感觉这部剧剧情没什么水准，也没什么出彩的地方，内容都已过时了，而且内容也不饱满，这部剧除了颜值，真的没多少优点，看完就一个字“糟”。故事情节和人物情感乱七八糟，逻辑性欠佳，有的东西显得很顺理成章，都是勉强衔接上的。而且演员的演技很不自然，表现过于夸张，配音显得特别僵硬，听起来很奇怪，观看时总让人觉得不舒服。

《亲爱的她》作为津田肇导演的处女作于今年7月入围第23届上海国际电影节亚洲新人奖，可见导演“功力之深”。画风唯美自然，清新且富有韵味，给人以简约雅致之感。故事也丝毫不逊于画面，在画面的映衬下，内容显得更加细腻脱俗。导演把“未婚先孕”这一世间极为敏感的话题大胆地搬到荧幕上，并以全新的视觉手法巧妙地令众人所接受，可见导演的良苦用心。

［2007/02/11］ 《狗咬狗》：价值观的塑造、瓦解和重组过度渲染的暴力只是一种感官的呈现，抛开其卖点和话题性，《狗咬狗》剩下的，其实就是一个价值观的故事。陈冠希是在柬埔寨靠打黑市拳长大的孤儿，不断地靠结束对手的生命来换取食物以维持自己的生命。所以当他接到任务去香港杀人时，一路还是流露出那种对食物的渴望。在与警方对侍时，他劫持路人但并不懂把路人当作人质以作为和警方交换的筹码，而是杀了一个又换一个。在他的思维里只有一道公式：自己活＝别人死。警察李灿森从小梦想和父亲一样当个好警察，但当警察后却亲眼目睹父亲和毒贩的交易。父亲无奈之下示意儿子用毒贩的枪击毙他，以塑造英勇牺牲的假象。但打不死却成了植物人，于是李要一直背负着父亲是大英雄的谎言继续当警察。办案方式暴戾，对证人和疑犯都拳打脚踢，甚至用毒品引诱线人。其实看完全片会觉得两个角色是在做一个互相转换的过程。一个是从狗到人，陈冠希在决定带捡垃圾的女孩一起走的时候，已经注定了他的生活不再单纯只有杀戮，将开始被情感所影响，于是有了后来在柬埔寨“男耕女织”的一幕幕温馨画面。另一个则是从人到狗，李灿森从发现父亲的真面目，到目睹同事上司一个个被陈冠希无情杀死，再到得知父亲醒来自首后的自杀，彷佛一瞬间自己的世界被彻底打乱，剩下的只有对陈的无尽的仇恨和一种原始的复仇欲望。所以到影片最后，陈冠希会因为要负担妻子剖腹产的手术费而回去找黑市拳老板接生意，而在香港已经毫无寄托的李灿森也为了找到陈冠希复仇而到柬埔寨守株待兔地为黑市拳老板打拳。其实李已经丧失了文明社会的逻辑，不会去想杀了陈之后自己要做什么，只想不顾一切地报仇。所以在黑市拳场等待陈出现的几个月里把对手一个个地杀掉，就像片头刚到香港时的陈一样。而陈在最后妻子被李劫持时居然下跪求饶并放下了手中的刀，彷佛一下子懂得了这个道理。于是在那一刻，我们分不清哪边是好人哪边是坏人，甚至整个故事都没有好人坏人之分。每个人的成长环境对自身的性格和价值观产生关键的影响，但巨大的变故和冲击又对已经塑造的价值观进行瓦解和重组。所以被感情融入的陈冠希不再只有兽性，而是有了人性。而遭受致命打击的李灿森慢慢丧失了人性，剩下复仇的兽性。在主角之外，片中的配角也处处流露出这种讯息。白发苍苍的法官因为结婚三十年的妻子要和自己离婚并带走所有财产而买凶杀她，李的上司、正气凛然的警官也因为目睹身边好同事的一一遇害而开始踢打拾荒女以逼陈冠希现身。全片都在阴暗昏黄的色调中进行，最后陈冠希临死前把婴儿从垂危的妻子肚中切出来时，婴儿的小手伴着温暖的夕阳紧握着，身旁父母和李灿森三人的倒下。再一次呼应了影片的主题句：“生命以另一生命作为代价，才可以生存下去。”讽刺的是配乐是范晓萱的《you are my sunshine》，冷静的吟唱，似乎在提醒着，人类作为动物的本性从来没有磨灭，只是文明社会把进化后的弱肉强食粉饰得不再刺眼，于是影片把它投射在这些角色上，用极端暴力的方法强迫你去思考罢了。

《柳青》以作家柳青《创业史》的创作历程为蓝本，为柳青立传，讲述了26六年间，柳青与他的《创业史》和我国近代社会主义探索道路发展的创业史的故事。

片首倒叙开幕，黄土高坡，落日浑圆，柳青扶拐告诫大女儿可风：“人这一辈子，不经过千锤百炼，就是一块废铜烂铁。”这也是柳青对其一生艰难“创业”的总结。1952年柳青深入长安县皇甫村，时年他尚未经过千锤百炼，所以彼时他本质上还是一块镀金的“废铜”。可这废铜又是如何百炼成金的呢？

在1952年柳青同志的创作研讨会上，柳青的出场就是一个晃得人睁不开眼的大逆光，接着又是有意而为之的过曝镜头，白衬衫都是闪着金光的，大会堂上的中心构图、众人景仰的低角度仰拍镜头，如梦似幻。导演此时此刻塑造的是超乎一个普通作家的形象，夜猫将其比作神。那个时代的柳青，在人们心坎犹如神明般存在，被奉为人类灵魂的工程师，极尽“远观不可亵玩”之意。

神是凡人遥不可及的。因此，柳青刚至皇甫村时，几乎所有村民皆敬而远之，窃窃私语于后，未敢有半分媚近。一日见柳青趋步蹲坐，左右抽旱烟的老农才憨憨嗤笑道，柳书记是穿着四个口袋的干部服的，来俺这稀稠不分的农村图啥？

接连的隔阂，让柳青意识到了问题的存在。他决心和过去的自己告个别，做起田农模样，真切走进乡间；焚掉手稿，购置手杖，剃去长发，穿起粗布衣，搬入中宫寺。自此天神下凡尘，为写书、也为渡人。

写书好理解，可如何渡人？

电影里此后，白衬衫不再闪着金光，他也不再是镜头画面的中心，再难找到仰拍镜头，色调也渐渐冷了下来。这块拭去浮金的废铜由此正式开启了锻造之路。此部分描绘了水稻丰收的场景。此前在电影前篇出现过一次，家斌扯下新稻吃新粮，而当水稻再次成熟时，柳青已能深切感受到农民丰收的喜悦。此时的柳青已全然融入了皇甫村，融入了脚下这片土地。

深入农村多年却迟迟未能完成作品的创作他，神的光环也逐渐成为了包袱，领导开始质疑他，同行也在抨击他，妻子马葳也有了放弃的念头，吐露了想要回西安发展的想法，和柳青大吵一架后，一气之下带着孩子离开了。

1957年，反右派政治斗争对我国文艺创作造成了巨大影响，在文艺领域也出现了“大跃进”现象：上海文艺界向陕西文艺界下了挑战书。陕西文艺界领导召集作家们开会。电影这里出现了第二次出现了大礼堂场景，第一次还是在柳青同志的创作研讨会上。这一次，没有了听众和灯光，没有了中心构图，夸赞变成了批评，镜头由仰拍变成了俯拍，柳青从台上走到了台下。

自此，柳青彻底跌落神坛。

难道这就是结局吗？且看柳青如何再封神。

此处场景主要隐喻和讽刺了当时文艺界放卫星的浮夸风。在场作家发言时几乎都采用了广角镜头仰拍，进行了丑化。其中有位作家讲到：“没有做不到的事！”它的前一句是：只有想不到的事。大礼堂两侧挂满了此类口号，再从角色的嘴里说出来，讽刺意味十足。礼堂正后方，正中间是毛主席在延安文艺工作会谈中指出的：文艺要为工农兵服务，两边挂的横幅是郭沫若先生后来批评文艺界放卫星浮夸风的两句诗：文艺也有试验田，卫星几时飞上天。讽刺意味儿十足。而如今电影市场何尝不是，迎合观众、追求票房，又有几人能有这六年磨一剑只决心呢！

在皇甫村的艰苦生活使柳青患上毒疮，加之哮喘的老毛病，柳青其实时常与病痛为伴。

1958年，人民公社化运动轰轰烈烈的展开了，大炼钢铁，皇甫村也加入这历史大流之中。眼瞅着庄稼快烂在地里了，柳青说服家斌带领大家抢收了粮食。 我们需要铭记这段历史，并不是任何时候都有柳青会提醒我们抢收回地里的庄稼。现实是残酷的，家斌父亲在此次抢收中不幸去世，这里隐喻大跃进中的不幸者，我们要哀悼，更要反省。片中的反思则是家斌父亲临终的告诫：多听柳书记的话！1966年，文革开始，柳青就遭受了残酷的迫害，马葳同样遭受了残酷的迫害，在她与柳青见面告别后，又与孩子们作别，选择结束了自己的生命。马葳的离去隐喻文革中的牺牲者，柳青平反时将审查结论放置于马葳骨灰盒前，是对马葳的怀念，是对所遭受不公的释然，也是对所有不幸者的悼念！

自此，柳青遭受了病痛之苦、丧偶之痛以及文革期间肉身与灵魂的双重考验，即将百炼成金、回归神坛。还有最后一道考验没有完成，即对写作真实的追求。柳青的后半生一直在追求写作的真实。1952年在他的创作研讨会上他就决定深入农村去记录农业合作化；1953年他焚稿与过去告别，为追求写作本质的真实；1957年文艺界人人放卫星时他依然坚持“刻图章”；1958年人民公社化运动人人大跃进时，他同样坚守“能办到就尽量办，办不到的就不办了”；1959年《创业史》第一部出版，他捐掉了所有稿费，做一个言行一致的人；1963-1966年“四清”运动中他仍然坚定“凡事，实事求是”；1966-1970年文革遭受迫害时，人人识时务，他始终坚定“我要是承认了我就不是柳青了，不能拿33年党龄开玩笑”；1977年文革结束，他仍未忘记深入农村时的初心，如果有时间，他要如实写合作化：“我们不能说我们所做的一切都是正确的，事实上，我们一直在探索一条适合自己的道路”。

在对待写作上，他不忘初心，始终如一。

由此，废铜百炼终成金，一代作家始封神。1978年《延河》短片创作座谈会上，又是那个熟悉的大礼堂中心构图、仰拍镜头，以及代表柳青视点的带俯视的主观镜头，柳青回到神坛，柳青的精神永远留在人间，影响着一代代大家的成长。此处来解答柳青如何渡人。笔者前篇将柳青比作神，纵观全片，他总在指引皇甫村民朝着正确的方向前进。柳青所住中宫寺，寺门前的两根石柱上刻的经文是《楞伽经》中的：众生度尽，方证菩提；地狱未空，誓不成佛。柳青又何尝不是呢？

初识电影，才疏学浅，解读自此，望批评补充。

大概只是美国中产阶层情感生活的展示，第一集讲好夫妻各自配对各自散，第二集偷吃放纵软饭男被阴谋复仇女下套，第三集倒是有所谓灵魂伴侣与普通好伴侣的对比了，终于涉及到灵魂伴侣究竟准不准这个核心前提了，结果就是旧伴侣极其包容和互相引导，灵魂伴侣诱发对舒适圈外的主动开拓、尝试，但是灵魂伴侣不能忍受不完美的细节，不能体会女主生活细节上的要求，这不还是情人和夫妻的对比么？生活剧看得少，对比观影感受深刻的what the f**king world，展现的内容充实和逻辑周密显然不够。后者对男女主有各自成长背景的铺垫，有男女主各自处理感情生活的方式差异，还有不同伴侣、不同情感状态的对比，是可以展示男女主的成长，自我觉察和真正接纳的。总结一下，这个剧主要就是展示，抛出问题，问题不很深刻，也没有作者自己的解决方案

昨天从晚上看到了一截视频，其实说实话我是因为演员朱丹来看这部剧的，本来也没抱着多大的希望，现实却也依旧如此。

情节的拖沓无疑从第一集就显露完全，女主的整容脸让我看不出丝毫有美感而言，剧中人物的过度包装，男主的一路开挂，各种被帮助，让我觉得很是不可理喻。虽然这部剧是对职场的一个深层次反应，但是我觉得我的注意力并没有放在那些勾心斗角上，反而我不晓得自己是在看什么，情节设置简单，多处不合理的地方也就不一一赘述。

优酷上快进着看了12集，然后网上找到了文字版熬夜看完，确实觉得这剧很一般，连一部流量剧都算不上，建议大家谨慎入坑。

前面很好看，不过中间和后面我都是1.5倍速+快进看的。剧情太狗血了，冯胜利的妈妈和大哥死的时间点，黑子和冯青买房子去美国……我一直以为冯都会出人头地的，没想到他经历了那么多也没有成长我看了《我就是演员》，还挺喜欢金世佳的，不过我觉得他在这部剧里的演技忽高忽低。我很喜欢小时候的冯都，但是我更喜欢后来的肖战。他用正确的态度对待了爱情，他也一直在帮助冯都，在事业上也有所成就我很喜欢1978年那个时候的他们，在那个胡同里，简单快乐。我一开始是抱着看《请回答1988》的心态来看的，不过实话说，两部剧差距太大了，我觉得自己雕琢一下这部还是可以的我最喜欢的就是肖叔叔肖从，正直有才。老戏骨们演的都很不错。不过忽然想起冯都其实从高中开始就一直在脚踏两条船，伊春一直都在，但冯都却没有讲清楚。喜欢里面的小朋友，演技都很棒。觉得星辰和小时候的肖唯一都超级可爱，启明也很帅。

里面的音乐很好听，很有中国特色，我很喜欢《问一问青春》，还有片头片尾曲。

肖叔叔去世的时候我没忍住哭了，人终究是会老的。一群人在房间送别的情景着实让我难受。

我觉得柴碧云真的很好看啊，里面的穿着也很好看。

为什么这个社会要求男性正装要打领带，领带不过是原来用来擦嘴巴的一条布而已。为什么这个社会要女人穿高跟鞋，高跟鞋跟裹小脚一样纯属酷刑。为什么这个社会觉得男人为什么要“留短头发”才正常，短发不过是欧洲火器普及全民战争之后为了方便包扎伤口才普及的发型。

杀马特的头发“五颜六色千奇百怪”那又怎样，他们没有伤害谁，他们来自无望的贫困山区，买不起车买不起房，他们生产着我们所消费的所有商品，从衣服到手机到房屋，然而他们自己一无所有。用血换来的几千块钱的工资被克扣到只剩下27块钱。他们唯一能掌控的只不过是自己的头发。身体是人的本身，是人的第一属性，人即是其身体，身体是一切权利的起源，也是一切权力的最终目标。社会通过规训身体而规训每一个人，社会通过分配财富和权力来分配身体。对本来无意义的客体赋予条条框框的限制性观念只不过是用来训狗的电击项圈，那不过是一种掌握资源的人对没有资源的人的暴力的展现。

因为他们的“与众不同”，他们走在街上被人打，被认为是坏人，被人恶搞，被人施以网络暴力，被取笑嘲弄，被禁止。他们通过发型在孤独的工业区里认识同类。有钱人可以通过房子车子职位名校出身和各种高尚高雅高贵的爱好而互相抱团，而他们只有一小撮头发。最后，连他们这丁点的“特点”都要被剥夺。没有人在乎这么一个庞大的群体的尊严与生存。

而我感到惭愧的是，我曾经那么长时间，都不曾认识和理解他们在想什么。听，倾听他人的讲述，而不是先入为主地把他人套进自己头脑中浅薄狭隘的观念模型里然后沾沾自喜以为自己什么都懂。导演最让人感动的是他将自己全程隐没，而把一个一个真实的人放到了台前，让他们本人去讲述自己。

我一向有话直说，好就是好烂就是烂，翻拍还烂成这样的，还有脸吹？还本土化？？？？

翻拍其实真的是最简单的拍电影方式了，特别还是有优秀的原作打底的情况下，然鹅这部。。真的，非，常，差。

全剧没有一个人物形象是立起来的，你会发现这批角色其实就像个工具，只是为了推动剧情需要而存在的工具。佟大为牵头手机游戏，马丽促进游戏进程，一开始看似矛盾重重的乔杉霍思燕其实问题最小，一开始风平浪静的代乐乐田雨反而是平静下的暗流涌动。你把这群演员全换了有什么问题吗？完全ok啊？这一整部剧的所有角色都是脸谱化，我本来以为马丽会撑起一点点，然鹅，马丽反倒成了全片最尴尬的点。我甚至觉得在这整部剧中乔杉的表现是最好的，他真是贡献了本片为数不多的笑点中的绝大多数。

然后片中的那些个配角似乎在说其实手机也是有方便的那一面一切要取决于你怎么使用它。exm？？？本片看似说手机其实和手机有什么关系？几十年前没有手机的时候这些夫妻矛盾就不存在？身居高位的强奸犯就因为手机才能威胁人？？？软饭渣男有了手机才会露馅？？父母孩子间有了手机才出现的家庭问题？我可去你的吧？强行把这些掰扯到一起说手机有害？脑子是多有毛病的人才会相信？

我本来一直在想这么个漏洞百出的剧本最后要怎么圆回来到底，好嘛机智的编剧们最后来了一句，“以上故事纯属虚构，你要不要一起来玩鸭。” 666666666666666起身鼓掌太尼玛优秀了真的。全剧除了临近尾声马丽对佟大为说写死那个强奸犯然后强奸犯转头就死以外，哪里能体现半点这是个“剧中剧”？？？这和我小学时候写想象作文，片尾啊原来这只是一个梦简直异曲同工。有了这么一句话，前面所有的漏洞都有了合理的解释，真尼玛耍了我一小时四十分钟。真是谢谢您

完犊子了，这剧我代入的角度竟然不是这几个高中生，而且高中生们的爸妈！这不是我老了的实锤吗？大哭！！！这剧是我看过的最慢热的剧，都19集了才看出点感觉，是所有青春校园剧的套路，讲的也都是三五好友之间的故事，中间穿插着家庭琐事、人生选择啥的，虽然被称为套路，但能一直延续这种套路说明确实好嗑，友情亲情再加上一丢丢爱情都是真情嘛，真情永远不衰！兄弟情还挺带感，没想到辛云来演完陈桐之后会走喜剧人路线（不是），我还是更喜欢他酷酷的样子，当然，他能演这个角色也很好，尝试一下总没错，其他小伙伴演得也蛮自然的，只要陈宥维不哭，我怎么看着都不觉得尴尬。既然代入的是家长，那顺便说说安娜吧，我能理解这个妈妈的心态，自己就是个很努力的人，注定铁原是留不住她的，可是，虽然她说这么努力是为了孩子，但其实她这只是一种自我感动，高阳跟他们一起吃饭那段就很明显能看出来，老娘为了你辛苦大半辈子，你还不领情在这闹情绪，她一边强硬的要把孩子留在身边，一边还想要他的心甘情愿……她能给的只是她想给的，却根本不管是不是孩子想要的，她其实只是满足了自己的心愿而已。大概很多人会说为什么高阳不反抗，他自己不想做什么就可以不做的啊，剧情没有这么安排才是最真实的，高阳为什么要反抗呢？首先这是他妈妈，他也是需要妈妈疼爱的孩子，其次，不管他妈妈怎么做，都是以爱的名义，设身处地想想，你能拒绝的了爱你的家人吗？说难听点，被爱绑架长大的孩子只多不少保不齐你我他都经历过呢！不能说安娜有多对吧，但她也没啥大错，好在结局挺好，无论如何她都做出了让步，大人也是需要成长的嘛。最后想说，没有人不适合学习这件事是真的，不管有天分还是没天分的。但学习需要的是内驱力，自己瞧不起自己或者根本不想努力的人，外部影响就是再大都没用。

首先，海报太误导观众了，还以为女主新拍拖go了呢。其次，虽然前四集验尸官本职工作镜头少让人非议，后面就改善了。再者，虽然就八集，基本上没有残留美剧常见的悬疑，该揭开的都揭开了，该结案的都结案了，该进展的感情都进展了，该结束的痛苦都结束了。最后，可惜了老法医，竟然没让回归。本来打算就写这些，结果豆瓣竟然要求140字最低，真是让人尴尬。

1. 赵老师的飞行装备确实是挺牛逼的，和漫威的猎鹰十分类似，飞起来帅得掉渣，不知编剧老师当初是否考虑到这种设计是否合理。

我们知道飞机的飞行高度在8000-12000米，飞行的速度约500-1000公里/小时，而电影结尾赵老师的飞行装备和民航客机处在一个水平，观众看了估计都懵逼，弱弱的问编剧一声，编剧老师，你没考虑赵老师要怎么呼吸吗？大家有去青藏高原的经历肯定知道，那个高度呼吸都困难，何况在飞机飞行的高度，估计在飞机外呆5分钟，也就挂了。还有那个高度温度，我搜索一下，约零下五六十度，赵老师还飞得那么快，不冻成冰棍也是出奇了。

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虽然这部戏的服装设计师有时候喜欢“放飞自我”，把上世纪三十到五十年代的时装元素融入1882年背景的服饰中，但是HBO下血本的太太小姐们的衣橱还是很有看头的。两位女主角都基本上保持了一集换四套服饰的速度，其他的配角也基本上是出场一次就换一套造型，而且多数都很养眼精致。

所以，本文就从罗素夫人开始，细细盘点《镀金时代》第一季中各个女性角色身上出现的服装，配饰和首饰当然也在评论之列。豆瓣高人多，关于巴斯尔裙变迁的知识就不需要科普了，咱们直接进入正题吧。

本帖中部分高清剧照及服饰原型对比图由微博网友TomGatsbyCrowley友情提供，在此表示感谢。部分服饰原型对比图由微博网友寒武_刷剧ing提供，在此表示感谢。高清截图均为本人制作，如需转载请告知并注明作者出处。

罗素夫人的第一套衣服，饰有刺绣和珠扣绳结的鸭蛋青色斗篷，以及配套的同色系巴斯尔裙日装。

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首先故事还有比较流畅的，也带点悬念。

可惜的是结局有点乱，似乎为了赶快收尾而拍。如果是我的话，我会用运动镜头跟随李道长奔跑，然后停下，镜头切换到清朝官服脑后。

这样画面感可以做成三角形，画面更紧凑。

另一点我觉得无关情节略多，可以切不少，主线可以更加精炼点比如崩开绳索可以先出雾，实际是用偷偷用刀割开，在房子里喝了交杯酒，男主角幻觉女主角是鬼。

看完了，除了看出男主演技ok，其他真的挺没意思的

女主大概是来自世外桃源，所有人以她为尊，大家其乐融融，生活就靠打猎自给自足，不像我们祖先，光是吃饱和应对各种天灾不得不各种转变生产方式，女主部落看不到生存难题，你要想以此表现女主的质朴和纯真，我真没意见，但为什么对这个城市这么嫌弃呢，为什么这么吵，为什么大家都不开心，心灵的安稳不是那么浅显的东西，生产力退化就能做到了？？？偏偏几个现代人都吃她那一套，男二富二代觉得她好特别，对她一见倾心。然后听到这些话就是对这座城市的检讨，我们人类祖先奋斗了这么多年。袁爷爷让你吃太饱了是吧。我知道剧里想表达的是什么，但是这种剧情真的很粗糙

女主善良的塑造基本快等同于原则了，对男主就是说教不说谎，不伤害别人，不骗人，要勇敢，永远就是一套猎人和猎物的理论。嘴上基本就是我保护你。男主为什么要骗人呢，who care?就算男主跟她说了，要隐瞒自己的来历，不然她族人会有危险，她的关注点还是在为什么要骗人上，说我不想骗人？？？？？？大姐，你族人的命不重要，女二对女主说自己十六岁被人迫害，差点死掉，女主说那是你不够勇敢？？？？？？还给女主加了各种光环，武力值高，能徒手爬十几米，惊人听力，对星座了如指掌，光靠眼睛就能辨别石头里有没有玉，鉴别宝石真假。你告诉我这是个原始人？？？？？这分明就是来自世外桃源的神仙下凡啊。这样的女主怎么让人有共鸣。12集下来，女主除了撩男主，讲原则，就是吃吃喝喝买买，男主宠，男二宠。各种用技能助攻。

这剧男女主人设跟蓝色大海传说基本一样，但偏偏非要披个女尊皮，女主的逻辑就是我看上你了，我是女王所以不管你愿不愿意都必须跟我在一起，跟我回我的部落我保护你我养你。非要搞什么深度，来个世外桃源复杂社会的碰撞。结果弄个何不食肉糜的调调。就简简单单拍个恋爱剧不好么。毕竟男主演技过得去，和女主也有cp感。