的,有什么联系等等。
比如,我们知道食物进入胃以后,胃分沁了胃液进行消化,西医看到了这些现象,可能并不知道,胃是由什么控制又是如何安排胃液参与消化的。如西医中说的植物神经、自主神经一样,这些神经是如何控制人体的,西医可能只知其然而不知其所以然,中医也许在这方面研究的更多,只是中医的理论听起来玄妙难以理解,如果有人能真正将中医和西医很好地进行接合研究,也许,会推动人类医学事业前进到一个更高的维度和空间。
有人说,西医看不好的病,人们没有办法了,权当死马当活马医,才会选择中医看看试试,中医沦落到现在的地步是有原因的,比如中医的检测手法不像西医检测设备那样精准高效和有说服力,比如中医用药没有西药方便和见效快,比如中医药方讲究因人施治而无法像西医药方那样普遍推广,比如中医不善长介入手术等重大疾病等等。
然而,我始终相信,“治未病”胜于“治已病”,中医将来在治未病上必定会大有作为,只是这需要中医的自强,也需要官方的关注和支持。
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The most strongest, the most powerful, the most dangerous creature on this whole earth is a woman who knows how to think. Ain't nothing she can't do
The most strongest, the most powerful, the most dangerous creature on this whole earth is a woman who knows how to think. Ain't nothing she can't do
—— Richard Williams
比较喜欢这种坦荡明朗的剧情和各种角色,看着有一种温暖治愈和有人情味的感觉。
一直觉得那种……主角靠阴谋陷害、颠倒黑白、坑死所有朋友成为人生赢家,所有人戾气爆棚撕打在一起的剧,本身三观就有问题(比如XX攻略和XX传)。
叶凝芝即使身陷困境也不会迷失自我,不会黑化变成阴邪狡诈之人,不会为了维护自己的恋情辜负身边的朋友,让他们躺枪垫背(很多古装恋爱剧都有这种情节),也不会为
比较喜欢这种坦荡明朗的剧情和各种角色,看着有一种温暖治愈和有人情味的感觉。
一直觉得那种……主角靠阴谋陷害、颠倒黑白、坑死所有朋友成为人生赢家,所有人戾气爆棚撕打在一起的剧,本身三观就有问题(比如XX攻略和XX传)。
叶凝芝即使身陷困境也不会迷失自我,不会黑化变成阴邪狡诈之人,不会为了维护自己的恋情辜负身边的朋友,让他们躺枪垫背(很多古装恋爱剧都有这种情节),也不会为了利用皇帝与他暧昧不清,她对魏广的爱一直是坦坦荡荡的。配角也不都是一味地为了刁难主角而存在(那种被害妄想型古装剧倒是真不少),他们也有好的一面和坏的一面,让每个人物形象都变得很立体。印象最深的就是皇后,粗暴地使唤凝芝却肯又为她出面平事,祝福她与男主的恋情,还有虚荣要强和记性差的一面,十分有趣的一个角色(目前为止)。
另外,男女主角的感情稳定坚毅,彼此信任,比如【女主违心地说分手与男二在一起】这种老套桥段,放在其他剧里男主会开始各种智熄黑化、感情隔阂或者一蹶不振之类,而这个剧中男主魏广的反应令人眼前一亮,一句毫不犹疑的【我很快就会查出真相】自信又智商在线,MAN到爆,爱了。我作为一个博览群苏的少女心老夫,不得不说佩服佩服,这才是男主/女主爱情该有的样子。
滚吧!什么烂剧,请不要继续生产这种烂俗恶心剧来潜移默化国内中老年人的思想,尤其是家庭主妇师奶们。整部剧都在弱化和丑化女性形象,那些中年油腻猥琐的男人们一边逃避一边幻想,所谓的责任和担当形同虚设!中年油腻猥琐龌??的丑男人们请停止意淫,多点行动,谢谢!真的不想写了,这部剧只配一个字,滚”!
真的不想写了……
滚吧!什么烂剧,请不要继续生产这种烂俗恶心剧来潜移默化国内中老年人的思想,尤其是家庭主妇师奶们。整部剧都在弱化和丑化女性形象,那些中年油腻猥琐的男人们一边逃避一边幻想,所谓的责任和担当形同虚设!中年油腻猥琐龌??的丑男人们请停止意淫,多点行动,谢谢!真的不想写了,这部剧只配一个字,滚”!
真的不想写了……
真的不想写了……
不想写了……
不想……
写……
了
S11E01
Hole in my heart- Angus Powell
S11E03
Put it together- Langhorne Slim & The Law
S11E04
Before we disappear- Chris Cornell
S11E07
July Bones- Ric
S11E01
Hole in my heart- Angus Powell
S11E03
Put it together- Langhorne Slim & The Law
S11E04
Before we disappear- Chris Cornell
S11E07
July Bones- Richard Walters
S11E10
Lung- Vancouver Sleep Clinic
Hold- Built For The Sea
S11E13
Buffalo gals- Guy Carawan
Silhouette(Always yours)- Adna
Now I know- Kira Skov
S11E14
I wake up- The Glorious
S11E16
Walking after midnight- The Whippersnaps
Ain’t nobody got it easy- The Cast Of Bones
Confident- The Gingersnaps
Walking after midnight Vs. Chandelier- The Whippersnaps
Light in the hallway- Pentatonix
S11E18
Ooh la la- Julie Corbalis
S11E19
Game on- The Jetboys
S11E20
From here- Solvey
写在最前头,我没期待权谋,也没要求权谋,给看完全文还抓不住重点的人,我吐槽的是剧情本身。有权谋剧情然后演的乱七八糟,是它的问题,不是我的问题。我嫌弃为了突出女主聪明,然后全员智障。我嫌弃它剧情混乱,我嫌弃它烂。明知道是来害自己的还能摔一跤爱上,上辈子是吸铁石吧。就算人工糖也是最劣质的那种,谁爱吃谁吃,反正我不爱吃,所以麻烦不要来问我为什么不喜欢。关你鬼事
写在最前头,我没期待权谋,也没要求权谋,给看完全文还抓不住重点的人,我吐槽的是剧情本身。有权谋剧情然后演的乱七八糟,是它的问题,不是我的问题。我嫌弃为了突出女主聪明,然后全员智障。我嫌弃它剧情混乱,我嫌弃它烂。明知道是来害自己的还能摔一跤爱上,上辈子是吸铁石吧。就算人工糖也是最劣质的那种,谁爱吃谁吃,反正我不爱吃,所以麻烦不要来问我为什么不喜欢。关你鬼事。那么多做的好的小甜剧等着我临幸呢。讨论剧情欢迎。讨论其他麻烦就闭嘴吧
男主是太子。爹不疼还没娘,还有皇后一帮人要害他,女主是和反派孙女长的一样的山贼。反派孙女追求真爱跳崖了。
第一集男主帮附属国护送进贡物品,赶上女主他们打劫,男主这边亮明身份,女主这边无动于衷。???你们是山贼啊,哪儿家山贼会不要命打劫皇帝的东西。结果女主拿大骨头把人望远镜换走了,大骨头就这么献给皇帝???给皇帝的贡品,上呈之前不用确认一下么。男主想起来打劫这件事,请命剿匪,反派请命跟随,然后让男主做诱饵,自己上山剿匪,好吧男主和女主对上了,本来以为开打了,结果跟着男主后面的一帮兵怂了,叫嚣让男主先上?????????男主再怎么样也是太子好么,男主居然就和女主打起来了。慢动作飞舞对视加粉红滤镜。然后女主逃上山和反派撞了个正,被反派拿山寨人的命威胁,替嫁三个月。
男主明知道是女主是反派那边过来害他的,跟女主华丽丽一摔就看对眼了,女主被男主撩一撩就爱上了。
之后剧情就是不断给女主增加光环,中间有个皇后狗腿强奸案,狗腿是有权有势的恶霸,强奸了一个丫鬟,丫鬟天天击鼓鸣冤,(狗腿太有良心了,这都没弄死丫鬟),然后官衙不敢管送男主这了,男主开堂说一堆废话,毫无办法,女主华丽丽出场,先是闻到丫鬟身上有香味,确定狗腿衣服是证据,后以原主身份骗狗腿说出衣服在哪儿???知道衣服是证据不烧了,扔了,给藏起来,怕不是个傻子。然后男女主抄家,找到一个会爆炸的箱子,女主敲一敲闻一闻,金手指开一开就破解了成功拿到证据。后面还有什么男主为了休掉女主骗女主去赌钱,男主华丽丽的输啊,女主一过来刷刷的就赢,男主瞬间星星眼。女主抽空还把皇后给怼了,皇后直接被ko???男主再次星星眼(反派真善良)女主作为一个山贼,会写字,会弹琴,还熟知火药机关。还会赌钱。还会武功。男主作为一个水深火热的太子,啥都不会还天天犯傻。
前8集其他线完全没展开,反派就是上线刷刷存在感,然后就下线了。连皇后儿子男二也去谈恋爱了??????就是如此神奇的男主男二,明明是对立的关系,却做到了各谈各的恋爱,互相不干预??????。反派智商跟不存在一样,说啥信啥毫无办法。中间不管多危机的情节也没看男女主有多大情绪波动。
其他的什么十层滤镜,演员失真,各种慢动作,演员演技,真就不说了。这就是部从头到脚从里到外的烂剧。找不到优点那种。作为小甜剧,演员连cp感都没有,检讨一下好么。
必须说,此剧设定略雷,女主失婚女有孩子+曾经还是‘别人家的孩子’与年下小狼狗霸道总裁恋爱,或许也是怕雷到观众,前八集女主前夫就只是尴尬的露了一次脸,女主的儿子也出场极少,提到频率不高,排除这些设定女主算是合格的。
女主的合格在于扮相与智商,嗯,还有需要点题的傻白甜。
这年头少有不傻白甜
必须说,此剧设定略雷,女主失婚女有孩子+曾经还是‘别人家的孩子’与年下小狼狗霸道总裁恋爱,或许也是怕雷到观众,前八集女主前夫就只是尴尬的露了一次脸,女主的儿子也出场极少,提到频率不高,排除这些设定女主算是合格的。
女主的合格在于扮相与智商,嗯,还有需要点题的傻白甜。
这年头少有不傻白甜的女主,就算再特立独行也多少会和傻白甜沾一下边,个人认为电视剧里傻白甜不是反义词,把傻白甜变成弱智和事逼儿的代言词才是非好感,就连很多人推崇的韩剧主流女主也是傻白甜,除日剧外亚洲这块都喜欢傻白甜。
女主的‘傻’多体现于事业上:先被男主忽悠去解决代理事务,内里男主看上的女主闺蜜和闺蜜好友在女主身上的所谓人脉,而女主非是硬气的绕了一个大圈直到被女主闺蜜好友认出才恍然大悟自己有捷径不走傻了吧唧瞎折腾,还遇上X骚扰,而搞笑的是女主被男主和闺蜜及闺蜜好友安排得明明白白不自知;后发现男主和闺蜜好友各怀鬼胎,合作不过是噱头,职场小白一时混乱甚至走上辞职之路,辞职不久还未就职新公司就被闺蜜戳破自己耿耿于怀的合作内幕其实是男主和闺蜜好友心知肚明互不介意的常规操作,三观炸裂的女主还是选择继续,甚至找了个新公司入职,即使最后一场醉酒就被男主‘坑’回公司——不得不说虽然幼稚,对比大部分更加幼稚的职场戏,此剧不是主线的职场生活兼职算是及格线以上。(主线难道不是女主二婚勾搭上高富帅钻石王小五走上失婚后换运人生巅峰路吗?)
提女主事业就不得不提男主的事业剧本,最近似乎都流行心机男主,前有心机到玩死老婆三次的李狗子,后有最近大火的原本心机想要搞死电视剧女主、原剧本女配不小心脑补攻略自己明明白白的韩少君,虽然此剧男主比不上这两位的高人气,在心机方面却可以跟这两位做兄弟~在逼迫女主方面是一点不手软啊!即使第八集看似拿了恋爱剧本,被前面心机利用搞到不敢太相信的本人有理由相信此次开始的恋爱剧本是男主在获悉X骚扰男想要搞事之后从事业出发、以恋情为武器、再一次对女主进行明明白白的安排...李狗子执着找顾小五是病,韩少君脑补爱情是病,小总裁安排利用女主明明白白也是病!可惜这些人都是病不自知啊...
女主的‘白’,跟‘傻’差不多交织在一起,就不做太多赘述。
下面说最后的‘甜’。除开最开始说过的雷设定,蒋梦婕此次甜甜恋爱完成度不错,除了失婚女部分,情绪激动的几场戏算是不错的,当然小言剧里面非要说演技那就是苛求了,不尴尬就算是及格了。
但纵观前八集,感情线来得太晚,于是大部分的甜感觉都在女配身上,男主大抵和暂时领了男二剧本的闺蜜好友差不多。
不得不说比起男主,前八集里女主和这位闺蜜好友CP感满满的,两个人分别小总裁和闺蜜也是默契十足的作天作地,最开始说的‘神交’看来是真的。
看小言剧就是图开心,这剧真能说是很合格~角色设定也算好玩,演员演技不算差,偶尔暴露出的小细节能给人惊喜,事业线不落俗套,真的能看!
第15集 说出一切的此时无比轻松
刚看完15集,我是一直在哭的。很难不与少爷共情。隐忍生活了几十年,压抑自己,同时活在母亲的高压下,此刻说出一切是最轻松的时候。我摊牌了,这就是我。我什么都没有变,我也不需要别人额外的尊
第15集 说出一切的此时无比轻松
刚看完15集,我是一直在哭的。很难不与少爷共情。隐忍生活了几十年,压抑自己,同时活在母亲的高压下,此刻说出一切是最轻松的时候。我摊牌了,这就是我。我什么都没有变,我也不需要别人额外的尊重,我只希望能够获得像对待普通人一样的尊重就够了。同时,天也把杀阿东的罪名揽了下来。纵使母亲一直强迫自己,但是母亲是爱着自己的,母亲是为了自己而杀人的,如果有罪,那么也是因为我是断袖引起的,那就让我承担一切的罪吧。他们每个人都在自以为是地替别人做决定。大夫人为天做了那么多年的决定,而此时,天也在为大夫人做决定。
这集的情节非常密集,不过总的来说,也算严丝合缝。继续期待今晚。看大夫人和阿嘉如何应对,救出天和老爷。全剧的战斗力排名,从一开始持续到了最后,大夫人和阿嘉武力值爆棚。
第14集 或许有缘无份
刚看完最新的13和14集,蛮难过的。
第14集我哭了好几次。尤其是少爷写给杀手的信,信里大意是说我不跟你走不是因为我不爱你,是因为还有其他责任需要承担,知道有人爱我已经很满足,我会想你,希望你今后也会想我。
哎。大夫人以死相逼,就算得逞又有什么意义呢?谁都不会快乐。而少爷觉得一切因自己而起,妈妈杀了阿东也是因为要隐瞒自己的秘密,所以决定承担起一切。少爷得知杀手死了的消息,悲痛欲绝,更是无心恋世,想用自己的死做一个了结。
而阿九,又伤害过谁呢?遇到了喜欢的人,一开始知道身份悬殊,明明想要逃避,但少爷的契而不舍让他逐渐也打开心扉,结果还是跟他最初预料的一样,你有你的路,我有我的路,短暂交叉过,又要各奔东西了。对阿九来说,这是多么残忍的事。
而大夫人没想到是全剧最大“反派”,折腾了那么久,也因此杀了人,但结果也不会如愿,空忙活一场啊。
人生若只如初见啊。
第11集 这难道不是爱吗?
gif还没截全,先来说说。
11集,阿丽给儿子下药,结果错促成了少爷和杀手。不得不说,Film演被下药演的很好。被下药后,他是恍惚和不清醒的。面对迎娉,她表现出期待和好奇,面对阿九,他难以抑制自己的汹涌的感情,终于告白。
很羡慕国外的女演员,从二十岁演到六七十岁,像法国的于佩尔和朱丽叶比诺什,不同的stage有各种层次丰富的角色去尝试、去突破。这何尝不是观众的福报,有幸一路观赏女性演员的成长,感受着她们的不同角色在各种年龄段的脸庞和表演方式。美与演技共生,当然也会有变化有维度有丰富的层次。这种影迷与演员的共同成长与陪伴也是很珍贵的事情。
很羡慕国外的女演员,从二十岁演到六七十岁,像法国的于佩尔和朱丽叶比诺什,不同的stage有各种层次丰富的角色去尝试、去突破。这何尝不是观众的福报,有幸一路观赏女性演员的成长,感受着她们的不同角色在各种年龄段的脸庞和表演方式。美与演技共生,当然也会有变化有维度有丰富的层次。这种影迷与演员的共同成长与陪伴也是很珍贵的事情。
国内的女演员哭诉三十岁后就没戏拍,只能上综艺刷热度。小屏幕上充斥过度磨皮、花式滤镜的假脸,演着剧本生硬个性雷同又不接地气的傻白甜,偶尔用个原声还要买热搜硬夸。看美剧和欧洲电影,女演员的皱纹、斑点都清晰可见,但表情生动情绪丝丝入扣,毫无各种化学填充剂维持的僵硬感,大屏幕让每个毛孔都无处遁形,也更感受到时间带来的真实和沉淀才有千钧之力。
影片描述中老年女性的欲望与挣扎,她仿佛是失意的,不再年轻的身体和脸庞,很少再有突破的工作、失败的婚姻、两个儿子带来的鸡零狗碎,但她仍然对这个世界充满好奇、充满欲望,也有勇气去尝试完全陌生的东西,社交软件也好,年轻几十岁的男孩也罢。
影片充斥着各种性场面,与他人、与自己的,能想到在一些必须有是非对错的观影市场,一定有对选择此种生活的中老年女性有种种苛责,觉得她“不够道德”、“生活混乱”。但人就是有欲望,五十五岁的女性当然也有自己的渴望。人性是多维的,生活是复杂的是一言难尽的。她就是会踌躇犹豫,反复摇摆,也会一狠心一跺脚做出一些“不成熟”的看似疯狂的事。这样的剧本和人物才有可能充满层次和张力,令人回味无穷。
总之朱丽叶的演技和脸让我完全叹服了,是一部很有荷尔蒙的一部片子,情欲果然跟年龄无关,跟魅力有关。喜欢他们一起在悬崖边骑车的俯视长镜头。最后,朱姐告诉我们,你觉得我是谁不重要,我觉得我是谁才重要。(翻了下豆瓣,米兰昆德拉的布拉格之恋竟然是女神在三十年前演的!真是优雅地老去,羡慕极了。
不具有任何现实意义,没有钱,一切都是白搭, 告别焦虑式养娃 都是博眼球,自己玩就行了,中国家庭有几个能领着孩子全世界跑,
不具有任何现实意义,没有钱,一切都是白搭, 告别焦虑式养娃 都是博眼球,自己玩就行了,中国家庭有几个能领着孩子全世界跑,
不具有任何现实意义,没有钱,一切都是白搭, 告别焦虑式养娃 都是博眼球,自己玩就行了,中国家庭有几个能领着孩子全世界跑,
不具有任何现实意义,没有钱,一切都是白搭, 告别焦虑式养娃 都是博眼球,自己玩就行了,中国家庭有几个能领着孩子全世界跑,
不具有任何现实意义,没有钱,一切都是白搭, 告别焦虑式养娃 都是博眼球,自己玩就行了,中国家庭有几个能领着孩子全世界跑,
有一类国产片,永远拍不完,也永远看不腻。
每当出来新的一部,都有让人迫不及待追剧的魔力。
它就是由舌尖团队出品的顶级国产美食片系列。
前段时间,给大家介绍了南下广东拍摄的《寻味东莞》。
这两天,又来了一部北
有一类国产片,永远拍不完,也永远看不腻。
每当出来新的一部,都有让人迫不及待追剧的魔力。
它就是由舌尖团队出品的顶级国产美食片系列。
前段时间,给大家介绍了南下广东拍摄的《寻味东莞》。
这两天,又来了一部北上甘肃拍摄的——
导演:汪健红 / 杨苏烨 / 侯佳 / 田甜
主演: 李洁
类型: 纪录片
首播: 2020-07-24(中国大陆)
集数:10
单集片长: 11分钟
在爱情的海洋里,不分岁月与曾经。只是在这个过程中,我们有过的人会参与其中,有的人做一旁的看客。爱情不论在哪个时间里都会产生,唯独在青春校园里的爱情更能让人铭记。虽然大部分的爱情都有始无终。但那份青春的岁月,那份令人难以忘怀的时光,使我们一生中最珍贵的记忆。
在爱情的海洋里,不分岁月与曾经。只是在这个过程中,我们有过的人会参与其中,有的人做一旁的看客。爱情不论在哪个时间里都会产生,唯独在青春校园里的爱情更能让人铭记。虽然大部分的爱情都有始无终。但那份青春的岁月,那份令人难以忘怀的时光,使我们一生中最珍贵的记忆。