一起去看的两个小姑娘坚持了三分钟!!!!就跑了,哈哈哈哈哈哈哈哈哈。
我觉得还好。音效挺好,就是某些镜头声音太大了,耳朵有点爆炸,吵得有点头疼。
国产恐怖电影的精髓:50%做梦+50%扮鬼。
要带着唯物主义的心态去看。
很喜欢女主这种的颜!
还有八块腹肌面馆老板对儿子说,“虽然他们欺负了你,但是你也不能捉弄人家呀。” 哈哈哈哈哈哈
一起去看的两个小姑娘坚持了三分钟!!!!就跑了,哈哈哈哈哈哈哈哈哈。
我觉得还好。音效挺好,就是某些镜头声音太大了,耳朵有点爆炸,吵得有点头疼。
国产恐怖电影的精髓:50%做梦+50%扮鬼。
要带着唯物主义的心态去看。
很喜欢女主这种的颜!
还有八块腹肌面馆老板对儿子说,“虽然他们欺负了你,但是你也不能捉弄人家呀。” 哈哈哈哈哈哈哈哈哈,如果是我儿子,削他丫的。
喜剧电影的内核就是制造矛盾与冲突,然后通过夸张的手法来赢得观众们的笑声。
喜剧电影的内核就是制造矛盾与冲突,然后通过夸张的手法来赢得观众们的笑声。
视频:https://www.bilibili.com/video/BV1nD4y117kq/
第6集女浩克去参加了塑料
视频:https://www.bilibili.com/video/BV1nD4y117kq/
第6集女浩克去参加了塑料姐妹露露的婚礼,但露露很不高兴,因为她希望女浩克变回詹妮弗。
在我心中是感動到我的五星
get到了詩的美好 我居然是個喜歡文藝片調調的人 每個細節都有小小打動我 看到一半被塔奈的笑容感染 如果往前推個十年 大概是神片了吧?? 色調 節奏 意象 鈷藍的象徵 那片土地和文學特有的味道 鏡頭敘述的方式 被捏爆的橘子 氧化的蘋果 樹上的燈泡 「新機器」/ 「我不知道認識一個人意
在我心中是感動到我的五星
get到了詩的美好 我居然是個喜歡文藝片調調的人 每個細節都有小小打動我 看到一半被塔奈的笑容感染 如果往前推個十年 大概是神片了吧?? 色調 節奏 意象 鈷藍的象徵 那片土地和文學特有的味道 鏡頭敘述的方式 被捏爆的橘子 氧化的蘋果 樹上的燈泡 「新機器」/ 「我不知道認識一個人意味著什麼 你是詩人 你告訴我 你認識我嗎?」/ “I felt a girl” / 躺在紅色像被囚禁 脖子上的藍色像一道傷口 / 暗示的東西好多 姐弟相似的臉 愛上自由 擦掉鏡子上的霧氣 「為什麼一切必須要永恆? 一段關係要持續多久,才能讓人覺得珍貴?」/ 並不覺得私奔情節的出現突兀 難得牽扯出很多女性 社會 文化議題 喜歡姊姊追夢的結局/ 最後 曾如煙花般爆炸過的藍 溶解無法搶救 為愛人寫詩的打字機不見了 詩卻還在心裡 最後變成書 / 配稱之為愛人嗎 哪怕只是如煙花一樣轉瞬即逝 不夠刻骨銘心嗎 他愛過他吧 哪怕愛只是一抹鈷藍 也足夠鮮豔吧 / To, the man at the lake.
《锦心记》(又名《少主且慢行》)主角是贺锦心赵错等,由网络作家韩雪霏所著的小说,书中主要讲述的故事:贺锦心满门忠烈,却别奸人所害,陷害成反贼,遭遇流放,于是贺家落魄,只剩下苟延残喘的贺锦心和父亲,却不想父亲也没有撑住倒下了,失去至亲的贺锦心誓要为父报仇,洗清冤屈,却阴差阳错下遇到了此生挚爱赵错..........也不知道原著小说有没有田三七这个人
《锦心记》(又名《少主且慢行》)主角是贺锦心赵错等,由网络作家韩雪霏所著的小说,书中主要讲述的故事:贺锦心满门忠烈,却别奸人所害,陷害成反贼,遭遇流放,于是贺家落魄,只剩下苟延残喘的贺锦心和父亲,却不想父亲也没有撑住倒下了,失去至亲的贺锦心誓要为父报仇,洗清冤屈,却阴差阳错下遇到了此生挚爱赵错..........也不知道原著小说有没有田三七这个人
最喜欢这版悟空了,这版西游人物饱满立体有血有肉,不得不说TVB版更人性化更突出感情更有人情味,对佛法的讲解很深刻,张卫健演技很好啊,那种洒脱不羁真性情,单纯可爱孩子气,重情重义,可萌可霸气可温柔,最近重温了这版看哭了好多次,尤其是三打白骨精那里我哭得稀里哗啦的,好虐,好心疼悟空。这版八戒真是让人又爱又恨的角色,有时觉得很贱,有时觉得很痴情很可怜很真实,千世情劫那段原创情节很棒,很虐,让八戒这
最喜欢这版悟空了,这版西游人物饱满立体有血有肉,不得不说TVB版更人性化更突出感情更有人情味,对佛法的讲解很深刻,张卫健演技很好啊,那种洒脱不羁真性情,单纯可爱孩子气,重情重义,可萌可霸气可温柔,最近重温了这版看哭了好多次,尤其是三打白骨精那里我哭得稀里哗啦的,好虐,好心疼悟空。这版八戒真是让人又爱又恨的角色,有时觉得很贱,有时觉得很痴情很可怜很真实,千世情劫那段原创情节很棒,很虐,让八戒这个人物更加生动鲜明了。至于唐僧也塑造得很好,不喜欢六小龄童版的唐僧,太过圣母,神烦,太弱了,这版唐僧就不同了,真正做到了善良勇敢,大仁大义,虽然三打白骨精那里有些讨厌他,不过他后面悔改了给悟空道歉了,还是很喜欢他的,而且很帅,笑起来很好看,这里面的妖精也不是脸谱化的,都是有血有肉的,让人讨厌不起来
不是啥正经影评,就是短评些不下了,只好在这闲说几句。
看了《地球最后的夜晚》,挺喜欢的,毕赣是很松弛的,但这次有点松弛大劲儿了,说完这句真的很想笑,但还是喜欢,主要是这人真是有意思,是有点新鲜好玩的东西给到我的。还有就是他音乐感觉很好,另外目前这两部,都有一种中国西南人民,浑然天成的那种野生性感。这两条是我挑导演的必备条件。他两部电影里,男人的命运都是被女人改变,有的改变很突然,
不是啥正经影评,就是短评些不下了,只好在这闲说几句。
看了《地球最后的夜晚》,挺喜欢的,毕赣是很松弛的,但这次有点松弛大劲儿了,说完这句真的很想笑,但还是喜欢,主要是这人真是有意思,是有点新鲜好玩的东西给到我的。还有就是他音乐感觉很好,另外目前这两部,都有一种中国西南人民,浑然天成的那种野生性感。这两条是我挑导演的必备条件。他两部电影里,男人的命运都是被女人改变,有的改变很突然,几乎是一种宿命。他的两部电影里都有“大城市”凯里,和小城镇“荡麦”,男人都从凯里开始寻找,最后找到了荡麦,荡麦的戏,都比凯里的好看。荡麦的人,也比凯里活泛,荡麦总有一个成熟的理发店的老板娘,还有一个被困在荡麦,一见到大城市来的男人,就开始说普通话的小姑娘。《地球最后夜晚》里张艾嘉那个角色,就是《路边野餐》里毕赣他姑父在荡麦遇到的理发店的老板娘。还记得那首动人的《小茉莉》吗?《地球最后夜晚》里电影一开始,黄觉的老爸就死了,照片上那个就是《路边野餐》里,毕赣的老姑父。在路边野餐里,老姑父的儿子曾经被领到荡麦那个地方,他去找儿子,结果在荡麦遇到了一个理发店的老板娘,这么一联想,荡麦简直就是宿命之地,挺有意思的吧。据说毕赣的电影公司也叫荡麦。外另外荡麦这个地方,是导演虚构出来的,从空间结构来讲,我在看路边野餐的时候,就觉得这个小地方真是太有意思了。现在看来,不仅仅是平面的,而且是立体3D的。难怪毕赣玩得不亦乐乎。
所以对我来说这电影有意思,但我可不敢推荐别的朋友去看,拿捏不准,我身边一小胖丫睡得打呼噜了。
其实吧凤儿的古装还是不错的,只是最初出场的宁儿的那个装扮真的挺辣眼睛的。
其次就是剧情,先是和凤儿长得一样的宁儿莫名跳楼了,接着就是凤儿所在的灵山镇被屠杀了,再然后,凤儿莫名其妙的就跟着一群人走了……
还有就是那个皇帝帮女主找回了被偷的荷包,还被冤枉成小偷,然而皇帝根本就没靠近过女主,这是怎么偷的?还有就是一个卖东西的,听说皇帝的银子是偷的,就不做生意了?最后就是一个
其实吧凤儿的古装还是不错的,只是最初出场的宁儿的那个装扮真的挺辣眼睛的。
其次就是剧情,先是和凤儿长得一样的宁儿莫名跳楼了,接着就是凤儿所在的灵山镇被屠杀了,再然后,凤儿莫名其妙的就跟着一群人走了……
还有就是那个皇帝帮女主找回了被偷的荷包,还被冤枉成小偷,然而皇帝根本就没靠近过女主,这是怎么偷的?还有就是一个卖东西的,听说皇帝的银子是偷的,就不做生意了?最后就是一个皇帝,在朝堂上却还想着被女主冤枉了……
最后,不管是搞笑还是怎么,起码人物要符合人物的身份吧。还有就是不管身在何处,也要有基本的智商嘛……
开始李尔王命令女儿们说说有多爱他,我就笑了,你这个老头有点问题啊
这部剧的文本我算是熟悉的,好像小学就看过了,是我看的第二部莎剧。不过看文字版不觉得,果然实体化之后,感觉大家一本正经瞎搞,和荒诞剧也差不多了。当然也可能这不是剧组的本意,因为台词和场景都裁了一点,本来还说得过去的狗血就显得很荒诞了。
接下来老国王带着一堆迷彩服少年(暴力团)打猎,就是中二少年呱噪的既视感
开始李尔王命令女儿们说说有多爱他,我就笑了,你这个老头有点问题啊
这部剧的文本我算是熟悉的,好像小学就看过了,是我看的第二部莎剧。不过看文字版不觉得,果然实体化之后,感觉大家一本正经瞎搞,和荒诞剧也差不多了。当然也可能这不是剧组的本意,因为台词和场景都裁了一点,本来还说得过去的狗血就显得很荒诞了。
接下来老国王带着一堆迷彩服少年(暴力团)打猎,就是中二少年呱噪的既视感。为啥这个国王就这么中二呢。
被大女儿怼了之后还是硬气的,有一点国王的威严,但是转头又嘤嘤嘤,对小丑说我怕是要疯啦!感觉超可怜的
见了二女儿之后又超软萌,嘤嘤嘤撒娇,解果二女儿居然不给做主,还联合了大女儿,把老国王的迷彩服暴力团慢慢裁掉了。一百个不行只能留五十个!五十个有点多了!其实一个也很多!在两个女儿中徘徊的老国王迷茫、痛苦、无助,明显可以看到权力向两个掌握实权的女儿倾斜,老国王变成普通老头。这种关系性的变化只能在剧版看到,文字版看不到动作和眼神,是很难体会其中的意味的。
过去老头儿是国王啊,大权在手啊,一言九鼎啊,即使是荒谬的要求也很有分量,一朝放权居然就不如鸡了(其实国王也好啥也好,本来就是个渺小的人类,没有了权力,你以为除了影子你还是啥),老国王之前是被权力腐蚀出了一种我很厉害的感觉,飘了,结果这下受不了了,崩溃了
然而不仅他崩溃,连天气都崩溃,下起了暴雨,暴雨的时候劳苦大众又无处避雨,也许这个暴风雨有神秘意义吧,比如国家分裂国王遇难啥的,毕竟这是部文艺复兴剧。然而关键是老头儿就遇到埃德加假扮(?)的傻子了,反正两个人都是弱小,无助,可怜,很荒诞地一见如故。这个埃德加从头开始就很怂,也许他的傻有真实成分吧,从没有想过埃德加是这样的埃德加。总之给两个人当傻子的演技点赞。
再看到认真演戏、认真宫斗的两个女儿,还有认真夺权的私生子爱德蒙,居然认认真真考虑迷彩服暴力团夺权的可能性,认真讨伐那些造反的人,还有因为姐姐没有赡养老人认真侵略英国的三女儿,总觉得十分违和。喂,你们这个画风就不对啊,这是部荒诞剧啊,你们没有认识到生活本身的荒诞才是真理,你们这样认真生活(夺权)是没有好下场的!
当然这个剧的结局众所周知,是团灭的大悲剧。
不过我觉得私生子死前那句,让我们三个到地下做夫妻吧,很有一种从头黑到尾,很黑色很大boss的感觉。所以我不懂为什么要憋一口气嘱咐大家去救李尔王,是人之将死其言也善?一口气能憋那么久吗?这里是有点烂的。
但是真正的结尾其实像《爱德华二世》一样,正直的埃德加活着,政局基本稳定,大家含着泪搞重建吧,也是文艺复兴剧的标配。但是在这个不怎么样的世道,一切都被权力腐蚀的世道,的确是没有什么希望。这是挺绝望的一部剧,结局有摇摇欲坠的感觉。李尔王和埃德加的演技不错,这部剧算是立住了。
总之,这么看下来李尔王这部剧真的很难,黑色,荒诞,主角性格有重大缺陷,李尔王和埃德加两个重要人物都装疯卖傻,很难让演员体会到角色身上的理性,把它戏剧化是非常困难的,因为演员会使劲想这个人物为啥会这样,但是又不能理解原因。古代人可能就不会这么纠结,他们应该很容易接受这个世界不怎么样这个设定。莎士比亚能写这个剧,证明他当时是可以排上舞台的,他的剧团在当时肯定有演员胜任李尔王和埃德加这样的角色。而不是随便谁就可以把它排好。然而这却一直是认为莎剧不适合排演的理由。要从自身找问题啊。
走过路过不要错过
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电影中规中矩地还原了原著,但也败在这份中规中矩。2小时的时长,浅尝辄止地均摊在了每一个剧情点上。我们看到Kya和母亲、父亲、Tate、Jumpin、Chase...所有人的故事,唯独没有看到最重要的——Kya和湿地的关系。
影片碎片化地在转场剪入了风景的特写,我在为原生态的壮丽赞叹时,却只能感觉出这片湿地是K
电影中规中矩地还原了原著,但也败在这份中规中矩。2小时的时长,浅尝辄止地均摊在了每一个剧情点上。我们看到Kya和母亲、父亲、Tate、Jumpin、Chase...所有人的故事,唯独没有看到最重要的——Kya和湿地的关系。
影片碎片化地在转场剪入了风景的特写,我在为原生态的壮丽赞叹时,却只能感觉出这片湿地是Kya的家,是她的庇护所,走马观花地欣赏风景时只感觉像在room tour。然而,湿地还是她的母亲、她的老师、她的情人、她的孩子。
譬如,她是怎么理解自己被镇上的人孤立呢?
如果一只鸟变得和同类不一样——外形损毁或受伤了——它会更容易引来捕食者,所以,鸟群中的其他鸟会杀死它。这好过引来鹰,抓走它们中的另一只。
譬如,躺在沙滩上,是冲刷和抚弄她的浪潮带她初次感受到了性与快感。(此处吐槽和Chase在motel、以及和Tate在结尾的那几段完全可以删去的床戏)
又譬如,在法庭上,Kya想的是
法警代表了底层雄性,依靠在皮带上挂发亮的手枪、叮当作响的钥匙和笨重的对讲机来彰显地位。等级序列提高了自然界种群的稳定性,不那么自然的人类社会也一样。
她内心的秩序、理解人类社会的方式、决定的准则,全部扎根于这片湿地。这份羁绊,电影展现了多少呢?
这样一个“狼孩”,在和人类交流时,她的眼神不会像成年女主演那样坚定,而应该像动物一样警惕,快速移动着观察每一个入侵者。这点上幼年的女主似乎做的更好些,成年女主让我觉得她好像从未受过创伤,是一个被人类社会教化的正常人。
不管是选角还是剧情,都让我觉得始终游离在这个故事之外。
原著描写自然和内心的文字实在太厚重了,对于观众,这种厚度的感知需要一定的体验时长,阅读时我们可以时快时慢,在需要品味的地方反复咂摸,但在观看时只能被动地跟随影片的速度前进,如果平铺直叙,只无关痛痒地穿插几段被淹没在主线叙事下的独白,我们永远走不进这类深沉另类的角色的内心。
《绝代双骄》是我最喜欢的古龙小说,小鱼儿是我最喜欢的古龙男主,所以每一版本的影视化我都会看一看。
坦白讲,这部剧的拍摄上是没有什么古龙味的,连武侠味道都少得可怜,主角简陋的服化,仙侠的滤镜,完全不能将我拉入情境。好在编剧吸取前面版本的教训,选择了尊重原著强大的情节基础。还有瑰丽的实景拍摄,都挽回了很多对前几版剧本魔改有些失望的书粉的心。当小鱼儿背着包袱离开恶
《绝代双骄》是我最喜欢的古龙小说,小鱼儿是我最喜欢的古龙男主,所以每一版本的影视化我都会看一看。
坦白讲,这部剧的拍摄上是没有什么古龙味的,连武侠味道都少得可怜,主角简陋的服化,仙侠的滤镜,完全不能将我拉入情境。好在编剧吸取前面版本的教训,选择了尊重原著强大的情节基础。还有瑰丽的实景拍摄,都挽回了很多对前几版剧本魔改有些失望的书粉的心。当小鱼儿背着包袱离开恶人谷,骑着小马奔驰在阳光下,朝着碧蓝天空抛出一把金叶子的时候,我开始对这部剧有了期待。
我对陈哲远版本小鱼儿的观影过程,简略来讲是一个真香的过程。作为鱼党,我心目中小鱼儿的外形最贴合的是林志颖版。鱼儿是个懒洋洋的绝代美少年,这是他的设定,也是逃不开的衡量标准之一。说实话,陈哲远的外形远没到小鱼儿的程度,这是我现在戴上小鱼儿滤镜也无法忽视的。但他确实在其他方面打动了我。
娃娃脸和本身的气质为他营造出了超越之前版本的少年气,剧组给小鱼儿的四种造型初看怪异,却帮他很好地诠释出小鱼儿从孩子成长为大侠的过程。更何况他还有双灵气逼人的眼睛。我现在还记得,对这版小鱼儿产生好奇的开始,是因为每集播完自动跳转的花絮,某天跳到了小鱼儿和铁心兰的淋雨戏。花絮中裹着毛毯的铁心兰抱着水壶取暖,旁边的小鱼儿瑟瑟发抖地喘着气,低垂的眼睛中却透出不服输的眼神。这个眼神不属于小鱼儿,而是演员陈哲远心境的无意流露。那一刻我想,这个比我还要小的男孩,或许真的可以给我惊喜。
我真想好好夸夸他的眼睛,因为我实在已经很久没有见过这样一双眼睛了,被遮掩在厚重刘海和黑粉下依然能够光华流转。这双眼睛把前期小鱼儿出谷的欣喜,初遇桃花的好奇,和铁心兰结伴的心动,对小仙女的捉弄,对花无缺的嫉妒和自卑,以及中期对慕容九的怜惜,对萧咪咪的逢场作戏,对江别鹤的防备,对江玉郎的鄙夷,对轩辕三光的欣赏;还有后期对移花宫主的猜疑,对苏樱的情根暗种,对燕南天的感激钦佩,对花无缺的惺惺相惜,都演绎地颇有层次。诚然,陈哲远在表演上还是有很长的路要走,但是这一版的小鱼儿,确实做到了用仅仅44集带我闯荡江湖,却让人感觉已经走了半生。
当剧集终于完结,我不得不承认,陈哲远和林志颖一样,成为了我心中难以割舍的小鱼儿。
另外,还要提一提这版《绝代》在改编上的亮点。小傻小呆的花海告别应该算是和扔金叶子并列的名场面,我自问是挑剔的原著粉,但对这段却着实要竖起大拇指。”爱黑蜘蛛“、”对不起,忘了我,记住他“的着笔,虽然不是古龙的风格,却别有一番韵味。鱼对九是有愧疚的,新版抓住了这一点,让小鱼儿亲口跟梦姑娘了却心结,确实令我感动。还有增强兄弟羁绊的花鱼生日之约;展现女性自立和善恶到头终有报的铁萍姑手刃江玉郎;以及今晚大结局的无缺跪别怜星,都让人感叹唏嘘,回味无穷。还有配合这些画面出现的人物曲,每一首都是精品。我个人最喜欢小鱼儿的《嬉闹江湖》和铁心兰的《拆心》,不只是因为曲子好听,更因为《绝代双骄》影视化过程中有过那么多古灵精怪的小鱼儿,却只有这一版,点出了他玩世不恭之下的苦衷和侠义之心;《绝代双骄》中有那么多优柔寡断的铁心兰,却只有这一版,让我触摸到了她的包容和情难两全。一部优秀的小说会衍生出更多优秀的作品,而如果连插曲都这么认真地制作,新版《绝代》的用心已经无可置疑。
当然,这部电视剧在剧情上还有很多缺点,比如开场为花无缺加的几场原创戏,直接拉低了他的智力值和个人魅力;屠娇娇假扮慕容九片段的删除,让十大恶人智计百出的形象始终没有得到有力的印证;胡药师白夫人设计抓小鱼儿的情节原著用了将近三章来刻画,电视剧中却被改编成五分钟草草收尾;还有结尾十大恶人互相残杀的重头戏,竟然靠闪回带过,更是让人无语。再加上小鱼儿全程下线的武力值和偶尔降低的智力,都让人感叹本剧的虎头蛇尾,逻辑残缺。
不过瑕不掩瑜,2020版本的《绝代双骄》总体来说,还是远远超出我的期待,在这个漫长的假期中,因为这部剧的陪伴,我不再孤单,甚至在等更新的过程中忍不住重温了一遍原著,再次为古龙先生的精妙情节拊掌叫好;为主角四人纠葛复杂的感情黯然神伤;为这个延绵几十年依然风采依旧的武侠世界心驰神往。这是武侠的魅力,是古龙的魅力,也是电视剧的魅力。
非常感谢《绝代双骄》所有的主创人员为我这个书迷重建的绝代江湖,让我的人生中有一段时光被这部剧温暖感动。感谢陈哲远,让我记住了一个身在恶谷胸藏正义,嬉笑怒骂自有韬略的小鱼儿,哪怕以后的某一天我再也记不得这个演员的姓名,但我会永远记得有一条精灵古怪的小鱼,在2020年的春天,游进了我的心海。而这对一个演员来讲,或许已经是最大的肯定。
对于中年以后的人,十年八年都好像是指顾间的事。可是对于年轻人,三年五载就可以是一生一世。——张爱玲《半生缘》
男人们最头疼女人问的问题,应该有两个。一个是妈妈跟女友掉水里救哪个,另一个,就是闺蜜也爱上你了会怎样。第一个问题的核心在男人,如何取舍给予自己生命和爱情的女人,而第二个问题的核心,却在女人,男人与闺蜜,谁更重要?
33岁的张
对于中年以后的人,十年八年都好像是指顾间的事。可是对于年轻人,三年五载就可以是一生一世。——张爱玲《半生缘》
男人们最头疼女人问的问题,应该有两个。一个是妈妈跟女友掉水里救哪个,另一个,就是闺蜜也爱上你了会怎样。第一个问题的核心在男人,如何取舍给予自己生命和爱情的女人,而第二个问题的核心,却在女人,男人与闺蜜,谁更重要?
33岁的张艾嘉在自己的第一部电影《最爱》中试着探讨了这个问题。
就像柏拉图之于“理念”,亚里士多德之于“实体”,康德之于“物自体”,黑格尔之于“绝对精神”......思想家们穷极一生魂牵梦萦的往往是一个概念对于很多文艺女性,爱情、友情,是一以贯之的主题。特别二者交织的时候,更令人着迷。
一边是自己的知己好友,亲密姐妹,另一边是最爱的男人,与之共度一生的人,当这两个人有了交集,又如何自处呢?
01情起
张艾嘉在《最爱》里探讨的主题,在《203040》同样没有放弃。《最爱》可以说中年版的《七月与安生》,少了七月与安生的青春、冲动,多了几分克制、内敛。激情却丝毫不少。
从国外回来的芸芸(张艾嘉)在闺蜜阿明(缪骞人)与未婚夫俊彦(林子祥)的订婚典礼上,与俊彦一见如故。在纠结与犹豫中两人还是迈出了那一步。阿明的母亲去世之前察觉到了芸芸对俊彦的感情,叮嘱芸芸照顾阿明,也提醒阿明二人的情愫。由于不忍伤害阿明,俊彦还是跟阿明结了婚,而芸芸也很快找了一个年长自己很多的医生成家。直到多年以后俊彦去世,这段一直隐藏在三个人的心中的感情才被两个女人挑明。
只看故事的内核非常老套,在现在也会被简单贴上“绿茶婊和渣男”的标签。甚至很多年轻的观众嗤之以“三观不正”“文艺中年”批判电影的价值观。然而这样的电影需要一定的人生经历来品味。时间足以消解一切,包括爱情,以及对爱情的理解。
张艾嘉的镜头细腻,克制,又充满了情愫。
影片开头是人到老年的芸芸和阿明在聊天,她们的丈夫都已故去,各自的女儿在一旁陪伴。电影中的时间仅仅是一个下午,两个女人聊天到晚餐结束。她们聊天的内容却是两个人的一生,是一个男人的两面。
02双面
每个人身上都有一些隐藏的属性,只对特定的人开放。对待旁人,冷若冰霜,对待那个人,无限温柔。面对工作是“霸道总裁”,独独对妻子温柔体贴;雷厉风行的女强人,在老公面前小鸟依人,这才是这类小说的卖点。
只有跟某一个人在一起的时候,他们才展现出他们的另一面。那是其他人见不到的样子,是最好的自己。
阿明眼中的俊彦,是稳重的。由于阿明曾经是俊彦的秘书,更多见到的是工作状态的俊彦,不解风情,不识浪漫,踏实稳重,值得托付。
而俊彦的另一面呢?阿明没有见过,芸芸却不陌生。
俊彦会在做沙拉的时候将西红柿皮削成一朵花。俊彦会在钓鱼的时候将已经上钩了的鱼竿与芸芸交换,让芸芸以为是自己钓上来的。在芸芸骑车拒绝俊彦送的时候,俊彦开着车跟在骑车的芸芸后面,直到芸芸家门口;晚上送芸芸开车绕道,为了让芸芸听完车内播放的一首歌。在芸芸的追求者面前,一向稳重的俊彦会争强好胜,表现得像个毛头小伙子。
俊彦这些小心思,不会用在阿明身上。但不能说俊彦对阿明不好。俊彦可以来看阿明病重的母亲,陪阿明买苹果,甚至床笫之间温柔有加。只是他的心不在这里。
男人若爱,无理取闹是可爱天真;若不爱,贤惠大气是乏味无趣。他会费尽心思地讨好一个女人,只是那个女人,不是你。
面对一个事业有成温文尔雅的男人如此追求(何况长相也不差),估计没有几个人能拒绝。芸芸也不例外。
可是追求是一方面,追求到之后就是另一个阶段了。婚姻,有着太多不得已。
03婚姻
中国人对待婚姻的态度可谓最是矛盾。“结婚是人的第二次投胎”“男怕入错行,女怕嫁错郎”“娶妻不贤毁三代”。无论对男人女人而言,婚姻都是人生大事。但人们结婚却如此草率,草率到有千奇百怪的理由可以导致结婚:为了面子、为了钱、为了父母、为了年龄、为了孩子......唯独少了自己。
俊彦自己说,他是一个很没有主见的人,三十多岁了,人生所有的决定都是别人做的,行动由别人推着。与阿明结婚,也仅仅因为作为秘书的阿明适合而已。俊彦和《半生缘》中的世钧一样,没有主见。在芸芸的追求者面前争强好胜,已经是俊彦的极致了。再下一步,他不忍。
“不忍”是一把双刃剑,因为“不忍”,可以温柔体贴,可以设身处地,可以为你着想,可以体察别人的苦衷,为别人的行为找到各种理由。但也正是因为“不忍”,无法拒绝,拆着明白装糊涂,任由别人拿主意,也为自己的行为找到各种合理性。
如果世钧没有遇上曼桢,如果俊彦没有遇到芸芸。世钧和翠芝,俊彦和阿明,家世相当、背景相当,丽影双双,恩爱有加。婚姻中鸡毛蒜皮的小事无伤大体,生活不说幸福,至少是平静。这就是普通中国夫妻的样子。如果统计世界上所有事情的出错率,婚姻一定是最高的那一项。不到最后一刻,谁也不知道婚姻的变数在哪里。俊彦偏偏订婚典礼上遇见了芸芸,于是原本不错的婚姻,就此出了差错。
俊彦向芸芸邀约八点去她家,阿明心知肚明,想办法缠住了俊彦,模仿俊彦的笔记给芸芸送了花,附上一张卡片:相见不如不见。但她不知道二人已经提前见过,不只见过,还激情缠绵共赴巫山。
阿明看见一起坐在沙发上的二人,就知道要摊牌了。阿明不停地说着准备婚礼的种种,不给二人开口的机会,“我终于有一个自己的家了。”是坦白,更是请求,请求二人不要破坏自己刚有的“家”。在感情里,人就是这么脆弱。阿明的脆弱,对无主见的俊彦和重感情的芸芸,是利刃。谁忍心伤害这样一个楚楚可怜的女子呢?更何况那个人还是自己从小到大的闺蜜?是自己多年得力的下属?
于是他们终于就此错过,失去了所有可能。
在俊彦的沉默中,芸芸选择了隐忍。正如她拒绝了俊彦送给她的项链,“我怕拿了你一点东西,就贪心想要更多”。她只要他的一点就够了。这一点,足以支撑她到老。
04亲子
岁月最是催人老。老年的阿明终于对芸芸挑明了一生的心事:挚友与丈夫,谁更重要?阿明指责芸芸何苦如此,只留下一张她伪造的纸片。芸芸却说,还有一个好女儿。
是了,眼前青春靓丽的女孩,是俊彦的。这也是为什么芸芸匆匆与大自己很多的医生结婚。医生什么都知道,芸芸说,夫妻一场,总会有感情的。只是这感情不是爱情,“我尊敬他”。她爱的只有俊彦。
婚后相见,芸芸在俊彦的注视下削着初次见面的时候俊彦削的西红柿皮做的花,俊彦说,“我知道你会记得的”,他知道她爱他。她也不回避:“有事记得,总是好的”。俊彦抱着芸芸的女儿嬉闹,走出厨房。镜头仿佛芸芸的视线,尾随着俊彦抱着女儿的身影,此时的芸芸心里是有幻想的吧,如果这是自己的丈夫该多好!但镜头自始至终克制如斯,没有挑明,只是淡淡地暗示。
很多年轻的观众指责电影这里太过“绿茶”,居然让女主留下了男主的孩子。但这却是电影最温柔的地方,也是对两个爱上同一个男人的闺蜜而言最好的结局。电影结尾的镜头暗示,俊彦的两个女儿之间,隐隐有着上一代阿明和芸芸的情谊。她们之间也会重复这样的故事么?
05惘然
“至亲至疏夫妻”,俊彦与阿明,总好过祝鸿才与蔓璐曼桢。红玫瑰与白玫瑰,娶到的那个终成隔夜剩饭,毫无“食欲”,没娶到的那一个则始终是女神,垂涎欲滴。这或许是人的劣根性,夫妻之间,陌生起来又哪里是一个“疏”字能概括的。多少曾经恩爱伴侣反目之际对簿公堂,为了财产锱铢必较,只怕“仇”字都不足以形容。
从这个角度说,《最爱》是温柔的,她只是静静地向观众敞开了两个女人的故事,没有狂风暴雨,没有歇斯底里,没有痛彻心扉。《最爱》的情愫像含在眼里的泪珠,晶莹闪亮,就是不滴落下来,这样别人问起为什么哭了,还可以倔强地掩饰说,我没哭。
与之相比,十年前(1976年)改编自琼瑶小说的电影《碧云天》就直白的多,仿佛嚎啕大哭,两个女人都在诉说对男人的爱恋与不舍。不知是巧合还是有意安排,张艾嘉在《碧云天》中饰演惹人怜爱的穷苦孩子碧菡,被秦汉(昊天)和林凤娇(依云)从虐待自己的母亲那里解救出来。为了给不能生育的依云一个昊天的孩子,为了报恩,碧菡与昊天在一起,却也爱上了昊天。
这也是三个人的故事,故事中的两位女主不仅是闺蜜,还是师生,夹杂了恩情、友情、师生情的复杂感情。而故事的起因简单许多——孩子。几代单传的昊天,有着强势而传统的母亲,母亲做了恶人(助攻),助推三个人正视自己的感情。最终碧菡生下了昊天的孩子,离开了昊天依云夫妇。《碧云天》里的男人在面对两个女人的感情时候的赤裸的表白,女人吵架时直白的台词,让这部电影虽经过导演改编不少,还是浸染在骨子里的琼瑶的浓郁之中。
这种浓郁,让人觉得夸张和不真实。当然近年来的很多“正三观”事件,尤其很有名的人的“原配和小三都是家人”的言论,让人觉得当年的琼瑶也许夸张,现在却不过时。
岁月能扭曲一切,也能纠正一切。
06 时光
《最爱》中,两个女人最爱的不只是俊彦,还有彼此。情到浓时无法拒绝,但情欲过后可以冷静抽身。留下用西红柿皮做玫瑰花的技术与闲情。还有最好的女儿。
温馨的茶餐厅里,朦胧的烛光前,两个女儿和女儿的恋人微笑相对,虽然有所托非卿的怅惘,但在半生岁月面前,还有什么解不开的心结?她们已经足够幸运了,在男人逝去之后依然还有彼此,没有争抢男人的狗血,没有吃醋嫉妒的心机,仿佛一直在最好的时光里。
此刻林子祥温柔的歌声响起,似乎是冥冥之中男主对两个女人的倾诉,亦或是男人的自白。
在世间寻觅爱侣/寻获了但求共聚/然而共处半生都过去/我偏偏又后悔别了她原为了你/留住爱亦留住罪/谁料伴你的心今已碎/却有她在梦里为何离别了/却愿再相随/为何能共对/又平淡似水问如何下去/为何猜不对/何谓爱/其实最爱只有谁——《最爱是谁》
人的一生总是越活越快,年轻时那轰轰烈烈的几年,印象竟深过中年后的平淡一生。对于芸芸和阿明,在与俊彦痴缠的几年间,毕生的时光就走了大半,剩下的,不过如烟如风的往事,云淡风轻的回忆。
想起一部TVB的老剧《轮流转》中的台词:
人生中有好多事要讲的话,需要一世。但讲得清清楚楚后,人生就变得没意思了。
就算仍有些许芥蒂,丝丝遗憾,那又如何?
刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。
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