假期因为众所周知的原因被延长了,于是追剧成了不二的选择。本来在我的追剧清单上没有这部剧的,被朋友安利了一下我还发出了质疑的声音,“这剧会不会有点扯?”,毕竟看到的主演黄子韬、易烊千玺还总是和“偶像”“流量”挂钩,就觉得这剧的本身可能会经不起打磨。然而我还是抱着好奇的态度看了几集,一直追到了最新的剧情上,我发现《热血同行》这部剧不光不扯,而且看点颇多,我想主要是这部剧讲了一个有价值的故事。故事
假期因为众所周知的原因被延长了,于是追剧成了不二的选择。本来在我的追剧清单上没有这部剧的,被朋友安利了一下我还发出了质疑的声音,“这剧会不会有点扯?”,毕竟看到的主演黄子韬、易烊千玺还总是和“偶像”“流量”挂钩,就觉得这剧的本身可能会经不起打磨。然而我还是抱着好奇的态度看了几集,一直追到了最新的剧情上,我发现《热血同行》这部剧不光不扯,而且看点颇多,我想主要是这部剧讲了一个有价值的故事。故事的价值是人类经验的普遍特征,这些特征可以从此一时到彼一时,由正面转化成负面,或由负面转化成正面。有价值的故事就是人类经验特征运用的游刃有余,比如这部剧里很明显讲述了生与死、勇敢与懦弱、张扬与低调、冷静与冲动等等,而这些价值都在这部剧的历史背景及人物刻画上明显的反映出来。
打五分是觉得这片的音效,人物选角,悬念,剧本以及万圣节乐园的气氛都做得相当不错。难得的是没落入到黑色星期五,月光光心慌慌那些俗套,用鬼来吓人。如果说是面具男是摸仿杰森,倒不如说,反扑归真,用人来饰演这个恶魔更合适,他不在于永远杀不死而是可以杀得死,因为他是人不是真是鬼,之所以后面没死,导演是想让他接着第二部出现的,所以结局动机需要观众去思考了,背后的真相是细思极恐
打五分是觉得这片的音效,人物选角,悬念,剧本以及万圣节乐园的气氛都做得相当不错。难得的是没落入到黑色星期五,月光光心慌慌那些俗套,用鬼来吓人。如果说是面具男是摸仿杰森,倒不如说,反扑归真,用人来饰演这个恶魔更合适,他不在于永远杀不死而是可以杀得死,因为他是人不是真是鬼,之所以后面没死,导演是想让他接着第二部出现的,所以结局动机需要观众去思考了,背后的真相是细思极恐的。后面的结局得知面具男有一女儿,面具男送给女儿一个布娃娃结束了。那么导演为什么要给出这个收尾呢,这个心理变态的杀人狂杀人前总是从储物柜拿一个面具趁月黑风高的夜晚,最人多密集,穿着奇异的节日,出去作案杀人,可知他是个心思慎密的人,柜子那五六个面具其中有两三个有血可知他在节前的乐园举办的活动中就干掉了很多个人,干完之后不忘把尸体处理成摆设。布娃娃拿在手,逃跑时可以掩饰自己是本来习惯拿秘首的凶手。储物柜的牛仔衣服金发模糊的美女,是他以前的老婆,也可能是今集的打底裤女主,照片放于柜里却是剪过的,应该是女主吧。他怎么可能忘得记女主呢?女主可是狠狠的捅过他一刀为闺蜜保仇的。藏起照片留念有仇必报十年未晚。开始遇见女主,以为她也是“”同一类型人心狠毒辣” ,跟踪她是因为她的年龄,发色,外型外貌极像他之前的老婆。又想亲近她无奈只能远远看着她,他看见她有一个帅气的男友,妒忌心激发他的兽念,除掉她的男友,厕所中本来可以嘿休女主,不嘿休是因为偷窥女主解手很过瘾, ,摸她头发是想霸占她的人。吹头发的侧面很像他老婆,不想用暴力。更何况她闺蜜在厕所外面附近守着一脱一穿费时不如打打飞机算了。 护她帮她的都要挂是因为女主闺蜜对面具男态度曾经是嘲笑过他的并竖起中指暗示他身型魁梧丁丁小,数次不杀女主是想让她做老婆做他女儿的妈。最后独自一人在家等父亲的小女孩,她妈妈在哪?恐怕早已凶多吉少了。也有可能死于游乐场的事故,跟游乐场的死有关。人死的多,游乐园最后就会没人去而关门大吉。也有可能出去面具男心里变态家庭暴力引致也有可能。古龙说过,爱得越深恨之越深。期待第二部续集。
9.7/10 太超出期待了…短评写不下了记录个长评吧,太喜欢了。
直观感受是玩了一场大型剧本杀,尤其是上上周刚玩了个类似的日式还原本。不同身份的人各怀心思聚到名门豪宅共同探究某件悬案,豪宅后来变成了无法逃脱且含有凶手的密室,环境设置上和阿加莎克里斯蒂的无人生还也挺像。
9.7/10 太超出期待了…短评写不下了记录个长评吧,太喜欢了。
直观感受是玩了一场大型剧本杀,尤其是上上周刚玩了个类似的日式还原本。不同身份的人各怀心思聚到名门豪宅共同探究某件悬案,豪宅后来变成了无法逃脱且含有凶手的密室,环境设置上和阿加莎克里斯蒂的无人生还也挺像。
对话节奏拍得真好,尤其是步步紧逼挖细节的那段。演员演技在线(除了qxx和dex略显不足),且人物形象都因为前期铺垫和陆子野那段矛盾高潮戏而立体起来,拍法挺聪明的。张本煜也太行了,他怎么老是演这种深情温柔又带有“年少无为”的无力感的角色!《乘风破浪》里的一方天地已经把我圈得死死的了,这次演技直接天花板。我太喜欢邓家佳的角色了,她连哭的时候都美得不行…而且作为主演里唯一一位女性,她温柔且共感力强,体贴和包容度极高,在众人的沟通连结上扮演不可或缺的角色,众人都畏惧时她两次打破僵局给齐先生点烟,某种程度上是最勇敢又最让人柔软的那个人。
情节有反转,比起利刃出鞘也是略胜一筹。笑点也不错,“我叫你爸”那个包袱是真的太响了,身为周杰伦粉丝我真的秒接歌词然后笑出声。
还有关于“电影”本身,对闪灵的致敬,对系列片和彩蛋的“揶揄”,默片皇帝,“优秀的场记和平庸的名导”,没有存在感的武替,演技一般但谣言遍地的漂亮女星。还有那句,“不要把你的喜好强加给观众,这是对观众的不尊重”,多少带点黑色幽默吧哈哈哈。
虽然有以上这些优点看得我挺开心的,但如果没有最后那些的话我也不会这么喜欢它。
“踩灭火苗的人”和“一个人说出去就成了千万人的记忆”。被暴力拽下的铁钩,满地狼藉、汽油火焰,让人沉默的人,无辜死去的人,勇敢过却被逼得走投无路的人,想说却又不敢的人,一身正气却只能被摁在桌上的人。那个满地鲜血的屋子营造出的无力感和诉说无门的绝望感简直把我淹没,六个人在河边的挣扎看得我泪流满面,因为我会联想到,这部电影是不是也隐喻着哪些不能说只能拍的人和事呢?
想起前两天提起一个关于某地区的热搜,底层人民生活受到严重影响却投诉无门,身边有个人提起这事儿,轻飘飘一句“都是随便写的吧”,瞬间让我反感到极点。
所以要怎么说怎么做才能显得不“随便”,已经如此字字泣血列事实讲道理,也不能让你重视我的处境吗?
最后的What a wonderful world,其实是反讽,越听我哭得越厉害。
把她变成死尸是保护她的最好方式,不去拍她肩膀才能让她平静地活着,因为那一笔带过的越南两船相撞是隐含的永远逃不脱的命运,冲这一点,创作者对现实的悲观态度已经很明显了。
您那小小的歌唱着的鸟儿,即将飞向远方了。夜莺请一直往南走吧,到暖和的地方去生活。
What a fuckin‘ world.
TVB 10多年前电视剧,(洗冤录)法医宋慈欧阳震华都知道保护自己,现代的法医剧居然不知道保护。
一言难尽的尬。表情木,尬。设定,尬,法医操作尸体对自己毫无保护。演员一堆不知哪里来的临时演员既视感,尬。配音,尬。剧情逻辑,尬。AR乱入,尬。运镜都什么鬼,尬。配乐选的还行,但乱停乱开,音量也控制不好,衔接还贼差,尬。为什么给两星?因为肺炎,大家都需要鼓励吧。??
对了
TVB 10多年前电视剧,(洗冤录)法医宋慈欧阳震华都知道保护自己,现代的法医剧居然不知道保护。
一言难尽的尬。表情木,尬。设定,尬,法医操作尸体对自己毫无保护。演员一堆不知哪里来的临时演员既视感,尬。配音,尬。剧情逻辑,尬。AR乱入,尬。运镜都什么鬼,尬。配乐选的还行,但乱停乱开,音量也控制不好,衔接还贼差,尬。为什么给两星?因为肺炎,大家都需要鼓励吧。??
对了,那服化和场景设计也是真的醉了,毫无美感,粗制滥造,简陋不堪。
(电影资源获取见个人简介)
(电影资源获取见个人简介)
( 原载公众号“虹膜,2月28日)
《真探3》最后一集播出后,豆瓣评分从9.2迅速下滑到了8.9。很多观众对于这样一个结局,表示出巨大的失望,不满于前7集出现的种种线索与铺垫,落在这样一个简单的误杀案与卖子案上。
有人认为前几集有故布疑云、虚张声势的嫌疑,甚至怀疑编剧是因为在最后一集无法填上前面设置的坑,才草草结局。
与此相反,我特别喜欢现在这个结局。
( 原载公众号“虹膜,2月28日)
《真探3》最后一集播出后,豆瓣评分从9.2迅速下滑到了8.9。很多观众对于这样一个结局,表示出巨大的失望,不满于前7集出现的种种线索与铺垫,落在这样一个简单的误杀案与卖子案上。
有人认为前几集有故布疑云、虚张声势的嫌疑,甚至怀疑编剧是因为在最后一集无法填上前面设置的坑,才草草结局。
与此相反,我特别喜欢现在这个结局。第三季冷峻疏离、沉郁低徊的风格,显然并不适合一个幕后黑手是邪教或恋童癖组织这种阴谋论故事。
这并不是否定第一季。《真探1》一直是我最爱的美剧,在我心中甚至超过《绝命毒师》《纸牌屋》《权利的游戏》《西部世界》等。但第一季中的邪教、变态杀人犯,在有着强烈南方哥特小说风格的故事中,与整体的神秘主义氛围、孤绝的哲学冥思是高度统一的。
观众的不满,当然是因为某种类型期待的落空。看到这样一条短评:CSI半集就能破的案子,《真探3》拍了一季。
比如《CSI》这类传统侦探剧集或者是日本本格推理小说,呈现一个通过抽丝剥茧的逻辑分析来解决案件的罪案推理过程。观众想要看到的,是一个遵循因果逻辑、由种种证据与线索最终导向案件真相的封闭性故事。
观众期待侦探类型的创作者,塑造出一个分析推理能力超强、办案高效、冷静果断,一个通过蛛丝马迹就能看出真相的侦探角色——一个理想的福尔摩斯式的侦探。
观众更期待一个复杂离奇、线索繁多、圆融自洽,一个所有证据都严丝合缝地导向结果的案件。
《真探3》显然不是侦探迷们的菜。
从侦探类型来看,《真探3》的探案过程确实不太过瘾,不够“好看”——两位主角,花了35年,寻寻觅觅、兜兜转转,不断犯错、不断放弃,直到年迈才磕磕绊绊查出这个并不复杂的案件真相。
《真探3》只有一个简单并充满偶然性的案件,很多无效冗余的线索,查案过程太随机,叙事节奏又太慢。在结尾处,很多线索、证据不知所终,很多事件也没有一个明确的解释(比如女孩的母亲、父亲究竟是他杀还是自杀)。
但不要忘了,《真探》系列,一直是反类型的。并非创作者编不出一个好的侦探故事,而是一种主动的叙事选择。
主创Nic Pizzolatto在关于《真探3》的一次访谈中说,他想知道是否有可能以一种不同的侦探故事形式讲述一个男人的生活。比如主人公身上的终极谜团是:“我是谁?”“我的生命意味着什么?”,而非传统的福尔摩斯式破案故事。
对于创作者来说,“我是谁?”这一对于生命的终极疑问,显然比一个建构出来的戏剧故事,要更有诱惑力。
然而,在一个侦探类型的框架里,通过案件带出更广阔的社会现实与人性曲折,并不是一件容易的事。类型的二元对立、明晰性,与生活的复杂性、暧昧性,有着某种天然的冲突。所以主创认为,《真探3》的难点在于,如何使叙事符合类型期望,同时实现更大的野心?
我以为,创作者在这里采用了一种非常巧妙的叙事手法。
他用时间的力量与记忆的混乱,把“我是谁”这一疑问,变成了一个比故事中的儿童失踪案件还要扑朔迷离、错综复杂的疑问。
看着看着,我们会渐渐觉得,与对案件真相的追寻相比,我们更关心这个男人的生命中发生了什么,更想知道他在几个关键的人生节点上,做出了什么样的选择。
如果说一个案件就像是一个看不到前路、但你明确知道存在一个终点的迷宫,那么人的一生则更像是博尔赫斯笔下那个小径分叉的花园——你可能永远在迷失、永远找不到尽头。
传统侦探小说的结局,总是一种“理性”的无可争议的胜利。侦探通过逻辑推理,解决谜团、照亮黑暗。理性战胜混沌。
与侦探故事的“理性”特征相对,人生经常是“非理性”的,充满了错误、失败、遗憾、后悔。
侦探故事中总是充满严丝合缝的线索,每一个行动都引出下一个行动,形成一个因果关系明确的连贯叙事。而人生则充满了被浪费的时刻、无用的行动、混乱的动机。
《真探3》中的黑人警探Wayne Hays,从80年到90年再到垂垂老矣的2015年,执意要找到案件的真相,这其中也包含一种理性的疯狂,顽固地要按自己的逻辑走到底。
但编剧的高明之处在于,他通过男主角渐渐失控的人生,通过混乱的记忆与残酷的时间,揭示出非逻辑、非理性的强大力量。
通过这样一个几乎是由偶然性引发的误杀案件和绑架案件,通过两位主角的一次次错误判断、一次次放弃,编剧试图探索“非理性”在我们的决定中,在我们的人生中所扮演的角色。
与此同时,传统侦探小说还带有一种肯定“人”的力量的乐观主义精神。而《真探3》却使我们看到人在世界面前的惶恐与自身的渺小,充满了存在主义的悲观与孤绝。
案件发生的1980年、重启的1990年、以及被媒体重新关注的2015年,这三条时间线,跨越了漫长的35年,也让我们感受到时间的巨大力量。在近乎残酷的时间流逝中,编剧表现出人类行动无因果关系、不可预知、甚至神秘的一面。
这种神秘来自于《真探3》中两种互相对峙、互相撕扯的力量,一种是遗忘的力量(男主角的失忆症),它抹去一切,抹去人生的痕迹。另一种是记忆的力量(两位主角借助回忆来探寻案件真相),它将生命经验进行转换,保存下生命中的吉光片羽。
所以,剧集中最神秘莫测的一个情节出现在第8集将要结束之处:老年Hays忽然找到了失踪女孩Julia的踪迹,这个他苦苦追寻一生而不得的案件,谜底就在他面前,等待他去为自己一生的追寻划上句号。这时,一个晃神之间,Hays的失忆症又犯了,他忽然忘记了自己在哪儿,是来做什么的。
这个瞬间太迷人了,最美妙却又最荒诞,一个充满着神秘主义力量的时刻。
在这里,曾经是小说家、大学文学教授的《真探》主创Nic Pizzolatto,无限接近他所喜欢的小说家爱丽丝·门罗。
失忆的、走丢的老年Hays,面对那个曾经失忆的、走丢的小女孩Julia,这个Hays寻找了一生的人,角色位置忽然发生了互换。何等的讽刺与残酷。
《真探3》让我想到迪伦马特那部奇特的侦探小说《诺言》。《诺言》是对侦探小说这一类型最彻底的解构颠覆,将侦探类型与荒诞文学结合,在探案小说的容器中,思考人如何面对有限性,包括肉身的无能与理性的局限。迪伦马特在小说中运用了推理法则,但却最终让这一法则败给了偶然性,他让我们看到世界自有的一套法则,以及人面对世界的无能为力。
在形式上,《真探3》的叙事结构和视听手法都非常精妙。通过三条时间线的交叉剪辑、不断在几个时间段之间跳切,使各种细节若隐若现,各种人物轮廓不清,整个故事,像是迷失在人生的迷雾之中。
三条时间线建构出了男主角的心理现实——一个现实/回忆、真实/虚构、客观/主观混淆了边界的人生。
而三条时间线之间的跳切,采用了相似画面剪辑的手法,也表现出男主角记忆的混乱。这种剪辑方式就是今敏在《未麻的部屋》经常采用的剪辑手法。带来一种亦真亦幻、虚实莫辨的感觉。
结尾最后一个镜头,创作者选择了一个奇特的时间点——不属于故事中任意一条时间线,甚至也不是故事发生时间内的某一个时间节点。这个镜头跳出了整个故事,发生在Hays还在越南服役时。Hays回头看了一眼镜头,然后走向景深处,走入一片阴暗潮湿的热带丛林。这个镜头带有一种宿命感,一种存在主义的孤绝,非常诗意与美妙。
侦探剧集是一种最流行同时最套路的类型,《真探》系列如何做到使叙事符合类型期待,但又在某种程度上打破这种类型惯例,实现创作者更大的野心,是一个很大的挑战。主创Nic Pizzolatto有这样的野心,挑战类型惯例,不试图取悦观众,这样,“即便没有成功,至少有机会超越体裁限制。”
主创所要表现的,也许就是人生的不完满,不连贯。在故事将要落幕之际,老年Hays在幻觉中,看到了去世的妻子Amelia。他听见Amelia念出他们初次遇见时她在念的诗:给我讲个故事吧,讲一个有关远方与星辰的故事。Amelia下面这段台词非常美,也许正是剧集的核心:“这些生活,这些失去,如果这真的是一个漫长的故事,一直持续进行着,直到自圆其说了呢?这不是一个值得讲述的故事吗?这不是一个值得聆听的故事吗?”
如果说,生命是一种叙事,那么,我们大多数人的人生,可能并不是一种连贯的、圆融的叙事。不是成功学书籍中那种完满的、滴水不漏的人生,而是断裂的、漏洞百出的。但就像女主角的台词,难道这样的人生就不值得被讲述吗?
有剧透!!中量剧透,介意者慎点。
记得刚看到这部新剧时,我因其与《怪奇物语》相似的海报和题材而感到有点厌倦(我是用二倍速把怪奇刷完的)。
后来经朋友推荐我打开了这部剧,没想到我只用3天就把它看完了。
我得说它有很多《strange
有剧透!!中量剧透,介意者慎点。
记得刚看到这部新剧时,我因其与《怪奇物语》相似的海报和题材而感到有点厌倦(我是用二倍速把怪奇刷完的)。
后来经朋友推荐我打开了这部剧,没想到我只用3天就把它看完了。
我得说它有很多《strange things》没有的优点。
首先我没有开倍速,因为剧情没有让我觉得拖沓,女孩们的行为、动机和情绪都被自然地呈现,不拖泥带水,几乎每一集都有新的人物和惊喜。
其次,其实也是最重要的一点,那就是如剧名所示,主角团是四个性格各异的12岁女孩,没有男人!!!
1日本大学艺术学部主办的“理解中国”电影展上看的,把本片选入是将台湾当作了中国一部分 2影片前一百分钟不提殖民地的事,一直在表现这些殖民者的后代如何爱台湾,想到一个比喻,两个朋友,闹了别扭打起来了,输的只能给赢的一个玩具,好不容易输的把玩具要了回来,赢的却眼泪哗哗的说我好喜欢那个玩具,这个片子的情节、音乐、旁白都给我这种感觉 3
1日本大学艺术学部主办的“理解中国”电影展上看的,把本片选入是将台湾当作了中国一部分 2影片前一百分钟不提殖民地的事,一直在表现这些殖民者的后代如何爱台湾,想到一个比喻,两个朋友,闹了别扭打起来了,输的只能给赢的一个玩具,好不容易输的把玩具要了回来,赢的却眼泪哗哗的说我好喜欢那个玩具,这个片子的情节、音乐、旁白都给我这种感觉 3主角们是湾生,也就是说打出生起殖民就已是既成事实,因为遥远的母国战败,被迫背井离乡(一个原本不属于他们的家长),这是特殊时代背景下的一批无辜的人 4结尾提到了殖民政策,也标示出反战的倾向,虽然看得挣扎,但价值观上没有大问题 5在根据立场做出判断之前先直面问题,还是很感谢导演拍了这样一个题材 6作为一个在台湾、日本都生活过的大陆人,实在很唏嘘——如果没有战争,如果国家不曾羸弱就好了。但历史无法倒退,今人要学会的一是面对历史问题,而是面对历史中的人,在历史的废墟上建设一个想要的世界。
目前看到第五集,恭喜女主让我弃剧了,但是不吐槽一下我心里极其不舒服。
首先,女主顶替鹿以菱的身份到云衣坊当管事,是为了给李奶奶治病,很好,很善良,没什么问题。
但是,你说你什么都不会还不学,整天不知道在干什么,拿着云衣坊的工钱,却没有干鹿管事该干的事情,竟然没有人怀疑?
目前看到第五集,恭喜女主让我弃剧了,但是不吐槽一下我心里极其不舒服。
首先,女主顶替鹿以菱的身份到云衣坊当管事,是为了给李奶奶治病,很好,很善良,没什么问题。
但是,你说你什么都不会还不学,整天不知道在干什么,拿着云衣坊的工钱,却没有干鹿管事该干的事情,竟然没有人怀疑?
其次是女主穿顾客衣服的事情,你一个市井长大的孩子,没见过漂亮衣服忍不住想穿没问题,关键你穿了被顾客发现了还理直气壮?还认为别人态度嚣张?别人生气不正常吗?仇富到这种程度可还行?最最最奇葩的是,穿了别人的衣服不道歉也就算了,竟然因为别人态度嚣张把顾客衣服上的珠宝剪了?你穿别人衣服有理了?花你钱了?别人不配用珠宝你就配了吗?
最后吐槽一下让我弃剧的地方,女主什么都不会还去别家裁缝铺应聘差事,你自己什么都不会自己不清楚吗?绣香囊那个绣工你觉得自己能胜任吗?蠢到这种程度我也是……
最后说一下其他地方,剧组服装很精美,看起来十分用心了,其他地方也还好,女主的演技也没有那么差,还算能看。但是女主的人设太奇葩了,就是傻白,完全不甜,还有一点自以为是的善良,其实在别人眼里也不过是打着善良的名头一直在添乱而已。
女主太作了,若不是喜欢梁洁真的没法看下去。看到第12集真的想弃剧……说什么读书明事理,她明的都什么事理,还偷抄谍报?尽管喜欢梁洁,曾舜晞也好帅,就给1星。直到大结局都不知道片名《雁归西窗月》是什么意思。。。片名倒是挺好听的,戏份真的巨烂!!!真的,俊男美女碰上这个倒霉编剧,下次这个编剧的戏,真的要排雷!!
女主太作了,若不是喜欢梁洁真的没法看下去。看到第12集真的想弃剧……说什么读书明事理,她明的都什么事理,还偷抄谍报?尽管喜欢梁洁,曾舜晞也好帅,就给1星。直到大结局都不知道片名《雁归西窗月》是什么意思。。。片名倒是挺好听的,戏份真的巨烂!!!真的,俊男美女碰上这个倒霉编剧,下次这个编剧的戏,真的要排雷!!
By 林婉瑜
世界的孩子
秋天的第一片落叶
是怎样抛弃了自己的生命去亲吻土地
湿气里的种子
By 林婉瑜
世界的孩子
秋天的第一片落叶
是怎样抛弃了自己的生命去亲吻土地
湿气里的种子
以为自己是在温暖泥土里而努力发芽
我也是被爱的
被整个世界所爱
被日光所爱
被层层袭来的海浪所爱
被柔软适合躺卧的草地所爱
被月光以白色羽绒的方式宠爱
被夏夜晚风这样吹袭
几乎要躺在风的背面一起旅行
虽然经常
孤独地哼歌给自己听
我是世界的孩子
有人喜爱的孩子