那些独立于我们普世价值观的人类被称为“怪物”，我们总是对和自己不一样的人产生一定的怀疑、恐惧甚至蔑视，但是却忽略了我们自己内心深处也是具有怪物的影子的。这些隐藏在人性中的暗影逐渐扩大到最后吞噬了整个人生。在第二个故事中的男主人公将自己所有的人生痛苦归结于出现在房间里的影子，而这个影子其实是他内心深处的不敢广而告之的罪恶。男主人公的生活被中风的母亲所拖累，他将自己想要杀害母亲的罪恶剥离了出去最后借着消灭影子的理由去伤害了自己的母亲，一个荒谬的理由但却让男主的道德与良心获得了解脱。这部剧中真正出现的怪物很少大多数是人类心中的欲望的化身，欲望的无限延伸驱动着人变成了怪物。这部剧更像是人类罪恶的闪现，我们学习伦理道德知识技术披上光鲜亮丽的外衣行走在街道上被称之为“人”但是面对欲望的时候这些外皮就会簌簌飘落留住令人生惧的狰狞。

以为就是个哭哭啼啼人生苦难，病魔索命，父母求而不得的哭片，结果意外的发现这就是个神片。

片名指向就是个爸爸妈妈爱你你别死的家庭亲情片，然后开篇就头等舱还以为是个阶层割裂反应阶级矛盾的社会批判题材，一会突然发现2个女孩晕倒，就猜到可能是个类似《误杀2》的器官移植犯罪片，然后突然画风突变，3小只在专属花园腻腻歪歪的暧昧，又转向友情爱情的青春片，突然一个患儿家长疯疯癫癫手持小刀满医院找医生被王千源一拳干倒，又变成医患矛盾动作片，之后导演编剧更进一步，让王千源尝试器官买卖扯到了暗网交易，好不容易在南敢（越南+果敢？）拿到心脏，然后被南敢警察扫射的枪火片（话说南敢警察果然是真的敢），还涉及了当年商战竞争里逼死的仇人之子是器官卖家的复仇，最后拿回来的泡了水，还要靠女主死掉捐献心脏，回归家庭亲情片。

我勒个去，任何情节点都能延展出一部电影来，一部电影等于几十部电影，导演编剧是不是觉得自己下了好大一盘棋？

其中精彩剧情点，包括作为医院老板的王千源给女儿在医院里搞专属花园，女儿来月经王千源作为父亲大声责问“哪个姨妈”，复仇暗网器官供应商王大陆把红酒倒手上然后抹在对方衣服上过变态复仇瘾，警方两小只满脸青春，但英明神武查到暗网器官交易人后做出最佳判断“和王千源一定有关联，和敢城警方保持联系”，以及不断出现的王千源台词和口型对不上的妙笔。

总结：

有点大病啊主创，有点冤大头啊出品方，有点恰烂饭啊王千源，有点没办法啊谭卓。

哈哈哈哈哈哈哈。

观看之前对甲午战争的印象还停留在课本中的几句描述：1894年中日甲午战争爆发，北洋海师全军覆没，次年清政府派代表李鸿章与日本签订《马关条约》；李鸿章因此在脑海中被划入了应该被订在中华民族耻辱柱上的人。

看过之后才猛然发现，这一场战争并不是印象中的一局定胜负，不是中国单方面的节节败退和无力抵抗，其中也有全力反击和几次的胜利，只是人员和装备的不足以及因对敌人了解太少而产生的傲慢与轻敌心理最终也无法扭转败局，其中有太多的无力与无可奈何。

“战争对任何人来说都是一场灾难”。曾经很喜欢“三国”里各种英雄谋士“指点江山”“挥斥方遒”的豪迈与智力之间尔虞我诈的花火碰撞。后来逐渐反思这样的一种“喜欢”是正确的吗？是否少了些悲悯与同情之心？“一将功成万骨枯”不是一句空话与豪言壮语，而是每一位战士的挽歌，虽然他们不曾在历史上留名。

有时在想，为什么会有战争？战争的意义在哪里？浅薄的理解或许是人类的贪婪，不安于既定范围内的安稳，而想要实现内心的张狂与贪婪。部分人的不安与颠沛流离必须为少数人和所谓集体的利益让步，死亡不过是一串用来表示成功或失败的数字。

所以我想这也是为什么人类作为高级动物需要文明的约束和信仰的规束。但是文明与信仰却是一把双刃剑，有时会把人指向错误的方向。所以到底如何才能避免战争的发生貌似还是无解，或许是如曾经看过的一位院士的采访所说的人类需要“更高级的文明”才能化解冲突。但是在各种利益和渴求的驱使下，这样的文明要产生实在太难了点。

其实这片儿跟「盗墓」没啥关系。真正的盗墓还得是东方大国的货真价实。老外哪有值钱的好东西陪葬？准确说，这是部寻宝／夺宝片，还是好莱坞惯常玩儿的那一套。

唯一不同的就是因为安吉丽娜·朱莉的个人形象，让整部电影充满了女性性感、狂野、执着的特质。别说，朱莉这个女一号选得真合适。那面对男人时魅惑以及挑逗的眼神，这必须是演员独有的魅力才行，表演是肯定演不出来。加上朱莉的完美身材，穿上紧身衣，上窜下跳尽显女性曲线之美。

看这种爽片，剧情故事的合理性就无暇顾及了。只管叮叮当当拳打脚踢枪林弹雨就ok。为了展现大女主的风采，让安吉丽娜·朱莉骑着摩托车横冲直撞杀人，完全是把主角光环发挥到了极致……

1、韩县长是因为随从老甘被杀害怕偷着逃走了？

韩县长为什么要把赃款银票给杨百顺放信封里不直接告诉他

自己逃跑答应老詹还教堂的事情全然不管了 导致老詹愤愤不平撞钟而死

35集韩县长：对我好的（老詹）我欺负他 要杀我的我巴结他（耿专员）自己不是个东西

在官场利益漩涡中身不由己 活得拧巴纠结

2、吴香香估计是死了 活着的话可以按杨百顺分别前的交代去杨家庄

巧玲没被卖到堂子还算幸运 跟着倪三还能生活

杨百顺完全可以把巧玲放在杨家庄由姐姐杨银瓶照顾自己去寻找

灯盏在荒郊野外走丢生死不明

3、戏子露红虽然被迫委身丁梓护和高得令但本性善良

逃走前给杨百顺夫妇报信 自己捐款给女子义学

高得令是无耻阴狠的小人 为了利益不择手段 这类人升得快 死得也快

4、詹大爷一生慈悲为怀 数次开导营救杨百顺 最后真如丁梓护所言 到死都没能收回教堂

5、罗五好勇斗狠 靠自己本身闯天下 遵守江湖规矩 重情义

越狱连累杨百顺不地道 滥杀无辜狱警造孽

6、倪三一辈子耍赖上吊 但是心不狠 看不了吴香香真上吊

正如金刚说的 倪三作为流氓没杀过人 作为流氓级别差一档

金刚杀老甘 丁梓护的杀伐决断 能屈能伸 在监狱面对重刑法装孙子 出来后在高面前嚣张跋扈

倪三最后不忍卖巧玲到堂子还算有点良心 自己多掏2块大洋把巧玲赎回

7、耿专员杀韩县长是蓄谋已久还是临时起意？

耿专员遇到麻烦把自己和李省长的钱交给韩县长的时候是否已经动了杀机？

耿专员做官是为了贪钱 为什么那么多自己和李省长的金条不要了也要杀韩县长灭口？当时韩县长并没有背叛的动机反而很忠心 培养一个心腹也不容易

8、屠夫媳妇利用杨百顺的善良让他定罪 自己连个窝头都舍不得给还有脸找人救命 脸真大 无耻至极

9、秦理财一辈子不仅仅是做了一件亏心事贪污 另外一件事为了女儿的婚姻解雇了女儿真心喜欢的杨百顺 而且杨百顺还办社火立了大功 秦理财和汪梦溪都是读书人 有自己的职业操守 但是人在江湖身不由己 秦理财被迫吞金自尽畏罪自杀 汪梦溪主动辞职全身而退

10、很萌的几个剧情：

大小蹦蹦不识字 把冤有头债有主念成青有头 兔有主

老马媳妇驱除秦曼卿手绢的冤魂不识字 把卿念做鲫鱼的鲫 还鲫鱼鲫鱼你快走 后来女儿冬桃说念卿又改说青鱼青鱼你快走

铁牛队长的扮演者是《大明王朝1566》里面浙江淳安县衙王牢头 哈哈 费尽全力能保障社火活动平安 头衔上能出现一个字“局” 结果局长没当成 当阶下囚了

全剧真实细腻的刻画了民国时代小县城的众生百态

1、事情的起因，前程死的莫名其妙，1个当过老师，搞企业这么多年的人，像个傻子一样，签订1个莫名其妙的合同，什么叫买股票，不管涨跌，保底30的收益啊，还不如直接写民间借贷呢。既然有合同，为什么不去法院呢？不管合同是不是合法，王都要赔钱。莫名其妙

2、钱程死了，他们去银行查的账户明细不带走的？ 看一眼就完事了，几分钟就弄明白了吗，拿回去慢慢看啊。后面都说了，账户的钱都打到王的公司去了，这也查不出来吗。还有马世才都要被咬死了，还不让开枪，看着让咬死，这警察太吊了。

3、那个公司老总的股票6000万都不值，就是个小市值的上市公司，那个炒股的郝小强有1个亿了难道还拉不动吗，而且有必要出个虚假消息吗，拉不就完了。公司配合出利好消息都是用来出货的。最重要的是，公司要拉伸自己股价，都是和机构合作，谁会找个1毛钱都没有的骗子合作，还先帮忙解决300万的债务。这个精明人设的老总不符合啊。

4、再说假药通没通过药监局审核，警察去药监局问下不就知道了，难道警察不知道药监局的大门在哪里吗。

5、银行行长举报，首先不说王凯演的警察以什么理由将1个上市公司老总带回来的，有必要在门口碰见吗。在说了，就1个举报谁，笔录都没做，别说上市公司老总了，一条狗都带不回来吧。

6、王凯也说了就1个普通民警，也不能直接升副支队长，他们局长白村衣，最少副厅以上，刑警支队就是副处或者正处，副支队长就是最差也是正科，还能跳级任职吗。你把王凯前期设置成1个中队长也好啊。

7、时间我没看错应该是2007年吧，不是1997年吧，搞的像97年一样，07年到08年，股市好像有一波大牛市吧，还市场经济刚开始搞，警察都不懂，要学习，编剧你是记错自己编的时间了吗。而且经侦95年就成立了好吧。

没办了，都是快进看的，准备弃剧了！1颗心给胡军，1颗给王凯。

抖音博主强推来的，作为 小成本制作的网剧不算特别差，也只能说马马虎虎。首先小成本制作又一定要把每一个角色都拍的特别有钱，布景强行豪华我也是不懂。土豪暴发户即视感。人物出场真的是国产剧通病，啥也没有就是秀。然后演技好？没看出来。最最最最最最最重要的是，没有人觉得配音和口型真的很尴尬吗？特地去查了几个主演的背景 ，都是中国人啊 ，都是内地人啊？普通话说不了吗？ 台词没背吗？ 即使后期配音，背台词也是基础吧？为什么嘴形都是乱七八糟的？ 后期配音也实属无法融合。 能看不能听，能听不能看。

#每日一片# 今天资料馆放映的是《台湾往事》，看片名会以为是台湾导演的作品，不过导演是大陆第四代著名导演郑洞天。影片由蒋雯丽主演，展现了台湾日据时期一户普通人家的生活。这是我第一次看郑洞天的电影，意外地发现他的镜头语言还挺舒服的，有台湾和日本电影那种清新静美的味道，节奏偏舒缓，不太像大陆电影的风格。电影中没有强烈的抗日意味，大量空镜头描绘出了台湾草木茂盛的美好自然风光，但是一派宁静旖旎下仍能够感受到日据时期台湾平静表象下两族人的剑拔弩张与紧张的政治氛围如一潭静水下肆涌的暗流。可惜剧本略微留有遗憾，不过似乎是根据真人真事改编，有些地方不大好改动。整体剧情发软，不够深邃且略微煽情。但能察觉到导演有意剥离强烈的戏剧性想走偏纪实的稳健风格，可惜要做到如安哲罗普洛斯的影片那般质朴深刻动人却很难。不过好在没有某些大陆导演那种使人尴尬的强硬烘托和煽情手段，即便剧作稍显疲软还是挺优秀的片子，也就是说在对待“日本”这部分不过火。比较明显的剧作部分在于蒋雯丽饰演的台湾母亲三次妊娠都伴随了三次剧情上的小高潮，也就是三次创痛（丈夫为自己剖宫产、长子同日本孩子打架致使全家受辱、丈夫去世）。而结尾母子由于历史问题相隔两岸后的处理稍显狗尾续貂（不过真人真事没办法），两人30年后在东京见面从剧作上来看远不如从此再未谋面的悲剧性来得强烈。虽然批评了许多，但仍然要表扬一下电影在细节上的处理，还是颇为感人的。例如影片中的日本人，没有一刀切地表现他们“坏”的一面，而是能感觉到都是现世生活中很平凡很普通的人。比如“村长”，经常赔笑出现，在被老阿公甩了脸子后也是讪讪的表情。秀子是心地很善良和蔼的日本女孩，一直努力在双方的敌对情绪中周转斡旋，她深知日本的“不义”与自己地位的尴尬。而她的父亲八重医生也是，尽管嘴上很硬说吸鸦片的台湾人意志薄弱，却羞于启齿自己内心中对林医生（父亲）的愧疚悔恨。日本男孩因为拿了家里的苹果送给台湾女孩被父亲狠狠教训，长大后也成长为父亲一般偏执的大男子主义。表现台湾人和日本人的冲突整体上显得很轻微，不过这恐怕也是当时的真实状况，双方外表相安无事，内心里相互厌恶（也有少数真诚友善的交往），学校里说日语，回到家必须说汉语（闽南语）。也正是清朝、日据、民国翻来覆去的割让、殖民、光复才使得台湾人的国族认同无比混乱，即使当年自福建移居台湾不忘祖宗家法的先人子孙经历几代之后恐怕对家族源头的追溯意愿也消磨殆尽了，谁会在乎自己家曾经是不是“清河衍派”呢？被称作“亚细亚的孤儿”没有安全感和归属感似乎真怪不得台湾人，不过这段殖民历史倒是使得台湾融合了中日两种文化风格。实际上台湾当时为日本的侵华也是出了不少力的，不过或许正如影片中清文的境遇，即便国族认同是中国人，为了升学还是得进入日本人开班的中学校，在学校里学习日语，向前辈鞠躬，甚至进行军事演练时刻像其他日本学生一样准备着“为天皇陛下玉碎”。而尽管他并未正式参军，却仍有飞机投下炸弹炸死了他无辜又善良的最好的朋友。台湾沦为日本附庸的代价是惨痛的，很多事情发生得很莫名、无道理，但相比较中国大陆而言还是过着较为平和的日子，比如片中“美国和日本打起来了！”“老师说要为‘圣战’交后援金”“好像被日本招纳去做‘看护妇’了”等等台词都能看出当时大家对具体发生了什么其实并不很了解，可能连日本侵略的是中国都不知道，只是过着自己的日子，但好像事情就越来越不对头。“母亲包的粽子”是个重要意象，是主角清文最爱吃的东西，在影片中串联起母子二人，比如在家法伺候后母亲又亲自为清文上药，清晨醒来后床柜上摆放着一碗粽子。以及曾经颐指气使的武夫在战败后回到台湾后十分潦倒以摆摊为生，母亲送给了他几个亲手包的粽子。两次同父亲去钓鱼，第一次父亲在火车驶来前飞快地抱着清文跑过铁轨。第二次父亲被日本人释放后精神崩溃面对铁轨呆若木鸡。这些剧情的设计、细节的描写都是很有意思的。电影中母亲、父亲、阿公、阿忠、武夫、村庄以及医生父女等角色的塑造都可以说是比较成功的。蒋雯丽作为主角自不必说，母亲这个角色是牵动全片的重中之重，她的发挥可以说是挑不出毛病的。父亲的扮演者白凡是位看起来书卷气很重又浑身正气的男演员，尽管不知名但表现也很不错。冯汉元先生是老演员了，阿公代表了身为中国人的气节与不忘祖宗的执拗，几乎是个功能性角色。青年阿忠是个挺憨厚老实的孩子，却不幸成了牺牲品，不知道他最后未说完的那句话到底是什么，挺让人心疼的。演员叫做刘蔚森，演这个片子的时候只是个微胖的男孩子，结果现在居然胖到这种程度未免太可怕了…不过影片描绘的仅仅是偏向于中国一边的知识分子一家，台湾的其他群众呢？他们在那段时间的生活是怎么样的并没有讲到。这恐怕也是郑洞天身为大陆人不得已而为之的选择吧。

《向阳而生》自10月12日开播，到10月20日，共播出了13集。在总体40集的集数里，已播出了三分之一。

随着剧情的推进，熊顿这一核心人物离世前的这段人生历程也在徐徐展开。

俗话说，福无双至祸不单行，人生不如意之事十之八九，但如熊顿这般，失业、失恋还生了严重的病，治疗需要花很多很多钱，几乎都在同一时间段里发生，实在令人唏嘘不已。

如果换做是我，能接受吗？我不知道~没有切身的经历，永远不知道自己将会怎样。是坚强的接受，还是颓然的放弃，又或是歇斯底里的爆炸？我不知道，也但愿我永远都不必知道。

那么，熊顿呢？她伤心难过，困惑不解，害怕又惶恐，焦虑又自责…即便有闺蜜蓝颜可以诉说，但终归要自己消化。所以，她表面故作坚强乐观，转过身却躲在房间里哭泣。在爸妈面前嬉笑捣蛋，却终要忍不住向他们求救（最新一集的最后，要开始化疗了，熊红着眼睛对着妈妈欲言又止…太戳我了）。与此同时，深爱父母的她也会担心爸妈如何接受这个现实，自责还没有让父母享到她的福，却带回去一个肿瘤，所以想方设法联络“战友”们帮她隐瞒。面对庞大的治疗费用，她更焦灼，既不能动用爸妈的养老钱又没有足够的积蓄予以支撑。

剧情在细水流长中缓缓推进，熊顿的故事背景，情绪的层层递进，所有举动的内在原因，我都看到了，也理解了，同时，也更佩服她。特别是她自己为了筹措治疗费用所做的所有努力，太让我动容了。她接案子，做创意，跟夏梦沟通，还跟着拍摄的全力以赴。她犹豫再三向领导提出预支工资和提成，但只收到距离预期值很远的数额时的失落。她整理闲置物品折价转卖时的不舍。她四处打听可以赚钱的途径，努力和陌生人套近乎的殷勤。以及做五哥的护工，比想象中更难时的退缩，对五哥不忍放弃又再次想办法帮助时的善良。种种种种，看似徒劳或者收效甚微的努力，却在无形中不断地积累着她面对困难的勇气和希望。

说到做护工这段，可能有很多人无法理解，会问一句，医院怎能让病人做护工，怎会允许这样的事发生？借用一位朋友的分析来探讨：“做护工也可以解释得通，她每次出去都是换了衣服的，楼层不一样，所以也不知道她是病人，按理说医院肯定是要正规护工，但是那个截瘫的找不到护工了，病急乱投医，私下找的”。我也同意。首先，医院肯定是不允许的，否则就没有熊第一次去骨科时的碰壁。遇到她的护士很严格的盘问她，来搭话的护工大姐也质疑她，所以她只能灰溜溜的离开。其次，五哥的情况比较特殊，前妻已经没办法了，再也找不到人了，而熊正好在电梯里碰到再过来搭讪的，两人一拍即合，所以属于私人行为，和医院没关系。最后，觉得病人去做护工有些匪夷所思的，我认为艺术总是来源于生活，自己没遇到没看到没听到的，不见得不存在。很有可能编剧等创作人员在创作或者体验生活的时候收集到相关案例，觉得有意义才加进来的。所以，至少我个人可以接受这一段的剧情设定。

说回熊顿，剧情推进到三分之一处，该交代的差不多都齐了，从10月21日开始该进入下一阶段：开始化疗了。熊又要面临什么新的状况，是不是要赚取我很多很多的眼泪呢？应该是吧~昨晚看了预告，熊妈知道了真相那里，我已经哭的稀里哗啦了…

再说一些观剧的体验。如今的电视剧，创作手段多样，叙事手法层出不穷。有反转再反转的爽剧，有需要集中注意力不断烧脑的牛剧，有上头到晕乎乎的甜剧宠剧，还有吵吵闹闹的伦理剧、飞檐走壁的武侠剧等等…但如《向阳而生》这般有点平平淡淡，又有点絮絮叨叨，好像每个在医院里出现过的人物和故事都讲了点儿又都没有交代清楚，但又给观众留了些念想的叙事手法却好久不见了。

就我的理解，我觉得是这剧是以熊顿为主线，写她的这段人生，以及她围绕在她身边和曾经来过她身边的人和事。那些来来去去的人和事，不可能交代清楚前因后果，只能交代熊顿眼中看到的部分，同时又通过那些人和事反映一些现实生活、世间百态。这么看，就不会觉得每段故事没有交代清楚了。如果是从医生角度出发的医疗剧，那么需要讲明白每个病人的情况。现在的角度并不是，哪怕是林医生，也是只一个出现在熊顿身边的人而已。就好比小说一样，有些是第三人称，有些是第一人称。作者讲故事的方法各有不同，电视剧不过是视听化了，也可以以主角的角度讲述，我个人觉得更有代入感。

如此，随着熊顿不断的和各色各样的人物相遇相知，看着他们的悲欢离合：感慨宋晴放下女强人的标签回老家和家人团聚的释然；感受着小蘑菇爸妈的痛苦和无奈；看着吃了假药最后被送来急救又吐血的大妈的痛心；对着暴躁要放弃自己的五哥的理解和包容，以及面对因化疗掉光了头发却还在坚持的夏梦的心疼。与此同时，她也感受着、汲取着身边亲人和朋友的爱。艾米和老郑总能答应并配合她所有合理或不合理的要求；爸爸会愿意耐心倾听她的话，也会帮着她隐瞒妈妈；妈妈会陪夜，给她做好吃的，还和她逗趣，操心她找男朋友；更有温柔、温暖又体贴的林医生，也是她生命里的阳光。

剧情发展到现阶段，熊顿还在寻找人生和内心的支点。但随着她不断成长，所有经历过的这些感受、爱和包容，都在帮助她越来越坚强，越来越勇敢，她的内心也越来越强大。那么到最后，她才能通过画漫画把这种乐观和坚韧传递出去。就好像心理学所说，只有自己得到的爱丰盈了富裕了，才能付出。熊也一样，只有当她充分接受了现实，勇敢的面对了，更加乐观坚强了，才能把这些再传递出去。

所以我说，世间百态，才是熊顿乐观力量的源泉。

感谢阅览这篇长文。些许感慨，却不知不觉越写越多了…期待后续剧情，有缘再谈心中所想。

看了两集之后快气死了，特来打分，男女主都挺好的，长得挺舒服，但我也不知道男主演戏谁教的就一直皱眉，身为节度使生个气全靠吼跟小女孩耍脾气似的。还有郡主死了，男主不查明真相，反而逼问郡主身边的太医，又是杖责又是威胁您打算屈打成招？？后来更是直接把本来该自己查的真相，甩给女主一个无权无势的太医，还说多少天内查不出来没法证明自己就给郡主陪葬？？国产偶像剧编剧脑子装的都是屎？？为什么男主一大男人要一直虐女主为难女主你告诉我？？冲突误会反转不是这么体现的，你难道要我手把手教你怎么写？？你是傻子又不是所有人都和你智商水平，你造得下去这坨屎难道还希望所有人都强忍恶心吃下去吗？？长点脑子吧，不是所有看偶像剧的人都是恋爱脑，我带着脑子看电视剧你就拿屎糊弄我？？我真觉得虐妻一时爽追妻火葬场的剧情已经烂大街了，尤其是这种无理取闹式我连看到都觉得厌恶，带点脑子吧，作为一个有思想的人，这种傻逼剧本是怎么写出来的？？

打分这么低估计是因为剧情改得已经跟原著没啥关系了。但说实话，抛开原著光看剧本身是一部合格的古装剧(以当前古装剧普遍不咋行的质量为标准)。

可能是因为大改原著剧情的原因，很多原著里有的情节放在剧里就显得很莫名其妙，最不理解的就是男女主之间的感情戏。剧集在前半部分就已经改成两人互诉衷情确定了彼此的心意，跟原著已经千差万别了，结果后半部分非要硬生生照搬原著情节：楼主赌气倒掉女主拼了性命拿到的解药，还解释说这样的疼痛能提醒我还活着？？？而这一情节的起因又是楼主故意说重话激女主只为了让女主吐出淤血？？？说实话淤血干啥不能排出来，楼主你当大夫是干啥的呀！非要你误会我我误会你，这不就又成了原著里面的互相不能理解对方立场的人设了吗，关键是剧里前期营造的男女主不是情意相通、互相信任对方、认同彼此是非观世界观的关系吗？搞得我看得越来越矛盾。生搬硬套一味还原原著情节真的没必要，既然前半部分都已经魔改成那样了。

以及无比想吐槽楼主的肾虚妆，接受无能。

整部剧的服化道还是下了心思的，尤其是一些重要场景的布景，仔细看会发现很多小细节。

第一次看剧希望男女主的结局是be，就想剧里说的"一旦打开了杀戮之门，就没有回头之路。"说不出来为什么，也许只有悲剧才是永恒吧。

这部剧给我最大的感觉就是，编剧是真心实意满怀祝福地想给人中龙凤cp一个圆满的结局，所以前期丰富了很多情节，但是又太拘泥于原著所谓的名场面，一味地生搬硬套却最终和剧集里想表达的情感大相径庭。

主演的演技还是有的，但是女主的哭戏太拉胯了，感觉每次都是在没有感情的干嚎。不过相比看一堆流量偶像小花小草互相尬戏，宁愿看这个。

男主角很高很帅，女主角甜美温婉。两个人相遇相爱，普通人的爱情，但因为男主角总是会莫名其妙的在不同的时空穿梭，这感情变得不一般。女主角要时不时忍受孤独，等待着未知的哪一天他突然消失，哪一天又突然离开。因为孩子也具有时空穿梭的基因，总是突然流产，多次以后，男主角不顾反对自己结扎了。可是爱一个人就想为他生孩子，女主角跟从之前穿梭过来的男主角xx终于有了一个不会消失的孩子。而男主角的死去是因为一个巧合，出去打猎的他射中了穿梭过去的另一个自己。虽然他去了，但女主角仍在默默期待，哪一天，过去的他会穿梭过来再跟她见一面。而她终于等到了！在激动的拥吻以后，他再次离开。只留下淡淡忧伤的妻子，默默的活下去。

如果有一个机会回到过去，你还会希望再遇见他吗？我想我不会，我要的是可以牢牢抓在手心的幸福。

很久没有写影评，这次因着许多喜爱之情写下这一些字。以下含剧透电影有多条的线索和不同视角，所以只选择了从杜源老师饰演的配角张队三次发问来写一点自己的理解，完全不能涵盖导演所负的全部野心与内涵，若有机会，再以别的线索展开。电影里作为正经体制内的老警长张队，在全片问了三个问题。(也许更多但我可能没记住)第一次，他问“现在究竟是怎么了?”。贯穿整部电影的连环杀人案中，出现一个“状况外”的小案，偏偏在整部影片中用镜却最为血腥暴力。筒子楼的某一户人家破旧的墙壁上溅满血迹，妻子横死家中，丈夫因长期失业情绪不稳精神失常，数刀捅死自己的妻子。张队站在筒子楼的走廊向下看，失业下岗的其他许多工人站在楼下神情木然。筒子楼是7、80年代中国单位制下企事业单位由于人口基数大资源短缺而建给职工的一种非常具有时代特色的建筑，由于同质化在90年代末随着社会转型而逐渐开始瓦解，这种千人一楼一社区的环境给个体带来了更大的精神压力。劳动环境的改变使得每一个习惯于“单位管一切”的城市工人被这种看似突然的变化打了个措手不及，曾经即使放弃继续念书机会也要进的厂子、做的工人，一夜之间朝不保夕。时代蜕变的阵痛反映在个体身上时，往往就意味着怪诞离奇的故事的发生。所以男人困于失业的压力和周遭低沉绝望的氛围，执刀行凶。张队似是不解，此时的他也像一个跳脱于故事外的人，在看着眼前一列火车行驶在麻木荒谬的轨道上，他不解，为什么好好的人活成了这样。所以张队问的是环境的变化。第二次是他问余国伟“你这么做究竟是为了什么?”余国伟把自己认定的嫌疑人宋军打个半死被当成疯子抓了起来，他作为一个前保卫科科长，失业后仍然没有放下对这个案子的追索。他自始至终到底在追求些什么?显而易见，余国伟查案的动机和白日焰火里的廖凡可以说是截然不同的。余国伟的行为是带有更浓厚的社会内涵和时代背景的，他身处在一个国企大厂子中不增效益不受重视的保卫科，却任了一个不大不小的科长，手执警棍 腰缠锁拷， 随时暴力执法 强制拘人，这种矛盾自始至终在他身上隐隐存在。在单位制背景下的他需要一种组织上的肯定，而由于他的工作职责本身不能给厂子带来效应，所以他的行为趋向于靠近与自己职责更相近的警察组织，通过完成警察的任务从而获得工厂领导的肯定。这也就是他一开始积极行动的动机了。而后来他下岗了，依然不愿意放弃这个案子。除了他是个“神探”，他的徒弟因此而死，还有什么别的原因吗?这个人物，他存在的价值找不到一种认可评价的标准了。燕子想去香港，余国伟没有正面答复，因为一个常年浸泡在组织里的人，是根本无法迅速的脱离“单位”存活的，没有组织和等级的骨撑着，他精神上找不到自己的意义。20世纪末中国的转型，也是异质化的过程。人们在时代风雨中难以找到自己的依靠，统一的安定的依附的东西破碎了，她们却因为所处的阶层与位置而无法远瞻眺望到自己的未来。因而余国伟选择了继续，并最终因此而爆发，失去燕子重伤宋军困入囚牢。所以张队问的是人们内心的依靠。第三个问题，是张队对着广播和窗外的雨水叹问“今年冬天是怎么了?雨水这么多 ”暴雪将至无疑是潮湿的，它的雨仿佛未曾停歇过。从影片开头保卫科科长老余穿着干净整洁的皮衣开着摩托行走在雨后的泥泞里，到披着黑色雨衣的工人从工厂那扇铁门蠕动而出，老余的徒弟摔在滂沱大雨中脑出血死亡，再到后来乌云下工人远远望着工厂的爆破拆除。雪却仅仅下了两次，一次是在老余的劳模奖下了“假雪”，另一次是影片结尾08年老余出狱得知真相后遇见的那次南方雪灾。假雪因冤未雪，因内心所依仗的荣光早已破败而不自知，因余国伟即使跳舞情动也要在红毛衣外套皮衣，与燕子的红始终隔一层他所求的肯定与体面。那个冬天呐，却一场雪迟迟不下，仅下着没完没了的令人烦闷的雨水。雨水湿黏，火气受了潮便成了郁气，同时它又掩盖着痕迹阻碍着视线。所以，后来这场雪。即是沉冤得雪的雪，真相终于大白。是啮雪餐毡的雪，你看那些麻木而卑微的人。还是冰雪消融的雪，一切如梦似幻，伤疤结好了曾经一切认为重要的意义都不再有了。是昼消积雪，夜涌狂澜的雪，时光在一点一点积累着蜕变，终于，大厦倾颓。所以张队第三次问的是未知的未来。如果说，有我不太喜欢的地方，这也是我认为董越导演没有去讨好观众的一点。大概就是电影太过灰冷色调了，特别是当我写下这些字之后，竟然找不到亮色与暖意，包括我在这里还不曾提过的女人们。作为个人的角度我始终相信，不同时代的阵痛滋生出不同的怪诞离奇，但人在面对时代所产生了“无力感”的同时，也有一些坚定暖意。作为个人期待着暖色，但作为电影，这样一部冷静沉郁的作品，他已经将故事讲得很好了。

说实在的，这实际上是我第一次感觉是导演个人的存在感压过了段奕宏老师的存在感，风格和气质很突出。段奕宏在这部电影里的演绎拿到影帝实至名归，并且意外的发现江一燕真的是一张电影脸，惊喜。宋军扮演者的外在形象给人印象非常深。如果说期待，我希望今后看到导演手下对于当下这个时代的记录，更希望看见一点回答与前路。——————————————————————

很少写影评，看电影也不多，纯属个人见解，拒绝ky。

很高兴这篇影评里的理解得到导演的认可

公安特警题材，或者是悬疑，或者是破案，但是本剧掺杂了狗血的男欢女爱，特别是那个矫情的陈橙，纠纠缠缠，腻腻歪歪，又掺杂了霸道总裁，把公安队伍拍成了垃圾堆。。。。真想用抗日神剧的功夫撕了他。。。。

公安特警题材，或者是悬疑，或者是破案，但是本剧掺杂了狗血的男欢女爱，特别是那个矫情的陈橙，纠纠缠缠，腻腻歪歪，又掺杂了霸道总裁，把公安队伍拍成了垃圾堆。。。。真想用抗日神剧的功夫撕了他。。。。

《锦心记》（又名《少主且慢行》）主角是贺锦心赵错等，由网络作家韩雪霏所著的小说，书中主要讲述的故事：贺锦心满门忠烈，却别奸人所害，陷害成反贼，遭遇流放，于是贺家落魄，只剩下苟延残喘的贺锦心和父亲，却不想父亲也没有撑住倒下了，失去至亲的贺锦心誓要为父报仇，洗清冤屈，却阴差阳错下遇到了此生挚爱赵错..........也不知道原著小说有没有田三七这个人

刚看到这部电影的名字时，我以为这又是一部由于美国人的被迫害妄想症而虚构出来的展现美国人民反击恐怖主义的美式主旋律电影：影片开始就登场窝囊警察是郁郁不得志的主角，带着主角光环，在结尾成功地把当地美国民众从恐怖分子的手中解救出来，成为人民的英雄，同时收获了美女的爱情和超级大人物的认可，即将走向人生的巅峰。

影片开头有几组人物相继等场：妻子和总是纠正她口音的丈夫，研究机械狗的女学生和年轻男警官，窝囊警察和他的妻子，和父母视频的华人男青年，年轻的穆斯林兄弟一家，远郊社区的老警官，他们都在展现着自己日常的一天，平静无波澜，彼此之间毫无关联。

在华人青年登场之前，我还没有意识到这部影片的特别之处。直到看到随着华人青年说话声一起出现的字幕：早晨6：34 马拉松开赛前3小时，以及之后登场的穆斯林兄弟一家，我脑海里突然出现几年前在新闻里见到那些恐怖又混乱的画面，也终意识到这不是一部虚构的电影，而是一部改编自2013年波士顿马拉松恐怖袭击这一真实事件的电影。

随着剧情的推进，原本毫无关系的登场人物们渐渐聚集到了马拉松赛道附近：警察去维护现场秩序，夫妻去围观比赛，穆斯林兄弟俩则带着炸弹在赛道旁伺机而动，看过新闻的人应该都知道接下来他们之间会发生什么。

而女学生和年轻男警官，华人男青年，老警官依旧在自己的生活的轨道上，过着自己平静的生活，虽然从新闻等渠道知道了波士顿马拉松爆炸事件，但似乎没有关联，仍是一片静好。

美好的情景都是为后面的悲剧做铺垫，所以越是看到青年警官和华人青年各自和心仪的姑娘愉快交谈时，内心就越发紧张，不知道刚刚尝到爱情甜蜜的他们将会经历什么。他们的脸上约喜悦，我的内心就约纠结。

果然在青年警官白天刚刚和女孩约好去看演唱会，晚上执勤时就遭遇了逃窜的恐怖分子袭击身亡，而华人青年己的车也被恐怖分子夺走，自己也被押为人质，一起奔向纽约进行下一次恐怖行动。

而这里也是整个电影让我觉得最惊心动魄的一刻，华人青年成功逃脱了恐怖分子的控制，并成功报警，为警方提供了有力的线索。而这之后故事也推向了高潮，警方最终逮捕到逃亡中的恐怖分子，成功的阻止了另一场悲剧。

电影中最让我感动的不是最后的胜利，幸存者的拥抱的场景，而是爆炸发生第二天，那个因爆炸身亡的8岁男孩遗体被运走事，守护他的警官和在场所有执勤人员向他行礼告别。爆炸发生后，因为男孩身上可能留有炸弹残片，会是有力的证据，为了防止现场被破坏，所以他的遗体一直被留在现场，那冰冷的地上。

他是爆炸案的受害者，而是爆炸案的“英雄”，因为他警方才能掌握恐怖分子的情报，所以当他的遗体被运走，守护他的警官眼含泪光，向他行礼致敬，现场人员全部行礼致敬，默默送他离开去安息。

在这部电影里，警察的形象不在是无所不能的，坚强的，铁石心肠的，他们面对惨案也会脆弱，面对自己生活的城市安全受到破坏，面对自己的生活失去安全，面对自己的亲人可能会死亡，也会失去安全感，会哭，会脆弱，会崩溃。

但他们也是这个城市安全的捍卫者，不同级别，不同工种的警察在恐怖袭击发生后迅速站起来，救护伤者，排查线索，发挥着自己最大的能力去寻找犯罪者的蛛丝马迹，有条不紊，又紧锣密鼓，在事件发生后，迅速锁定并成功逮捕恐怖分子。

影片中还有一个人物让我印象深刻，她就是两个恐怖分子中哥哥的妻子，她在兄弟俩出发前的与哥哥的对话，以及她在被捕后的反应，都让我觉得也许她才是这一事件的鼓动者。

这部电影拍摄手法有一个特别之处，就是采用了有许多监控摄像头拍摄的镜头，这是因为当时锁定恐怖分子就是通过监控摄像的影像。从爆炸案发生前，恐怖分子出现在第一个监控镜头里，整个电影的气氛从马拉松大赛即将开始的那种激动氛围，一下转换成非常压抑和紧张的感觉。

影片的最后，在当地橄榄球队的主场上，所有警察，救护人员等等都登场向民众致意。影片除了再现这一场景，也用了真实的纪录让我们看到了爆炸案相关人物：警官、FBI探长、市长、失去双腿的夫妻、华人青年……他们原本都是波士顿的普通市民，突然一个事件，他们成为了新闻的焦点。恐怖主义，原本生活秩序被破坏，安全感丧失，他们包括整个波士顿的居民没有失去重新开始生活的勇气，

在废墟上重建生活，这种巨大的勇气，是我们人类内涵的巨大力量，帮助我们在天灾人祸中不断重新站起来。