各位荧幕前的家人们,早上中午晚上 过年好!我是一点儿也不阴阳怪气的三代鹿人的粉丝。今天,我想为大家介绍一部电影!家人们,让我们一起倒数五个数!
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好看!真的好看!2021,大年粗1!年度巨献《侍神令》主演屈楚萧 沈月以及陈坤 周迅 陈伟霆为他们做配!精彩绝伦的特效!热血沸腾的打戏!在这里,你可以看到一群身
各位荧幕前的家人们,早上中午晚上 过年好!我是一点儿也不阴阳怪气的三代鹿人的粉丝。今天,我想为大家介绍一部电影!家人们,让我们一起倒数五个数!
250!250!250!250!1!
好看!真的好看!2021,大年粗1!年度巨献《侍神令》主演屈楚萧 沈月以及陈坤 周迅 陈伟霆为他们做配!精彩绝伦的特效!热血沸腾的打戏!在这里,你可以看到一群身怀绝技的阴阳师和妖怪们近身肉搏!在这里,你可以看到屈楚萧和沈月的绝美爱情!在这里,你可以收获陈伟霆毫无理由的赤身红发还有黑化!导演和编剧倾尽所有,诚意满满!五分钟就可以讲完的剧情,编剧仅仅写了两个小时,真是一点儿也不注水的良心好剧!流水的神乐,铁打的沈月!凭借沈月的可爱童颜,编剧就算把神乐写得再傻白甜,沈月演得再浮夸做作,也看得毫无违和感了呢!真可谓是神仙选角!莽撞冒失的源博雅,呆头呆脑的屈楚萧!在字母圈,他重拳出击;在人妖两界,他却像一个孩子般纯真善良!毫无来由的忠诚,不过都是主人晴明的任务罢了!真是把字母圈的美好品质体现得淋漓尽致!家人们,在这个无良个人号横行霸道的年代,让我们高举手中的点赞和评论,为《侍神令》的宣传添一份力吧!
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这是我自己写的影评哈,我是b站up主三代鹿人的粉丝,套用了一下他的视频文案风格,内容是原创哦
二战期间,在纳粹德国的扶植下,克罗地亚法西斯组织“乌斯塔沙”在南斯拉夫王国克罗地亚地区成立了傀儡保护国。乌斯塔沙叫嚣着要建立纯粹的克罗地亚民族国家,为此他们把纳粹德国的种族清洗政策发扬光大,在克罗地亚全境建立了30多个集中营来关押和屠杀塞尔维亚人、犹太人、吉卜赛人和其他参与反法西斯斗争的克罗地亚人,这30多个集中营中规模最大的就是有“巴尔干的奥斯维辛”之称的亚塞诺瓦茨集中营,它同时也是二战
二战期间,在纳粹德国的扶植下,克罗地亚法西斯组织“乌斯塔沙”在南斯拉夫王国克罗地亚地区成立了傀儡保护国。乌斯塔沙叫嚣着要建立纯粹的克罗地亚民族国家,为此他们把纳粹德国的种族清洗政策发扬光大,在克罗地亚全境建立了30多个集中营来关押和屠杀塞尔维亚人、犹太人、吉卜赛人和其他参与反法西斯斗争的克罗地亚人,这30多个集中营中规模最大的就是有“巴尔干的奥斯维辛”之称的亚塞诺瓦茨集中营,它同时也是二战轴心国的第三大集中营。
《金刚川》上映的第一天就去看了,心情还是很激动的。对抗美援朝这场堪称中华人民共和国立国之战的战争,已经太久没有在主流文艺平台上亮相了,在抗美援朝出国作战70周年,并且国内外局势波谲云诡的时间节点上映这么一部主旋律影片,我认为是非常有积极意义的一件事。片子的拍摄制作的时间很紧,但最后拿出来的成品基本上算是合格
《金刚川》上映的第一天就去看了,心情还是很激动的。对抗美援朝这场堪称中华人民共和国立国之战的战争,已经太久没有在主流文艺平台上亮相了,在抗美援朝出国作战70周年,并且国内外局势波谲云诡的时间节点上映这么一部主旋律影片,我认为是非常有积极意义的一件事。片子的拍摄制作的时间很紧,但最后拿出来的成品基本上算是合格,电影的场面调度、特效、演员的表演等方面还是有可圈可点之处,然而,整片看下来却总觉得少了那么一口气,似乎本来可以更好的。
首先,片子争议最大的应该是采用了三个视角来表现同一事件的手法,这种拍摄手法其实也屡见不鲜,也涌现出不少经典之作,用在战争片中是否合适姑且不论,但本片中这种手发的应用却显得水平不高,有注水之嫌。同一个事指的是1953年7月12日下午到晚间,美军试图炸毁桥梁而志愿军保护、修复桥梁的事件,在影片的第一段就已经很完整的呈现了这一事件的全貌,第二、第三段又从不同的角度再现了统一事件,而且不知道是不是生怕观众看不懂,大量运用了重复镜头以及时间节点的提示,造成的结果就是观众积蓄起来的情绪不得不再来一遍、又来一遍,并且这三场戏重复的过程中,对事件的整体并没有任何新的信息出现,只是在细节的展示上侧重点不同,这就显得有些车轱辘话来回说的意思了,再加上相同画面一再重复出现,很容易让人出戏。同一个事说三遍(第一遍就可以了解全貌)和说三遍后才对同一个事有完整的认识,是不一样的。其实,影片采用正序的表现手法,在正常的时间线里切换不同的视角,效果也不会差吧?如果实在要用这种“三一手法”,也不是不行,毕竟更有新意一些嘛,但拍摄每个角度时,能不能不要切换到其他角度的画面,比如拍摄渡江大部队时就不要出现江对面高炮班的画面(可以有远景,但只局限在江的这边看到的),拍摄高炮班的故事时,就不要再出现类似李九霄拿着望远镜往这边看的镜头了。而且,千万不要出现重复画面,重要的事情重复三遍:不要重复、不要重复、不要重复!
其次,影片的高潮,除了最后“人桥”的升华外,是放在第三段张译饰演的张飞排长和美军飞行员史密斯的个人对决上的,这一段也是整部影片中细节最丰富、表演最佳、也最煽情的段落,但看完这一段,却觉得颇有些游离在整场战斗之外。固然,所有的战斗分解下来,都会落到具体的每一个士兵身上,每一个战斗英雄都是我们崇拜的,但他们所代表的不仅仅是他们个人,实际上是他们背后每一个勇敢的士兵,英雄主义崇高不假,但除了每一个士兵的勇敢,要想胜利,更多依靠的是正确的指挥和整个战斗集体的配合,片中在最后时刻放大张飞行为的做法,无疑更多表现的是个人英雄主义。相比之下,前有吴京、后有整个炮兵班的牺牲,似乎都沦为了张飞爆发的背景。这种做法最终效果如何,恐怕是见仁见智。
第三,在意识形态上面,本片似乎颇有不足。我个人也不喜欢动不动就把影视作品往意识形态上靠,但主旋律作品的一个主要的功能不就是意识形态的输出吗?这场战争的正义性在本片中除了片头片尾的旁白,正片当中根本没有体现,至于大到抗美援朝这场立国之战,小到这个修桥护桥的战斗,我们志愿军为什么能够取得胜利,本片没有能够很好的回答。观众看了本片,对最后胜利的原因会得出什么结论呢?勇敢无畏、不怕牺牲、钢铁般的意志?这个固然是对的,但影片也仅限于此了,它没有解答志愿军战士为什么会不怕牺牲,也没有解答仅仅不怕牺牲就一定能取得胜利吗这样更深层次的问题。对此,影片也许是回避,也许是解答不了。我们为什么能打赢,靠的只是志愿军战士不怕死吗?不是的,绝不仅仅如此,因为光靠不怕死是无法保证取得胜利的,敌人也有牺牲精神,敌人也是一支百战之师,更何况,敌我力量的相差是如此的悬殊。我们能够取得胜利,靠的是全中国人民保家卫国意识的觉醒,靠的是志愿军全体指战员对和平生活的向往,他们知道,只有打退眼前的敌人,背后的祖国才能享受来之不易的和平;靠的是三湾改编后的党指挥枪,靠的是全国上下同欲者胜,靠的是我们打的是一场正义的战争。这,才是我们的战士具有钢铁般意志、大无畏精神的力量源泉,才是我们能够取得胜利的根本原因。而这些,影片中都没有体现,它只能干巴巴的告诉我们,因为“不怕死”。这其实不怪编剧导演,因为他们自己压根儿也没整明白。
最后,还有一些在逻辑上不甚合理的地方,比如影片最后短时间内就可以通过搭人桥方式通过,那为什么前期要耗费大量时间和精力修桥,显然真实的历史不是这样的;比如张译最后缺手缺脚,却能完成正常情况下半个班的战士才能完成的工作,并准准的打下敌人的飞机,颇有些神迹的意味。并且,实际上金城战役前夕,志愿军的弹药已经相对比较宽裕了,而在渡河这种关键战斗中,只剩两门高炮,并且弹药量如此窘迫,也有些人为制造戏剧冲突的意思;再比如李九霄饰演的小班长,在关键时刻却在情绪的带动下,脱离战斗岗位,在战场上没头苍蝇一样的胡乱行动;还比如最后敌人轰炸机大队飞到战场上空,却只表现出对志愿军精神的惊叹,然后因为“主力已经过河,再轰炸也没有意义”这样的结论,草草扔下几颗炸弹,虽然我也明白这里有象征性的意思在里面,不过看起来确实有一丝丝的违和。以上这些都不一定合理,但在影片气氛的渲染下,观众可能很容易忽略这些,就不知道算不算是瑕疵了。
这部电影的导演把咒怨改的有些四不像,剧情毫无新意,还不如美版咒怨那几部的剧情。该电影依旧是模仿日本初始版咒怨的老套剧情。一个美国女人在日本把咒怨带回了美国,然后在自己的那栋房子将全家灭口,后来房屋中介两口子、老两口、安乐死事务负责大妈和女警察都相继接触了那栋房子,最后一一被咒怨杀死的故事。该电影的叙事手法可以看出是在模仿日版,几个人物故事有穿插有倒叙,但整体还是显得比较鸡肋。而且老美的想象力
这部电影的导演把咒怨改的有些四不像,剧情毫无新意,还不如美版咒怨那几部的剧情。该电影依旧是模仿日本初始版咒怨的老套剧情。一个美国女人在日本把咒怨带回了美国,然后在自己的那栋房子将全家灭口,后来房屋中介两口子、老两口、安乐死事务负责大妈和女警察都相继接触了那栋房子,最后一一被咒怨杀死的故事。该电影的叙事手法可以看出是在模仿日版,几个人物故事有穿插有倒叙,但整体还是显得比较鸡肋。而且老美的想象力够奇特,日本的鬼跑到美国后就变种成美国的鬼,原来鬼魂也像病毒一样可以根据地域不同产生变异。或者说导演把这种传染的怨念美式化了,他理解的咒怨只是一种控制人行为思想的邪恶诅咒,但殊不知大部分咒怨影迷还是喜欢伽椰子和俊雄的鬼形象,然而在这部电影里伽椰子只是开头客串了一个镜头就再也没出现。日本伽椰子是白衣披头散发只能爬行的白脸女鬼,到了美国就变成美国特色的满脸血渍加呕吐物,而且一张嘴就是苍蝇满天飞的恶心版女鬼,由此可见电导演是本土化了咒怨。不过电影还是保留了伽椰子经典的叫声,不过伽椰子的叫声是因为死的时候被扭断了脖子发出的声音,人家是有溯源的,而该电影中小女孩是被水溺死的,她妈是拿刀捅死自己的,她俩化成鬼魂后竟然也这样叫,那这是说不通了,所以说这部电影Bug太多。仅仅靠着伽椰子经典的叫声就贴上新咒怨的标签不免有些生硬尴尬。而且那几个吓人的场景也是典型的美式恐怖片惯用手法,比如浴池里的黑水伸出鬼手,这个场景之前都拍烂了,不用看观众就知道接下来发生什么,这样还有啥悬念?不过对于不了解咒怨系列或者不算是咒怨铁粉的观众来说,这部恐怖片还是值得一看的,有充足的阴森感和惊吓度。
美式橄榄球对于国内大部分人而言并不是那么熟悉,但是今年来国内的美式橄榄球运动也取得不错的发展。剧中也有不少与美式橄榄球相关的内容,几位主演也都有着大学美式橄榄球经历。
关于巨石,大部分人对于他演艺生涯之前的了解,大概就是wwe巨星,以及父亲,爷爷都是著名的运动员。然而巨石在参加wwe之前,与橄榄球有着千丝万缕的联系。大学时,巨石就读于迈阿密大学(UM),位置是防守
美式橄榄球对于国内大部分人而言并不是那么熟悉,但是今年来国内的美式橄榄球运动也取得不错的发展。剧中也有不少与美式橄榄球相关的内容,几位主演也都有着大学美式橄榄球经历。
关于巨石,大部分人对于他演艺生涯之前的了解,大概就是wwe巨星,以及父亲,爷爷都是著名的运动员。然而巨石在参加wwe之前,与橄榄球有着千丝万缕的联系。大学时,巨石就读于迈阿密大学(UM),位置是防守截锋(DT),在1991年跟随迈阿密大学获得了全国冠军,1992年随队参加了那年的橘子碗。在大二赛季之后受到伤病困扰,位置也逐渐被未来的NFL名人堂成员Warren Sapp取代,大学毕业后的巨石,先是去了加拿大橄榄球联盟(CFL)的Calgary Stampeders,但是仅仅两个月之后,在1995赛季开始前就被球队裁掉了。巨石在剧中饰演的Strasmore,与巨自己的橄榄球生涯有着巨大的差距,在剧中就读于南加大(USC),职业生涯成名于迈阿密海豚队的防守端锋(DE),有着完美的职业生涯,在S4 01中貌似已经成为了名人堂的候选人,不过以本剧的尿性大概还会有很多波折吧。除了巨石之外,剧中还有一位主演也有着橄榄球运动经历,相比与巨石,他的橄榄球生涯略好一点吧。
剧中的Ricky Jerret的扮演者John Washington是美国著名导演丹泽华盛顿的儿子,他大学就读于Morehouse,位置是跑卫,有趣的是剧中的Washington是联盟一流的槽外接(slot wr)。在大二赛季,他就能够冲出1198码和9个达阵,同时他也是他们学校单场冲球纪录(242码)和总冲球纪录(3699码)的保持者。不过在2006年NFL选秀大会上他还是落选了,毕竟来自D2的学校,被选上还是挺难的,圣路易斯公羊队在当年的五月一号签下了他,没错就是S4中他准备签约的公羊队,不过当时还在圣路易斯,还没有搬到洛杉矶。遗憾的是在新赛季开始前确定53人名单时,他被裁掉了。不过三天之后他被球队签入了训练阵容(NFL球队在赛季中除了53人的正式名单外,还有一个10人名单的训练阵容),2006赛季结束后,他去了NFL欧洲的Rhein Fire队,在那里度过了2007赛季。随着NFL欧洲计划的失败,在赛季结束后Washington再次失业了。直到2009年他才被UFL(美国的一个小规模美式橄榄球联盟,由四只队伍构成,现在已经解散)的Mountain Lions队签下,在UFL应该是做完主力球员,在有限的比赛数据中发现他有过单场百码与达阵的表现,在那里他一直效力到2012赛季结束,之后联盟解散了。在那之后Washington离开了橄榄球事业。
目前就发现了这些,如有发现再做补充。
文/赫萝兹尼的城堡
新版绝代双骄在央视已经播出了不少日子,剧集过半,可豆瓣上的打分至今没有出来,是观看的人太少了?还是古龙的武侠梗太老观众不喜欢的缘故?不管怎样,来点评一下出场不多但观感不错的花无缺公子。
虽然与江小鱼是孪 文/赫萝兹尼的城堡 新版绝代双骄在央视已经播出了不少日子,剧集过半,可豆瓣上的打分至今没有出来,是观看的人太少了?还是古龙的武侠梗太老观众不喜欢的缘故?不管怎样,来点评一下出场不多但观感不错的花无缺公子。 虽然与江小鱼是孪生兄弟,双生同根,但俩人的命运和性格大不相同。 小鱼儿从小生活在恶人谷,由十大恶人中的几位轮番抚养长大,吃百家饭,穿百家衣。几位恶人对他的教养方式可谓非常粗犷,非打即骂,地狱式训练,把他与恶狗猛虎关在一起,置之死地而后生。从小,小鱼儿就在百般历练中认识到人心险恶,生存不易。虽然不短吃穿用度,可一颗心始终是悬着的,没有多少安生感。 就像很多网友说的,阿三YY片,我同意。我提两点:1.印巴问题由来已久,本就是你打我我打你,没有什么正义可言(对我们来说),巴方进入印度搞恐怖袭击(袭击军队,而不是平民,算不上恐怖袭击吧),然后印方进入巴控克什米尔地区复仇,俩小孩打架一样一样的,印度却拿来拍成电影,觉得很正义吗?这能像中国撤侨事件一样拿出来炫耀?2.电影结尾,撤退环节,巴方已经派出武装直升机(军方吧?)这还不算开战?放在中国, 就像很多网友说的,阿三YY片,我同意。我提两点:1.印巴问题由来已久,本就是你打我我打你,没有什么正义可言(对我们来说),巴方进入印度搞恐怖袭击(袭击军队,而不是平民,算不上恐怖袭击吧),然后印方进入巴控克什米尔地区复仇,俩小孩打架一样一样的,印度却拿来拍成电影,觉得很正义吗?这能像中国撤侨事件一样拿出来炫耀?2.电影结尾,撤退环节,巴方已经派出武装直升机(军方吧?)这还不算开战?放在中国,撞也要把你撞下来,还想走?(再次吐槽人体描边的巴方直升机,阿三YY无底线啊) 权游野史系列第一章(文末有其他章节的快速链接) 囧恩的坦格利安血统和王储身份仍然是搅动维斯特洛七国政局稳定的最大秘密。正如肥sam所说的,囧恩愿意为了和平放弃王位(之前已经放弃了北境之王的头衔),但龙妈是否愿意成了一个不稳定因素。 权游野史系列第一章(文末有其他章节的快速链接) 囧恩的坦格利安血统和王储身份仍然是搅动维斯特洛七国政局稳定的最大秘密。正如肥sam所说的,囧恩愿意为了和平放弃王位(之前已经放弃了北境之王的头衔),但龙妈是否愿意成了一个不稳定因素。 自2020年开年闹新冠,至今已经快三年了。 期间,国内上了不少疫情相关的影视作品。 但实话实说,数量虽多,却鲜有真正叫好叫座的神作。 自2020年开年闹新冠,至今已经快三年了。 期间,国内上了不少疫情相关的影视作品。 但实话实说,数量虽多,却鲜有真正叫好叫座的神作。 首先,虽然剧情老套,jump scare桥段过多,以至于故事发展脉络在前30分钟就模糊出现了,但这并不是它不好的原因,不能因为恐怖片常用的套路和手段就嫌弃他,这个类型的片要创新新的惊吓手段太难了,几乎每个观众或多或少都会出现一种应激机制,自然而然对恐怖片产生审美疲劳。所以,作为一名恐怖片爱好者,除了个别极为烂俗,粗制滥造的番茄汁片,对于每一部恐怖片,我都“不带脑子”,就是不去预想情节,跟着故 首先,虽然剧情老套,jump scare桥段过多,以至于故事发展脉络在前30分钟就模糊出现了,但这并不是它不好的原因,不能因为恐怖片常用的套路和手段就嫌弃他,这个类型的片要创新新的惊吓手段太难了,几乎每个观众或多或少都会出现一种应激机制,自然而然对恐怖片产生审美疲劳。所以,作为一名恐怖片爱好者,除了个别极为烂俗,粗制滥造的番茄汁片,对于每一部恐怖片,我都“不带脑子”,就是不去预想情节,跟着故事的节奏去看,不去与其他影片做对比,不去分析故事的合理性。因为恐怖片啊,是拿来吓到自己才好看的啊,带着防御机制,在精神上全副武装,那怎么能get到惊吓点?好好放松下来,恐怖片是我觉得最能解压的类型片,因为它不用符合逻辑,可以天马行空的放大人们对于恐怖的幻想和理解,摆上加冰的肥宅快乐水,拉上窗帘,拿出零食,舒服的把身体陷于沙发里,看着影片里被吓得魂不附体的主角们,发出会心一笑,这才是恐怖故事的初衷啊,带来惊吓过后的刺激与快乐。 PS:我越看越觉得这个妹子是不是和科洛莫瑞兹有亲戚关系,这脸有时候感觉真是一个人??。 这不是影评,只是个人观后感 公众号:waidangdang(故事大王刘当当)
我对他的感觉不多,依稀在几部黑白老片中有他抑郁英俊的样子,
唯一他的电影我认真看过的,是《金钱本色》。
客观的说,这部电影非常出色,故事讲得相当之好,
由于当晚我还看了《十二怒汉》所以就在我的激动不安里沉寂下去了。
如果把这部电影单独拎出来的话,那仍旧是一部相当不错的电影。
讲什么呢?
讲一个冷酷,世故的老牌撞球手,物色到
我对他的感觉不多,依稀在几部黑白老片中有他抑郁英俊的样子,
唯一他的电影我认真看过的,是《金钱本色》。
客观的说,这部电影非常出色,故事讲得相当之好,
由于当晚我还看了《十二怒汉》所以就在我的激动不安里沉寂下去了。
如果把这部电影单独拎出来的话,那仍旧是一部相当不错的电影。
讲什么呢?
讲一个冷酷,世故的老牌撞球手,物色到一个年轻,单纯的天才,
他带着他四处赌博,教授他肮脏的经验,年轻人是他手中的一颗棋子,一棵摇钱树。
然后呢?
在青春面前,在天才面前,在自己不得不面对自己老朽不堪时,
他心里,突然有一种激情迸发出来:他想挑战这个年轻人,挑战生命,
他知道自己早已不在巅峰状态了,但是他忍不住。
年轻人已经变质了,变得比他更冷酷,更老辣,更圆滑,
而他也悄悄的变了,他变得温情,骄傲,当球杆回到他手里,他似乎也找到了昔日失落的尊严。
当一个人迎向自己的命运时,当一个人发起挑战时,
这种举动原本就有超越胜负的价值。
最后一个镜头,汤姆 克鲁斯扮演的天才,轻蔑无比的看着他,
而他高傲的翘起一个球,微微一笑,眼睛里有豪情万丈,他顽皮的看着眼前的年轻人,
慢慢的说:“我回来了!”
青春真的不是数量,而是质量,
一个年轻人可以开始腐烂,任何一个时代都能看见这样的年轻人,
而一个年华已逝的人,也可以重新赢得自己的黄金时代。
那个镜头,那时的保罗 纽曼把我感动了。
他演得好极了。
刚出道时的汤姆 克鲁斯身上有一种青春正盛咄咄逼人的粗蛮和骄横,
而他身上则有一种圆熟的优雅,一种冷酷的城府,一种不由分说的权威。
但是这座冰山封存的人慢慢融化了,一整部电影,就是一座冰山融化的长度,
你看见他一点一点的温暖起来,一点一点的滑向另外一极,并非是善,
而是一个完整的人,充满了人情味儿的人。
因为这一部电影,也要铭记这位伟大的演员:
保罗 纽曼。
用一个多月的夜晚目送刘备竭尽一生。多少次仓促羁旅,多少次寥落行役,看他在收敛悲欢背后,悲欢。然后,怆然托孤,溘然而去。穿越一千八百年早已板结的红尘,于和伟的表演在那一刻让我深信,白帝城永安宫里垂危的刘备亦是如此,把英雄末路的无奈,重重放在了轻轻抚过阿斗脸庞的掌心,然后按捺,也按熄了生命的
用一个多月的夜晚目送刘备竭尽一生。多少次仓促羁旅,多少次寥落行役,看他在收敛悲欢背后,悲欢。然后,怆然托孤,溘然而去。穿越一千八百年早已板结的红尘,于和伟的表演在那一刻让我深信,白帝城永安宫里垂危的刘备亦是如此,把英雄末路的无奈,重重放在了轻轻抚过阿斗脸庞的掌心,然后按捺,也按熄了生命的最后一握流光,撒手离开了他的——沙场。刘备所得这几分天下,至死也不尽是王土,依然只是他的沙场罢了。
当白帝城披上重孝,远在涿郡故里的桃园也一定败落了。那几年人间三座遥远的新冢,盛放着两个身首异处的英雄和一个未及治政的国王。仗义天下的蜀刘阵营,那支曾经华丽的将相团队,最后还是在义气用事里杂沓谢幕。
刘备,是曹刘孙三雄中唯一客死征途的。他终其一生,都在路上。
因为这个刘备,去读了《三国志》、嘉靖壬午本《三国志通俗演义》——二百四十回的罗贯中原著和张作耀先生的《刘备传》。想看看这个一千八百年前的男人走过的路。这是于和伟的功德。好的艺术让历史起死回生,爆发出新鲜的好奇。
不乏乱世的中国历史长卷中,快意恩仇的三国时代总是最常被后人追思的章回。英雄豪杰们栉比起立又鳞次没落,人浪般起落在浩瀚的历史长河中,终其一生不过在刻板的正史里攒千八百字,更多的民间记忆在民间故事里失真——比如,刘备。
刘备这个名字,一路坚忍地走进青史,千年过后,却是带着哭腔和眼泪从歇后语俚语里戏谑出来——那些鞍马劳顿,倥偬军旅,抛洒过青春与热血的河川都成了哭下来的江山。
读书的时候,突然想,历史其实是没有真相。那些长辞的人,留下最清晰的多不过一张背影;面目不清。更何况一千八百年了。字里行间,那些河北江东快马飞舟上的热血男儿断不会转过身来,和我们四目相对,以告生平。在回忆里,在记忆里,永远没有写真。
历史,其实只是背影罢了。
三国离我们越来越远,那一代啸傲江湖的男儿大概不曾想到,他们从沙场落到书场。几卷话本几出戏文,养活了一代代红脸的关公白脸的曹操羽毛扇后的诸葛亮,以各色流传和后世不曾间断得打着照面,向我们敛去了挂名历史的出场费和香火钱。
无法追考是谁第一个把脸抹白,还用高耸的双肩,架起曹操高大的奸像。但从毛泽东那一句磅礴的“往事越千年,魏武挥鞭,东临碣石有遗篇”,曹操这个名字,在近五十年来是被用来“翻案”的。郭沫若的话剧《蔡文姬》里,勤政爱民的曹操睡着一床打满补丁的垫被,知足的说:这被子够厚,老百姓还餐风露宿呢。据说陈赓将军看完话剧后打趣郭老,曹操如此,愿意介绍他入党。
其它各路英雄,比如关羽,更在三柱香后上了莲花座,被泥雕木塑金装得神圣美好。不知道这个骄傲的将军如今要如何虚怀若谷,才能承担得动天下华人关于生意、性命和形形色色心事的托付。
时光继续,三国的他们与我们相见的成本似乎与日俱增。从天桥下几个铜板听戏听书到动辄亿万筑庙造城或影视巨制。然后在走进一座座修旧如旧的假庭院假城廓,或坐进影院、打开电视?——他们长成了梁朝伟、金城武、张震或是陈建斌、于荣光、陆毅的样子。
然而此前总有一个人间杂其中,面目糊涂。或者说,水分太重。就是泪涔涔的——刘备。
新版《三国》优秀得重塑了一批三国人物,比如袁绍的无术,孙坚的顽勇,曹丕的阴戾,荀彧的善谋,鲁肃的忠正,还有汉献帝的懦弱苟全都十分生动新鲜。
陈建斌的曹操虽略输文采,但足有舍我其谁,霸道天下的胆气;张博的孙权用功得表现了一个实用主义者的周旋成长;黄维德给出了周瑜英豪自负;倪大红的司马懿真正演出了“冢虎”阴鸷的腥臊,渊博可怖,凛然生畏!陆毅赋予了诸葛亮令人信服的英朗品相,但不够委屈。从全剧的故事里明显看出编导这次给了诸葛亮最大化的人性释放,把民间演义成多智而近妖的诸葛亮还原回他应该的样子,那些拔汗毛一样层出不穷锦囊妙计外,他的一生多有委曲回旋的权益之计。陆毅略显单纯,尤其诸葛亮暮年的劳碌磨损在他身上只见其形少见其魂。特别是和陈建斌、于和伟、倪大红的老年戏相比,陆毅的诸葛亮晚年少了一层功力。
我觉得失望的还是陈建斌没有演出曹操洒酒酹江横槊赋诗那一夜的狂逸雄魂,陆毅没有演出吊丧周瑜时那份惺惺相惜的郁结——试想周瑜在孙吴帐下所受的尊与忌,以及他选择的一生不苟安奔袭求进的个人与家国命运,敏感的诸葛亮怎会不心有相照?在那副灵柩前,他应该有一份隶属于自己的感喟与悲伤。
当然,新版《三国》有一个不可不说的形象,刘备。这个名字,终于藉由于和伟有了他除去眼泪以外,更多的样子。一个乱世英雄的样子。
天下英雄谁敌手?曹刘。生子当如孙仲谋。
三国后的一千年,河山余半的南宋王朝,一代军事家、政治家辛弃疾年逾六十。在一个乍暖还寒的新春,他匆匆赶任镇江知府,踞长江之险抵御金兵。此时此地,壮伟激烈的老人登上北固山巅。这座镇江城北的名山,下临长江,回岭绝壁。伟大的豪放派词人留下了千古名篇自喻“廉颇老矣,尚能饭否?”的《永遇乐.京口北固亭怀古》和《破阵子.登京口北固亭有怀》——
“何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事,悠悠,不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪,坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?曹刘。生子当如孙仲谋。”
京口,镇江古名,是十八岁的孙权承继父兄基业后建都的地方。即使迁都建康(南京)后,这里仍是称霸江东,北拒曹魏的重镇。赤壁大战后,刘备来过这里。这是有史可鉴的刘孙唯一一次见面,他们的身份是郎舅。那是公元209年,刘备49岁。孙权27岁。
在几乎所有艺术形式的三国故事里,都有这一章节:甘露寺。
2010年5月末的一个晚间八点档,荧屏上的新版刘备顺着电视剧铺陈的时间线索,如约走进北固山上的甘露寺,践行刀光剑影的婚约。这一段,于和伟演得最是慷慨铿锵。精彩得像一头雄性动物在群兽与母兽面前沉静得散发出它咄咄的吸引力。
《三国志.蜀书.先主传》对孙权嫁妹,刘备赴京口一段,只给了区区16个字。到《三国演义》小说,尤其是毛纶毛宗岗父子刀削斧砍的清初一百二十回版本里,刘备更是没胆,全仗着诸葛亮笃笃定定神仙兮兮的给出三支锦囊和赵云贴身护驾哆嗦着去的。(毛氏父子对三国志演义基本上是再造,鲁迅先生说他们是将“旧本遍加窜改”,以至于罗贯中的原著和毛氏父子的改编连反映的具体历史信息都大不一样,毛本三国是哭泣版刘备的始作俑者。)京剧《龙凤呈祥》“甘露寺”一折,刘备的性命则有一半靠乔国老脍炙人口的“劝千岁杀字休出口”一段唱保全下来。至于吴宇森的《赤壁》,被赵薇版孙尚香一拳点了穴的尤勇版刘备,干脆就像死马一样毫无美感得倒在甘露寺相亲的宴席上。这样一个刘备,只能拿来哄堂大笑。
新版《三国》的甘露寺这一折前后,既有刘备痛斥关张,密令孔明的政治智慧,也有试剑洞房、情动新娘的成熟情感。更有在甘露寺里反其道而行,向死求生的大义勇。他起身,抢过赵云的青釭剑,交给吕蒙,然后背对他,朝吴国太跪下。他说:是的,我不是来还荆州的。此刻的陈词无比诚恳,即使目的并不高尚。于和伟版的刘备在此一节里慨当以慷地挺身而出,义无反顾得要为荆州而前进。于是甘露寺中青釭剑气之下,刘备是昂首挺胸的。他不是躲在赵云一侧的那个,不是等直乔国老亮嗓的那个,他是字字掷地有声的陈述者。这场陈述有立场有气节,即使立场和气节是他的集团私利,不过扶汉大志和仁义情怀仍然撩动了孙小妹的心弦,便有了那一曲箫声释刀兵。
荆州,是刘备一生中最复杂的命题。甚至是刘关张三兄弟的命门。我们站在历史的后面,看到刘备的全部身家起于此又尽归于此,到底是送掉性命。如果知道结局惨烈,刘备是否还会有甘露寺这一趟赴死求生。想来,刘备还是会去。一定。
新版《三国》里刘备阵营没有任何一个人打着保票怂恿他亲身赴险迎亲,包括诸葛亮。这也符合史实。在《三国志?蜀书?庞统传》里,刘备与庞统对话中明确显示出,当时孔明认为刘备此行可能危及性命。义者无畏,仁者无敌。于和伟表演了命悬一线下的泰然,使刘备这置之死地的一跪,具有强大的御敌力量。——如果是舞台表演,我坚信这一段落必定是满堂彩。即使在电视机前,箫声响起那一刻,我还是为于和伟鼓了掌。——那一刻,断不是一个虚伪的政客搏命下注。年近半百的马上英雄,不是用他的双膝在跪乞领土或者生命。他是要和他的前半生作别。
刘备的前半生,依曹操,依陶谦,依吕布,依袁绍,依刘表,东窜西走,寄人篱下。每一次被所依的那些明公们宣至帐前,他并不知道接下来的会是青梅煮酒,还是辕门射戟,或者,就是死了。刘备的心境草草,一如当下的我们,总是没有安全感——因为,无地自容。
在一无所有的时候,刘备选择面目平静。就象动物学家告诉我们,在野兽面前,如果不想成为猎物,至少你绝不能表露出畏惧。
无立足之地的英雄,在年近半百的岁数走进荆州。有了他的用武之地。——再说荆州,它不仅是刘关张的命门,还是魏蜀吴三方强弱进退的赛点。从赤壁大战到夷陵之战,曹、刘两军都曾为此地漫卷旌旗浩荡直下,而战役的结局,都被孙吴一把火烧尽骄傲与霸道。此是后话了。
甘露寺那集后,一个向来不苟言笑的大朋友,突然给我发了条短信,说:“我相信了,刘备一定是个真性情的男人。如果在现世,我会爱戴他。要知道,爱戴一种特别珍贵的情感。时下都不多见了。”与其说我当时很想把这条短信转发给于和伟,不如说我特别想把这条短信发给刘备。
浮世滔滔,确实,谁还在被爱戴。
我当晚回那个大朋友对刘备的印象,三个字“老男人”。他“哈哈”大乐。
这一章回里刘备尽显一个“老男人”掌握全局的能力。无论是诚服关张,心悦诸葛,还是不卑不亢地化解孙权、吕蒙的武威,有礼有节地赢得吴国太、孙小妹的青睐,于和伟赋予了已过不惑之年大半的刘备,以有容乃大、无欲则刚的情怀,张弛间从容游刃。
吴棉已把桃笙换,流光最惊羁旅。艺术还阳历史,有时是拨乱反正,更多也是无中生有。
生动再现的甘露寺里刘备与孙权相见的那个清早,是不是当年的样子,当年是不是有这般样子,无处拷问。三分天下的英雄们佚失样貌,谁主山河的戎马金戈,在史志诗赋的故纸堆里敛尽刀光,只等着读书人。
“汉室支庶”。“少有大志”。“乱世发迹”。
——这是张作耀先生《刘备传》里对这个涿州少年最初的介绍。刘备,涿郡涿县人。一千八百年前,在他二十四岁那年,和同乡张飞,结交了一个“亡命徒”死党关羽。确实——死党。正史之外,所有的中国人都坚信不疑那块故土有一座图腾式的“桃园”,高度定义了中国人的一种特殊情感关系“义结金兰”。至今,义气多现身江湖,但不能否认几乎每个中国人一如等待爱情般,憧憬着这样一份情感际遇。莫失莫忘,不离不弃。
刘备离开故乡后,终其一生也没有再回到那里。不过涿州,当年的涿郡,如今有比刘备故里更出名的是一座影视城。那里每天都上演着古今穿越,相信还会有各种版式的“刘关张”们假道于此,开始一段戏说或正说的桃园故事。这是件很有趣的事。
生于河北小县城的刘备,一生的名片上永远的第一行是汉景帝之子中山靖王刘胜之后。据史记,刘胜妻妾成群,生育能力旺盛,有子一百二十余人。这真是一个骇人听闻的子嗣种群。刘备的先祖从百余个兄弟间传播薪火到他,已是汉景帝后第十三世。
所以到底,刘备不过是汉皇室的远系支庶而已。但是刘姓是他的旗帜,他是一个忠烈的擎旗手,从不曾让那面旗帜倒下。新版《三国》里,刘备去世前仍在教育阿斗背诵《高祖本纪》。这一幕实在深刻。我望着荧屏上于和伟版刘备那皴裂的唇,游丝却如流得熟诵,突然心生疼痛。试想一个弥留之际的老人仍烂熟于胸的文字,要具有多么铭心刻骨的能量,甚至连死亡在争抢生命之机也无法抢去那点记忆。
姓氏呵,是刘备的信仰。是他的旗帜。
新版《三国》中,刘备正式的亮相是在十八镇诸候讨董卓的群英会上。于和伟表演的默然,曾一度受观众诟命。其实是时的刘备,却也该如此。年届而立,正是血气方刚。他其实和关张的表现一样,都是目中无人。只不过关张表现得刀光凛冽,锋芒毕露,而刘备不形于色。
那时的刘备是年轻的,无知无畏。他不觉得自己是没命号没旗幡的无名小卒。一上场他就告示天下群雄,我乃汉景帝之子中山靖王刘胜之后。
我,姓刘。——你们没有听见吗?
这是年少轻狂的沉默。O.S.应该是:你们没眼色,我也不一定想吊你们。
如果于和伟版的刘备能在关羽扔过华雄的头那一刻,面色不动得挑下眉毛,以示内心冷笑大惊失色的诸候,恐怕就更能显一个河北脾性的青年英雄那股浑不吝的劲儿。
二十几岁的光阴很快就过去了。徐州牧陶谦临终将徐州交给了刘备,那一年他34岁,离开家乡已经整整十年了。
代领徐州牧的刘备,用张作耀先生的话来说,也算作一方封疆大吏。那时的刘备,政治和军事上都并不老道,虽有权谋——他领徐州牧后作出的选择是示好袁绍,而公然与公孙瓒、袁术对立。张作耀先生在《刘备传》里认为他此举“捐弃旧谊”。毕竟公孙瓒不仅是他的少年同窗(共同师从大儒卢植),还是出道时的重要推手。正史中,刘备是带领乡党镇压黄巾起义起家。首尝失败时就投奔了老同学公孙瓒。公孙瓒向朝廷请封刘备为别部司马,也算是一个武将职备。而且正史上,刘备可不是那么“拽”得就领着关张去了十八镇诸候讨董卓的现场,而是作为公孙瓒的一部,随从而去。——所以他在徐州屁股还没坐稳,就连招袁术、吕布的攻伐,并从此开始了十多年的颠沛、逃亡和寄生。
公元196年,再遭吕布进攻的刘备,战败投靠曹操。这一年又逢他的本命年,36岁。曹操对刘备是有英雄相惜的情怀,青梅煮酒就是千古史话。
大一时候读过李宗吾的《厚黑学》,首先就抓曹刘出来当论据,说“古之为英雄豪杰者,不过面厚心黑而已。”首推曹操,特长全在心黑,其次刘备,特长是脸皮厚;遇到不能解决的事情,就对人痛哭一场,立即转败为功。李宗吾说,刘备曹操可称双绝,他们煮酒论英雄时,心黑皮厚,一堂晤对,你无奈我何,我无奈你何。如今再看来,其实对历代政治家来说,厚黑是一种必须的权谋。厚黑定义也是哲学范畴,未见得是一种批判。刘备在皇权封建的朝代,自然有他特定的世界观。
199年,39岁的刘备接受了汉献帝的血诏,不久以借兵灭袁术之由离开许昌,等于是反了曹操。更重要的是,这一次他举起刘姓的旗帜,并不仅仅是自尊,重振这姓氏的崇高就此成为他终生事业。
在汉献帝哭倒在他怀里,喊他一声叔父的时候。刘备从此不同。于和伟用进出宫门的一个上下场,表达了刘备价值观的彻变,这段表演已经得到公认。如果我们回味一下,进门时的刘备对门禁说,你得让我进去,否则我告诉曹操。你吃不了兜着走。这时的刘备耍的还是急智,算是点小聪明。他没有料到孱弱的傀儡皇帝,不是夜来无事,找叔叔续续族谱,而是毫无罅隙得将刘汉兴亡事一股脑托付过来。这一刻刘备那些少年壮志全部贲张出来,是的,我是刘皇叔。他坚定的要掮这个侄儿、这个皇帝的重托,扶佐即倒的江山。出门后,他断喝门禁的那一声“放肆”是忘形的。他完全在义愤、兴奋和激动中。这一声同时也喝醒他自己,然后他很快张开手臂,噙住眼泪,不动声色,这时的刘备开始了他性格新的历史。所有的屈辱对他而言,都是一种磨砺。他开始驾驭自己的情绪。这是智慧。
离开曹操的刘备投靠了袁绍,那一年他40岁了。一年后逃出袁营又投靠刘表,此后在刘表软硬兼施的高度防备下,在新野一待数年,脾肉横生得急出英雄泪。于和伟版刘备哭戏不少,但相比传统意义的刘备来说,肯定是不多。作为刘备经典哭戏的“脾肉横生”一集,在新版《三国》里是有这个引子,刘备被刘表请去喝酒,单人独骑而至,门口遇到阴阳怪气的蔡夫人。此时的刘备被圈在新野多年,如惊弓之鸟一般,一个妇人两句怪话让他惴惴不安,并不知道这顿酒席又意味着什么。然而刘表也无太多心机,话家常的一句“胖了”,他居然流下泪来,又慌忙拭去。那是自惭形秽。这也是刘备一生少有的一次自卑。下马而生的赘肉如心魔一样,他不知道何时才能上马啊,更不知道马上的前方是哪里?
然后这次哭泣并没有让刘备沉沦。他开始奔走求贤。他的人本情怀和治政纲领也在那时日渐成熟。一直到三顾茅庐请出诸葛亮,那一年他已经47岁了。放在当下,一个47岁的男人如果屡战屡败,一事无成,要事业没事业,要房产没房产,要钱要粮还要看人脸色,基本也会选择自暴自弃了。半世蹉跎,什么理想,都别想了。但刘备没有放弃,他奔走求贤,到处求教。这就相当于一个人50岁的人还在到处上补习班,学电脑、学金融、学新媒体,总之什么代表先进生产力就学习什么。
这是一种伟大的人格。在《三国志》,陈寿给他的赞语是:折而不挠。
折而不挠,是刘备给我们的精神遗产。尤其是当下这个多元的社会。在一元的社会,人缺乏选择,学习、工作、生活大都从一而终,也没有太多可能性。随着社会的多元化,价值观、人生观、世界观随之纷纭复杂,选择成为了一种生活常态甚至是生活观。休学、转系,跳槽、离婚,甚至居家啃老,等等。一夜暴富、嫁入豪门、我要成名,从傍大款到追逐富二代权二代,信息爆炸下物欲横流,很小的孩子人生观、世界观都还没有形成,就先有了价值观。值不值得?他们问。如果我们说:要坚持,他们就说:哦,那不值得。
当机会看似越来越多,选择也就变得容易,从性价比看来,坚持反而成本过高。于是放弃似乎是最便宜的方式。坚持到底,好累的。会成功吗?不成功的话,为什么要坚持呢。
如果不坚持,你怎么知道会成功呢。
西方有句谚语:patience is passion tamed. 坚韧是被驯服的激情。坚韧也是一种激情,是一种强烈的、具有力量的情感。而最重要的是,它是被驯服的。人作为高级动物,就在于对于情感的可驭可术。坚韧,是驭驶情感的高级境界。
如果从功利来看,刘备一生不能算成功,但是他在成长成熟之路上具备了高级的情感管理能力,这也是非凡的品格。在物质的计较以外,其实人类有一种精神的修为。除了物质的财富以外,其实人类还有一种财富是精神。
屏幕上的刘备在入川后,须鬓染霜,妆在于和伟容颜上的苍老,竟让我凄惶。自古英雄同美女,不许人间见白头。
晚年的刘备,于和伟演得呕心沥血。声台形表,他和那个不安的老人身心合一,在焦虑里任性。西进的刘备已过半百,壮士暮年。他深感去日无多,开始一条道走到底,想改变自己大半生来曲线救国的亡命颠沛,崎岖的蜀道在他眼里是宽阔的。于和伟表演出了五十岁以后的刘备收与纵之间冲突的野心。
刘备和庞统的几集戏,其实表演痕迹是比较重的。因为改编太过,既不同于《三国志》,也不同于《三国演义》。新编故事串在耳熟能详的前后桥段里,就难免轻了一点。但长期以来凤雏这个人物总是语焉不详的,好象就是一个面目丑陋,恃才放旷,在七夕之夜,被乱箭射成刺猬的形象。他为什么是与卧龙齐名的凤雏?新版《三国里》给了他足够的立场。编剧让这个凤雏有了一个精彩的死法:舍生取义。于和伟的两声“还我军师来,还我军师来”,如果放在话剧舞台上一定是裂帛之声,可以绕梁。
师出有名,一定是刘备夺刘璋疆土的必须。在电视剧里是庞统自作牺牲,给足刘备一个理由。而历史上,庞统也确实是给刘备“松绑”的一个人。《三国志?蜀书?庞统传》里对于凤雏的刻画是比演义更生动些。如果说卧龙出仕的首功是夺得荆州,给了一直在马上的刘备一个停马立足之地。那么凤雏的加入是推动了刘备实现隆中战略,西取巴蜀。庞统,这个个性完全不同于诸葛亮的思想家,使刘备摆脱了之前一些小节的束缚。心胸的吞吐更加宽阔。所以说,诸葛亮帮助刘备有了地盘,而庞统则推动刘备在人格上完成了以霸道称王的必要拓展。
在《三国志?蜀书?庞统传》里十分著名的一段记载,就是涪城大捷后,刘备在军中置酒作乐,志得意满。庞统劝他:“你是打自家人,可不算仁义之师。不要喜形于色。”已经酒醉的刘备发怒道:“我现在就如当年武王伐纣。怎会不是仁义之举呢?你给我滚出去!”庞统起身就退。刘备马上后悔了,请他回来。庞统回到原位坐下,也不看刘备也不道歉,饮食自如。刘备就说:“刚才那番话,咱俩谁失态了?”庞统说:“君臣俱失。”(你我都失态。)刘备大笑,酒宴又恢复了欢乐气氛。从这番对话来看,刘备此时对于仁义的理解,已经有顺我者昌逆我者亡的王权霸道,并且自比武王,有了千古一帝的野心。
新版《三国》是借用刘备在庞统灵前修正诸葛亮宽以治蜀政治纲领,要求从严治政,来表达一个君王的诞生。史实其实恰恰相反,《三国志》里记述得比较清晰,诸葛亮是严政的主要制定者并且向刘备强调了以此治蜀的必要性,说服刘备最终采纳了这一施政意见。但遗憾的是,刘备登基不过两年就中道崩殂。张作耀先生在《刘备传》中对他的评价:未及建树。
确实,刘备称帝前后,君臣上下都被一种复仇的情绪激励着,急于谋兵东伐,最终导致军事上的惨败,在政治、经济、文化等诸多领域也没有重大建树。
关羽丢了荆州又丢了命后,张飞急于复仇也不幸遇害,在噩耗中称帝的刘备,皇权膨胀起的不是治国安邦之志而一个铁血男儿的义愤。义气一但聚变成义愤,往往就埋没了理智。于是就有了六十万蜀军伐吴的夷陵大战。这是三国历史上第三场著名的以少胜多的大战役,与官渡之战、赤壁之战一样,战争的发起者都是最终的失败者。而最悲凉的是,它意味着刘关张三兄弟的完全谢幕。
于和伟把称帝后的刘备饰演得入木三分。一是在政治上对诸葛亮的制衡。《三国演义》曾经给了我们一个言听计从的刘备形象,这是后世那些潦倒的知识分子无比美好的意淫罢了。真正的历史要冰冷得多,刘备加封诸葛亮为丞相后,至死也没有授权他“开府”。这就意味着,让诸葛亮当了总理,却不允许他组阁国务院。所有军政财权刘备独揽,诸葛亮不过是他的秘书长而已。张作耀先生在《刘备传》里分析得比较中肯,他认为这不仅仅是刘备对诸葛亮功高盖主的忌讳,另一方面也是当时蜀中刚刚安定,人才选拔不能一蹴而就,没有条件建立更为民主或者说更方便权利均衡的三公制,所以他只能握权于一统。于和伟版的刘备在处理王与相之间其实明显又十分微妙的关系时,把节奏拉得非常紧,比如和诸葛亮讨论治政纲领后,说:你去喝酒庆功吧,我在这里陪陪庞士元。这也是一种暗示,暨我在精神上我是独立的,或者我是有自己的态度和立场的。再就是以李严来钳制诸葛亮,从政治的角度,安抚蜀中降仕是稳定政局的重中之重,而另外防止诸葛亮大权独揽确实是刘备作为领袖必须要具备的手段。
二是晚年刘备在军事上穷兵黩武。夷陵之战无论是史说还是戏说,都是刘备孤注一掷的作为。蜀汉的精华人物几乎都损失在和东吴的较量中,方兴未艾的蜀汉陡然而衰,此后再难中兴。这样的格局都是由于刘备一意孤行造成的。夷陵之战在战略上缺乏大局观,战术上连营百里更是错子昏招。不过,于和伟版刘备在火烧连营时,蓬乱了满头白发,疯狂得扑往吴军的方向,声嘶力竭得咆哮着对孙权的仇恨,那困兽犹斗的泣血一幕实在是古往今来绝无仅有的刘备形象。于和伟把刘备具有领袖风范的铁血男儿气,从当年十八镇诸候前沉默中血气方刚的青年豪杰,一直贯穿到夷陵败阵前那个悔恨穿肠的泣血英雄,实在可圈可点。
我很喜欢那年明月在他的《明朝那些事儿》里写于谦时,对英雄的一番论述。他说,其实真正的英雄是一群心怀畏惧的人。踌躇满志的少年时常梦想着将来一展抱负,天下之大,任我往来!但真正融入这个世界,就会发现,这并不是你一个人的世界,自然有不如意,有挫折。在艰难面前人们选择畏惧。英雄也就在此时出现。不懂得畏惧的人不知道什么是困难,也无法战胜困难。只有懂得畏惧的人,才能唤起自己的力量。只有懂得畏惧的人,才有勇气去战胜畏惧。懂得畏惧的可怕,还能超越它,征服它,最终成为它的主人的人,就是英雄。事实上,所有懂得畏惧并最后战胜畏惧的人都是英雄。
刘备就是这样一个英雄。在残酷的历史现实和坎坷的人生阅历里,他折而不挠、锲而不舍,终有一方天下。
钱钟书先生说过:历史是人写的。但人在写历史时是经过心灵选择韵,那么这种经过心灵过滤的历史,其实不再是真实的历史。
我们站在历史的背后,看到的永远不是他们的真相。我们只是感谢好的文学和艺术,萌生出我们新鲜的好奇,藉由这棵探索的根苗,去发现我们与那些远去背影之间,与物质无关的那些继承与关照。
最近读刘备,每每想起辛弃疾那首著名的《破阵子? 为陈同甫赋壮词以寄之》,最觉得是送别这位英雄的挽歌,不如就此作结——
醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。了却君王天下事,赢得生前身后名。可怜白发生!
谢谢于和伟的表演,在千百年后让全民重有了对刘备的好奇。好的艺术也是多年后历史。
然而作为一个原作党,这是折磨。
从高木变得比最高低的时候,我就知道,导演一定会在最后,打破这个梦。
果然,亚豆给了我会心一击。
导演告诉了我们什么才是真正的世界,但是他也失去了爆漫王的精髓。
这是男人的浪漫。
为了梦想,可以不顾一切的浪漫。
这是亚城木梦叶的浪漫。
亚 亚豆美保
城 真城最高
木 高木秋人
梦
然而作为一个原作党,这是折磨。
从高木变得比最高低的时候,我就知道,导演一定会在最后,打破这个梦。
果然,亚豆给了我会心一击。
导演告诉了我们什么才是真正的世界,但是他也失去了爆漫王的精髓。
这是男人的浪漫。
为了梦想,可以不顾一切的浪漫。
这是亚城木梦叶的浪漫。
亚 亚豆美保
城 真城最高
木 高木秋人
梦叶 梦想一定会实现
我看爆漫王就是为了这个。
连亚城木梦叶都没有的食梦者,食的又是什么梦呢?
我见到的不是那两个人,尽管消磨时间时看这部电影还不错。
但别说它叫食梦者。
那是亚城木梦叶,不是这个。
彻夜未眠的我在清晨的时候看了这部电影。我也不清楚为什么选的这一部 。大概是因为只有旧港片里面才能把恋爱里的细节拍得那么到位。有时候一个眼神就能露出那些不需要开口的台词。
我一点也没有想起你。真的。
可是我也不明白为什么这部电影的泪点 会是出现在我看到所有他们相爱时。
恍惚地过完了一个白天 做梦地过完了一个黑夜。临睡的时候我脑海里又出现电影里男女主角看着对方眼神
彻夜未眠的我在清晨的时候看了这部电影。我也不清楚为什么选的这一部 。大概是因为只有旧港片里面才能把恋爱里的细节拍得那么到位。有时候一个眼神就能露出那些不需要开口的台词。
我一点也没有想起你。真的。
可是我也不明白为什么这部电影的泪点 会是出现在我看到所有他们相爱时。
恍惚地过完了一个白天 做梦地过完了一个黑夜。临睡的时候我脑海里又出现电影里男女主角看着对方眼神的画面。没有睡得很沉的我模糊中好像又看到 你看着我的眼神。伴着酒气 滴酒未沾的我好像也已经喝醉。
2. 开头少年熊森打了医师一拳,这是因为他的父亲在救护车上被当成医疗人球被医院拒收因而延误治疗时间而死亡(来自第一季的剧情)。所以本质上并非医闹,而是医院与调度中心的行政疏失,这个事件原型是发生在2005年台湾的邱小妹事件。所以观剧的医疗从业人员别不分青红皂白地就开喷医
2. 开头少年熊森打了医师一拳,这是因为他的父亲在救护车上被当成医疗人球被医院拒收因而延误治疗时间而死亡(来自第一季的剧情)。所以本质上并非医闹,而是医院与调度中心的行政疏失,这个事件原型是发生在2005年台湾的邱小妹事件。所以观剧的医疗从业人员别不分青红皂白地就开喷医闹。
3. 剧中所描述的“删点”,是指健保点数。要了解核删制度,要稍微理解一下健保署与民众的关系。简单的说大家缴健保费给健保署,然后去健保医院或诊所看病,只需要缴部分负担,不用全额自费。而医院运作需要成本,除了大家看病付钱以外,医院会以看诊行为的点数跟健保署申请给付。例如照CT是6000点、X-ray 750点(实际数字不知,单纯举例)。从这里就会衍生出一个小问题:如果有医师故意做一堆高价检查,跟健保署申报一堆高额给付来冲收入怎么办?因应这个问题,产生出来的就是核删制度。也就是健保署会去审查医院的申报资料,若是觉得有些医疗行为是不需要的,多做的(ex: 安排支气管炎患者照CT),健保署就会把这笔给付删除,不付钱给医院,这就是核删。 (以上资料来自林俊龙医师blog)核删制度有其不合理性,这个剧中有表现出来就不多说了。
4. 台湾医学院要念七年。七年(含实习)之后会进医院当住院医师(Resident)。住院医师当三到四年不等(R1~R4),可以开刀(但不能主刀)、为病人诊疗,一般擔任主治的助手。之后就会是总医师(CR),也就是剧中熊森的职位。总医师年限不一定,端看何时考上专科医师证照,考上了,就是可以独当一面的主治医师了。
5. 台湾的医学生都是全台湾最聪明IQ最高的一群人。台湾医师的社会地位以及对自身工作的荣誉感是非常之高(但是对病人不会高高在上或傲慢自大)。剧中熊森的那种高智商屁孩真的是很常见于医学生(不過熊森已经是CR啦,还这么屁真的是有点欠揍)。
6. 本片的手术场景非常真实,道具、说话都几乎100%还原,这点真的要为剧组鼓鼓掌。腾讯将部分太血腥的画面有做过处理,大概因为原版太真实血淋淋了。
第一个男人影片中并没有出现,是阿玉的丈夫,有了外遇后她激动下杀了他,然后入狱,一直吃着镇定的药,并认识了安姐。
第二个男人是玩具经销商,在安姐的店里看上阿玉。当她对他说出:“我喜欢你的味道”时,他有片刻迟疑,可随即便被情欲覆盖。对于阿玉的欣喜,安姐并无反应,仍然是在镜前一深一浅的描眉,因为知道男人均是如此,历来如此,这并不新鲜。“男人还是看一看,偶尔用一下可
第一个男人影片中并没有出现,是阿玉的丈夫,有了外遇后她激动下杀了他,然后入狱,一直吃着镇定的药,并认识了安姐。
第二个男人是玩具经销商,在安姐的店里看上阿玉。当她对他说出:“我喜欢你的味道”时,他有片刻迟疑,可随即便被情欲覆盖。对于阿玉的欣喜,安姐并无反应,仍然是在镜前一深一浅的描眉,因为知道男人均是如此,历来如此,这并不新鲜。“男人还是看一看,偶尔用一下可以,不能当真。” “你说了会再来找我啊,为什么骗我啊?是不是我哪里不好?……我到底哪里做错了,你倒是告诉我啊。”对面的那个人却永远都是一句话不说就挂断,然后再也无法接通。后来,那个消失的男人终于再来店里,却只是说:“该花的钱我会花,但是我希望处理得干干净净,安姐,她那边你替我处理一下。”终于阿玉开始抱着安姐,像个孩子似的嚎哭,张着嘴,却没有眼泪。然后,在安姐的关照下,她去一个工厂做工。
第三个男人是个大学毕业生,是工厂里的技术员。在抱着阿玉的时候说:“爱你。”,她面无表情,只是瞪大眼睛,心有不解。“我不知道要去找一个人在一起,真的有这么难么?”阿玉一心认为他就是想跟她在一起,于是搬来准备跟他同住,可是上下班都在一起的生活终于让他厌烦,于是她再一次失望。然后某一天,她终于问他究竟爱不爱她,在他摔门而出后,她选择自杀,后来被救回。
第四个男人是海边表演木偶戏的自闭症男子,两人并无过多的交谈,可是这一次,阿玉似乎很平静,后来,那个男人随着通行的人离开。
最后,阿玉和安姐两人在海边放肆的大喊,用各种声音,然后两人笑着拥抱在一起。
关于影片:
影片的英文名字是《blue cha cha》,影片中也多次出现安姐和阿玉跳恰恰的样子。恰恰原本是轻松和幽默的舞蹈,可是整部影片看下来却觉得无法消解的悲哀。故事从阿玉在监狱出来开始,她去找狱中认识的安姐,在安姐开的酒吧里工作。她原本就是因为爱自己的丈夫,所以无法接受他已经不爱自己的事实,于是杀了他,在狱中过了7年,然后在片中又是因为纠缠和神经质,两端感情都已悲剧收场。对于阿玉,我却没办法同情起来,即便是她所做的一切都包裹在爱情的外壳下,任何事只要借着爱的名义,总是可怕。它也从来不会平等,若是想要回报,必是失望。影片中的另一个女人,安姐,原是替自己喜欢的男人坐牢,出来后,那人却早已不知所踪。她深知女人老去后,无尽苍凉,男人对你最好的也就是敬重,但不会再有爱情。所以她对阿玉不是没有妒忌的,毕竟她年轻漂亮,可是她又深知她会失望,因为她的患得患失,压得透不过气来的爱,她的杀夫坐牢的历史。安姐对阿玉的照顾,我不认为是爱情,应该是对同病相怜者的关爱,应该是对同伴的照顾。在片中,安姐说:“不如找个渔民嫁掉算了”,那是最后最后的办法,可是她们现在两个人就可以互相照顾,所以只用:“在乡下租个店面,做点小生意”。安姐对生活应该还是有希望的,不然不会喜欢恰恰,不会热衷于彩票,只是在这种希望之下,没有男人,这一点与阿玉正好相反。
影片中,最轻松的地方是两人在天台上的恰恰,那时阿玉刚从监狱里出来不久,安姐也因为有人陪伴而心情大好。夕阳下,李欣芸的的音乐响起,安姐沉浸在自己的节奏中,脸上洋溢光彩,阿玉踩着安姐的步子,有些笨拙却也仍然快乐。这似乎也是唯一一次两人在一起跳舞。后来,阿玉搬去跟小豪一起住时,在他家中的花园里,十分寂寞的有挑起恰恰,只是这次,是独自一人。
关于导演和演员:
最初发现这部电影是因为实在太爱戴立忍,所以追着看他参加过的所有电影。戴立忍在里面演那个玩具经销商,对他来说应该是拿手好戏,只用衣着光鲜些就可。后面愤怒时殴打阿玉的地方演得不错,毕竟他其他作品中也领教过,一看就是那种很典型的台客。阿玉是苏慧伦演的,早期的玉女歌手,最近不知在做什么,偶尔看到演演电视剧。苏慧伦是长得很干净的人,为影片也牺牲不小,演一个从狱中出来的人,穿着宽松粗糙的衣服,蓬头垢面,踩着拖鞋,很像是站在街边随便就可以开骂的人。可是后面,她变得越来越干净,不像是个需要吃药的人,只是内敛的演法一直贯穿全片。
影片的导演是郑文堂,《深海》是他第三部长片,相比之下,我更喜欢他上一部作品《经过》(又有戴立忍),比较喜欢有着细微改变,但什么都还没来得及发生的电影,《深海》的反复发生让人感觉压抑。而郑文堂07年的片子《夏天的尾巴》就彻底不喜欢了,大概是过了看国中生谈恋爱,无病呻吟的思索生活的段了。
关于音乐:
这电影不太好找,虽然是05年的片,我却07年才找到。最初只是在它的官网上看到预告片,并听到李欣芸做的原声。我承认我是对它的音乐无比熟悉了之后才看的影片,并且到现在,我都认为音乐做的太好,已经超过电影本身。一般来说,要喜欢一部电影才会喜欢上它的原声,可是我周围有不少朋友却是连这部影片都没看过,却哼得上里面的恰恰。李欣芸围绕主题旋律,为影片写了三首节奏感明显的恰恰,分别是天台上的恰恰,阳光恰恰和流浪恰恰。李欣芸本身也是台湾很有名的音乐才女,去年比较火的《练习曲》的电影原声也是她所作。关于这部影片的原声,打算在整理下资料,好好写写。