我惊了。比十多年前巨石强森和卡尔厄本的毁灭战士差的多了,剧情冗长(虽然还原了游戏中的内容但却极富美剧特色),道具场景塑料感十足,看其他人讲很多梗,这个我没去了解,但台词真的糟糕,编剧的问题还有演员就是走个过场,是排练版本么背台词,正式版快点出吧。还有不得不说,被病毒感染变成人类,那塑料外套光泽亮的我的眼睛瞎了;喷火球技能让给我看到了《独立日》的特技效果,当我看到这个发出了一声啊的惨叫,之后B
我惊了。比十多年前巨石强森和卡尔厄本的毁灭战士差的多了,剧情冗长(虽然还原了游戏中的内容但却极富美剧特色),道具场景塑料感十足,看其他人讲很多梗,这个我没去了解,但台词真的糟糕,编剧的问题还有演员就是走个过场,是排练版本么背台词,正式版快点出吧。还有不得不说,被病毒感染变成人类,那塑料外套光泽亮的我的眼睛瞎了;喷火球技能让给我看到了《独立日》的特技效果,当我看到这个发出了一声啊的惨叫,之后BFG的特效和这个也一样,爆炸效果如同放烟花一般。子弹打在僵尸身上好像就穿了个小洞流血。思路有点乱了,最后说一句,我没玩过这游戏,但看同学玩的时候不都是突突突哒哒哒吗,怎么这电影就如此“文艺”呢。
电影开始,首先映入眼帘的是一个长相秀气的男孩 他就是桑桑 他的脸上带着甜甜的笑,不难看出这是一个天真又调皮的男孩。这个故事发生于油麻地小学,发生在那一座座草房子里。在这个故事里,我认识了天真活泼的桑桑,聪明善良的纸月,自卑敏感的陆鹤……他们的经历展现在我的面前,有悲有喜,有哭有笑。我为陆鹤用行动证明自己的实力而骄傲,为蒋一伦老师与白雀有情人不能在一起而感到悲伤,为桑桑与杜小康的珍贵友谊而开
电影开始,首先映入眼帘的是一个长相秀气的男孩 他就是桑桑 他的脸上带着甜甜的笑,不难看出这是一个天真又调皮的男孩。这个故事发生于油麻地小学,发生在那一座座草房子里。在这个故事里,我认识了天真活泼的桑桑,聪明善良的纸月,自卑敏感的陆鹤……他们的经历展现在我的面前,有悲有喜,有哭有笑。我为陆鹤用行动证明自己的实力而骄傲,为蒋一伦老师与白雀有情人不能在一起而感到悲伤,为桑桑与杜小康的珍贵友谊而开心……我仿佛不是在看电影,不是一个旁观者,而是在与电影中的人物共同经历这些事。我想,这些生动的故事也许是真实的吧,平淡的生活,却引人深思,这也许就是这部电影的独特之美!电影中令我深受触动的一幕便是桑乔(桑桑的父亲)带着桑桑到处问医治病,因为看到这一幕的我,流泪了。我流泪是被这伟大的父爱感动,更是为桑桑难过,这个活泼可爱的男孩,这个只有11岁的男孩,却因重病将要离开人世,让人无法接受。这时,剧情急转直下,一位卖茶的老人给出药方,治好了桑桑的病。这一刻,我破涕为笑,为桑桑,也为桑乔。这个小男孩在生命边缘走一圈后,明白了许多,也懂事了许多,我只愿天真纯洁的笑能一直挂在他的脸上。这部电影给我感触很大,我不知是什么原因,令我如此喜爱这部电影。可能是因为它的平凡真实,也可能是因为这群淳朴的孩子们,还可能是因为那个全是草屋的油麻地小学……
昨晚会员看完了大结局 最后几集剧情跌宕起伏真的超级棒 本以为会是以甜蜜的小生活结束 结果妲喜竟然是西王母首领 天生的对立面 还好有情人终成眷属 虽然消除了全部记忆 可是当再见的那一眼 依旧是心底最深的记忆 “金风玉露一相逢,便胜却人间无数。” 穿越来的大王在现代生活中终于还是遇见了妲喜 虽然打打闹闹 但是这样的感觉真好
昨晚会员看完了大结局 最后几集剧情跌宕起伏真的超级棒 本以为会是以甜蜜的小生活结束 结果妲喜竟然是西王母首领 天生的对立面 还好有情人终成眷属 虽然消除了全部记忆 可是当再见的那一眼 依旧是心底最深的记忆 “金风玉露一相逢,便胜却人间无数。” 穿越来的大王在现代生活中终于还是遇见了妲喜 虽然打打闹闹 但是这样的感觉真好
“女权主义”并不是追求女性优越权,有多少人理解,又有多少人误解。不论网络上还是生活中,光是听到这个名字就“义愤填膺”的,不在少数。12集,每集一个故事,都很短。很多人说女主性格软弱,我觉得这真的是现实中大部分人的状况(韩国前后辈关系那么严格,更不可能说重话)正是因为如此,彩儿的性格才能让女孩子们喜欢和向往。那么不在意别人的眼光,英气又勇敢,坚定且温柔。是很多女孩子
“女权主义”并不是追求女性优越权,有多少人理解,又有多少人误解。不论网络上还是生活中,光是听到这个名字就“义愤填膺”的,不在少数。12集,每集一个故事,都很短。很多人说女主性格软弱,我觉得这真的是现实中大部分人的状况(韩国前后辈关系那么严格,更不可能说重话)正是因为如此,彩儿的性格才能让女孩子们喜欢和向往。那么不在意别人的眼光,英气又勇敢,坚定且温柔。是很多女孩子想活出的样子。每集都有很精彩的点,尤其是让它火的彩儿跟教授对峙那段,结合前段时间一些高校的新闻,不得不佩服这些女孩子的勇敢。每种类型的人都在这个剧里面有缩影:对女生充满恶心想法的男生;对女生温柔体贴的男生;坚持女权主义的女生;慢慢变坚韧的女生;为了女朋友愿意了解女权主义并改变的男生……以及最后一幕的直击心灵和无可奈何。人生百态,万象森罗。诸色人等,众说纷揉。ME TOO,WITH YOU.
——2020.02
昨天端午节气温达到了惊人的37摄氏度,除了躺在空调房里什么都不能干。就搜索了这部很久以前就想看的电影用pad看了。
非洲人民的生活状态被拍的特别真实,洪水,干旱,贫穷,愚昧,饥荒,选举……雨季雾蒙蒙的森林,旱季干涸的土地,为争夺救济粮打架的村民,一个男孩注视着自己家乡的双眼……没有上帝和救世主来拯救受苦受难的人民群众,只有自强不息艰苦奋斗,只能拼命
昨天端午节气温达到了惊人的37摄氏度,除了躺在空调房里什么都不能干。就搜索了这部很久以前就想看的电影用pad看了。
非洲人民的生活状态被拍的特别真实,洪水,干旱,贫穷,愚昧,饥荒,选举……雨季雾蒙蒙的森林,旱季干涸的土地,为争夺救济粮打架的村民,一个男孩注视着自己家乡的双眼……没有上帝和救世主来拯救受苦受难的人民群众,只有自强不息艰苦奋斗,只能拼命学习用知识改变命运。
到这时候就觉得先辈的智慧和不易。不太会写,只能归为一句还是社会主义制度好哇!
一个山本康夫设计密码,让军统,共产党,国民党,美国人,甚至自已的日本妻子,一起破译,累的焦头烂额,这是对手吗?这是公平对抗吗?我看这是在嘲笑中国人的智力!一个女人,违逆自己的感情,背叛自己的祖国,多次背叛丈夫,屡次与情人联系,与全家人反目,竞然还对赞美?如果她活在当下,会怎么样?这是在宣扬怎样的家庭婚姻道德!尤小刚导演擅长感情纠结戏,谍战还是不行。剧中导演抨击的小慧具有特工的智慧手段以外,其
一个山本康夫设计密码,让军统,共产党,国民党,美国人,甚至自已的日本妻子,一起破译,累的焦头烂额,这是对手吗?这是公平对抗吗?我看这是在嘲笑中国人的智力!一个女人,违逆自己的感情,背叛自己的祖国,多次背叛丈夫,屡次与情人联系,与全家人反目,竞然还对赞美?如果她活在当下,会怎么样?这是在宣扬怎样的家庭婚姻道德!尤小刚导演擅长感情纠结戏,谍战还是不行。剧中导演抨击的小慧具有特工的智慧手段以外,其它都不像特工
没看过原作,只不过对善良这个词挺好奇的,就看了看这部。前面我都能还能挺得住,只有一点我是非常想吐槽的,就是每次主角干任何事都要昏过去,随便动俩下自己人就要晕了,放个火球晕,练个功晕,打一拳晕,游个泳晕,砍一剑晕。低血糖吗?后来我努力说服我自己,肯定是因为主角没有脑子,为了提醒各位观众主角是个呆子才这样设计的。
嗯(确信
没看过原作,只不过对善良这个词挺好奇的,就看了看这部。前面我都能还能挺得住,只有一点我是非常想吐槽的,就是每次主角干任何事都要昏过去,随便动俩下自己人就要晕了,放个火球晕,练个功晕,打一拳晕,游个泳晕,砍一剑晕。低血糖吗?后来我努力说服我自己,肯定是因为主角没有脑子,为了提醒各位观众主角是个呆子才这样设计的。
嗯(确信
然而到了第27集,直接把我干懵了。让我给你们过一下剧情。
主角一行陪着俩精灵进了森林,突然盗贼公会来了,要绑架精灵完成任务,把其中一个精灵弄昏了,准备绑走,有个盗贼,看到主角一行人还提前说了一句“只抓精灵不伤人。”结果呢?二十几个人被主角团杀得只剩一个了。
然后盗贼工会后面几个高手就跟过来看看情况,一看满地尸体,人盗贼公会想讨个交代。主角团的小黄毛说话了“交代个屁!你们跑这里来杀害精灵,还要抓出去卖,本来就该死。”OK停停停,你咋还恶人先告状了呢?人没杀呢,人就是绑架,第一个精灵他们也只是弄晕。主角团倒好,反过来直接下死手。
盗贼公会说主角团做的太绝,决定坏规矩。接下来更是逆天,红毛给主角团解释规矩,说盗贼公会是不会杀人的。我的天哪,合着你知道他们不会下死手你还跟着主角团一起杀人?
盗贼公会太善良了,他们还是不准备坏规矩,决定按决斗方式来解决,谁赢谁说了算。主角团也接了,小红毛先上,被对面女贼秒杀。但是女贼甚至都没伤到他,只用了速度来让对面认输。呜呜呜我哭死,女贼真的好温柔。
好的,最逆天的要来了。大黄毛想上被主角这个剑冢拦下来了,然后和对面女贼打,拿把大剑上去砍,第一剑砍空了。然后主角干了什么你们知道吗?他直接急眼了。拿魔法给队友眼睛蒙上,直接给对面来了一个大的。直接掏冥王剑了。(设定就是砍到谁死)
这集完了。
然后下一集一开始,女贼快被主角打死了,被她队友挡了一刀。她队友就死了,对,死了。这开玩笑呢?人对面女贼,之前决斗都没伤到人,躲你主角一招,你直接急眼来真的,把女贼队友砍死了。我从头到尾没有感受到正义,没有感受到善良。主角一行就是一群三观不正常的疯子。还善良呢?你这不是纯纯大恶人干的事?你给安在主角身上?每次提到标题我就想笑。
看到一水的一星评价我有点惊呆了⊙▽⊙
本人是《signal》的忠实粉,当年盘在床上看的稀里哗啦,确实赞叹韩国人的编剧,导演以及演员的演绎能力。尤其是金惠秀,赵震雄,简直不能更爱,但是《signal》也不是完美的,最后几集也有点不尽如人意。
不多说,来看看《时空来电》。
对于完全不了解《signal》的观众来说,这剧比好多现在热播的剧好太多了吧?
看到一水的一星评价我有点惊呆了⊙▽⊙
本人是《signal》的忠实粉,当年盘在床上看的稀里哗啦,确实赞叹韩国人的编剧,导演以及演员的演绎能力。尤其是金惠秀,赵震雄,简直不能更爱,但是《signal》也不是完美的,最后几集也有点不尽如人意。
不多说,来看看《时空来电》。
对于完全不了解《signal》的观众来说,这剧比好多现在热播的剧好太多了吧?
首先,说剧本。才播了几集而已,大家纷纷抱怨,干嘛全盘模仿,没有插入国内的千古奇案,没创新。兄弟姐妹,啥叫翻拍剧,改成聊斋行不行,不要时空来电了,改成狄仁杰断案传奇?既然说是高度还原,那么剧本质量至少可靠。
其次,说演技。演员大家各有所好,但是李小冉,杜淳的表现向来还算不错(国内整体水平),当然过去不代表现在。从本剧来看,整体演技都还在在线,唯一觉得李小冉过于沉闷,不够英姿飒爽,但是只是风格的个人理解和表现,没有什么可指责的假,狗血,夸张的表演吧?比各种壁咚,玛丽苏,承包鱼塘,职场商业剧应该更少一些硬伤。
再来,说服化道。我觉得整体也不差啊,都是比较正常的还原,没有夸张出位,和每个人性格都比较贴合,虽然滤镜色调很刻意,但是不妨碍整体观感还是舒服的。
综上,一星评价很可能是站在对《signal》神剧的情结上,对所有重新翻拍演绎,以及国产剧原创能力的天然抵抗。
这剧不说怎么样吧,就前几集,如果都不能及格,那现在好多其他热播剧,真应该封杀了。
这是一部带有超现实夸张色彩的流行喜剧。开始并没有觉得它的独特之处,只是很多地方都透露着属于这个年代的喜剧色彩。但是随着周迅、张雨绮、桂纶镁所饰演的三个不同女人的交叉,电影愈发精彩。电影虽然浅显,却隐藏着不同层次的对于女性关于爱情和价值观的探讨。能把商业喜剧拍得如此艺术,也就只有徐导了。电影结束之后,徐导和周迅、张雨绮、冯德伦、彭于晏来到舞台和参加首映的观众朋友们见面,在短暂的冷场
这是一部带有超现实夸张色彩的流行喜剧。开始并没有觉得它的独特之处,只是很多地方都透露着属于这个年代的喜剧色彩。但是随着周迅、张雨绮、桂纶镁所饰演的三个不同女人的交叉,电影愈发精彩。电影虽然浅显,却隐藏着不同层次的对于女性关于爱情和价值观的探讨。能把商业喜剧拍得如此艺术,也就只有徐导了。电影结束之后,徐导和周迅、张雨绮、冯德伦、彭于晏来到舞台和参加首映的观众朋友们见面,在短暂的冷场之后现场开始活跃起来。观众有幸和五位主创人员互动、提问。我也举手想问周迅姐一个关于女性的独立道路和所谓世俗之路的冲突和抉择的问题,但可惜未能如愿。
第一次看到这个名字就被深深地吸引了,烟暖雨收……脑海就浮现出有山有水,一处幽静的宅子的景象。刚开始看的时候,觉得男主女主颜值一般,慢慢的被剧情吸引,一下子看完了12集,发现男主属于越看越好看类型的,超级期待第二季呢,好像有点儿虐,不过以师傅这么厉害,我觉得他俩最后肯定会好好的在一起……
第一次看到这个名字就被深深地吸引了,烟暖雨收……脑海就浮现出有山有水,一处幽静的宅子的景象。刚开始看的时候,觉得男主女主颜值一般,慢慢的被剧情吸引,一下子看完了12集,发现男主属于越看越好看类型的,超级期待第二季呢,好像有点儿虐,不过以师傅这么厉害,我觉得他俩最后肯定会好好的在一起……
长着一张鳄鱼脸的远藤宪一,看上去严肃又可怕。但是在这部剧里,却意外地展示出超喜感的一面。
在剧中“鳄鱼叔”交了桃花运,与23岁的女孩花泽美兰陷入热恋。可是未来的岳父竟然和他一样都是51岁。渡部笃郎扮演的岳父看上去玉树临风,保养得当,并且是商界精英人士。
这部戏最大的笑点全在这两个反差颇大的大叔身上。
鳄鱼叔毛脚女婿上门,亲切
长着一张鳄鱼脸的远藤宪一,看上去严肃又可怕。但是在这部剧里,却意外地展示出超喜感的一面。
在剧中“鳄鱼叔”交了桃花运,与23岁的女孩花泽美兰陷入热恋。可是未来的岳父竟然和他一样都是51岁。渡部笃郎扮演的岳父看上去玉树临风,保养得当,并且是商界精英人士。
这部戏最大的笑点全在这两个反差颇大的大叔身上。
鳄鱼叔毛脚女婿上门,亲切地喊老丈人“お父さん”,结果渡部叔板着脸让他“一辈子不要用这个称呼”。鳄鱼叔憋着憋着,憋出一句“爹地”。笑晕。
我奇怪鳄鱼叔到底拿了多少片酬,在这部戏里居然还大跳裸舞,表情妖娆,实在令人无法直视,好笑至极。
从一开始突破底线的搞笑,到后来以认真负责、 踏实努力、真诚善良打动了全家人。或许,这就是中年大叔独特的魅力吧。比起长相、年龄来说,男人的性格和人格魅力才是最值得信赖与依靠的。
看了六集,说好的女主是邓家佳,总共出现的分钟都不如配角李梦一集的多!
到底是谁拿错了剧本?到底又是谁在出幺蛾子?
作为新来的警员,敢大声的冲着队长说话的,李梦饰演的房一彤估计是第一人,牛逼!
还记得,李梦饰演的房一彤跟队长出去办案,双手插在裤兜里,那个样子根本就不像演的新人,而且还走在队长前面,这就是妥妥的抢镜头啊!
李梦是带资进组的吗?太失衡
看了六集,说好的女主是邓家佳,总共出现的分钟都不如配角李梦一集的多!
到底是谁拿错了剧本?到底又是谁在出幺蛾子?
作为新来的警员,敢大声的冲着队长说话的,李梦饰演的房一彤估计是第一人,牛逼!
还记得,李梦饰演的房一彤跟队长出去办案,双手插在裤兜里,那个样子根本就不像演的新人,而且还走在队长前面,这就是妥妥的抢镜头啊!
李梦是带资进组的吗?太失衡了!
6集了,一点意思也没有,女主的戏比配角还少,是最大的败笔!
2021年的年末,在各种好剧、佳片的轮番上线,观众们的眼球可谓是忙不过来。
然而,有这么一部网络电影,居然播放量连夺6日冠,还靠特效碾压了同时段的电视剧《雪中悍刀行》,这到底是一部什么样的电影呢?
2021年的年末,在各种好剧、佳片的轮番上线,观众们的眼球可谓是忙不过来。
然而,有这么一部网络电影,居然播放量连夺6日冠,还靠特效碾压了同时段的电视剧《雪中悍刀行》,这到底是一部什么样的电影呢?
by Richard Brody
机翻的 稍微校对了一下 水平有限 凑活读吧...当然,解读仅仅是解读而已,对影片的观看本身更重要
戈达尔新电影的标题《影像之书》是对一个基本危机的宣言,这种危机贯穿这位导演的生涯。他的整体作品处于文学和电影的张力
by Richard Brody
机翻的 稍微校对了一下 水平有限 凑活读吧...当然,解读仅仅是解读而已,对影片的观看本身更重要
戈达尔新电影的标题《影像之书》是对一个基本危机的宣言,这种危机贯穿这位导演的生涯。他的整体作品处于文学和电影的张力之间。当他年轻时,他立志成为一名小说家,而如今他八十八岁了,在他提供的另一部电影中,书籍不仅仅是行动的一部分,毋宁说,书籍是电影的决定性理念。然而无论如何,《影像之书》都是一个充满巨大视觉创造力的作品;它几乎完全由影像组成,这些影像是如此的精致和私人化以至于似乎是手工制作的,就像电影画作。但是这些图像在屏幕上出现的如此之短暂,并且被如此大胆和令人惊讶的编辑在一起,以至于表明了这部电影是要被像书籍一样私人的、缓慢的、一点一点的使用、浏览和沉思。《影像之书》仔细的研究了故事是如何在电影中被讲述的、哪些故事在电影中得到了讲述、以及这些分离的问题的不可分离性,包括在戈达尔自己的作品中。这是一位电影人的作品,他回顾了自己的电影以及他那个时代的电影,并且展望了电影和世界中将要出现的巨大变化。
《影像之书》是一部散文电影——就是说,不是一部演义式的戏剧(not a drama of acted-out events but a collage),而是一部拼贴作品,主要的剪贴(clips)来自于其它电影(包括许多戈达尔自己的电影)和媒介,以及绘画、静止的照片、插图(intertitles)、图形等图像(graphics),还有为这部电影拍摄的一些纪录片片段(documentary footage)。戈达尔的联想蒙太奇(associative montage)包括大量画外音(大部分是他自己的声音)、音乐和其他电影的声音片段。它是以《电影史》(Histoire(s) du Cinéma)(1988-99)的方式创作的,也是其后记或续集的一种(a sort of epilogue or sequel),后者是他长期酝酿的、核心定义的四小时以上的视频散文系列。但在《影像书》(该电影借用了电影史系列的一些镜头)中,戈达尔对电影史以及他自己与电影的关系的分析集中在一个主题上:对他所谓的 "阿拉伯世界 "的描述不足,特别是缺乏来自中东的标志性电影影像——他将此视为电影本身以及整个世界的失败。
对于戈达尔来说,制作电影依赖于对电影的观看以及对电影本身的了解。他的电影既是私人的、也是历史的,是一种疯狂的自我电影式的精神分析,他把他的参考和联想领域带到前台去揭示他们可能是的东西——既是电影也是自我。在《影像之书》中,戈达尔展示了许多在中东制作的阿拉伯语电影的片段,并且按照他自己的“电影史”来描画这个地区电影的历史——不是文本性的、字面的、按时间顺序的历史,而是一个私人的、批判性的项目。从他选择的个别片段开始,他通过与效果、文本和其他图像的关联来改变它们,使它们不仅仅是历史性的,还是具有重大历史意义的——借助它们在他私人的电影神话和图像学中的位置。
在戈达尔制作电影的流程中有一种自豪的元素,或者说,是一种没有虚伪的谦虚的坦诚。《影像之书》中也有一些他自己的电影的片段(包括相对陌生的那些电影,比如“为了永远的莫扎特For Ever Mozart” “李尔王King Lear” and “弗拉基米尔和罗莎Vladimir and Rosa”)并且表明了这些电影是如何对那些启发他的经典电影进行了翻拍(remakes)和“押韵”。他也提到了他那些法国新浪潮的同行者,表明他们也共享了这种自我意识的历史主义的艺术手法(artistic approach of self-conscious historicism)。《影像之书》中包含的革命性的设计在于一种理想主义的阿拉伯新浪潮的愿景——它的历史将如何以一种艺术的形式改变自身,它将如何像现代电影那样进行自我更新(由戈达尔和他的同行者所率领的现代电影,基于它自己的再加工和再利用 reprocessings and repurposings被更新)。就像法国新浪潮是1968年5月事件的预兆,甚至是煽动者,在《影像之书》中,阿拉伯世界的电影复兴计划与激进的现实政治变革也是不可分割的。
《影像之书》像戈达尔其它的散文电影essay-films(以及就这一点而言,也与他的那些故事性的电影)一样,具有丰富而令人眼花缭乱的暗示性。从1960年上映的《精疲力尽》开始,他作为电影导演的职业生涯就在为他的新型电影寻找新的观众。起初,他向公众抛出采访,实际上是作为解读和连接电影的参考资料的密码。随着时间的推移,电影本身成为他们自己的解码器-——他的方法变得可识别,近年来,他的参考范围具体化,将某些图像、某些音乐、某些对话,甚至颜色和效果提升为个人的图标目录iconographic catalogue。就像《精疲力尽》的效果让所有其他新电影显得过时,戈达尔在《影像之书》中对影像档案片段的处理——色彩的诡异变化、对比度的戏剧性增强、分解性的重构;夸张的低保真和模拟制作的录像带效果,以及极端的、有节奏的、逐帧的慢动作——使其他人对档案片段的使用显得温顺、无个性、没有感情,甚至是寄生性。他的改造将录像从其来源中解放出来,使其从根本上成为他自己的,不是简单的引用或影射,而是他的创作和他的艺术身份的一个组成部分。
《影像之书》中的联想暗示(allude)了宏大的哲学性纬度的观点。戈达尔思考战争的图像和法律的电影形象——以及以法律的名义进行的苛求(exaction)和蹂躏。他将电影的历史集中在二战和冷战,并涉及到了原子弹爆炸和大屠杀(图像的挑衅性联想有时是滑稽的,比如当飞虎队的战斗机的图像与《大白鲨》中鲨鱼的镜头配对的时候)。通过自身形象和意识形态,以及它们所体现并拓展的俄罗斯文学史的力量,他将苏联电影视为好莱坞的制衡力量。
自从戈达尔在1969-70年访问被占领的西岸,拍摄一部关于巴勒斯坦独立斗争的电影以来,阿拉伯世界就成了他艺术关注的一个明确部分。那部电影的一个简短的片段,最终被命名为“这儿和其它地方”,出现在《影像之书》中;然而现在,戈达尔关于这场斗争的观点更远。在一个画外音中,他谈到了“形象的暴力”,他把巴勒斯坦的斗争归结为阿拉伯世界的影像斗争。他试图发现是什么使图像具有标志性,这使他穿越了电影,特别是整个文化的哲学史。《影像之书》表明了火车的影像与第二次世界大战期间欧洲犹太人被驱逐的观念之间的联系——他专门讨论阿拉伯电影的章节涉及到他自己和其他人为阿拉伯世界的现代历史创造类似的象征性图像的努力。(他还以一种令人不悦的方式表明,在创建以色列的过程中,犹太人的苦难被武器化了,在一系列快速的影像中,一个女人戴着强制性的战时大卫之星,与一个双手高举步枪的图像叠加,就像她自己在挥舞步枪一样)。
影片有将近一半的篇幅用于五个编号的第五部分,"la region centrale"("中部地区",借用了1971年迈克尔-斯诺的一部电影的名字),这里暗指中东地区。电影的这一部分是在阿拉伯世界拍摄和制作的电影图像(戈达尔与评论家和历史学家Nicole Brenez合作),以及戈达尔和他的伙伴Fabrice Aragno和Jean-Paul Battaggia在突尼斯为电影拍摄的纪录片(戈达尔说,他们自己完成了大部分的拍摄)。它还包括1984年小说《沙漠中的野心》(Une ambition dans le desert)的延伸段落,作者是出生在埃及居住在巴黎的作家Albert Cossery,这个小说讲述了一个虚构的酋长国的总理,他拼命地、暴力地进行着操纵,为了提高他的国家在国际外交领域的地位,而他的顾问则近距离的观察这危险的“游戏”。还有一个叙述者在背诵大段的内容,戈达尔时不时地加入进来,用他自己的声音添加一些段落。影片的这一段,持续了大约15分钟,标志着电影的叙事线索的概念性飞跃:在原声带上直白地背诵小说,同时在影像上暗示该故事的背景、地理和主题等方面。该部分还强调了戈达尔关于文字和影像之间的矛盾的概念。戈达尔在文本的神圣化的画外音中谈到了 "法律的表格、十诫、托拉的卷轴、圣经、可兰经等 "( “the tables of the law, the Ten Commandments, the scrolls of the Torah, the Bible, the Koran, et cetera.”)。然后他隐晦地补充说,应该有别的东西来代替——影像,一个原始的影像而非一个原始的文字——如果有的话,它将改变历史的进程。
《影像之书》的标题本身就体现了他职业生涯的矛盾性。小说的复杂性一直是戈达尔的理想;原声带上叠加的声音,行动的密度,水银泻地般的表现力,色调和情绪的多样性和不连贯性,都使戈达尔的电影在复杂性和密度上比他的同行的任何电影更接近小说。对他人和自己而言,他的联想理论是一种将记忆带入现在时态的方式,从而使电影具有普鲁斯特式的力量。在戈达尔的电影中,包括《影像之书》,仿佛最简单的影射、引用和暗示都有可能打开痛苦、悲伤和悔恨的深渊;他的联想方法也是一种面具和面纱,既唤起他自己的经验,又隐藏它,甚至对它自己而言。
戈达尔在《影像之书》中对历史和政治的思考与他的自我思考和自我戏剧化是分不开的。当他指出电影和社会的激进变革时,他仿佛是作为一个冒着风险留在河的这一边的电影人“摩西”这样做的。他暴露了自己的脆弱,他的画外音被他令人痛心的咳嗽打碎了,他的画外音是马克斯-奥菲斯1952年的电影《Le Plaisir》中的一个片段,其中一个老人戴着面具掩盖了他的年龄,在舞池中像一个运动的年轻人一样嬉戏,最后累得倒下了。
当戈达尔还是一个年轻的电影制片人和评论家时,他去看了罗伯特-布列松的《扒手》(1959年上映);他说,他把它分成10分钟一段一段地看,在不同的日子里重访影院,每次看不同的10分钟。实际上他把影院当成了当时还不存在的“家庭录像”的先驱。这或多或少是戈达尔的电影需要被观看的方式,尤其是对《影像之书》。非常值得在影院里,在大屏幕上,连续观看《影像之书》,因为暗室提供了孤立的集中,因为大屏幕是戈达尔所分析的历史性的电影影像的组成部分。不过,在影院观看《影像之书》是一种概览,是一种风景;而在家里,它已经为通过视频或流媒体观看,为每个观众自己的重复观看、定格、暂停和中断准备好了特写镜头。
超级狗氪普托身为超人打击犯罪的好伙伴,总是和主人形影不离。 当一心想称霸天下的天竺鼠露露获得超能力,使计让氪普托失去天赋,还把正义联盟关起来,从未和其他宠物合作的超级狗,能否在朋友的协助下拯救主人呢?
超级狗氪普托身为超人打击犯罪的好伙伴,总是和主人形影不离。 当一心想称霸天下的天竺鼠露露获得超能力,使计让氪普托失去天赋,还把正义联盟关起来,从未和其他宠物合作的超级狗,能否在朋友的协助下拯救主人呢?