表姐和男朋友谈了7年,从高中时代-大学毕业后工作,原本以为他们会步入婚姻的殿堂。去年10月份双方因为一些原因,闹了分手,俩人都是嘴硬心软,甚至男方赌气在分手不到两个月的时间,与另一位女生订婚了。表姐那段时间的精神状态很糟糕,消瘦了许多。现在已经过去半年了,或许双方应该都可以放下了吧!虽然满是遗憾,但是他们两个在相互静下来的时候,约了地点相互告别,因为“《遇见你》从不后悔”。我自己认为这部电影
表姐和男朋友谈了7年,从高中时代-大学毕业后工作,原本以为他们会步入婚姻的殿堂。去年10月份双方因为一些原因,闹了分手,俩人都是嘴硬心软,甚至男方赌气在分手不到两个月的时间,与另一位女生订婚了。表姐那段时间的精神状态很糟糕,消瘦了许多。现在已经过去半年了,或许双方应该都可以放下了吧!虽然满是遗憾,但是他们两个在相互静下来的时候,约了地点相互告别,因为“《遇见你》从不后悔”。我自己认为这部电影就是写了他们俩,即现实又扎心!
“我们分手吧”,
“分手的话我不会挽回你的”……
夏天、许则豪站台分手的一场戏,被狠狠地代入了。
女人痛心疾首地要分手,男人莫名其妙大呼女人“作”;女人排山倒海地逼分手,男人急赤白脸地想挽回!直到“你
“我们分手吧”,
“分手的话我不会挽回你的”……
夏天、许则豪站台分手的一场戏,被狠狠地代入了。
女人痛心疾首地要分手,男人莫名其妙大呼女人“作”;女人排山倒海地逼分手,男人急赤白脸地想挽回!直到“你了解我的,分手的话我不会挽回你的”……
许则豪此言一出,摧枯拉朽,恩断义绝。
才知,这场景不是戏,是当年扎在心头的鱼刺,钙化了,但仍然笔直地扎着。
女人说分手,往往是在要爱,更多的爱;而男人一旦回应了,偏偏是下了决心。即使夏天接着哭诉,“我就是太了解了,知道你肯定不会挽留,所以我一直都不敢说。我知道一旦我说分手,你就会头也不回地走掉,所以我一直在一个人忍着,撑着,等着,但那样是不对的。分手吧”……男人此时大多听不出弦外之音,或者,不想听。
先提分手的一方并非代表赢家,而分手是否漂亮,才决定了双方在日后想起前任时的心理站位。
因此提分手的是夏天,追着挽回的是夏天,提到前任忿忿不已的也是夏天。
而许则豪分得漂亮,拒得干脆,才得以在五年后回马枪时,心无挂碍,自如来。
细细琢磨这场戏,是想说,编剧、导演、演员够细,够扎实,在恋爱与分手的风浪里,每个主创都像趟过万丈红尘,才能把观众心里最细的那根鱼刺重新挑出来给自己看。
当然,也够爽!恋爱分手中欲求不足的一方,谁不想被前任回来倒追呢?
“真庆幸,现在终于是你当卑微的那一方了”,来日方长,难说当年到底谁被分手下了降头!
什么莫名其妙的电影,1.看了半个小时才知道男主的名字,看了半个小时竟然还不知道女主的名字。2.他两的感情就靠一句让我做你女朋友开始的?其实我也不确定有没有开始,我都不确定他们有没有感情。3.40分钟了,感觉男主就只有一套衣服。4.整个乐队表白,一个正常的研究生会为一点生活费放弃专业上得之不易的机会?整个乐队没有听到一句真人的音,给我听个真弹吉他的音也行阿,到了正式表白都是假唱。总之,到底是他
什么莫名其妙的电影,1.看了半个小时才知道男主的名字,看了半个小时竟然还不知道女主的名字。2.他两的感情就靠一句让我做你女朋友开始的?其实我也不确定有没有开始,我都不确定他们有没有感情。3.40分钟了,感觉男主就只有一套衣服。4.整个乐队表白,一个正常的研究生会为一点生活费放弃专业上得之不易的机会?整个乐队没有听到一句真人的音,给我听个真弹吉他的音也行阿,到了正式表白都是假唱。总之,到底是他们没上过大学,还是导演觉得我们没上过大学。(难看,非常难看,看过最难看呢电影没有之一。)
从传统的人类中心论看,微生物传播作为一种“自然进程”干扰了人类的“社会进程”,导致2020年一整年成为一个历史节点,无数人的命运改写。而从自然历史观来看,人类社会本身属于自然界,微生物天然存在于“自然”与“社会”,两者不是平行时空的两种存在,不可能截然分开,只能统一为一个自然历史过程,从生态的视角,只有不同生态存在的区别,两种生态系统会融合与转化,从而造成一些人类文明(社会)的困扰。从生态论
从传统的人类中心论看,微生物传播作为一种“自然进程”干扰了人类的“社会进程”,导致2020年一整年成为一个历史节点,无数人的命运改写。而从自然历史观来看,人类社会本身属于自然界,微生物天然存在于“自然”与“社会”,两者不是平行时空的两种存在,不可能截然分开,只能统一为一个自然历史过程,从生态的视角,只有不同生态存在的区别,两种生态系统会融合与转化,从而造成一些人类文明(社会)的困扰。从生态论来看,人类整体作为一个地球生态的存在,微生物本身就是文明的存在要素,是一个融入于文明构成“基因”的要素 ,从远古社会开始,人类文明本身就存在微生物的影响,这一生态存在参与人类文明成长的全过程,所谓的“大流行”是城市化之后的全新叙事,微生物流淌在人类文明的“血液”之中。从个人来看,微生物也全程参与个人成长全过程,人生本质就是一个微生态的存在,在不断的与周围的环境生态进行融合,从而出现各种各样的人际交往关系的困扰。
以往从认识论和实践论来看的“主体”与“客体”,本质就是一个整体的“人”与整体的“客体”,新的生态论视角告诉我们,主体本身就是一个自然历史过程,主体可以粗糙的分为“精神”“体质”“寄生物”“客体入侵物”,这些都是主体的生态结构,生态本身意味着相互融合与转化,当然每一种框架都可以无限细分。
从生态论来看,微生物内在于“主体”、内在于“文明”,而丝毫不是什么“外来物种”“入侵物种”“敌人”,从而所谓“主客二分”的思维方法也就不攻自破。
而至于所谓的“影响”“后果”,都是生态融合之后的事情,从而印证了人类还处在一个野蛮的动物时代,虽然那么多的科技、组织、文化成果已经成为历史经验,但是我们依然在生态之中,人类整体还没有从地球生态脱离出去,没有构成彻底的人化生态环境,至于少部分人已经做到这一点,那么可能他们已经不属于“整体的人”。
当然,打破“唯科技主义”“疫苗帝国主义”,可以看到,单一的/成组织的科技成果并不能改变世界,人类社会内部自有一套“生态”。
坦白说,整部电影比较一般般,预期中该侧重的地方没有拍出应有的精彩之处,反而开飞机的情节一再凸显。尤其是两次emergency landing,各有侧重。因为陷落滤镜和飞机滤镜,所以我给四星。以下自己胡言乱语,勿拍。
三次emergency:
1. 第一次emer
坦白说,整部电影比较一般般,预期中该侧重的地方没有拍出应有的精彩之处,反而开飞机的情节一再凸显。尤其是两次emergency landing,各有侧重。因为陷落滤镜和飞机滤镜,所以我给四星。以下自己胡言乱语,勿拍。
三次emergency:
1. 第一次emergency landing:
飞机起飞之后就遭遇turbulence,目测至少是severe-extreme,第一次只是前菜,就像丹泽尔华盛顿《flight》一样,真正致命的是马上随后所遭遇的天气—闪电,烧坏了电力系统,这次比较坑爹(其实说实话,如果我看到有雷达显示绿色我都不飞了,然而他们要飞越一大片红色,我只能致敬)。
没有电力系统,就立刻失去了一切需要电力供应的设备,包括但不限于灯、radio(和ATC的通讯以及和机舱内本身的广播)、GPS、transponder,等等,一夜回到解放前。这个时候就到了old school彰显本事的时候了!换我,foreflight失去信号,我就已经慌得一批了。然而两位飞行员可以在这种时候依然冷静的计算时间估计速度,下飞机后拿出纸质chart和plotter,搞清楚自己在哪里。居然偏差不大。这种时候我光计算自己的heading,magnetic course,以及true course我就已经疯批了。
Emergency landing一直是我最害怕的地方,其实并不是害怕快速下降和最后降落的那个瞬间,而是觉得要在一瞬间完成很多工作,比如要判断风向以便确保逆风降落,比如要找足够长且没有障碍物的降落地,比如要控制好高度和速度,不能太快也不能太慢,非glide airspeed都会减少飞机airborne的时间,不能太高要不就miss aiming point也不能太低有可能hitterrain,还要尽可能顾着特定的高度走traffic pattern,每次都觉得非常烧脑。不过我感觉这些对于这位captain而言都不是问题,他的问题在于寻找best field。看到那条土路一路降下去滑行完,我感觉flaps和aileron都毁的一塌糊涂了,看来这飞机只能就此搁浅,等人来救吧,然而我还是不够大胆。
吐槽点:(1)电力系统坏了,应该还有电池才对,但是我没有看懂为什么电池也不工作了。(2)alternator failure应该是可以通过circuit break重新启动的,我也不懂为什么就彻底瘫痪了,可能我没有听懂或者看懂吧。(3)那么快的下降速度,应该ELT可以定位才对,不懂为什么整个飞机就消失了。
2. 地面emergency:
这应该才是电影的主要内容,但反而是全片拍得最拿不出手的地方。此处唯一值得神化的就是那位危机管理人员。
吐槽开始:也不讲讲captain二人小分队出行,那位黑人怎么忽然就消失了,captain也没有点表示?这位captain真牛逼,换个动手能力差点的人看着那部电话都不知道怎么办。怎么facility外面就有辆车,还贴心的把钥匙留在那里?抓人的地方这么容易就找到也就罢了,看守的人这么容易就干掉了?那么多人弄上一辆大巴车都没有点动静,还有那么一个乘客就是翻版内罗毕小哥,我也不知道该说这帮东南亚人心大还是说编剧脑洞大。Captain出去还真就吸引了所有人的注意力,以及马上雇佣军就找到他们了,还火速干翻人全都逃出来去了,我就想问问之前被绑票被撕票的那些人的祖国都在干嘛?我想问雇佣军是地头蛇吗,这么容易就能找到飞机然后找到绑票所在地,要是我拿个google map我还要转两圈才知道我朝哪儿呢。
3. 第二次emergency landing:
再次佩服专业飞行员,外面枪林弹雨,子弹飞来飞去,还能冷静执着地继续preflight,真是discipline。短跑道起飞,较低的速度rotate然后加大pitch一直爬升,这种技巧原来是用来这种地方的,还捎带干翻一个拿火箭炮的对方大佬,简直是top gun阿汤哥附身啊。飞机舱门关不了,所以不能飞太高,否则客舱失压。引擎出问题,飞机动力成问题,全靠ground effect撑下来,这是我最叹为观止的一个瞬间。速度要撑住135kt,感觉稍微慢点会被后面的子弹追上?快降落的时候各种办法加起来减速刹车,同样的内容《迫降航班》讲得更好,但是这里也完成了非常规的短跑道降落。此处悼念尼泊尔那些失事人员,希望这种悲剧不要再有。
观影过程我脑子里一直在各种思绪飞舞,原谅我的碎碎念:
1. 这位captain违反了多少FAA法规,回去要怎么被NTSB调查,航空公司如何ground他?真是太麻烦了,回去肯定一堆报告要写。
2. 他要怎么处理尸体:尸体是肯定要带回去的,问题是尸体搁哪儿呢?应该不在货舱,感觉还在客舱,但是也应该安全带绑起来啊,要不飞行过程中移动可怎么办?可把我急死了。
3. 飞机上带的罪犯丢了这个事要怎么算?不知道是否可以援引紧急避险,不过这位captain应该是免不了一堆又一堆的paperwork。
4. 那位罪犯留下来的动机是什么?我其实不认为他对那些钱动心,毕竟在那个鬼地方,有钱不一定有命花啊。我一厢情愿地认为他只是想要留下来,确保他们可以顺利飞走。毕竟所有人都上飞机之后,对于地面部队的打击应该是大打折扣了。Anyway,关于这位就这么留了个悬念。
5. 这年头航空公司居然直接上雇佣军,太牛逼了。简直比肯弗莱特的《鹰翼行动》还威武。
6. 航空公司那位危机管理人员真是牛逼,集里子面子于一体,真真是铲事一把好手。
7. 接线员永远是如此不靠谱。不过也没有办法。不过机长大人您连自己ID都不记得,是不是也过分了点?
感受takeaway:
1. 坚持学习,学到的任何东西都不会白费。也许换以前的我也会非常兴奋地看这个电影,但是以当时的认知水平也就看个热闹,经过这半年的生活,我很高兴我稍微可以看个门道了。
2. 开飞机起飞降落都不是什么难事,在空中正常飞其实和开车没有什么区别,但是高手的牛逼之处在于怎么都能飞,怎么都能降。遇到事才是见真章的时候,背后的理论功底是支撑。
3. 熟悉checklist有多么重要,尤其是emergency checklist。
4. 都紧张成那样了,还能够冷静认真做preflight。再次为飞行员献出膝盖。
5. 商业大片全球首映时间应该是用UTC 0000z计的?之前一直记得这部电影是0113上映,可是美国中部时间0112下午6点就上映了,而且所有AMC和Cinemark都是1月12日下午6点。不由联想起以前好多商业大片在国内都是早上8点上映,我一直不懂早上8点是什么人去看电影?现在我觉得我懂了,谁让我们是东八区呢。
6. 全片我英文听的最顺畅的地方是机长和ATC的通话,虽然没有几句。为自己的努力成果点赞!
原文:
原文:
剧情我就不予评论了、但能不能学会最起码的尊重别人、没说让你造型有多好、女主起码洗个头发吧、一直假发和大油头换来换去、这么不尊重观众、你们还做什么电视剧 ???就像你去新公司面试、却穿着睡衣蓬头垢面、你觉得这尊重人吗?别说剧组穷的洗发水都买不起了、女主自己职业操守在哪?拍摄人员职业操守在哪?未免太糊弄观众了吧 ??????
剧情我就不予评论了、但能不能学会最起码的尊重别人、没说让你造型有多好、女主起码洗个头发吧、一直假发和大油头换来换去、这么不尊重观众、你们还做什么电视剧 ???就像你去新公司面试、却穿着睡衣蓬头垢面、你觉得这尊重人吗?别说剧组穷的洗发水都买不起了、女主自己职业操守在哪?拍摄人员职业操守在哪?未免太糊弄观众了吧 ??????
在看过很多狗屁不通的短评之后,我觉得还是想说说话。我觉得你们是被译名误导了,黑客军团,像是高科技人才通过网络犯罪拯救地球的感觉,必须要有一个令人咂舌的剧情,必须要有一个内涵而伟大的动机,必须每一寸都体现黑客少年如何在犯罪和拯救中涅槃。但这部剧的名字叫做Mr.Robot,直译机器人先生,但整部剧看起来又和机器人没有任何关系,如果译作机器人先生你们又会吐槽这不就是个高科技人才通过网络犯罪拯救地球
在看过很多狗屁不通的短评之后,我觉得还是想说说话。我觉得你们是被译名误导了,黑客军团,像是高科技人才通过网络犯罪拯救地球的感觉,必须要有一个令人咂舌的剧情,必须要有一个内涵而伟大的动机,必须每一寸都体现黑客少年如何在犯罪和拯救中涅槃。但这部剧的名字叫做Mr.Robot,直译机器人先生,但整部剧看起来又和机器人没有任何关系,如果译作机器人先生你们又会吐槽这不就是个高科技人才通过网络犯罪拯救地球的故事嘛。我坚信剧名一定是有深度而高远的,一定是有所特殊含义的,所以这部剧真没你想的那么简单,真没你认为的应该发展的剧情那么肤浅。主角不仅仅是患有社交恐惧症,也不仅仅是简单的精神分裂,但由于处处都是伏笔而目前只有一季的长短能够让我们寻求答案,所以一切都非常的不清晰,甚至我们都不能很准确的知道霸道总裁不是对黑客有着sexual方面的兴趣(笑我不想扯剧情设定背景以及现在悬疑美剧的日常设定模式,我只想说这部剧已经具备了成为一部经典剧集的绝大部分要素,虽然不是那么超神,但不看绝对是你的损失。有不同意见也不要骂人,更不要骂剧集,我这种把SKINS当真爱供着的BLX不想和你们撕逼。
本来不想写,把其他影评看过一篇,怒其差劲委曲了一部好片。什么乡绅金老爷,片里交待的清清楚楚是个穷秀才,全都是这种水平的穷bb还那么多人点有用,难怪过了大几十年还要反思这段愚昧野蛮的历史。
这是部好片,用狗眼当然看不出来。影片明着刻画了玻璃花古董商这样的臭流氓狗奴才,暗里也勾勒出所有在位者的丑陋嘴脸。当官的虚伪不用说,就说说民团首领曹大师兄吧,有如京剧名角亮相一般端着身架迈着台步出
本来不想写,把其他影评看过一篇,怒其差劲委曲了一部好片。什么乡绅金老爷,片里交待的清清楚楚是个穷秀才,全都是这种水平的穷bb还那么多人点有用,难怪过了大几十年还要反思这段愚昧野蛮的历史。
这是部好片,用狗眼当然看不出来。影片明着刻画了玻璃花古董商这样的臭流氓狗奴才,暗里也勾勒出所有在位者的丑陋嘴脸。当官的虚伪不用说,就说说民团首领曹大师兄吧,有如京剧名角亮相一般端着身架迈着台步出场。且不用赘述他如何唱念做打,仅看他上场前后镜头刻意交待的众多靓妹侍从!再结合后面老少爷们英勇全军覆没却不见曹大师兄师妹踪迹,这是个什么东西就跃然纸上了。当然还少不了输急了背后发镖的武林宗师索老爷。与此相对的是一身草莽气的市井高手,虽然也玩了个一发两弹的技俩,但从头到尾都没阴的,大方认输,也算教训了恶人。其他如古董奸商药铺老板娘官妾之流阳奉阴违欺软怕硬的嘴脸也刻画的活灵活现。
王国维独爱以血书者,我观此片此书就看到了这样的作者。惟以血者书,才能这样淋漓的表达着对国人“怒其不争,哀其不幸”。片尾的傻二的话直到今天仍然振聋发聩!
关于第三集,发表一下看法。
1.除了国人,没有人在乎中国版图是不是像只鸡。就连国人自己都吵不清楚鸡头在哪一边,居然还能想外国人用鸡暗示中国。
麻烦各位自己回想一下,这种比喻本来就只是用来哄小孩子记住祖国版图而已的吧。
关于第三集,发表一下看法。
1.除了国人,没有人在乎中国版图是不是像只鸡。就连国人自己都吵不清楚鸡头在哪一边,居然还能想外国人用鸡暗示中国。
麻烦各位自己回想一下,这种比喻本来就只是用来哄小孩子记住祖国版图而已的吧。
硬要说鸡 在国际上能代表什么国家,怕是法国高卢雄鸡更合适吧?
2.五角星是很常见的召唤阵。准确来讲说第三集是五芒星也不为过,如果你搜索纸叠五芒星,会出来跟番剧里一波一样的样式。
而且,就算要用五角星代指中国,那tm美国国旗还有50颗五角星呢!
3.退一万步说,这里算作是rh,可又有什么意义?这种就像是小孩子吵架骂对方是蠢蛋一样,没有任何指向性和实质内容,没有一丁点儿值得花功夫反驳的价值;这种嘲讽都起不到侮辱的作用,一笑而过就算了的。
世界上讨厌中国的那么多,真要把这类冒犯都封杀掉,怕是直接回到大清闭关锁国得了。
最后想说一下,所有的幽默感本质都是冒犯。因为有冒犯,带来刺激,所以让人发笑。这种冒犯根本不会对被冒犯一方产生任何实质性伤害,人人都知道就是说说笑笑而已;但不论说者还是听众,哪一方当真了,都是绝对的s b。
我尊重你觉得有rh嫌疑,这ok,毕竟每个人接受度不一样;
但如果仅仅因为你接受不了这样的冒犯,就不允许他人发笑,甚至于人身攻击、贬低对方,那我是看不下去的。
我尊重有的人敏感;但也请你们不要剥夺我的幽默感。
校园暴力、父女紧张粘稠的关系、复仇情结、少女心动……这是少女佳禾的故事,有关伤痕,有关青涩,有关成长。电影大约是在「致敬」《青少年哪吒》,相似的年纪,相似的人物关系,相似的彷徨,相似的困顿,相似的挣扎。但《少女佳禾》终究不够圆融与彻底,而显得多了几分感性与暧昧。这当然与导演本身的功力有关,但与角色自身的特性也未尝无关。虽然电影本身有些令人「尴尬」的部分,但
校园暴力、父女紧张粘稠的关系、复仇情结、少女心动……这是少女佳禾的故事,有关伤痕,有关青涩,有关成长。电影大约是在「致敬」《青少年哪吒》,相似的年纪,相似的人物关系,相似的彷徨,相似的困顿,相似的挣扎。但《少女佳禾》终究不够圆融与彻底,而显得多了几分感性与暧昧。这当然与导演本身的功力有关,但与角色自身的特性也未尝无关。虽然电影本身有些令人「尴尬」的部分,但依然让人情不自禁沉浸在一场有关「青春」的仪式当中。这场仪式,我们曾经置身其中,以为暗无天日不可自拔,这场仪式,或许已经与我们远去,成为岁月里的迷离魅影。然而我们每个人的生命地图当中,都有一片家禾的影子。说回演员,邓恩熙是难得有灵气的青年演员,那双眼睛,鬼影幢幢,不须一句话讲已经有很多故事在流淌,演绎佳禾这种复杂而边缘的少女角色十分贴合。最要紧的是,她身上还有一股像周冬雨那样的「劲儿」,一种韧性,这都是成全电影的加分项。
《新白娘子传奇》使白蛇传这个传说有了一个切实的存在感,从感情到思想,从传说到人物形象,都有了一个清晰而真实的存在感。就像在宋朝年间,真的有一条白蛇变成人,叫白素贞,与小青结拜姐妹,与许仙结亲报恩,与法海宿世仇怨,还有一间叫保安堂的药铺。他们夫妻情深,他们姐妹情深,他们化干戈为玉帛,人世间的爱恨美丑都体现在这四个人之间。白素贞的形象与赵雅芝融为一体,或许日后还会再有别的美女来演绎这个角色,但再
《新白娘子传奇》使白蛇传这个传说有了一个切实的存在感,从感情到思想,从传说到人物形象,都有了一个清晰而真实的存在感。就像在宋朝年间,真的有一条白蛇变成人,叫白素贞,与小青结拜姐妹,与许仙结亲报恩,与法海宿世仇怨,还有一间叫保安堂的药铺。他们夫妻情深,他们姐妹情深,他们化干戈为玉帛,人世间的爱恨美丑都体现在这四个人之间。白素贞的形象与赵雅芝融为一体,或许日后还会再有别的美女来演绎这个角色,但再也不会有这么浑然天成,恍如真人的白素贞了。
昨天花了一下午做的工作,发现根本达不到预期的效果,心情很沮丧。
晚上看了部影片,由已故喜剧明星罗宾.威廉姆斯主演的《布鲁克林最愤怒的人》。影片讲述由罗宾.威廉姆斯饰演的律师亨利·奥尔特曼遇到车祸,一路诅咒着来到医院。代班女医生(米拉.库妮丝饰)看了亨利的报告发现他已经患上了脑动脉瘤,而且情况非常危急。女医生在经历自己的情绪问题后,又遭遇亨利喋喋不休咄咄逼人问她自己到底还能活多久。
昨天花了一下午做的工作,发现根本达不到预期的效果,心情很沮丧。
晚上看了部影片,由已故喜剧明星罗宾.威廉姆斯主演的《布鲁克林最愤怒的人》。影片讲述由罗宾.威廉姆斯饰演的律师亨利·奥尔特曼遇到车祸,一路诅咒着来到医院。代班女医生(米拉.库妮丝饰)看了亨利的报告发现他已经患上了脑动脉瘤,而且情况非常危急。女医生在经历自己的情绪问题后,又遭遇亨利喋喋不休咄咄逼人问她自己到底还能活多久。她被彻底激怒了,情绪失控下告诉亨利,最多只能活 90 分钟。亨利在巨大的愤怒和惊恐中飞奔出医院,他希望在所剩无几的 90 分钟里把自己人生中的遗憾弥补回来:拿着鲜花飞奔回家,对妻子作最后的告白;试图追寻早已断绝父子关系的儿子。在城市里暴走的时候,曾经的幸福时光历历在目,鲜活生动。
亨利在最后的日子和儿子调侃自己的墓碑上要写“亨利·奥尔特曼 1951 - 2014”。他说,人生最大的意义不在于最后的日子,而是那破折号的部分。(演员罗宾.威廉姆斯正是生于 1951 年,于 2014 年 8 月因抑郁症自杀过世。)
《村里来了个洋媳妇》是一部农村题材电影,正值乡村振兴开局之年,这部电影也正在探索一种新的电影题材,虽然这是一部小成本电影,但是影片中无不充斥着正能量与大情怀。
将女主背景设计成非洲女孩不止是响应我国“一带一路”的号召,更是让更多的人了解到非洲的文化,这部影片是少见的以非洲人作为主角的电影,在于任意~飞导演的交流中,我也得知这部影片得到了非洲官方的赞赏,将
《村里来了个洋媳妇》是一部农村题材电影,正值乡村振兴开局之年,这部电影也正在探索一种新的电影题材,虽然这是一部小成本电影,但是影片中无不充斥着正能量与大情怀。
将女主背景设计成非洲女孩不止是响应我国“一带一路”的号召,更是让更多的人了解到非洲的文化,这部影片是少见的以非洲人作为主角的电影,在于任意~飞导演的交流中,我也得知这部影片得到了非洲官方的赞赏,将会向国外推行。这无疑是将中国文化以及“乡村振兴”政策向外输出的机会。
据说2013杀青的?借着金晨《隐秘而伟大》凑热度来了……
国产恐怖片定律:不作死就不会死。
荒郊野岭的地方,梦白大晚上就敢不跟闺蜜们打招呼,听到动静就一个人出去瞎跑,要是真找着点啥不害怕也就得了,结果被吓得嗷嗷跑,还敢随便进管家(独居中老年大叔)家里,K.O……
据说2013杀青的?借着金晨《隐秘而伟大》凑热度来了……
国产恐怖片定律:不作死就不会死。
荒郊野岭的地方,梦白大晚上就敢不跟闺蜜们打招呼,听到动静就一个人出去瞎跑,要是真找着点啥不害怕也就得了,结果被吓得嗷嗷跑,还敢随便进管家(独居中老年大叔)家里,K.O……
天琳也是脑子有问题,大雨天自己等女朋友时,别的女生问可以一起撑伞么时直接拒绝就完事了,非得同意并且把伞给嘉忆。还得是婉嵚闺蜜杨洋把自己伞给他俩这对,杨洋自己淋雨走了。
婉嵚随便吃闺蜜嘉忆喂的药,药这东西是能随便乱吃的么。
嘉忆想烧死婉嵚,淋汽油偏偏不往婉嵚身上淋,周围都起火了就是烧不到她。嘉忆你有没有一个当坏人的修养,像扎天琳似的直接捅婉嵚一刀就能解决的事,非得采取不易的办法。还让婉嵚当面跑了不及时追上去。
路上就天琳一台车,管家那人就非得往天琳车上窜被撞死。
结果,婉嵚是个假的,杨洋车祸后居然整的和婉嵚一模一样……
在即将到来的上海电影节上,以西北民歌手张尕怂为主角的音乐纪录片《黄河尕谣》将迎来国内首映。本片是青年导演张楠的首部纪录长片,年初于鹿特丹影展首映。《黄河尕谣》虽然定位为音乐纪录片,导演张楠所触及的并不仅仅是西北民歌。透过影片主角西北歌手张尕怂的民歌之旅、他吟唱的西北小调,可以看到更多的是一个八零年代人,如何在中国现代化、城市化的浪潮中,离开家乡进入城市,一路打拼,
在即将到来的上海电影节上,以西北民歌手张尕怂为主角的音乐纪录片《黄河尕谣》将迎来国内首映。本片是青年导演张楠的首部纪录长片,年初于鹿特丹影展首映。《黄河尕谣》虽然定位为音乐纪录片,导演张楠所触及的并不仅仅是西北民歌。透过影片主角西北歌手张尕怂的民歌之旅、他吟唱的西北小调,可以看到更多的是一个八零年代人,如何在中国现代化、城市化的浪潮中,离开家乡进入城市,一路打拼,却又一次次地回到故乡、面对故乡、思考故乡。
纵观近些年国际上受到关注的中国纪录片,大多数作品都带着强烈的社会性和议题性,通过讲述普通人物的故事来展现飞速发展下的中国社会问题。在这样的趋势中,仅就选题来说,《黄河尕谣》并不讨巧,没有明显的社会议题。影片透过张尕怂所展现的西北自然风土和民歌,虽然充满地域特色,但是同样有可能成为跨文化传播中的劣势和障碍。
然而正是由于在选题上远离了所谓的“国际偏好”,让《黄河尕谣》在中国纪录片群中显得有些特别:它不沉重,不苦情,有幽默感;镜头流畅优美,音乐和声音方面处理得很出色;对于中国西北乡村生活的描绘具有诗意感,也带着淡淡的乡愁。
《黄河尕谣》的主角张尕怂1989年出生于甘肃省白银市的一个小山村。“父亲是个乐迷,喜欢吼秦腔,叔叔是个乐师,会玩秦琴、三弦、板胡等民间乐器。” 张尕怂说话有轻微的口吃,但有一副天生的好嗓子,唱起歌来流畅自如。他很小就开始跟着大人在家乡庙会上表演。但彼时音乐于他也只是一个自然而然的爱好与习惯,直到他离开家乡。
大学生活、南方城市,张尕怂发现自己与那样的生活格格不入,唱歌成为他逃避生活尴尬与重新找到自我的方式。2008年,张尕怂离开大学,回到西北。甘肃、宁夏、青海,他一路寻访民间歌手,跟他们学习三弦、秦琴、冬不拉等民间乐器,收集散落的社会小调、地方戏曲和花儿等民间音乐,并将这些曲调进行改编,融入自己的创作中。他给自己起了个艺名:尕怂。两个字都是西北方言中常见的字眼,合在一起带有一种自嘲的幽默。
2011年,张尕怂开始了他的全国巡回演出,一二三线城市的酒吧、咖啡馆、Live House,自己联系。有一年,他从春节巡演到下一年的腊月,一年跑了103个城市。张尕怂说自己有个外号,叫民谣流窜犯。
2012年,张楠进入新影集团工作的第二年,那年张楠26岁。他所在的部门做一个名为《新青年》的纪录短片系列,每集二十多分钟,拍摄“有着新思维、新态度的年轻人”。工作不久的张楠正处在对创作充满热情的阶段,有次开选题会,他一口气报了八个选题,一年的工作量,同事们都被惊到了。张尕怂也是张楠找到的一个“选题”,那时,张尕怂23岁。
发现张尕怂是通过微博上的一个小视频:张尕怂坐在地头上,抱着三弦在弹。张楠一下子被那种状态吸引了:“一种混不吝的状态,什么都不在乎,但自己弹的很开心……那个状态在我看来是一个真正非常西北的东西。”与张尕怂一样,张楠也来自甘肃,庆阳人。
张尕怂和张楠在兰州见了面。张尕怂很痛快地接受了拍摄,想法很简单:“反正之前也有人拍过,就挺好的,也是宣传我嘛。”最初,张楠只是将张尕怂作为《新青年》中的一集来拍摄,但后来随着他从新影离职,短片就发展成了长片,拍摄也断断续续持续了四五年——跟随张尕怂在各地演出,在乡间拜访民间艺人、采样儿,恋爱和结婚。
《黄河尕谣》是献给西北与故乡的。
在中国民谣中,西北民谣是地域特色鲜明、创作者众多的一支,甚至有人说,“西北是中国民谣的根”。与更为人所熟知的野孩子乐队、低苦艾、布衣乐队、赵牧阳、苏阳等相比,张尕怂虽然也以Live House的形式在城市演出,但其所演唱的歌曲更多源自原生态的民歌,因此也更土更俗,更接地气,更趋近于农村生活。
影片中的张尕怂常穿一件黑棉袄,带一副圆圆的眼镜。他管自己唱的民歌叫“尕谣”。
张尕怂的“尕谣”,大部分曲子改编自民间小调,包括河州贤孝、通渭小曲、社火小调、秦腔等。不少曲子配上新的歌词,用来讲述他记忆或想象中的西北农村生活。比如他的代表作《姐姐》,曲子改自青海河湟地区大家耳熟能详的花儿小调《挖虫草》,歌词据张尕怂说则讲述了他儿时村子的真实故事:一个父母双双去世的农村家庭,长女如何牺牲自我、含辛茹苦拉扯弟妹长大的故事。
类似的还有《张老汉》《十嫂子》等都是对农村人物的肖像式刻画,《庄稼汉》《春耕》《船歌》等则是对传统农村农耕、劳作的描绘;《花儿十七我十八》《月亮挂在窗户上》是脱胎于民间“酸曲儿”的情歌;《鼓对鼓锣对锣》《尕怂讨婆娘》等则充满了搞笑式的叙事与草根般的自嘲。
另外张尕怂常常在作品中配上民间生活的采样儿,如过年的鞭炮声、孩子们玩耍声,牲畜叫声等,试图为作品增加更多的烟火气,营造一种真实生活的质感。
《黄河尕谣》中,场景在城市与乡村间切换。张尕怂在西北的乡村寻访民间艺人,拜师学艺,搜集小调;在城市的酒吧里、喧闹的都市人群中和《中国达人秀》的娱乐选秀舞台上唱歌。事实上,已经很难定义张尕怂所唱的是不是民歌了,这种创作与欣赏的空间性分裂,所展现的正是民歌在现代社会的境遇。
在对民歌文化的讨论中,学者臧艺兵指出,民歌作为一种艺术形式,其特殊之处并不在于歌曲本身,而在于歌曲与民间文化的关系。简单来说,民歌是一种集体性创作,根植于人们日常生活中,吟唱的也是人们的生活经验。这也决定了民歌与地域性的自然风土和生活方式有着紧密的联系。
正因为如此,影片中最动人的几个歌唱段落都不是灯红酒绿酒吧中的演出,在啤酒泡沫与人群喧嚣中,张尕怂总是显得有些迷茫有些落寞。只有在黄土高原的土丘上,家乡的玉米地中,或宁夏松鸣岩花儿会上,歌唱与生活和自然重新融为一体,成为兴之所至的有感而发:山野中尕怂与陌生老奶奶之间风趣而温情的对唱,爷爷葬礼上的悼念与安魂。
张尕怂的歌迷不少都是漂泊在天南海北的都市中的西北人。在那些熟悉的小调、描绘西北生活的歌词以及带有方言的歌唱发音中,许多人找到了通往故乡和儿时的方式,聆听成为一种怀旧与慰藉。他们说张尕怂的音乐“真实”,带有“泥土味”。其实,不光是张尕怂的音乐,近几年被冠以“新民谣”的音乐类型也大量借用乡土民歌中的元素,援引传统曲调或唱词。
如果将这一类型音乐在城市的流行与消费,视为都市游子的怀旧需求,那么支持这一现象运作的现代媒介环境与音乐工业也在影片中一一展现出来:遍布城市的酒吧餐厅、Live House演出,成为都市年轻人常见的休闲方式;网络和社交平台不仅仅为独立民谣提供了传播平台,而且让独立唱作人可以通过众筹的方式制作发行自己的唱片;近些年火爆起来的歌唱选秀节目则是将“新民谣”带入大众视野的重要推手。
在影片的叙事上,张尕怂参加中国达人秀的录制是一个重要的事件,但最终却以一种意想不到的方式结束。透过他选秀的经历,我们所瞥见的是现代娱乐造星工业一隅。张尕怂在其中兜转一圈,最终又找回了自己。他说:“我一定要走出那个贫穷的地方,但我不能忘了这个贫穷的地方”。
张尕怂的独特之处是,当不均衡的现代化让农村逐渐走向凋敝,当太多人迫切逃离农村也逃离那种生活方式,他天然地眷恋着生养他的那一方水土,在记忆与歌唱中给与故乡一个位置。
在《黄河尕谣》中,故乡是日常性的,是奶奶做的棉袄,如农村劳作中扬场地里翻滚出的土与麦的味道;故乡是地理性的,是黄土高原上的千沟万壑,是风卷起的沙尘和黄河上的手摇船;故乡也是诗与想象性的,存在于那些民间小调的曲与词中,存在于无数故乡人的童年记忆中。民歌在这里变成一个隐喻,指向传统,指向过去,指向儿时的故乡。
影片结尾,张尕怂回到了儿时居住的、现在已经荒废了的山头村。那里曾经是一个有上千人口的大村,在尕怂的记忆里热闹而繁华。但由于这个地区长久干旱,人们吃不上水,生活非常困难。八九十年代,整个地区进行了搬迁。人们离开深山,到达黄河岸边,到达城市旁边。整个搬迁工程浩大,前后长达数十年,涉及人口数十万人。
数十年后,尕怂再一次回到那个小山村:干旱的村子居然下起了雪,雪地里的张尕怂格外兴奋,他在老房子的土墙头上写下自己儿时的小名,感慨地说道:“感觉亲切的不得了,但回不去了。”
作为一部音乐纪录片,《黄河尕谣》的主创团队对纪录片声音创作非常重视。张楠谈到,在拍摄最初,经费的缺乏和独立拍摄的形式,都让录音工作很难展开,很多非固定拍摄场景只能在相机上架个麦来录;没有录音师时,他和助理小飞搭档,也尽量坚持分离录音。有了经费之后,在重要的拍摄期,会请录音师加入。尽管如此,影片前两次在韩国混音过程中,还是有很多声音问题暴露了出来,比如场次内部声音不连续,噪音连不上,只能靠后期补救。
在音乐方面,张楠也曾经尝试联系一位美国音乐人购买音乐版权,但在最终定剪的版本中,除了张尕怂的歌,没有用其他音乐,采取了更加写实化的处理。但张楠认为这一路走来的经验很重要:除了拍摄期间尽量做好录音工作,在影片内容定剪之后、混音之前还有应该有一段时间留给声音编辑工作。这项工作需要在录音棚内完成,因为只有在好的监听环境中,才能辨识出好声音或暴露某些问题。
但目前纪录片整体的预算、播出环境以及大家对纪录片的认知,导致纪录片声音创作是被普遍忽视的。而未来纪录片想要进入院线,注重声音质量对于提高纪录片整体制作水平和观影体验,或许是至关重要的一环。在这一点上,《黄河尕谣》让我们看到了某些新的尝试。
自上世纪六十年代起,音乐纪录片已经成为西方纪录片创作中的常见类型。凡是以音乐和音乐人为题材的纪录片,都可以被称为音乐纪录片。这种以题材命名的分类方式,更像是类型片之于电影,是为了方便市场发行和寻找受众的一种标签方式。
音乐纪录片,包括偏重于教育的作品,如BBC制作的《伟大的作曲家》《交响乐的故事》等;也有以流行歌手、乐队、音乐家等为主角,以其追求音乐梦想为线索的人物纪录片。而后者中的不少影片,因其主角为超级明星且粉丝众多而拥有天然的观众群,具有一定的商业潜力。比如在电影票房网站Mojo的纪录片类型下,票房排名前十的纪录片中就有四部是音乐纪录片,如《贾斯汀·比伯:永不言败》(2011)和以迈克尔·杰克逊为主角的《就是这样》(2009)。在中国,借用这一类型而进行商业尝试的典型当属2014年范立欣以快男选秀选手为主角的纪录片《我就是我》。不过一些影片虽然票房千万,但对明星人物的刻画往往单纯为了迎合粉丝观众,更像是明星宣传片,而被普遍认为缺乏批判性与深度,属于为大众娱乐服务的流行文化消费品。
如果想要超越大众娱乐消费,音乐纪录片需要展现的就不仅仅是音乐创作。如果我们将音乐视为一种社会活动,任何个体或团体的音乐创作也必将根植于其所发生的社会环境中,涉及一定的社会关系。只有透过音乐人物及其音乐创作,联结起更广泛的社会、地域甚至生命哲学议题,才能让影片抵达更深更远的地方。比如张经纬的《音乐人生》,透过香港天才钢琴少年黄家正,触及到的是亚洲教育方式、成长和生命之存在的问题。以这个角度来审视《黄河尕谣》,张尕怂的民歌之旅触及的或许是当代中国人与故土的关系,是迁移和漂泊成为现代生活的常态后,人们对于归属感的寻找。
2018年初,《黄河尕谣》以音乐纪录片这一类型首映于鹿特丹影展的Scopitone(点唱机)单元,同时,有11部来自世界各地的音乐纪录片作品放映。影片的放映场地也不是常规的电影院,而是更像Live House的现场——带有卖饮料的小吧台,观众不仅可以点上一杯喝的围着圆桌随意落座,而且可以在放映前后欣赏暖场乐队的现场演出,是以琳琅满目的影展活动著称的鹿特丹电影节中,将电影与音乐现场结合在一起的有趣活动。
目前《黄河尕谣》定位为“音乐纪录片”,而张楠想讲的大于一个人物或一种音乐。张楠不会觉得被标签化特别遗憾,“当然希望看的人能理解到更多,但多多少这是每个人的自由了。我觉得标签并不是一件可怕的事情,市场和发行也有它自己的规律和积习。对我来说,一切还是从音乐开始,从民歌,从沉默的生活里来的。”
害死小师妹阿绣那段真是最大的硬伤。
这盒饭领得也太随意了,简介还写误会……光石中玉抱住小师妹死缠烂打,在古代这就够他死的了,在现代怎么也是过失杀人以上。小师妹死了,师兄弟居然还一脸平静给石中玉出主意。真的可怜,被设定成冷漠寡言的边缘人,死得还这样无足轻重,唉
石
害死小师妹阿绣那段真是最大的硬伤。
这盒饭领得也太随意了,简介还写误会……光石中玉抱住小师妹死缠烂打,在古代这就够他死的了,在现代怎么也是过失杀人以上。小师妹死了,师兄弟居然还一脸平静给石中玉出主意。真的可怜,被设定成冷漠寡言的边缘人,死得还这样无足轻重,唉
石破天和叮当的对手戏,一看就感觉电波对不上。果然还是油腔滑调的石中玉和古灵精怪的叮当更登对。石中玉一会哄得叮当开心甜蜜,一会又惹叮当生气吃醋,情感的波动,碰撞,爱情就这么酝酿出来了嘛。
石中玉从被山民救起,到流落街头,卷入玄铁令的争夺,前后这才几分钟。在和谢烟客的对话时说自己是小乞丐,被街上的人叫做狗咋种,居然还能这么魔改…
港剧的快节奏既是优点也是缺点
这也太无厘头了,见到灯神不许愿居然把灯神坑住自己跑了…石中玉骗骗老顽固就算了,同样的小聪明在魔教教主面前玩,真是找死啊
五毒教主为什么着紧救石中玉?就因为跟她装哑巴的那段对手戏?这节奏也太快了
石中玉真正喜欢的是冬儿,跟叮当,铁珊瑚都是习惯性的口花花。每次都是叮当去找石中玉,而冬儿是石中玉去找她。
不过可惜冬儿的演员不行,还是叮当最可爱,女主里面演的最有灵气。而从人设上来说,冬儿只是最常见的柔美女,远不如少女叮当和御姐珊瑚有吸引力。
石破天和阿绣也是天生一对啊,劈柴做饭,相处默契淡然,和石中玉叮当这对小冤家是截然相反的两面
最后几集boss战的氛围铺垫做的真不错,可惜打败贝海石的这场动作设计虎头蛇尾。本以为是兄弟同心放大招,结果是特效突然之间搞死boss。元神出窍对战引发天雷,劈死了贝海石。这也算对应前面不停在说的天意,贝海石刚到山崖遇到的雨云也算是伏笔了。
前中期石中玉的感情戏最好看,最后几集石破天成了主角。
经典武侠剧。满分的
导演很混,水成这样的本子还这么坚持拍,到底想咋样?第三集开始台词就是废话,慢到牛车一样!
演员,都挺贵,混着演吧……李晨同学失恋好像只能吼来吼去,其实内心戏咱们不用老是怒吼解决。
王千源演技不错,可是很飘,不喜欢。
女主倒是不错 委屈你了。
这个剧感觉很花钱 电影效果...色彩都晃人!我真的坚持看了半天 最后很是痛苦!
导演很混,水成这样的本子还这么坚持拍,到底想咋样?第三集开始台词就是废话,慢到牛车一样!
演员,都挺贵,混着演吧……李晨同学失恋好像只能吼来吼去,其实内心戏咱们不用老是怒吼解决。
王千源演技不错,可是很飘,不喜欢。
女主倒是不错 委屈你了。
这个剧感觉很花钱 电影效果...色彩都晃人!我真的坚持看了半天 最后很是痛苦!
颜值和演技都没有,我的天哪。
都说男主丑,难道女主不丑吗?女主也好丑。
男主那不是丑,是暴丑。而且演技也好差,鼻孔一直大张,瞪眼,是跟zs学的吗?我真搞不懂导演是怎么选的,还有就是滤镜真的开得好大,看了一会儿而已,眼睛要瞎了,是开了10层磨皮吗?磨皮开那么大,滤镜开那么大也挡不住男女主的丑,还不如不开。我的天哪。
颜值和演技都没有,我的天哪。
都说男主丑,难道女主不丑吗?女主也好丑。
男主那不是丑,是暴丑。而且演技也好差,鼻孔一直大张,瞪眼,是跟zs学的吗?我真搞不懂导演是怎么选的,还有就是滤镜真的开得好大,看了一会儿而已,眼睛要瞎了,是开了10层磨皮吗?磨皮开那么大,滤镜开那么大也挡不住男女主的丑,还不如不开。我的天哪。
看了有几天了,人名可能不太记得全。我觉得这不是荞麦拼了命疯长的不容易,而是疯了的荞麦毁掉自己的人生。
朋友说想看,就请客看了这部电影,结束后朋友说对不起让你花钱了。
女主1号荞,偷东西,对姐姐阴阳怪气,男友东西被砸不该出气的时候出气让男友被打,姐姐男友送的裙子当时就穿出来(老实说这种低
看了有几天了,人名可能不太记得全。我觉得这不是荞麦拼了命疯长的不容易,而是疯了的荞麦毁掉自己的人生。
朋友说想看,就请客看了这部电影,结束后朋友说对不起让你花钱了。
女主1号荞,偷东西,对姐姐阴阳怪气,男友东西被砸不该出气的时候出气让男友被打,姐姐男友送的裙子当时就穿出来(老实说这种低胸裙子我不建议姐姐男友还在就穿出来,虽然姐姐男友也是个十足的人渣,不要说女主自己一点责任没有,其他女生不同意),被侵犯后还能依旧像没事人,到了海城男友去了,最后这一系列解释就是小时候姐姐是她最嫉妒的对象,影片想表达年轻人到异乡的不容易。emm,根本就是把年轻人的不易仅仅归于人心、归于现况残忍,要是拼搏后体现残忍也就算了,主人公本身也就没有如今年轻人的奋斗还偷东西,不体谅家人,残忍也是应该的吧。
女主2号麦,腿断了,被日本男友抛弃,被新加坡男友抛弃,差点被司令说的可以帮她的人侵犯,差点摊上人命。我没有看到女主自己有主动去做些弘扬主流价值观的事情,先是依靠日本男友,再是依靠新加坡男友(虽然她也为新加坡男友付出了一大笔钱??,但是靠这个我不接受,她虽然善良但是也傻)。母亲生病需要钱,好,她去面试,但是失败了一次她就选择捷径了。(人生可不就这一次失败呢)所谓的雨中舞蹈跳河还能螺旋上升活过来对不起我真的无法理解这种悲剧的美。
男主风,喜欢麦,为了兄弟拼命,为了喜欢的女孩子帮她清理了人命。emm,我不是很懂难道在他们那个年代就没有法律了吗?如果不是,那么他只是个无视法律,鲁莽无纪律又蠢的年轻人,不接受反驳。
最后的三个主人公穿在一起的关联,真的没必要感觉纯粹是凑时长。
谁还没看过几部LAN剧,花了钱看的,不喜欢勿BB。