就看了几集,我尼玛,这可是比抗日神剧还神剧啊,多好的题材。拍成这样我也是醉了!战场,那个叫戈睿整个一熊孩子,请问,你特么要模仿张翰么?拜托,这是战场,不知道战时可以执行战场纪律?还有,这样的人,尼玛求婚失败了,就特么任性的说,我要去当兵,还说走就走,在中国当兵就这么容易?还是说,你有钱连程序都不走了?简直服了编剧的脑子!
就看了几集,我尼玛,这可是比抗日神剧还神剧啊,多好的题材。拍成这样我也是醉了!战场,那个叫戈睿整个一熊孩子,请问,你特么要模仿张翰么?拜托,这是战场,不知道战时可以执行战场纪律?还有,这样的人,尼玛求婚失败了,就特么任性的说,我要去当兵,还说走就走,在中国当兵就这么容易?还是说,你有钱连程序都不走了?简直服了编剧的脑子!
比如玻璃里倒影的鬼影(咒怨里面就有养老院里的玻璃倒映出俊雄)、玻璃里的脸和脸的主人作出不一样的表情(这个最近一次看到是韩泰合拍的萨满里有这个桥段)、突然发出意味不明声音的录音机/手机(各种版本咒怨里都有)。。。太多了,我觉得各种日式恐怖桥段我这里都能给你列出来。
话说没人注意到一开始女主乘车的时候那小孩子的妈妈,她的演员虽
比如玻璃里倒影的鬼影(咒怨里面就有养老院里的玻璃倒映出俊雄)、玻璃里的脸和脸的主人作出不一样的表情(这个最近一次看到是韩泰合拍的萨满里有这个桥段)、突然发出意味不明声音的录音机/手机(各种版本咒怨里都有)。。。太多了,我觉得各种日式恐怖桥段我这里都能给你列出来。
话说没人注意到一开始女主乘车的时候那小孩子的妈妈,她的演员虽然不在演员表里,但明显是03版《咒怨》的女主角奥莱惠吧。。19年过去了。。 清水崇找了老熟人。
这又是一部表演大于内容的真人传记改编电影,裴淳华的表演很赞,但叙事很散,难以形成一股合力,做到有效针砭时弊,力度不够。裴姐的伟大表演算是一首献给战地记者的赞歌,歌颂了作为孤勇者的坚强女性,淋漓尽致地诠释了主角在遭受生理和心理双重折磨下的坚忍与挣扎,抽烟酗酒,满脸沧桑,创伤后应激反应综合症,在最美的年华下守身如玉,在年老色衰、皮肤松弛时却勇于献身,这种为艺术牺牲的敬业精神确实对
这又是一部表演大于内容的真人传记改编电影,裴淳华的表演很赞,但叙事很散,难以形成一股合力,做到有效针砭时弊,力度不够。裴姐的伟大表演算是一首献给战地记者的赞歌,歌颂了作为孤勇者的坚强女性,淋漓尽致地诠释了主角在遭受生理和心理双重折磨下的坚忍与挣扎,抽烟酗酒,满脸沧桑,创伤后应激反应综合症,在最美的年华下守身如玉,在年老色衰、皮肤松弛时却勇于献身,这种为艺术牺牲的敬业精神确实对得起专业肯定。可惜电影的整体质量实属一般,支离破碎的叙事节奏没有把残酷的现实及丑陋的政治有效地进行水煮火烤,真正的愤怒没能完全暴露出来。
视频平台基本上都没有,除了B站有,像爱奇艺、腾讯、优酷这些平台都没有,你让我们广大观众去哪里看这部影片呢,想看现在都是难上加难,不知道版权方在搞什么?长时间的都想看难看的到,这实在是太过分了,我希望早点能在别的视频平台观看这部影片!加紧加油快点把版权给别的平台吧,这不是折磨我们广大观众,版权方你们说是不是吧,简直就是在瞎搞,瞎胡闹!
视频平台基本上都没有,除了B站有,像爱奇艺、腾讯、优酷这些平台都没有,你让我们广大观众去哪里看这部影片呢,想看现在都是难上加难,不知道版权方在搞什么?长时间的都想看难看的到,这实在是太过分了,我希望早点能在别的视频平台观看这部影片!加紧加油快点把版权给别的平台吧,这不是折磨我们广大观众,版权方你们说是不是吧,简直就是在瞎搞,瞎胡闹!
最近看了好多爱情片。性,是男女之间躲不开绕不过的话题。等我们有天死了,站在地狱和天堂的入口分叉处,听着鬼差说:一生忠贞的上天堂,出过轨的下地狱。——那恐怕地狱里挤满了重逢的夫妻在互相呵斥,你他妈的怎么也在这里!然后各自的父母,子女,左右邻居街坊,同学同事闻讯赶来,纷纷劝道,好了好了,别吵了,大家都在这里呢。我们为什么要结婚,婚姻的本质是什么呢?一万个读者有一万个哈姆雷特。 黑格尔曾经说过,“
最近看了好多爱情片。性,是男女之间躲不开绕不过的话题。等我们有天死了,站在地狱和天堂的入口分叉处,听着鬼差说:一生忠贞的上天堂,出过轨的下地狱。——那恐怕地狱里挤满了重逢的夫妻在互相呵斥,你他妈的怎么也在这里!然后各自的父母,子女,左右邻居街坊,同学同事闻讯赶来,纷纷劝道,好了好了,别吵了,大家都在这里呢。我们为什么要结婚,婚姻的本质是什么呢?一万个读者有一万个哈姆雷特。 黑格尔曾经说过,“婚姻实质上是伦理关系,是具有法律意义上的伦理性的爱。 我的看法就是,为了后代血统的纯正和私有财产的不被流失。婚姻是两个家族成员的结合,中间可能夹杂了不同文化,不同地域,不同种族,不同阶级的隔阂。因为“爱”,所以他们结为夫妻。那么抛去这缥缈抽象的“爱”,剩下的就是结婚的本质。爱是什么,你在享受的时候甘之若饴,你在分手以后不堪回首。婚姻终于到了分道扬镳,不再爱时,争吵的最凶,最尖锐的矛盾是什么。子女的抚养权,财产的分配。不管你是大明星还是一介庶民,多少婚姻破裂以后,随之而来的纷纷扬扬的闹剧,最终都围着这两个剧本打转。去民政局的时候,离婚理由千篇一律的写着“感情不和”,可忽略不计。但下面子女安排和财产分配才是重点,每个字都要仔细斟酌。 拼得你死我活,网上网下互相揭短,破口大骂的也不在少数。婚姻,是一根绳索捆绑着的两个鲜活的灵魂。当两个灵魂挣脱绳索时就是离婚,但彼此身上必定会留下挣脱绳索时的累累伤痕。
这段日子,春晚、长津湖、冬奥会……,光辉夺目的正能量简直爆棚,我不太习惯这样,于是想看几部恐怖片,找补点儿暗黑物质,精神上好平衡些,这一找还真被我给找着了,它就是2017年的这部——《报告老师!怪怪怪怪物》。
还真是挺不一样的片子,校园题材、搞笑风格、B级片质感,表面上一副不让人抱有期待的样子,看完却后劲十足,很长时间让人笼
这段日子,春晚、长津湖、冬奥会……,光辉夺目的正能量简直爆棚,我不太习惯这样,于是想看几部恐怖片,找补点儿暗黑物质,精神上好平衡些,这一找还真被我给找着了,它就是2017年的这部——《报告老师!怪怪怪怪物》。
还真是挺不一样的片子,校园题材、搞笑风格、B级片质感,表面上一副不让人抱有期待的样子,看完却后劲十足,很长时间让人笼罩在一种无力、绝望、压抑的状态下。挺难受不假,但这感觉也是在提醒我,恭喜你,找到了一部不可多得的优秀恐怖电影,毕竟上一部让我看完有类似感觉的恐怖片还是2006年的《寂静岭》。
我好比哀哀长空雁,又好比龙游在浅滩,我好比鱼儿吞了针线,我好比波浪中失舵的舟船。
爷爷坐在门前,点燃了一支烟,唱起了这首歌。孤单的老人此刻犹如这依然翱翔的长空雁,前几日与孙子的“旅游”体验又如龙游在浅滩。我静静地抹了抹眼泪,用深呼吸稀释了稀释我忧郁的情绪,再次温存本次“公路之旅”饱含的善意。
我好比哀哀长空雁,又好比龙游在浅滩,我好比鱼儿吞了针线,我好比波浪中失舵的舟船。
爷爷坐在门前,点燃了一支烟,唱起了这首歌。孤单的老人此刻犹如这依然翱翔的长空雁,前几日与孙子的“旅游”体验又如龙游在浅滩。我静静地抹了抹眼泪,用深呼吸稀释了稀释我忧郁的情绪,再次温存本次“公路之旅”饱含的善意。
1俩大导来当演员,先拉起观众的兴趣,大多数人是看二位大导来的,嘻嘻哈哈,开个好头。
2软科幻,借科技来诉说当今。未来人与人不开通权限只能说十句话,而当今人与人之间无话可说,匆匆 而去,人世间可能只有一面之缘,科技不是约束人的工具,而人才是。自闭,遇见阳光肯定会灿烂,如果女主知道真相是什么,也会奔溃的,性格注定
1俩大导来当演员,先拉起观众的兴趣,大多数人是看二位大导来的,嘻嘻哈哈,开个好头。
2软科幻,借科技来诉说当今。未来人与人不开通权限只能说十句话,而当今人与人之间无话可说,匆匆 而去,人世间可能只有一面之缘,科技不是约束人的工具,而人才是。自闭,遇见阳光肯定会灿烂,如果女主知道真相是什么,也会奔溃的,性格注定了,处处刻薄,不圆润,不改变,埋怨外界,最后只能被社会淘汰。
3王家卫,昆汀风开头。一个反元宇宙的论题。人原地踏步可以存活吗?毫无方向无理想,每日与每日一般,完成一个任务之后是要再来一个任务还是休息。当社会到达一定的程度时是不是该把注意力转移赛道。 那场吻戏肯定高光点,一边是生派,想要爱,一边是死,随性跟随他人。
4.父亲忙碌无比,三四个项目同时开启,母亲超级大买主播,全家忙来忙去,却还是住在姥爷的老宅里,为了生二胎只能把房主姥爷碾到养老院,这是儿女无能吗?他们不想养吗?我努力半天只能凑合活是为什么,细思极酷,这集最温馨,也是最残酷社会在发展,而百姓在原地踏步,到底谁才是受益者。
危险之吻
起承转合,什么是恐婚,难道不爱旁边那个人吗?社会险恶,但还有个人能时时刻刻陪伴着你。
你看起来很吓人
鬼屋这集开始夸男主的业务能力强,但属实太小儿科了,那氛围,化妆还是偏向可爱帅气,属实感受不到。没有第五集那种讲爱情的循序渐进,这个开头就是,其他都是浮云,搞对象是第一动力,跟他俩啥身份没有关系,只是套层皮。
新生
深度肯定是有,母爱的力量,藏区人的朴素,未被玷污的,但挂羊头卖狗肉,好看的地方是藏区文化,藏人演绎的部分,而那个男女主呢,一个律师明狼般的演讲,就怕别人不知道是女主开的车,女主是真圣母,自己没驾照开什么车,在最危险的藏区开车真牛,自己撞了人,丈夫给隐瞒,然后自己奔溃想谅解,看最后结局,男的在派出所,应该也是男的负刑事案件责任,女的也就哭哭自己啥事没有。还完成了自己的梦想,生下这个孩子,可笑的故事。
你好,机器人
再一个说爱的故事,最后有反转,但我没耐心了也,狗尾续貂。
状元
高考如人生,有个目标卷到死,就如主任说的,这时候都会出现这种情况,都有压力让他们疯一疯吧。过一过正常人的生活,不再无尽之中卷,梦想会被现实击碎,但我们还是要有梦想,因为我们还有梦想。
心理诊疗这集很有意思,喜剧,深度,映射当今。面面俱到,当今坏的方面如同戏一般,荒诞。
下乡的塔可夫斯基
深入基层,从群众中来到群众中去,大师是表,深入基层才是本。但本剧感觉是时间短的原因,和叔关系的变化,表现的很硬直接就关系好了,还有最后放片子,太模版了,先扁后夸,但片子前后没什么变化,应该是全片静默,然后沮丧,最后村民探讨,感觉不错,这样比较正常,而片中营造的太剧本化了。
决战狮虎山
满满的日风 台风,看我尴尬无比,可能我不是观众吧,一个小众的爱好,面对全体观众至少要讲解下,前八九分钟,在那尬,还不如好好说下故事,不然就是自我理解的疯狂了,少数人的狂欢,无法理解的狂欢。疯狂的片子不是没看过,但这个就是sb的即视感。烂烂烂
期末
前期申明这种题材天生引起我的深究。家庭有困难可以,不小心借了高利贷都是可以。但自己恩师帮自己,自己却嫌丢人,去给人代考。不理解,入同绝命毒师,要钱,朋友给股份不行,必须自己去做毒品。就不低人一头,自己为人上人。后续被捅出来,也是感觉点被,而不是看出自己的问题,自己给别人做作业也是不对的事情。尤其结局,我翻车了,这次我认了,但不影响我改过自新后的光明形象,我自错能改是个好孩子,以后我还犯。真就感觉编剧编的有问题,想圆,但忘记了男主自己也是个反派,怎么会有正派的光环。
一夜
青春三部里最好看,也是唯一能看的一集。算是一帮娃娃,在这个黑夜,这个最嘈杂的时刻,去看看外面这个世界。虽然这夜很差劲,有危险。但很有意义,太阳升起,逃离黑暗,本是好人,就不涉及这个黑暗。
9月29日,时代报告剧《在一起》登陆江苏卫视幸福剧场。《在一起》参照了电影《我和我的祖国》的集体创作模式,每个单元故事都有独立的编剧和导演,演员也各不相同。
《在一起》以“抗疫”期间各行各业真实的人物、故事为基础,主要还原小人物的勇敢和平凡。
首先播出的是《生命的拐点》篇,不到90
9月29日,时代报告剧《在一起》登陆江苏卫视幸福剧场。《在一起》参照了电影《我和我的祖国》的集体创作模式,每个单元故事都有独立的编剧和导演,演员也各不相同。
《在一起》以“抗疫”期间各行各业真实的人物、故事为基础,主要还原小人物的勇敢和平凡。
首先播出的是《生命的拐点》篇,不到90分钟就讲完了一个故事。时间短,节奏快,人物密集,宏大的信息量让不少观众感叹跟不上剧情速度,必须二刷、三刷慢慢看。
这部剧,开播前笔者尝鲜看过前两个故事,首播后又重看两集,感慨颇多,不吐不快。
现实真实与艺术真实的高度凝聚
《在一起》是一部集体创作之作。“拼盘”类影视作品,拍好并不简单。相对大银幕而言,呈现在小荧屏的剧集更不容易出彩。
一来,是篇幅问题。《在一起》共20集,讲了10个故事。于文学范畴而言,这是超短篇概念,很容易跌入展开了收不住的困境。
二来,精彩程度难把握。影视剧不设置冲突是不成的,只歌功颂德还不如做成“春节大联欢”。然而,不到两个小时的时间,说好一个跌宕起伏的故事,很难。
《在一起》带来了不少惊喜。它走的是描摹现实的路子,却不给人以刻板印象。说的都是典型故事,又能举重若轻地劈开疏离,使你觉得这就是身边生活。它是对平凡岗位上光热之人的速写,也是难能可贵的文艺报告。在它身上,现实真实与艺术真实高度凝聚了。
就像《生命的拐点》这一章,就以两组对立冲突为基调,抖擞出了疫情爆发初期武汉江汉医院的众生百态。这一单元,导演是张黎、韩晓军,梁振华编剧,董哲担任文学顾问,张嘉益、周一围、谭卓、张天爱、何蓝逗主演。演得不错,拍得更不错。
第一组对立,是过往经验和当下现状之间的冲突。主角是一对师徒,前后两任院长。
老院长张汉清(张嘉益 饰)到医院的第一句话,就是问现任院长谭松林(周一围 饰),“急诊停了吗”。得知急诊仍在办公,更是教训道:“禽流感的教训还不够深刻啊”。你瞧,短短几句话,“有经验长者”的身份就立起来了。紧接着,就是要不要查传染源的问题。
江汉医院是传染病医院,张汉清又干了多年的院长,早就洞悉了一切。争分夺秒,人命关天。“遏制传染源,就是和时间赛跑,宁早勿晚。”谭松林想等疾病中心和病毒所的论断,张汉清等不及论断。甚至,他自己就下了论断。这一刻,老同志的宝贵经验就发挥了作用。
第二组对立,是既定目标和现实困境之间的冲突。主要围绕着陆曼琪(谭卓 饰)展开。
张汉清要查传染源,要封锁住院部,要诊治急诊病患,靠的是医院里的医护人员。可医护人员不是超人,他们也会被传染,也会担惊受怕。更可怖的是,防护装备的数量远远不够。缺口罩、缺防护服、缺床位甚至缺人。当全城的病患都聚拢到江汉医院,矛盾就出现了。
但矛盾的发生是有序的,戏剧的逻辑更是自洽的。《生命的拐点》中所有的冲突、所有的对峙,绝非为了让故事好看而设置;而是情感奔涌到那里了,故事才变得好看。
聚成时代报告的,就是那些活生生的人
《在一起》是一部“时代报告剧”。这是总局电视剧司新提出的概念,指的是以较快速度创作,以真实故事为原型,以纪实风格为特色的电视剧作品。这似乎与报告文学相似,但影像所赋予的力量更加直观可感。而聚成时代报告的,就是那些活生生的人。
人物戏又往往难拍得很,须将那些触动人心的新闻碎片,锤炼成复杂立体的戏剧人物。光抛概念是不成的,角色就成了扁平的符号,“人物说”就成了“编剧言”了。一味“填鸭”更不可取,不能磨灭原型人物的真实故事。就这一点来说,《在一起》勉力了。
最能彰显这一点的,莫过于《摆渡人》篇中的外卖员辜勇(雷佳音 饰)。《摆渡人》是《在一起》的第二个故事,由沈严执导,高璇、任宝茹编剧,雷佳音、倪妮、张静初和蒋欣主演,通过一名外卖员的足迹,讲述了疫情初期,武汉城里普通人抱团取暖的故事。
辜勇就是个在工作中奋进挣扎的平凡小人物。他有生活压力,也有七情六欲。由于职业的特殊性,在药店员工尚疑惑“怎么那么多人买口罩”时,他已经先知先觉了。机智的他,花了一笔大价钱,囤了不少酒精和口罩,幻想着过段日子赚笔钱。
但只写“赚钱”那一面,这个角色就“下行”了。随着城里的问题也越来越严重,生、离、死、别,他都见识到了。医院大厅里的一片哭嚎,让他的灵魂战栗了——得尽自己的力量做点事。这一刻,没有盖世英雄,但平凡人迸发出了不平凡的勇气。
离汉高速的“逆行”之举,是这个人物的高光时刻。最初留在武汉,只为平台春节假期的高额补助。而如今,必然没人再笑他的小心思了。“君子论迹不论心”,大抵如是。小人物是雷佳音的拿手好戏,他是天生自带喜感的演员,辜勇的所作所为却每每令人垂泪。
文静(张静初 饰)和平小安(倪妮 饰)也值得一提。前者是辜勇的妻子,一个卖面膜的电商主播;后者是偶遇的医生,刚刚毕业不久。与妻子约定好的“回老家”作废了,她虽有气恼却也理解;平小安对辜勇所说的一番“扪心之问”,让她一下子立体了起来。
至于上文提到的张汉清、谭松林、陆曼琪等角色,更是各有自的味道。张嘉益本是多演“大叔”的实力派,这次将老院长演得又嘉又益。周一围演绎的谭松林一身正气,与柳小可(张天爱 饰)的情感线温暖可感。谭卓又美又飒,脸上口罩的压痕见证着人物的不易。
其实,剧中的角色,几乎都在现实生活中有原型可寻。张汉清的原型是武汉金银潭医院的院长、“人民英雄”张定宇;谭松林的原型,是金银潭医院的涂盛锦医生;辜勇的原型则是滴滴司机王利等4位疫情最严重时期的“摆渡人”……时代记录着他们的平凡而伟大。
打动人心的,还有切中肯綮的真实细节
我还想聊一聊《在一起》的细节。
张汉清拖着一条病腿上楼梯的场景,始终在我脑海中挥散不去。他是渐冻症患者,本不能长期工作,家中的家务妻子从来不舍得交给他做。但在医院里,他是主心骨、定风珠,虽“重伤”却不下火线。焚膏继晷的日夜工作,已然令他的腿不听使唤,爬楼梯更是困难。
于是,他遣走了陆曼琪,迟疑了半天,一瘸一拐地爬着楼。坚强的人永远不愿向生活认输,纵然有百般不得已想要诉说,也要把一切委屈憋在心里。更遑论,如今正生死关头。
外卖小哥小帅(朱俊麟 饰)也是真实的身边人。别人都驰车逃离武汉了,他却反其道骑了两天一夜的车返回城中。辜勇问起原因,他自吹自擂说武汉很多人都需要我。却被辜勇直接戳穿:现在呢,接一单平台多给五块钱……一个春节能多赚个两三万呢。
何其活泼的角色!何其真实的角色!
疫情面前,的确有舍生取义的英雄,但更多的是这种怀揣善良又有小心思的普通人。还有许清如(吕中 饰)的舐犊之情,毛真真(何蓝逗 饰)的莫名恐惧……这些或熟悉或陌生的细节,以一种身临其境的在场感,穿透了观众的疫情记忆,展现着真实的你我。
事实上,《在一起》的相关特质,也和播出平台江苏卫视的自身属性完美契合。自今年暑期档以来,江苏卫视的排播策略便具有相当的前瞻性和现实观照。
《三叉戟》聚焦警察故事,写出了人生复杂感和粘稠感;《局中人》瞄准了烧脑谍战,CSM59城首播收视率就达到了2.01%;《爱之初》与《幸福还会来敲门》都是情感大戏,前者关注当下海归创业,后者则演绎了生活中的平凡故事;刚刚收官的《蓝军出击》,更是以单集收视最高2.78%的优异表现,成为秋季荧屏的一抹亮色。如今,《在一起》又来了。
几部剧作虽题材各异、类型不同,但都凭借趣味的故事与现实的议题,揽获了观众的青睐。不俗的收视成绩、激烈的讨论热度以及正向价值的引导,也彰显出江苏卫视幸福剧场的深耕品质。未来,相信幸福剧场将继续发力,承载着观众的希冀与期待继续远航。
以“妙想天开”闻名的大导演特瑞·吉列姆,拍摄以堂吉诃德为主题的电影,实在是一件“天作之合”,对影迷来说自然非常期待。成品果然也没有让人失望。《谁杀死了堂吉诃德》秉承了吉列姆一贯的风格与志趣,既有现实的沉重,又有着不疯魔不成活的痛快。
吉列姆没有直接来讲述堂吉诃德,而是借用了一个导演拍摄堂吉诃德电影的故事,来表现“堂吉诃德”这个母题。于是,堂吉诃德、影片中的导演、吉列
以“妙想天开”闻名的大导演特瑞·吉列姆,拍摄以堂吉诃德为主题的电影,实在是一件“天作之合”,对影迷来说自然非常期待。成品果然也没有让人失望。《谁杀死了堂吉诃德》秉承了吉列姆一贯的风格与志趣,既有现实的沉重,又有着不疯魔不成活的痛快。
吉列姆没有直接来讲述堂吉诃德,而是借用了一个导演拍摄堂吉诃德电影的故事,来表现“堂吉诃德”这个母题。于是,堂吉诃德、影片中的导演、吉列姆,三者醒目地联结在一起,并以原型、主题、创作者的身份在影片中形成互动。最后呈现的,当然是作为创作者吉列姆的态度,他的“堂吉诃德”,就是他身为导演对电影的理想和爱。
影片中的导演托比,也并不是吉列姆的完全化身,他是一个处于现实与理想矛盾之中的角色,通过他的行为尤其是其转变的经过,来实现吉列姆对现实以及自我的表达。
影片的开场,是托比正在拍摄堂吉诃德战风车经典一幕的场景,而这也是最能体现堂吉诃德精神的一幕。但这一幕在拍摄过程中卡住了。卡住了表面是技术失误,但真正卡住了的其实就是导演托比。在遵照他的意愿兴师动众来到西班牙拍摄他的“堂吉诃德”后,托比反而越来越没有感觉了。
托比,如今已是一名明星导演。老板、经纪人、工作人员甚至女人们(当然还有还来不及参与的观众),都视之为香馍馍。如果凑合着把电影顺利拍摄完成,各方其实也都会满意,过不去的其实还是在导演他自己。托比依然有理想,但成为明星后待在“舒适圈”里,他现在已没有了灵感。
但灵感很快就有了头绪。
老板让托比看看碟“找灵感”,没想到在卖碟的小贩那里,托比发现了当年让自己一举成名的学生时代作品、而且也是一部有关堂吉诃德的电影——《谁杀死了堂吉诃德》。
卖碟的小贩,是个吉普赛人,他以不同身份、不同方式在影片中多次出现。他是一个功能性而非故事性的人物,像一个串场的小丑一样,在关键时刻帮助主角前行,以完成其使命。
托比看自己影片的急切意愿,被老板女友的求欢以及之后老板的不期而至打断了。这也是理想被现实所阻碍的一种体现。好在偷情没有被老板即刻发现,而当年的拍摄地就在附近,托比可以旧地重游,或许可以激起一些创作的灵感来。
十年光阴,物是人非。那些曾参与托比电影演出的当地人,有的死了,有的失踪了,有的疯了……托比在追逐自己梦想的同时,也给了这些人打破现实的希望。但还是那句老话,希望是美好的,现实是残酷的。并不是每个人都能够成为“明星”,如果在逐梦的过程中迷失了原来的自我,那或许就有点得不偿失了。
托比很快就见到了著名的“堂吉诃德”——那个曾经扮演堂吉诃德、如今自认为就是堂吉诃德的可怜的老鞋匠哈维尔。哈维尔为什么会着疯变成这个样子?可以从三个方面来解读。第一,是最基本的,也是从现实理性角度来说,为了演好电影的主角,老人家必须强迫自己化身成为堂吉诃德,结果入戏太深再也走不出来了。第二,跟平凡的日复一日的鞋匠生活比,堂吉诃德的冒险与疯狂有自己的精彩,尽管这是一条走火入魔之路。第三,也是最重要的,他是影片的一个重要象征,一个现实中的“堂吉诃德”,一个区别于现实的存在,一个托比丢失了的身份。
哈维尔的堂吉诃德,当初也是为托比代言。当被现实侵蚀的托比再次遇到“堂吉诃德”时,他既不能唤醒也不能投入,只能在“堂吉诃德”的身边成为“桑丘”。
桑丘是现实的,也是清醒的。桑丘知道现实的同时,也知道理想,他自己无力去追逐理想,但对于真的勇者,也会奉上力所能及的帮助,而不是像其他人一样冷漠或贪婪。于是,桑丘成为了堂吉诃德的伙伴。
堂吉诃德与桑丘相遇,冒险便开始了。
很快他们就遇到了让冒险变得有目的和意义的人——堂吉诃德的女神——“杜尔西内娅”。曾经扮演杜尔西内娅的安洁莉卡,如今过的也不好,演员的梦想破灭后,她成为了一个俄罗斯大亨的“宠物”。
对托比来说,相比哈维尔安洁莉卡是更有机会也更想去拯救的一个。不仅安洁莉卡的人生被托比所影响,而这位他亲自所物色的女主角,一定程度上也就是他的女神,艺术的缪斯,理想的动力。
在冒险的过程中,还有一个插曲值得一说。“堂吉诃德”战风车受伤,被一位女性所救,他们被带到了一处非法移民的居住点。在托比看来非法移民都是恐怖分子而让他很害怕,而他们其实是普通而不幸的人,就如同堂吉诃德时期的异教徒一样,被驱赶、被抓捕。
这一段与影片主题关系不大但照应了现实的议题,在影片中并不算突兀。但吉列姆自己在影片开场有一段托比打电话安排群演要照顾各种不同人群的设计,现在自己也来一段政治正确,就有点讽刺了。
回到主题,从俄罗斯大亨手上拯救安洁莉卡,也是影片最后的高潮了。俄罗斯大亨也化身成为堂吉诃德的死对头——“魔法师”。
俄罗斯大亨展现了他的“魔法”,他举办的化妆晚会,成为“堂吉诃德”奋斗的舞台。而他不仅抢走了女神,大亨身份、夸张举止也代表着现实中的商业与娱乐,是理想与艺术的最大敌人。
“堂吉诃德”并没有战胜“魔法师”就死了。但哈维尔的死亡,并不代表理想的破灭,而可以看作是一种献身。魔法师不容易被消灭,堂吉诃德也是如此。尽管飞蛾扑火,但其追逐理想的精神却也得以彰显,从而被记住、被后来者继承。
最后,伤感的托比恍惚中也化身成“堂吉诃德”(相应的,安洁莉卡也成为了桑丘)。这一趟冒险,让从堂吉诃德变成桑丘的托比,又重新成为了堂吉诃德。成为堂吉诃德不是讽刺,不是失落于现实,而是为了理想的奋战。追逐理想是艰辛的,而且不疯魔不成活。
以上就是吉列姆的《谁杀死了堂吉诃德》主要内容。在形式上,通过主线故事穿插回忆、梦境、化妆晚会等,虚实结合,在一个充满想象力的华丽舞台上展开了一段冒险。而在主题上,吉列姆作为一名导演,表达了在现实环境中追逐理想的感叹与坚持。对“堂吉诃德”来说,冲突似乎是不可避免的,或死于现实,或死于理想……
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