感谢娄烨，为大家在银幕上带来了一部故事会电影。通奸、被绿、谋杀、陷害，妥妥的猎奇地摊读物。

有人说这其实是政治电影，你说这和血观音比，同样相似的人物关系，差了多少！还有说反映时代的，我也佛了，时代只是不相干的尴尬幕景，开头拍的拆迁冲突对本片情节进展没有一丝一毫帮助。

本片沿用黑色电影的模式，一个孤胆侦探调查一起疑点重重的案子，中间遇到了一个“蛇蝎美人”，他们俩必须要发生关系。这个公式套用的很僵硬，让人看了感觉“因为他是井柏然，所以母子俩都跟他上床。”侦探也毫无智力可言，被坑还硬吃哑巴亏，案发之后立马逃跑，身为警察不坐实自己嫌疑人身份就不爽了。他行事也没自己的主动性与合理性，像是一个提线木偶，他的存在就是为了告诉观众：“哦哦，原来是这样啊。”

当最后答案揭晓的时候，我作为一个推理迷一点都不惊讶，甚至想笑，你就是这么强行揭示谜底的啊。马思纯杀人的动机永远是无法填补的一环，但一切都不重要了，观众已经爽够了。文艺青年膜拜了娄导，普通男观众欣赏了床戏和打斗，女观众也看见了井柏然。我也满足了，打了这么大一段话出了点气，不知道娄导看成片的时候满不满足。

补充一些内容，这几天看了一下陆陆续续的评论，我想说的是：我并不觉得这是对这部电影的苛责，文本固然不是电影的全部，但文本至少是一个电影的基础。这部电影的技法相当成熟，可惜我看不到它的灵魂，以往娄烨电影的诗意与轻盈在这部片子里荡然无存。再说，即便是一个艺术片导演，转型商业片的时候也应该先充分学习类型片的模式再谈自我表达，这是对观众的尊重，也是对自己的尊重。

另外，还是有人在用他的政治寓意、时代背景诸如此类来反驳对他的批评。哪个朝代没有官商勾结呢？我觉得即使年代是在清朝这部电影也一样成立。既然你们都说时代会记住，那我们不如就看看时代到底会不会铭记这部电影吧。

几个故事挺分散的 但每个故事都平凡有味道 老一辈的三人情 miss和刘浩龙 歌手和车手感情表达不算细腻但却有一种平凡的温情在 邓丽欣的身份和描述有点勉强 薛凯琪的故事就是一个窗台上微不足道的摆设可有可无 他们都是一个城市中有着故事的人 都穿梭在平行的人行道上 但他们的故事却组成了一个城市的味道 也许是我有钟爱自己城市的癖洁吧 我也喜欢穿梭城市街头 感受流离身边的同城故事 电影里的音乐和镜头都让我回味

七年之后，《神盾局特工》“完美”收官了。第七季有关时间旅行，碰巧是我非常喜欢的题材。想捋一下第七季的时间线，也算是给自己追了七年的剧做一个总结了。

第六季最后，神庙线，大黑一行人在和Izel与Sarge激烈战斗。梅身负重伤；Yo-Yo因为吞下寄生鸟吐出黑血，失去超能力。战斗虽然结束了，但损伤也比较惨重。最后神秘地被Jemma和四个全副武装的人接走。

另一条线，二人组在灯塔里遭遇长生人深度入侵。长生人入侵了系统，入侵了基地，杀光了基地里的大部分人。在最绝望的关头，Enoch突然救了二人，将二人带走。

Enoch告诉二人组长生人计划占领地球。为了这个目的，他们将穿越回过去，将神盾局扼杀在摇篮之中，这样就消除了唯一的阻碍。Enoch必须将他们带到一个安全的地方，研究时间穿越的工具，才能救回神盾局保护地球。于是Enoch通过时间流，将二人组精准传送到Piper和Flint的飞船上。二人组将飞船带回神庙，并且让Flint造出来一小块时间巨石。Enoch，二人组带着时间巨石迅速离开神庙，奔向了Jemma从小最喜欢的星球，Alya。

在Alya上，二人组无忧无虑地生活着。尽管地球在毁灭，朋友在消失，但只要有了时间机器，一切都不再重要了。他们一边享受着生活，一边又焦虑地为“时间计划”筹备着。在他们快有了突破的时候，血液检测表明Jemma已经怀孕了。Fitz很想慢下来，二人多享受一段这样的时间。于是二人生下了Alya，将她抚养成大孩子。

然而地球还是需要被拯救的。二人组利用时空巨石发明了时间机器，Fitz发明了时间线穿梭机，Jemma发明了记忆抑制器，Fitz通过时间流发现了科拉才是拯救地球的关键。一切都已经准备好了。虽然这是个很艰难的决定，但二人必须要走。Enoch，二人组，Alya一同时空穿越回离开时的地球。此时Jemma已经是扎起头发的样子了。Fitz钻进了时空穿梭机等待被召唤。

此时，二人组的计划是很周密的。Jemma因为身体更适合记忆抑制器，所以她需要带着队伍穿越回过去，但也必须完全忘记Fitz所在的位置（时间与空间）。二人认识到，一旦涉及到穿越，时间线就会被扰乱（详情见复联4里古一法师的精彩讲解）。为了重新回到对的时间线，需要Fitz留在原地接他们回来。Fitz手中的时间线穿梭机（和他奇怪的头盔）可以带着人穿梭到其他时间线。如果Jemma真的可以带着队伍打败长生人，他们就可以利用时间线穿梭机回到正确的时间线找到Fitz。这个时间线穿梭机，被Enoch拆分，留给了不同时代的神盾局特工。

Jemma在原地，等到了“增援”，就是全副武装的四个人。他们将神庙里的伤员装进恢复舱，在时间巨石上挖下来一小块作为时间穿越的原材料，最后将大家带到改进过的和风号，准备出发，开往过去。在飞船上，按照计划，他们重启了LMD寇森。

第七季从此开始。

第一站：1931年

长生人计划杀掉弗雷迪·马利克，九头蛇中吉迪恩·马利克的父亲。杀掉他，九头蛇就不会兴盛，神盾局也就不会被建立了。折腾了两集，神盾局打跑了长生人，大黑决定放过马利克一马。可怜的Enoch也被留在当年，但他也开始给每一代神盾局特工留下时间线穿梭机的组件。

第二站：1955年

长生人计划从地球取走“赫利俄斯”计划，作为武器摧毁神盾局。长生人秘密潜入了基地，准备将整个神盾局的科学家都炸死。寇森和Jemma扮成卡特潜入基地计划揪出长生人。但不巧苏萨也来到了基地，发现了伪装的Jemma。最后Jemma用大型EMP停机了所有“机器人”，包括长生人和寇森，才解决了这次危机。神盾局为了救苏萨一命，决定帮助他运送装备，并利用寇森的身体救出了苏萨，把他带到了和风号上。此外，梅也发现了自己偶然获得的超能力。马利克也开始和长生人合作，时间线开始错乱。

第三站：1979年

马利克已经深入了神盾局，并且被长生人告知了未来。此时长生人计划使用洞察计划消灭未来所有对神盾局有用的人。纳撒尼尔·马利克发现了异能的存在，Enoch也与神盾局大部队进行了会和（四十年之后）。

第四站：1982年

洞察计划照计划即将运行，神盾局还有最后机会将其停止。在任务中，Daisy被纳撒尼尔抓走，并抽取了异能。由于炸毁基地让其被水淹没的计划失败（由于大黑谜之价值观），神盾局只能自己用和风号炸毁洞察号火箭，但这也暴露了自己的位置。为此，和风号被导弹炸损，时间引擎因此出现故障。此时寇森和梅在基地中救出了基地的长官并打断了长生人换脸渗透的计划。最后，苏萨就走了Daisy，寇森也通过牺牲自己炸毁了长生人的“出生点”，飞船。而大黑因为杀了自己的长生人父母非常难过，留在和风号外，错过了时间跳跃。Deke也不小心和大黑一起留在了1982年。

第五站：1983年

被炸毁的茜珀通过死宅的帮助做出了机器身体。Deke在当地组建了小的神盾局，并感化大黑让其归队。最后大部队找到了他们，将他们带回和风号。

与此同时，和风号的时间引擎发生了严重故障，导致和风号不受控制地疯狂跳跃。Jemma提出在非常短的脉冲内拔出电池也许能让时间引擎停止。Daisy想到此时嘉颖正在来世，也许她可以帮助Yo-Yo恢复她的异能。于是梅带着Yo-Yo前去来世。然而Yo-Yo并没有在来世找回能力，只知道失去能力是自己的心理问题。在临走之际，纳撒尼尔掠走了科拉。直到回到和风号，Yo-Yo才发现自己不但没有失去超能力，而且变强了。然而在拔出电池后，时间引擎也没有停下来。于是大部队进入了时间循环，最后靠Enoch的牺牲才救出了大家。

此后，Jemma彻底忘记了Fitz，长生人炸掉了神盾局的所有分部，导致寇森一行人被传送到了最初的酒馆。在酒馆里，集结了所有残存的神盾局特工，每个人都带了一个时间线穿梭机的组件。Jemma的到来让一切碎片都拼到了一起。时间穿梭机的组装成功，召回了远方的Fitz。Deke决定留在该时间线，用全纽约市的电力送大部队与长生人一起回到正常的时间线。

回到正常时间线后，一组人去神庙救大部队，而这组四人就是当时全副武装的四个人。在救走大部队后，他们帮助（还未穿越回过去的）Jemma取下一块时间巨石，让他们穿越回过去。回来的Jemma终于打开了救生舱，见到了自己的女儿。另一组人，在长生人手中救出了科拉。科拉的能量射线加上梅姨的共情能力，让正道的光照在了每一个长生人的脸上。长生人变成了和平使者，放弃了攻陷地球。而Daisy也用浑身能量炸毁了所有长生人飞船（这也太猛了？）。至此，全部危机解决。

剧情就是这么个剧情，漏洞是肯定有很多的。比如Fitz知道科拉是能量喷泉，但他怎么知道梅姨的超能力的？梅姨去了奇怪的邪教星球，难道长生人连这个都预测得出来？比如在最后一集，全副武装的四人送走了大部队回到过去，导致循环再次发生，会不会导致正常时间线堵车？作对的时间线的人全都回来了？比如Enoch拔出来组件停机了，再插上不就好了？比如全剧里和风号全都在瞬移，上一秒还在外太空，下一秒就回到纽约的酒馆里了，为什么不能在中途几次穿越接回Enoch？

然而这些，都只是因为我在梳理时间线才想起的。重看第七季，最后二人组幸福地生活，还有了女儿；大黑和Yo-Yo也继续一起执行任务；Daisy克夫多年，和苏萨科拉组成了蜜汁家庭，居然还有些温馨；甚至Davis都被复活成了LMD和Piper在一起了。看到这些，这些漏洞都不再是漏洞。

这个剧，中二，制作成本低到可怜，天马行空不讲道理，可以说完全就是粉丝向作品。但总有种看了就停不下来的感觉。看了这么多年美剧，到现在也不太有精力追长剧，新剧了。能坚持到神盾局的结局，并且没看到它烂尾，总是觉得很幸福的。然而这也标志着又一部追了多年的剧结束了，接下来也没有几部可以追的了。

《国土安全》结局的时候，我就觉得，长剧不烂尾，就是中彩票。这也算另一张彩票了。感谢神盾局，感谢漫威，感谢ABC。感谢一起追剧的人们。

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先说说艾玛的这个姑姑，在监控里看到了艾玛把狗牵走了，回来后只是问了下艾玛，然后就没有把这事告诉其他人。最后回来的真是时候，看到家里发生火灾直接进去了就没了，不远千里回来送人头。

然后是艾玛这个叔叔被车子把腿压了也就算了，后来听到艾玛吹的口哨声明白了怎么回事。也没有把这事告诉别人，反而是找艾玛谈条件。怎么想的？半身不遂的一个人还敢跟艾玛待在一个房子，佩服。后面家里警报器响了没管还是上楼找孩子。也不想想，安吉拉是带着孩子出门的，妻子都没回来孩子怎么在家？假设妻子在家怎么可能听不到警报。智商捉急

还有那个新来的学生卡特，听她跟艾玛的对话，她是当初在《坏种》里那个被艾玛偷手表的小女孩。所以一眼就认出了艾玛。最后被艾玛骗到家里喝了艾玛“专心调制”的热巧克力就跟艾玛的姑姑叔叔一个下场了。警察在电话里听艾玛“求救”。完了也不调查一下，怎么受害人完好无损，纵火的反而把自己给炸死了？还有艾玛叔叔坐轮椅回来后那个胖保姆，把手机放桌上。然后手机被拿了还浑然不知。这片bug是真不少

一共30集，收购男二的公司就整了二十多集…额，这就算了，几集下来女主出场加起来没有三分钟？男主也没多少镜头？？??一集四十分钟，女二占了二十多分钟？？女主全活在他们的对话里？？

还有女二偷资料偷合同，联合其他人绑架女主，男主还为了救女主重伤住院，男主家里没调查出个结果，女二说了两句就听信了？？现在剧里的有钱人都没啥调查能力了？半天都调查不出一个事？

这是为了离人心上写的第二篇小作文。嗯，我刚刚不小心拆了老公买的京东快递，发现了里面我一点也不喜欢的七夕礼物，他的“惊喜”提前暴露，在他还没有回家之前，我思考了半天，是作天作地，说他不爱我，还是算了算了，引导他以后买我喜欢的东西。还好我最近追了月月子，我决定跟老公诚实地说，我不喜欢，但是明白他的心意，然后告诉他我喜欢什么，毕竟我生日也快到了，他马上就有机会让我开心了。

我这只小叶子大前天追剧的心情，跟昨天苏囡囡喝醉酒的心情是一样的，妈啊，我爱了这么久的薛曜（大成子），竟然是这种人！利用一个弱女子，妈啊，我家房子塌了，弟弟打了将军那记耳光的时候，我爽！到！了！内心，还要补一句，呸，活该，渣男。

然后薛曜跟囡囡说的那些话听完，我就直接把自己归类到作精一类了。是啊，所以大成说这是部成人童话，为了轻松甜美设定了很多笑到捶床的剧情，但输出的三观，真的是正到画直线。即便是童话，这也是成年人的世界啊。

这段对话写给大家

囡囡：师兄你还记不记得，小时候我们一起逃学去看梁祝，这世间男子千万，但在我心里，他们都不及你好。但你现在为什么你变成这样，连一个弱女子都拿来利用。

薛曜：囡囡，你知不知道，这些年，为什么这么多人都战死边疆，只有我平定西昭，慈不掌兵，善不为官。我已是三军统帅，早就不是那个陪你看戏逃课的师兄了。

是啊，成年人的世界里怎么可能只有爱情，囡囡就是眼里只有爱情的囡囡，像看剧的你和我，而初月却是能懂得将军的初月。

将军：你明知道我是个混蛋，我还利用了你，你为什么还回来？

初月（小jiojio一甩）：利用就利用了，我又不是那么脆弱的人。

将军：你，你就不介意吗？

初月：我当然介意了，我介意的是你一开始为什么不跟我解释清楚，事后也不来找我道歉。

初月活得比囡囡通透，因为初月成长吃过太多苦头，而囡囡无忧无虑，只有无忧无虑的人才配拥有恋爱脑。所以将军不行，初月也不行。这个人设真的是合情合理，立体又丰满。虽然我们只想好好谈恋爱，但是输出更好的价值观的剧，更值得我们去看重和喜欢。

我在知乎，豆瓣看到一些差评。类似于剧情没有逻辑，然后对于满篇好评的楼上，一定要嘲一番。作为一部轻玄幻甜剧，强求满分逻辑有些强人所难了，剧情中的大逻辑其实非常强大，我看了几遍，准备分享一篇详细的，今天且不提。下篇再写。我能看出很多评论，都没有认真看剧。所以连剧情和设定都说错，但有些瑕疵也确实没什么好辩驳的，比如水中吻，那一段我也是要跳掉的，公主会游泳，将军去救她只是为了强推感情线。其实没有这一段，薛曜去救公主这件事，就足以推动公主的感情线了，将军的感情线，是靠公主的聪明懂事明理还有毒蛇助攻才能发展的，唉～叹气。

笑到捶床，又让我接收到了很正的爱情观。公主说的，即便嫁给你，我也有自己的家人，不会失去自我，如果有误会，我一定会问你，不会无端猜忌——这部剧太好了。

我再刷几遍，再来写大逻辑，生完孩子脑子真的不行了，看完有触动有印象，但是复述不完整，不想招黑挨喷，还是再认真写。

张楠导演说为了构思这次讲座，事先准备了好几个主题，类似“向大海讨水”以及“翻越真实的篱笆”等，他说他在大学期间上课回答老师的问题时，总是有很多想说的东西，但却总是词不达意，难于言表但是正是这种对于观点和感受的模糊感，让张导演在纪录片创作的过程中也能够不断摸索纪录片所谓的真实和虚假的边界，影像现实和生活现实的交接点。在整场讲座中，似乎就在进行一次次哲学的发问，我听着张楠导演用仍然似乎难以言表的真切感受，却似乎触碰到了他追求纪录片真实道路上的一些脚印。

纪录片的真实似乎总是玄妙的。这种玄妙感来源于它似乎在彼岸又不在彼岸的交错感，这种矛盾感所带来的冲击是我长期存活于现世中从未感受到的，似乎总有一个声音在质问我“你究竟活于何处？”纪录片人正是真实的攀登者，但他们所期待遇见的真实并不存在于固定的峰顶，而存在于生活的水里，这种水一点一滴地流进了汪洋中，再也难觅踪迹。我想这也是张楠导演用非常奇妙的“向大海要水”来形容他对于纪录片真实追求的历程的原因。《红楼梦》里所谓的“假作真时真亦假，无为有处有还无”却似乎正是纪录片的惆怅之处。如果我有机会，我真的想向脑海里的声音发问“生活是真实的吗？”显然，我没法得到确切的答案，从卢米埃尔兄弟的《火车进站》和《工厂大门》开始，纪录片作为世界第七大艺术诞生于世，可它自己可能也从未想过，这种出生却带来了太多的非议。一批电影人嘲笑它活的不真实，一批电影人却又庇护它宝贵的真实，它如同一个小孩，一张白纸，总是用最真实直接的方式向世界发问，这种疑问似乎真是叔本华口中的从未受他人影响的、一种新人的眼光向世界的追问。这种追问不是模仿谁，也不是借鉴谁，而是它作为一个新生事物对于这个于它而言一无所知的，看似金玉其外实则败絮其中的世界的疑问。在向世界发问的路上，它开始从复刻真实转向创造真实，从反应真实转向营造真实感。这一路似乎都伴随着技术的发展以及观念的革新，而至今，如若再有人问它“你究竟为何物”的时候，我想它必然会顿时瞳孔放大地盯着对方，一时半会也说不出答案。

现在纪录片的这种困惑实际上也是包括了张楠导演在内的纪录片人的困惑。所以在解答这个疑虑的时候，张楠导演用一种百思不得其解，仍在追求真理路上的进行时态的姿态跟我们分享了他目前所窥得的纪录片真实。技术的更迭，媒介的遍在化，使生于现世的人们仿佛都活在了一个平行的虚拟空间，在此岸和彼岸的切换中，似乎所有人面对多副面具都会掩面痛哭，在这些面具中，究竟哪些是所谓真实，哪些又是所谓虚假，哪些是人之本性，哪些又是技术的异化呢？但是抛开这些，一直吸引着张楠导演的似乎也存在于这混沌之中，但谁也无法担保这种真切的声音究竟停靠在哪一岸，又甚至仍在漂泊。为此，张楠导演跟我们分享了他所拍摄的一些片段，在《我的生命线》中，随着音乐的飘扬而穿梭在黑暗的走道的画面，一步步逼近到女主见到心中亮室。一般而言，这种主观镜头在纪录片极少运用，但张楠导演却大胆地选择用主观长镜头的方式来演绎这一段漆黑旅程中片中主人公所睹的漫长黑暗，这使观众借镜头的眼睛代入了主人公的情绪，不禁让人要想：她究竟孤伶伶地走了多久才触碰到光亮啊？这种艺术手法的使用还不仅限于这一部纪录片，在《黄河尕谣》中，张楠导演反其道而行之，用几组快切的蒙太奇镜头，配合尕怂在海边看着潮涨潮落，音乐节中观众挥手涌动，聚光灯、脚印、黑暗、潮水、弦，这所有元素都会聚一堂，再加上尕怂口中嘶哑唱着的民谣，顿时让人不知处于何时何地，这种场景的交错和时静时动带来的矛盾感从屏幕跃出，成了砸向观众内心冰封大海的斧头。不论是长镜头还是蒙太奇，张楠从未放弃对纪录片艺术美学的追求，他从未甘于乖巧地坐在那儿一板一眼地临摹真实，而是将真实撕碎了印在脑里，再誊于纸上。就像在大学期间，他也从未甘于用主题先行的框架来找到问题的答案，而是顺着自己触碰到的世界讲述蛛丝马迹，最终虽是词不达意，却也没有越界到虚无的那头。

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这部网飞纪录片讲述了8个真实的故事，截至此刻，我看了7个，未看完，但夜半难寐，还是忍不住说两句。关于片名，无论是英文的《LOSERS》还是中文的《败局启示录》，我都觉得不如“挫折启示录”恰当：这些运动员只是在某个阶段、某个领域遭受挫折与打击，然而，乐观、豁达与坚韧始终鼓舞他们拥抱生活。他们以自己的人生经历解答同一个问题：你是希望成功，还是希望快乐与自在？——我觉得他们的答案是一致的。强烈推荐！

6 episodes. Short and punchy. Made me laugh, made me cry. It's about loneliness. About mistakes that define your life. About fucking up everything and no returns. But also maybe, about forgiving and about love, however difficult it is. Fundamentally, it's about the desire to be loved, by others and by oneself.

首先这部剧的受众很明显是les，是磕百合的人。那么剧情里许幼怡的前夫和前男友的设置，他俩如此大量的戏份，更别提还怀过前男友的孩子，并且生了前夫的孩子。试问你要是编剧你会把一个百合片写成这？

其次剧情逻辑就有问题，俩人关系好的莫名其妙，先不说严微，就说许幼怡和严微认识了多久，有什么交集，怎么一下子就好成这了，对其他人端庄冷脸，对严微就那么自来熟，认识没几天就直接住到她家里了。这是编剧的问题。

还有剧情可以说是双女主，但要说是百合那就是硬磕了，你关了弹幕听她俩的对话，和百合有什么关系？或许严微说我可以做他爸爸有一点那么个意思，但我更觉得是她对社会关系的漠疏，她对许幼怡本质上是友情吧。

最真的最好磕的是戏外俩女主的营业！

在这里还想插句话，豆瓣上豆友发帖子说不知道自己对某一同性的感情该归属于哪一类，下面最赞回复一般都有：是否对她有性欲望？那么这部剧里你能看到两个女性对彼此的性欲望吗？

如果你是一个也追腐剧的人，那你把这部剧里性别对换一下，你还觉得这部剧很好，还会感觉kswl吗？

还有我特别不理解那些说百合剧不容易，我们要让资本相信百合剧受众也很多所以不停宣传的人，为什么不能告诉他们我们喜欢这样的剧，但你这个剧质量真的很差！

我们也都看国外的les电影电视剧，你比一比，怎么敢把这部剧吹上天的啊！

我能看完《贤者之爱》已经很了不起了，男主帅，还有就是喜欢的女主气质。看这部之前，我不认识古川，日剧本来就看的很少，觉得日语发音很奇怪。（不懂日语，缺少语言环境，英语能听懂些）所以一般就是台剧，新加坡剧，港剧和内地剧，英美剧追起来很累，刚入坑，等一部两三年。

女主是我喜欢的类型，所以点进去了。然后被男主吸引了，暖男。周围同事很友善，家庭关系也挺好的。生活中没有的东西就会去电视剧中寻找。总体说来，没有惊喜，普普通通的电视剧。我却很喜欢，有点玛丽苏，又不是太玛丽苏。男二和女二的感情，真的很成人，到了一定年龄就理解了。