导演和编剧是同一人,然后编剧说自己编了一个很有看头的本子,结果被当年的广电加了无数镣铐,然后片子给毁了。我只想对钱大人说:从优酷的预告片来看你是有想法,可你就不能把城市换到新加坡香港,哪怕澳门也行,刘德华的《风暴》把香港地铁都炸到地面了也没被剪啊,你咋那么死心眼?你要坚持气节是你的事,但你不能因为你的行为把别人努力都糟蹋了!方孝孺!方孝孺!方孝孺!
导演和编剧是同一人,然后编剧说自己编了一个很有看头的本子,结果被当年的广电加了无数镣铐,然后片子给毁了。我只想对钱大人说:从优酷的预告片来看你是有想法,可你就不能把城市换到新加坡香港,哪怕澳门也行,刘德华的《风暴》把香港地铁都炸到地面了也没被剪啊,你咋那么死心眼?你要坚持气节是你的事,但你不能因为你的行为把别人努力都糟蹋了!方孝孺!方孝孺!方孝孺!
抖音刷到了一个关于女霸总和小奶狗的cut,所以屁颠屁颠在出到第六集的时候开始看剧。
我是一个忠实的年下爱好者——女霸总和小奶狗的设定,年龄差距带来的三观差异;女生在生活上的碾压,男 抖音刷到了一个关于女霸总和小奶狗的cut,所以屁颠屁颠在出到第六集的时候开始看剧。 我是一个忠实的年下爱好者——女霸总和小奶狗的设定,年龄差距带来的三观差异;女生在生活上的碾压,男生在对未来期盼的向往,尤其是一开始从床上醒来,紧接着女霸总头也不回的扎到了工作和自己的生活中。 这个开头我还是喜欢的——撇开男女主的长相,最起码男主不会让我有一种三年起步的负罪感;女主不会让我有一种年轻活泼的天真浪漫。 另外两条线的剧情直接跳过,因为只对年下感兴趣。另,就算是快进过另外两条线的剧情,我发现看到结局的时候,依然可以大概了解另外两条线的情况。 PS.其中 男朋友给自己戴绿帽子是为了不让女朋友忍受 sexual needs之苦,所以在离开他时不那么难过 的剧情我真的是。。。退!退!退! “主演魏大勋??”“是我最喜欢的大勋的作品!期待与大勋的下一次见面!??”“主演魏大勋 演技在线??”“想念魏大勋 期待与你的相遇 未来可期??” “主演魏大勋??”“是我最喜欢的大勋的作品!期待与大勋的下一次见面!??”“主演魏大勋 演技在线??”“想念魏大勋 期待与你的相遇 未来可期??” “主演魏大勋??”“是我最喜欢的大勋的作品!期待与大勋的下一次见面!??” “主演魏大勋??”“是我最喜欢的大勋的作品!期待与大勋的下一次见面!??”“主演魏大勋 演技在线??”“想念魏大勋 期待与你的相遇 未来可期??” “主演魏大勋??”“是我最喜欢的大勋的作品!期待与大勋的下一次见面!??”“主演魏大勋 演技在线??”“想念魏大勋 期待与你的相遇 未来可期??” “主演魏大勋??”“是我最喜欢的大勋的作品!期待与大勋的下一次见面!??”“主演魏大勋 演技在线??”“想念魏大勋 期待与你的相遇 未来可期??” 看完两季,印象比较深刻和感触的故事之一就是牧师汤姆的三角恋(原谅俺只关注了儿女情长),其实也不能算是三角恋,很明显的而且汤姆也承认了爱的是并且唯一爱的人是蕾切尔,亚宁就是一个爱情里的局外人。BUT,她却又是汤姆的正牌夫人,觉得她很可怜,也是最无辜的受害者,逝者归来只给她造成了伤害。在现实中,就是自己的丈夫又遇到了初恋情人,爱意 看完两季,印象比较深刻和感触的故事之一就是牧师汤姆的三角恋(原谅俺只关注了儿女情长),其实也不能算是三角恋,很明显的而且汤姆也承认了爱的是并且唯一爱的人是蕾切尔,亚宁就是一个爱情里的局外人。BUT,她却又是汤姆的正牌夫人,觉得她很可怜,也是最无辜的受害者,逝者归来只给她造成了伤害。在现实中,就是自己的丈夫又遇到了初恋情人,爱意重燃,难以忘怀,并且发现对妻子只是道义,那么,是选择爱情还是责任?幸好汤姆想选择他的最爱时,死了。觉得亚宁无辜,在结婚时并不知道丈夫有这样一段难以忘怀的感情,知道事情后,选择权又不在她的手上。蕾切尔有形容到亚宁为贱人,没有一个妻子能忍受丈夫这样关怀另一个女人,并且还爱着那个女人。 从最开始一句「小时候的你,会想要成为现在的自己吗?」 贯穿整部电影,以倒序的方式从现在慢慢回到过去。 直到回到1997年,讲述了佐藤和kaori一起开启了一场漫无目的的旅行,此时电影的画面也变成了底片的画幅,底片的画幅对比现在的更窄更高,这样接近正方形的画面比例 从最开始一句「小时候的你,会想要成为现在的自己吗?」 贯穿整部电影,以倒序的方式从现在慢慢回到过去。 直到回到1997年,讲述了佐藤和kaori一起开启了一场漫无目的的旅行,此时电影的画面也变成了底片的画幅,底片的画幅对比现在的更窄更高,这样接近正方形的画面比例也更凸显了这2个人的关系,直到回到现实画幅才恢复。 kaori经常在佐藤身边说到「真是普通」,这也是佐藤回忆里出现最多了一段话。 回到现在,现实总是残酷的。小时候,我们对自己的未来充满希望,希望长大后可以成为立派的大人。但当我们面对了各式各样的现实后,我们还能成为我们想象中的大人吗?就连最不喜欢「普通」的kaori都活成了最普通的模样。 / 很喜欢电影的最后一个镜头,从原宿的交叉路口慢慢往上抬,最后点题,感觉到在这座城市里的又有多少「普通」的人呢… 看电影就只看电影就好,其他乱七八糟的事情不要想,不跟别的电影比,不跟别人节奏走,每人的感受不同的,关注点也不同。 本人觉得这部电影不错,剧情紧凑,演员演技在线,看的挺紧张兴奋,一家人坐一起看完了,还说之前为什么没有看到过,也没见有宣传。弟弟刷抖音看到才找来看的,如果在电影院观看的话效果应该会更好,可惜当时没有发现这部影片。 感觉不错,推荐一下 看电影就只看电影就好,其他乱七八糟的事情不要想,不跟别的电影比,不跟别人节奏走,每人的感受不同的,关注点也不同。 本人觉得这部电影不错,剧情紧凑,演员演技在线,看的挺紧张兴奋,一家人坐一起看完了,还说之前为什么没有看到过,也没见有宣传。弟弟刷抖音看到才找来看的,如果在电影院观看的话效果应该会更好,可惜当时没有发现这部影片。 感觉不错,推荐一下 奔着老班底来的,这种剧就是全家人春节期间坐一起,图一乐,都是胡同里那些家长里短的,代入感很强,看着也不费劲。目前更新了2集,闲人马大姐、我爱我家、东北一家人该出场的都出场了,说事实再把当年这帮人聚在一起,英达也不容易,蔡明还是那个马大姐,李建华就老了很多了,艾嘉也长大了,牛大爷依然是牛大爷的样子,继红和孙明戏份有点太少了,贾志新认错郑燕红那一出挺搞笑的哈哈,感觉贾 奔着老班底来的,这种剧就是全家人春节期间坐一起,图一乐,都是胡同里那些家长里短的,代入感很强,看着也不费劲。目前更新了2集,闲人马大姐、我爱我家、东北一家人该出场的都出场了,说事实再把当年这帮人聚在一起,英达也不容易,蔡明还是那个马大姐,李建华就老了很多了,艾嘉也长大了,牛大爷依然是牛大爷的样子,继红和孙明戏份有点太少了,贾志新认错郑燕红那一出挺搞笑的哈哈,感觉贾总后面会比较搞笑,曹扬演技也在线,期待继续更新。 一部以色列电影。2017年威尼斯电影节银狮奖作品。希腊悲剧三段式结构:每段都是悲剧,层层推进,直至第三幕呼应第一幕,呈现出无可挽回的荒诞。摄影极为工整,美工无可挑剔。所有封闭空间的戏,基本上都穷尽了一切角度,以背景衬托人的心情。通常来说,诗性十足的电影,容易拍的沉闷。可这部电影却一环紧扣一环,毫无松懈之处。看完之后,读了一篇导演访谈。这部猛烈嘲讽军方的电影,让他承受了很大压力。反战、批评当局 一部以色列电影。2017年威尼斯电影节银狮奖作品。希腊悲剧三段式结构:每段都是悲剧,层层推进,直至第三幕呼应第一幕,呈现出无可挽回的荒诞。摄影极为工整,美工无可挑剔。所有封闭空间的戏,基本上都穷尽了一切角度,以背景衬托人的心情。通常来说,诗性十足的电影,容易拍的沉闷。可这部电影却一环紧扣一环,毫无松懈之处。看完之后,读了一篇导演访谈。这部猛烈嘲讽军方的电影,让他承受了很大压力。反战、批评当局、宣扬虚无主义。 假设我们能够拥有一个承载“悲伤”的容器,它也许呈现无形,或因气温、季节与假想“爱而不得”的忿怒随之同步上升,再径自扩大,直到涨破倏忽坍塌沦为废物。三段式沉浸人类心理描摹,从外界感官,到艺术成分,再退回到对与错的分界,张弛有度。掩埋在内心深处的意外与巧合,始终让赤贫的人生回到起点。 看完之后给人的感觉是剧情紧凑不拖沓,环环相扣,每一处细节都是为案件接下来的走势埋了伏笔,做好了伏笔,作为观众来讲更能融入进去。演员对于角色塑造也比较贴切,项常儿的温柔可人、莫小骆的古灵精怪,沈墨的大冰脸hahaha... 这个题材很对我的胃口,后期史相与候爷的矛盾形成一个对立面,背后真凶来回反转,看的人代入感蛮强的,惊悚程度 看完之后给人的感觉是剧情紧凑不拖沓,环环相扣,每一处细节都是为案件接下来的走势埋了伏笔,做好了伏笔,作为观众来讲更能融入进去。演员对于角色塑造也比较贴切,项常儿的温柔可人、莫小骆的古灵精怪,沈墨的大冰脸hahaha... 这个题材很对我的胃口,后期史相与候爷的矛盾形成一个对立面,背后真凶来回反转,看的人代入感蛮强的,惊悚程度还好,其中还有一些喜剧的成分在里面,总得来说给人的感觉张弛有度,首尾的画面也呼应上了,包括说“水”与“火”的元素在特效的表达上也挺好的,我比较喜欢项常儿的技能“水幻化成鱼”,有点像王者荣耀庄周的坐骑,莫名就梦幻联动上了。 临近结尾的时候我有三个疑问,第一:侯府宠妃项常儿生死未卜,第二:老杆子说的:大宋要灭!为什么呢?第三:捕快沈墨最后的令牌丢失了其中又透露出了什么? 是不是还有续集啊? 舒克贝塔第三季,看了四集之后的感想——首先,再次确定,和原著相比,动画版的世界观修改是本作最大变动。在原著中,老鼠世界与人类世界是最重要的两大阵营。总体而言,这两个世界的文明程度有较大差距。老鼠世界的文明程度通常低等得多,基本上还是丛林法则,或停留在封建帝制社会。人类世界的文明程度无论是科技还是人文,基本与现实持平。与老鼠世界相比,属于更高等的文明。当然,和老鼠世界相比,这个世界往往也更加虚 舒克贝塔第三季,看了四集之后的感想——首先,再次确定,和原著相比,动画版的世界观修改是本作最大变动。在原著中,老鼠世界与人类世界是最重要的两大阵营。总体而言,这两个世界的文明程度有较大差距。老鼠世界的文明程度通常低等得多,基本上还是丛林法则,或停留在封建帝制社会。人类世界的文明程度无论是科技还是人文,基本与现实持平。与老鼠世界相比,属于更高等的文明。当然,和老鼠世界相比,这个世界往往也更加虚伪。所以在原著里,舒克贝塔实际上是作为两种文明之间的衔接者,或者说使者而存在的。他们作为老鼠种族,身上有更多人类文明的痕迹。无论是价值观、道德感还是见识,所使用的工具等,都更接近于人类。从某种意义上来讲,他们是理想的象征。是老鼠世界的“叛逆者”,也是文明世界的英雄。而在动画版中,老鼠世界的文明程度已然接近人类,不再是一片蛮荒或单以封建帝制主导整个族群。这里藏龙卧虎,既有高科技和丰富多元的价值观,也有身手不凡的同类。原著中舒克贝塔身上承载的那种独特的文化使命和英雄主义,在动画版里被大大削弱。他们不在是那个种族里最强大并且最见多识广的存在了。因此,在原著里,透过低等文明高等文明的并置,凸显“真小人”和“伪君子”的强烈对比,最终达到以其他物种的立场对人类世界展开冷酷影射和批判以及反讽与哲学思辨的目的,也就大大减弱了。这是世界观调整带来的整体影响。然后,说说叙事部分。总的来说,新版舒克贝塔的叙事节奏和剪辑效果还是很不错的。大部分干脆利落,松紧有致。剧情改动也有,大体上可以做到逻辑自洽。说一点小问题。从第三季前四集来看,剧情跟原著相比改动较多。我觉得改动没有问题,但是开头进入有点操之过急,缺乏铺垫。首先,上一季的航空公司还开不开,谁在打理,这些问题没有交代,航空公司的几位主力就出现在一艘来历不明的航母上了——当然,后续可能有所交代。但前四集都对此只字不提,有些不妥。头版头条两个角色的登场,以及灭鼠计划的展开,也显得过于突兀,缺乏铺垫。观众对这个背景是比较陌生的。我认为更妥帖的做法是对这两个新角色要有一些简单的交代。比如一开场就是头版头条被某人家赶出,仓皇逃窜时突然被抓。家人眼看他们被抓,非常焦急。然后抓捕头版头条的人,在路上通过几句对话简单交代一下最近该市市民对于“鼠害”的困扰。大背景铺垫完,再接到原第一集开场,可能会显得更加完整,观众心理上也能得到缓冲。没必要一下子出现那么多陌生元素(头版头条、灭鼠计划、航母),而对悬置的信息却缺乏交代(航空公司),这样处理,多少有些失衡了。希望编剧能再斟酌一下。其他部分暂时还好,可以继续观望。教堂鼠王改成加西了,估计反手给人类下药的桥段要加在海盗头上了——如果该桥段还能得以保留的话。 早起赶的这场电影。为表示尊重特意选择了较为高端的一家影院。后来我和基友散场之后在大街上仰天大笑五分钟,都没有平复它带给我们的精神上的负面影响。 剧情基本是把所有烂俗的桥段一锅乱炖,除了没有打胎。主线居然是女主要看王力宏演唱会(尼玛这不就是单纯的追星和二刺螈扯上毛关系啊)。支线则是混乱不堪且有始无终。配角根本没有存在感。 台词 摄影 剪辑 特效 配乐几乎一无是处。尤其特 早起赶的这场电影。为表示尊重特意选择了较为高端的一家影院。后来我和基友散场之后在大街上仰天大笑五分钟,都没有平复它带给我们的精神上的负面影响。 剧情基本是把所有烂俗的桥段一锅乱炖,除了没有打胎。主线居然是女主要看王力宏演唱会(尼玛这不就是单纯的追星和二刺螈扯上毛关系啊)。支线则是混乱不堪且有始无终。配角根本没有存在感。 台词 摄影 剪辑 特效 配乐几乎一无是处。尤其特效和配乐是灾难级的。最让我印象深刻的一个镜头是:烧淘宝200块钱包邮的辣鸡c服居然都用假火而且那特效和只学过两天AE的别无二致。 很多硬广告,片尾花絮则几乎全是硬广告。 快动作 慢动作 闪回的使用极为频繁且意义不明。 台词棒读。 强行扣二次元。事实上除了女主看的漫画 屋里的海报和最后全体出的cos,片子的二次元气息为0。特别是女主奶奶强行扣题的时候,尬到极点。 反正如果让我做个总结,整场电影最优秀的部分是片头的贴片公益短片《我们的中国梦》。豆瓣曾经的青春片底线大概是《致青春2》,现在我觉得它的挑战者来了。 『垫底联盟』 应该算是国内院线首部真正意义上的电竞题材电影, 2000万的成本还特地设计了一个CG游戏生态, 算是一份心意, 部分动画效果结合也算可以, 但剧情上过多的漏洞、煽情的过度和演员参差不齐的表演水平使得影片槽点满满, 想要燃一把却始终差了火候, 整天水平差强人意。 【4分】 『垫底联盟』 应该算是国内院线首部真正意义上的电竞题材电影, 2000万的成本还特地设计了一个CG游戏生态, 算是一份心意, 部分动画效果结合也算可以, 但剧情上过多的漏洞、煽情的过度和演员参差不齐的表演水平使得影片槽点满满, 想要燃一把却始终差了火候, 整天水平差强人意。 【4分】 国产影视作品对质感的追求从未停歇。或对细节吹毛求疵,或对画面的要求永无止境,但当然,如果没有强大的资金加持,这些都只能是空想。而像《暴躁家族》这样的小成本作品,另辟蹊径,着力于故事本身去打造质感,实在不多见。《暴躁家族》,连名字都张力满满。富有漫画风格的打斗戏开场定调,热血、暴力、张狂,还自带江湖气,一部动作电影就此定调。那么这样一部动作电影的故事质感从何而来?无非是两个字——“真实”。从 国产影视作品对质感的追求从未停歇。或对细节吹毛求疵,或对画面的要求永无止境,但当然,如果没有强大的资金加持,这些都只能是空想。而像《暴躁家族》这样的小成本作品,另辟蹊径,着力于故事本身去打造质感,实在不多见。《暴躁家族》,连名字都张力满满。富有漫画风格的打斗戏开场定调,热血、暴力、张狂,还自带江湖气,一部动作电影就此定调。那么这样一部动作电影的故事质感从何而来?无非是两个字——“真实”。从故事中淬炼出的质感,讲究的就是真情实感。《暴躁家族》讲述的不是威风八面的暴躁家族如何惩恶扬善、叱咤江湖的传奇事迹,而是他们突遭大难,被迫亡命天涯的故事。说白了,往往越是困难,人展现出的一面越是真实;而往往在生死关头,人性会经历残酷的试炼,亲情会被发现是最牢靠的情感。一层层地剥开故事的外壳,我们看到的正是里面的真实性和人性面。 进电影院看BELLE(龙与雀斑公主)是件巧合的事。 上周很想看电影,打开AMC app看美国在映的片单,本周主推的Scream是怂货如我敬谢不敏的惊悚片,蜘蛛侠又已看过,一路滑动屏幕,瞥见某张色彩透亮的日系动画海报。在流光四溢的赛博场景中,长发垂眸的女神和渺小灰暗的少女彼此相对。一个女孩子的名字— 进电影院看BELLE(龙与雀斑公主)是件巧合的事。 上周很想看电影,打开AMC app看美国在映的片单,本周主推的Scream是怂货如我敬谢不敏的惊悚片,蜘蛛侠又已看过,一路滑动屏幕,瞥见某张色彩透亮的日系动画海报。在流光四溢的赛博场景中,长发垂眸的女神和渺小灰暗的少女彼此相对。一个女孩子的名字——BELLE列于画面之上。 感谢real影迷@MR.Charles 的推荐 当时问的category是“colonia horror”来着… 今天在CC上找电影看,在科幻这个分类底下又看到了这部隐约记得标记过的电影,看了以后觉得这个标签确实蛮疑惑,但又没毛病,可以说它一方面是realism disguised in/as the fan 感谢real影迷@MR.Charles 的推荐 当时问的category是“colonia horror”来着… 今天在CC上找电影看,在科幻这个分类底下又看到了这部隐约记得标记过的电影,看了以后觉得这个标签确实蛮疑惑,但又没毛病,可以说它一方面是realism disguised in/as the fantastic - by way of “a few years from now” and the flying saucer,一方面叙事和镜头都以“写真”为主以至于前半部都没有进入节奏(more on this in a bit),更没有华丽的特效动作场面 which其实 the real warfare here is the fight over whose mediated technological narrative:是UFO游戏般VR POV的fantastic,高科技透明平板同声传译的farce,还是结尾村民对着人头纷纷举起了手机的mundane和everyday ??可能我不会写这篇作文 但是真的很适合在first year grad seminar里的de certeau / lefebvre week 配合使用:aerial / sidewalk, strategy / tactic, map / itinerary,by extension 这部电影前后半部强烈反差的这个鲜明“缺点”也可以被productively reclaimed:电影前半部云里雾里的withheld information在揭露了UFO主人以后才被揭开 knowledge和power的spatial distribution在这里一目了然 这太poaching了 但问题似乎好像也在于它太poaching了 就是这种 alignment of the caricature racist imperialists on one side and the wholesome proletariats in solidarity on the other 有点太neat了 以至于有些suspicious 虽然它的narrative / allegorical purpose well-intended and well achieved 看前面的时候就有在考虑巴西的racial scene在“国际”观众眼里会怎么manifest 没想到后面就真的出来了 那个长桌对话和后面的Nazi对话 虽然有点cliche 但又正中要害 确实也是个much needed satire on the very real happenings in the world: recreational battefields, aerial aftermaths, forensic architecture, landscapes of ruin and ruination, infrastructural violence 这一切通过mise-en-abyme的media technology和meta textual层面的narrative/genre mediation来讲述似乎再适合不过了 最后一个tangent就是其实前半部不确定会怎么发展的时候一度觉得很Wanda Vision… a spatio temporal continuum so envelopped in mourning that it disappears off the map 一些conscious registering / perception / loss / melancholia / history
首先电影一开场就把我震慑了,真的很多年没看过这种片头了,你们懂吗,就是那种星空背景素材,我十分怀疑是用爱剪辑的星空特效做的。
第一个故事
彭于晏是个寿司学徒,陪着为了寻找前男友痕迹的章子怡在小樽玩,由于这个地陪非常尽心尽力,章子怡请他喝了一盒中国燕麦牛奶。
章子怡胡诌了个跳跳糖理论,说吃
首先电影一开场就把我震慑了,真的很多年没看过这种片头了,你们懂吗,就是那种星空背景素材,我十分怀疑是用爱剪辑的星空特效做的。
第一个故事
彭于晏是个寿司学徒,陪着为了寻找前男友痕迹的章子怡在小樽玩,由于这个地陪非常尽心尽力,章子怡请他喝了一盒中国燕麦牛奶。
章子怡胡诌了个跳跳糖理论,说吃跳跳糖时,如果跳跳糖频率和心跳频率一样,身边的那个人就是真爱。
Excuse me?来来来,我随口编一个,在电梯上放屁时刚好楼层提示音响了,在你身边的那个人就是真爱。
对了,为了配合这两人大冷天里站桥上一起吃着跳跳糖的傻逼场景,这时道具组给这两人喷了点小学生圣诞节时玩的那种罐装飞雪。
在山顶上,章子怡模仿《情书》,大喊你好吗,我很好,你好吗,我很好。
我像葛优一样瘫坐在椅子上表示,非常不好,我从来没想到这个让我15岁时哭到快休克的片段能被演绎的这么做作,苍白。
当了一天地陪后,两人要分离了,章子怡对着彭于晏喊了一句大概是,你是我最好的前男友。
我明显感觉到所有观众都藏着一句“神经病”在嘴里,这时彭于晏回头,按理说应该说一句很厉害的话来挽救这部电影和观众的尴尬,他说“你也只有我这一个前男友”。于是乎,“神经病”这句话一下响彻影厅。
哦,所以说是这俩人分手后,在异国他乡cos陌生人玩。
cos之旅要结束了,章子怡说走之前说要吃他亲手做的寿司,但他只学了六年,所以只学了个捏白饭。
漂洋过海来这,就吃了一坨米饭,不知道是觉得机票定贵了还是美瞳发炎了,章子怡留下两行热泪,故事终,我濒临死亡。
对了,为了展示语言不通,章子怡住的那家民宿的老板娘被规定只会说主系表结构的英语“are you leaving now?”
不能会说主谓宾结构的“did you see xiaojian”
第二个故事
夫妇俩带着六岁的女儿来土耳其玩,孩子丢了,该怎么办。
先互相职责一个小时
老婆:你个凤凰男,没我爸你能当上现在这个职位,连女儿上小学都搞不定。
老公:还不是你们银行不给学校贷款。
两人赌气分头找人,老婆被黑人兄弟揩油,老公险些被黑人兄弟殴打。
好几个小时过去了,这个老公总算说了句人话“她肯定饿了”
他老婆目光炬炬地说“她那么聪明,会自己想办法的”。
好了好了,我知道了,这个孩子是摇红包摇出来的。
绝望之际,老公突然听到教堂里传来的歌声,看到一个正在接受洗礼的小孩,抽泣流泪,这时小女孩也来到一个清真寺学着大人的样子朝拜。
我一脸懵逼,咦,这宗教的碰撞,是什么后现代表现手法吗。
小女孩走丢前,刚好买了一张当地大桥风景的明信片,妈妈还告诉他 we are 伐木累,所以她决定去桥上等她爸妈。
第二天早上突然一张明信片从树上掉在了地上,夫妻俩顿悟“we are 伐木累”奔向大桥,艾玛,太远了看不清桥上是不是我孩子啊
丈夫:别担心,我有爱凤手机,我来用相机扩大N倍,苍天啊,那正是我们摇红包摇的孩子啊。
大家懂了吗,如果孩子走丢时,夫妻俩应该先干各种事错过最佳寻找时间,不管干什么,反正别找孩子。
如果走丢时孩子手里拿着一包薯片,薯片包装上印着两个番茄,不用怀疑,你孩子一定在某块番茄地等着你,因为you are 伐木累。
第三个故事:66号公路
吴莫愁为了移民美国,和王千源假结婚,第一个镜头是吴莫愁欺骗移民官,她说台词脖子是左右摆动的,我很怕她说着说着就变成了rap。
突然,吴莫愁就病了。
突然,吴莫愁就去神父那忏悔了。
神父可能是汪峰扮演的,他问吴莫愁“你的梦想是什么”
“不造啊,欺骗移民官的梦想是去66号公路”
神父说,去吧。
王千源 “耶稣他妈生耶稣时还是处女呢,神父的话你不能信。”
突然,吴莫愁就买了一把枪,指着王千源的头说你必须陪我去。
突然,看到加油站有一只狗,吴莫愁说想带走它,这时王千源说了这部片唯一一句正常人该说的话“你凭什么想干什么就干什么啊”
突然他俩就上床了。早上醒来,嚯,太暗没看清昨晚我俩原来在大峡谷旁边打炮啊。
突然,吴莫愁就病了,我猜大概是因为她一夜春宵后坐在敞篷车上瞎嘚瑟,着了凉。
感觉完全是可以治好的病,“我不要死在医院”,王千源就把她带走了,除了西医黑,我找不到理由来解释这对情侣的行为。
突然他就把他带到了加州一个中国富豪的空别墅里,我非常想报警后揪着王千源领子质问他“你凭什么想干什么就干什么啊”。
对了,生病和偷喝中国富豪空运到加州的金典有机奶更配哦
突然,吴莫愁就变成了一个坟墓。
王千源为了祭奠这逝去的爱情偷了加油站的那条狗。
结论:生病了请及时就诊。
第四个故事
陈妍希被男友劈腿跑到挪威养老院当了五年的护士。
认识了当地的一个律师,但一直玩高冷,浑身贴了个“hello,我是一个有故事的女人”的标签。
挪威律师带她去晒太阳看极光,甚至用了中国产一加手机也没能感动他。
一晃五年过去,陈妍希和家人视频,“五年了,你还没忘记那个渣男厚,哎呀,干了这个金典有机奶再说”
能打动高冷护士,挪威律师只能帮养老院里一位老奶奶实现“晒太阳”这个愿望。
律师苦思冥想,突然来自中国的一加手机给了他灵感,这个灵感还惊动了市长,苦心费力得到市民的支持。
这一天终于到来,靠着三块巨大led镜子,把山间的太阳引到了广场,同时这个暖心的行为也终于打动了这个从中国来的高冷护士。
这时镜头给了一个远景,我分明看到有一条通往山上的马路,也就是说本可以开着车5分钟就把这个老奶奶带到山上晒太阳,整个城市都来陪这个律师搞一个大型行为艺术。
第五个故事
我承认,我就是因为预告里佟丽娅和周冬雨的百合戏决定看这个片,我这么一个cool girl,内地大屏幕第一次上演百合剧情如果错过,以后可怎么混。
呵呵,剧情是:
佟丽娅的老公的小三是周冬雨
佟丽娅和老公出车祸了
佟丽娅的老公把心脏给了佟丽娅
周冬雨来找佟丽娅,一直盯着她的胸,因为那里面有他的心脏
“我可以抱抱你吗”
“不可以”
周冬雨跳海
佟丽娅懵逼
周冬雨大概憋了五分钟气从海里游起来了
“你水性蛮好嘛”
“我练跳水的”
大概是周冬雨憋气的功力感动了佟丽娅,佟丽娅允许周冬雨抱她,彼此回忆着佟丽娅老公在床上的功力,她俩拥抱在一起靠冥想做了一场爱。
佟丽娅在下,周冬雨在上,周冬雨一直摇,导演,我就想请问一下她到底在摇什么。
而且周冬雨的摇动程度显示她俩是在蹦床上。
我整个脑子都是懵的,说实话,把它当做一个商业噱头来炒作就算了,这个故事是毫无逻辑地消费lgbt群体,一点常识都没有,完全是一个直男癌导演的自我意淫成果,真的气坏了我。
一部137分钟的电影,终于完了,包含着五万种做作的烂片就像一把很钝的手术刀,在你身上花了无数个口子,让你一点一点死亡。
散场的灯还没打开,所有人都争相往出口走,好像生怕走慢一点会被这片的余震谋杀。
散场时快十点了,商场要关门了,刚好我走的步子和熄灯的频率合上了,往前走一点身后就灭一排灯,我加紧步伐跑了几步,突然想起刚刚电影里,挪威律师带陈妍希去看极光时说
“我们去比赛”
“和谁”
“光”
你知道你俩在和谁赛跑吗?零下十几度的挪威大马路上就两三辆汽车,你俩骑着摩托去追极光,你俩在和正常人的智商赛跑。
我也常常感觉自己在赛跑,和中国电影的糟糕速度赛跑,我没什么信心觉得自己能赢。
一、巧用对比展现时代主题
一、巧用对比展现时代主题
胡炳榴的《乡音》之所以在上映之后能引起巨大的讨论和反响,很大程度上来自该片主题的多义性和矛盾性。影片中一共出现了四代人不同的价值观念,每一种价值观都有着特定的时代背景和社会取向,而正是这四种不同价值观的对比给予影片更加深刻的内涵。首先是作为老一辈农民代表的爷爷。爷爷是以一位早年丧妻、独自抚养孙女的形象出现在观众面前的。由于受到传统封建思想的影响,爷爷明显表现出了老一代农民的特点——安分守己、不好声张,凡事都以传统的观念来要求自己及他人。其次,便是处在中老交替的中年一代——木生夫妇。影片中的木生夫妇也是全片的主人公,正是他们之间的那种对立统一使得影片的主题得到了更深层次的解读。木生无疑是中国农民中大男子主义丈夫的代表,他勤奋踏实又有情有义,但是在传统思想的束缚下却有着强烈的男尊女卑倾向,面对陶春的逆来顺受,他丝毫不觉得有什么不妥。然而,作为妻子的陶春则是普通农村妇女的代表,她具备了中国传统女性的特点——她一切随夫、严格遵守三从四德、勤快孝顺而又温柔得体。而正是她的这些特点,又使得她的角色设定充满了矛盾性:一方面她对自身的局限性没有清醒的认识,常常表现出缺乏主见,开口闭口都是那句“我随你”。正是这一句句“我随你”,将陶春对丈夫的那种百依百顺表现的淋漓尽致,使我们深感中国妇女缺乏独立思考能力。但另一方面,陶春的温柔善良、勤劳贤惠又从一定意义上满足了大众对一个贤良妻子的要求,从这一点上看,陶春的悲剧性就显得越发感人了。而导演利用人物本身的矛盾性对其进行塑造也是有意识的让我们反思中国的这种传统性——女性是否应该遵循三从四德?女性如何在独立性和依赖性中找到平衡点?中国人是否一直处在这种可怜而不自知的地步呢?而作者设置的杏枝、明汉这一对青年恋人则可以看作是与木生、陶春一家进行的对比。杏枝活泼开朗、自然大方,尤其难能可贵的是她具备了新时期女性的独立性,这跟老一辈的思想观念是有着很大飞跃的。但与陶春对比来看,杏枝却没有了传统女性的那种温柔与细腻,并且在一定程度上表现出了一种任性与叛逆,这似乎又与大众对女性知书达理的那种期望背道而驰。在明汉想偷吻杏枝的那场戏中,杏枝先是给了明汉一巴掌,而后开始哈哈大笑,这样任性泼辣的举动似乎又在暗示观众,新时代女性在具备独立性的同时是否会带来新的问题。除此之外,导演还安排了虎崽龙妹为代表的未来一代。但龙妹的出现,很大程度是对陶春这种传统女性的一种传承和延续,她在陶春生病之后接替了陶春的位置,这似乎暗含着中国这种传统的价值观还在衍生发展。正是通过这四代人价值观念的对比,影片更加犀利直接的展现了新时期中国对传统民俗文化一种矛盾的态度。
二、情景交融中营造美好意境
除了丰富的思想内涵之外,作者也非常注重意境的营造。全片多以宽松的景别进行构图,注意展现人物与环境的关系。而水墨画般的画面与场景很好的呼应了人物的心理,情景交融,给观众以无限的遐想。片中开篇,陶春焦急的走在茂密的山林之中,手拿着做好的早饭给木生送饭。大全景的画面里,陶春似乎与整个山林融为了一体,不可分割,表现出陶春与这山谷不可分割的联系。紧接着,木生拉着船客在河边幽幽的撑着桨,淡淡的迷雾阻拦着陶春的视线,但陶春却不由自主的笑了起来。伴随着阵阵微风和轻柔的背景音乐,整个画面荡漾着一种甜蜜与温馨。而在而后的情节发展中,又重复出现了两次送饭的情节,但同样的送饭情节,作者却营造出了两种完全不同的情感。第一次送饭是陶春想征得木生的同意以便与杏枝一起去镇上游玩。这次送饭,阳光明媚,远处的河边热闹非凡,河面上的船只川流不息的忙碌着。木生的吆喝声混在各路船员的吆喝声之中,一派喜气洋洋的景象也让陶春不自觉的微笑。简简单单的一次送饭,却在洋溢了陶春的那种幸福后更显得其乐融融。而第二次送饭则是陶春在确诊为肝癌之后,陶春依旧执意要给木生送饭。而这次送饭,导演却选择了秋后枯木丛生的山林,消瘦的陶春行进在山林中,却早已没有了之前的喜悦,相反却出现了一丝淡淡的忧伤。而水边也不再热闹非凡,导演别有用心的选择了一艘在水中幽幽而过的船只,小船静静划过水面,摆渡人的每一桨却是那么的费力,仿佛要努力划开命运的枷锁一般。木生也不再是欢乐的吆喝了,相反,他只是静静的坐在岸边,发愣的看着远方。同样是送饭的情节,此处导演别具匠心的利用枯木、孤船等物象,营造出了一种说不出的悲凉,与陶春的此时的心理不谋而合,让观众不由自主的也为陶春的悲剧命运所惋惜。
三、娴熟的场面调度扩展影片空间
胡炳榴的场面调度也是也非常令人称赞的。在《乡音》中,尤其令人印象深刻的是景深上的调度。在木生和陶春赶集回来在家中休息的一场戏中,景深的调度就相当的灵活。
该段落一开头,就开辟了前后两个表演空间。在前景中是木生和虎崽,后景是陶春和龙妹。木生在逗着虎娃玩,而陶春则在指导龙妹写作业。前后景的对比似乎暗示着在这个传统家庭里,男人和女人不同的地位和角色分工。
而后,陶春、龙妹和虎娃依次离开了画面,留下的木生走入了后景。这样也为即将出场的杏枝留出了前景作为表演空间。
接着,镜头随着陶春的调度移到了前景,出现了新的前后景调度。陶春和杏枝在前景交谈,而木生坐在后景之中。这样的构图也暗含着杏枝的立场——对陶春的支持。
该段落的结束,陶春离开了画面,前景只剩下了杏枝与后景的木生对抗。
四、精妙的细节运用加强故事力度
《乡音》一片中,大量细节的应用不仅很好的推动了故事的发展,同时也使得影片的情节更加的合理。在影片中,仁丹这个细节正是作为情节的一种推动力量来进行叙事的。仁丹的第一次出现是陶春和木生准备去镇上卖猪的清晨。陶春的肚子疼了一夜,但木生对陶春的病痛非常不顾一屑,甚至还有点责怪的意味,随手将家里剩下的仁丹给陶春吃。此处仁丹的第一次出现预示着陶春患病的开始。而后,仁丹的第二次出现是陶春因为肚子疼晕倒在了山中,木生为了不耽搁生意让龙妹去买仁丹。仁丹这次的出现不仅表现出陶春病情的进一步加重,同时也强化了木生在传统大男子主义的影响下对陶春的漠不关心。仁丹的第三次出现,是陶春久病初愈后,杏枝重提仁丹之事羞辱木生。这一次仁丹的出现,不仅强化了木生的那种强烈的负罪感,与此同时,也进一步引发了观众对中国这种男尊女卑心理的反思。
总体来说,《乡音》是胡炳榴创作的一个高峰,这部作品无论是从主题还是表现手法上都有其独到之处。而影片所传达的深刻的思想内涵和诗一般的镜头语言使得这部影片在中国电影史上,有着其不一般的艺术价值。第7届#法罗岛电影节#无人知晓单元第4个放映日为大家带来《人·鬼·情》,下面为大家带来前线梨园女子的细腻绵长的评价了!
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影片中那只蜗牛主角,当其他蜗牛在面对困难来临时,都选择躲避,甚至有些蜗牛也妥协自己的遭遇不公平的待遇。一切只因他们认为自己只是一只渺小的蜗牛。但主角蜗牛和其他蜗牛的想法不一样,它敢于面对恶势力,它敢于挑战,它有自己的梦想!就是成为一名赛车手。
当身边所有伙伴都不相信它的时候,甚至有些还嘲笑他,但它仍然坚持自己的
影片中那只蜗牛主角,当其他蜗牛在面对困难来临时,都选择躲避,甚至有些蜗牛也妥协自己的遭遇不公平的待遇。一切只因他们认为自己只是一只渺小的蜗牛。但主角蜗牛和其他蜗牛的想法不一样,它敢于面对恶势力,它敢于挑战,它有自己的梦想!就是成为一名赛车手。
当身边所有伙伴都不相信它的时候,甚至有些还嘲笑他,但它仍然坚持自己的梦想。
最后它被一个卖卷饼的人捡到,当他发现这只蜗牛有这样技能的时候,高兴坏了,于是开始了蜗牛的赛车的故事。最终蜗牛超越了它曾经的偶像,拿到了冠军。实现了自己的梦想!
其实这样的故事发生在我们身边真的也是不少呢,有多少人像这只蜗牛一样,在安逸舒适的环境中选择面临挑战,有多少人像其他蜗牛一样,过着日复一日的生活,遇到困难只选择逃避。
安逸的人生确实不错,但也是在经历风雨之后才值得拥有。现在就选择安逸,以后的日子你还会努力拼搏吗?
我也是一样,不想在平庸中度过,在追寻梦想的这条道路上,我选择直面人生,迎接挑战!
吴昕在这个节目里,很明显的还是女生,虽然时尚大片拍的很带劲,但骨子里依然是小女孩,不够成熟的,成熟的外表(妆容和年龄),内心不够成熟。她谈论到家的时候说:不用非常大,让我心里感觉很满。体现的是没有足够的安全感。她还说:一直陪着你,是种浪漫,比我爱你那种更好,讲这些话的时候,眼里有泪光。在爱情里,女生往往是受伤害更多的那个。他们第一次牵手,昕昕说像初恋。女生往往每一次都会很真,真,就容易受伤,但是不真,得到真的概率就会变小,是悖论,没办法找到平衡,而且每个人的平衡点也完全不同。没有相似的爱情。
第一集见面之前的采访,谢楠采访她的时候非常非常机灵会接话,做主持人,她确实反应慢,不如谢娜,谢楠类的。近景看不出来,远景就看出来,体态不好,缩脖子,驼背,走路撇腿。但是我们可以发现,她非常非常努力,使自己变得更好。
这是好姑娘。这位东北赫本,在拍照时候,非常有自信,其他时候不是特别有自信,是需要鼓励的选手,不能听负面的评价的,容易不信任别人,各种的挑战底线,刚认识就对过去真的刨根和在乎,但是又对男生的靠近非常敏感,容易被攻陷。
以上这些也许是因为没有被好的爱情滋润过,不太懂得相处之道。也许是因为太自我为中心,也许是因为经历得还不够多,不够全方位地完善自己,尤其是心灵。
说到这,就想到了上一季的宋智孝,她就特别自然大方地接受陈柏霖的各种表现,保护自己很好,大方去表达,主动献吻时候聪明的用手指挡着,但是你能感受到,她并不是来真的,是综艺,或许她演示的好,因为她在综艺的经验和心得,要远远多于陈柏霖,或者吴昕。
女孩子,还是早早地经历些人世,才能更早地成长起来,没有人能拒绝成长,除非被别人永远的保护,即便是父母都没有办法永远保护,所以还是早点成长的好。早点成长,早点成熟,早点懂得生命、生活的种种无奈和抗争,才能更充分地体会活着的意义,才能更早地享受生命,更好地享受自己,而不是浑浑噩噩,懵懵懂懂地虚度光阴。
明显错误点:1、关于时间确定:国务院组建国防部五院是在1956年10月份。所以这集56到57年间。2、关于依据a:1957年撤销宁夏省行政区并入甘肃,58年成立宁夏自治区。b:1954年7月,西南大区、川东行署区撤销,川东行署区首府北碚市并入重庆,重庆从直辖市降
明显错误点:1、关于时间确定:国务院组建国防部五院是在1956年10月份。所以这集56到57年间。2、关于依据a:1957年撤销宁夏省行政区并入甘肃,58年成立宁夏自治区。b:1954年7月,西南大区、川东行署区撤销,川东行署区首府北碚市并入重庆,重庆从直辖市降为省辖市,重庆并入四川。c:1988年以前海南只是广 东的一个行政区,并不是一个省份。