我这次看完了,一开始我以为我会看不完,但是少了找肉的期待,多了一些感官的刺激,我把这出不怎么出色的电影看完了。
对的,这出电影不是很出色,起码剧情上面不是很流畅,有些智障的部分,但我还是觉得可以一看。当然我不是对男主那个[吞口水]身材,而是真是镜头拍得太好了。符合我这个肤浅人的审美。把越南的景拍得那么动人,以至于血腥的镜头出现,感觉像画面的点缀般不那么可怕。
故事开头
我这次看完了,一开始我以为我会看不完,但是少了找肉的期待,多了一些感官的刺激,我把这出不怎么出色的电影看完了。
对的,这出电影不是很出色,起码剧情上面不是很流畅,有些智障的部分,但我还是觉得可以一看。当然我不是对男主那个[吞口水]身材,而是真是镜头拍得太好了。符合我这个肤浅人的审美。把越南的景拍得那么动人,以至于血腥的镜头出现,感觉像画面的点缀般不那么可怕。
故事开头说的是一个幸运的长得还不错,身材更不错的男子从死人窟里,死里逃生。不知道为什么本来打算把他们烧了的日本兵一时找不到火,不是打有打火机吗,再说他们手上不就是火把,不重要,反正导演让他们离开,给了我们幸运之星男子一个爬出来的机会,一个逃跑的机会,一个被人救的机会,一个展示身材的机会。[口水]。简单说就是男主被一个越南小女孩救了,其实我一开始以为是男孩,直到电影快结束才揭示她的性别,当然这个小女孩没有像其他电影一样重要,她只是男主活动线条的一个补给包,给了男主补血后,就消失了。
过了好长一段时间,男主恢复了,作为一个普通人我以为他就要回国了,写一本战争中的幸运儿,然后成为大作家之类的,当然没有,他很有脚力的,从大山里走出来,一尘不染,一点都不饿只要一碗汤地走了出来,本来他还不需要汤的,是女主硬塞给他的。他去的地方是法军快活的地方,见到男二第一句,我要加入你们。男二大吃一惊,哥们白嫖吗。当然不是,我们的男主哪是这么肤浅的人,他的伟大目标是复仇,他要让杀的哥哥嫂嫂的越南头头受死,即使不是越南头头杀的人,可是他一定是罪大恶极,他怎么可以让底下的越南游击队怎么干。所以,他的目的是再次参军。
镜头一回,男主通过审查,身份什么都不重要,会说法语就是入门证,总不可能有哪个越南人整容成法国人再加入当卧底的。何况我们法军自己就收容了好多越南卧底,俗称越叛?反正有钱有饭,对于人来说,那边适合生存就投向那边。
接着男主就开始他的再次进入战线的旅程,而且还在一次游击战中发挥自己的幸运特性,只是胸部中枪,很快就恢复那种。我想不通子弹怎么没在他美丽的胸上面留下疤痕。不重要。重要的是他开始在一个士兵酒吧认识的女主,那个给他喝汤的女主,都说泰国多降头,越南似乎也会,这是一个迷魂汤,迷得男主一眼就忘不了,上前跟女主套近乎。哦,可爱的小姐,你认识我吗。不认识,请走开。哦可爱的小姐,你再看看,我喝汤的。一晚200。嗯。你没听错。是晚了。接着他们就去了女主家。然后进行了一场生命的探讨,让子弹飞得慢一些,让枪杆再强势一些。男主还想白嫖就离开,女主提醒,大哥,消费了就付费。
男主美滋滋地回到军营,男二问他舒服吗,眼神带着嫉妒。男主微微一笑。
过后,男主三天两头就找女主讨论越南春卷和法国春卷的味道差别。
当你以为这个要走爱情浪漫路线的,可是导演还是记起男主是带着复仇的线路的。所以男主就暂时脱身去再次游击战。中间夹杂很多生猛的镜头,例如论人体可以切成几块,论头倒挂好看还是连着脖子好看。当然这些镜头语言都是十分冷峻,让人一种没有血让心寒颤抖的感觉。过程男主又收了很多倒戈想吃饭的越南人,他们这只越南雇佣军越来越壮大。
终于有一天,男主收到了越南头头的线索,他不顾其他人反对,带着他的越南小队就出发。在此之前,女主已经拒绝了他,她说,我不是人民艺术家,我连活着都要用力呼吸才支撑住,你以为我不像去看法国的铁塔吗,我可以吗,我不行,我只能这样活着,请不要再来白嫖的,爱情没办法让我生活。男主心灰意冷,更加大对越南头头的愤恨。势要将他摆盘得沙西米一样。
然后他们不停登山登山,过水过水。
突然,男二跟男主在经过山腰的时候,大叫一声,啊,我被蛇咬了。挂。
我们往回倒一点点。男主在前面以为男二跟女主有了交易,一直心里不爽,不停问他是不是已经跟女主SHE了。到这个抓越南头头的关头,男主还放不下,又逼问男二。男二大吼,你是电,你是光,你是我唯一的最爱啊。
男主楞了。他没想到,但我想到,之前就觉得男二就是一个不停用调戏的心态在挑衅男主,而且还那么傲娇又容易吃醋,现在就剩下他不离不弃。
可惜,男主还没回过神,男二就挂了。他哭了,我不知道他哭是代表什么,是觉醒还是失去。
电影完全没有任何大场面,但是福利还是发了一些。
电影色调冷峻,绝望,传达出,战争,生存,爱情,没办法合在一起。
但,这不是一出好电影。不过,又不会完全觉得浪费了一个多小时。
唉,要是男主能跟男二来一次,左岸的咖啡,塞纳河畔的船,这是你唇印的美就好了。
这样战争带来的压抑感和郭轸最后一次打仗是那么的相似,男人们想着逃跑,想着女人,想着孩子,安慰自己似的挨过今天今晚明早...
可战争就是那不长眼没有心的撒旦,抢走了生命和爱情,抢走了一切,甚至想要抢走所有人的希望,妄想着把人们也变成撒旦。
战争结束,胜利的不是国家不是人民,是邪恶的欲望,是丑恶的人性。
枪响之后,没有赢家。
只愿世界和平
这样战争带来的压抑感和郭轸最后一次打仗是那么的相似,男人们想着逃跑,想着女人,想着孩子,安慰自己似的挨过今天今晚明早...
可战争就是那不长眼没有心的撒旦,抢走了生命和爱情,抢走了一切,甚至想要抢走所有人的希望,妄想着把人们也变成撒旦。
战争结束,胜利的不是国家不是人民,是邪恶的欲望,是丑恶的人性。
枪响之后,没有赢家。
只愿世界和平
法国导演纪尧姆·尼克卢(Guillaume Nicloux)的作品风格芜杂,从早期的黑色犯罪题材(《吊死案》《钥匙》),到荒诞喜剧(《维勒贝克绑架案》)与宗教批判题材(《修女》)。2015年有一部《爱之谷》入围过戛纳竞赛单元,而这部新作《世界边界》则入围前年戛纳“导演双周”单元。无论导演怎么解释,似乎难以回避观众拿这部作品与影史经典作《现代启示录》相比较。两部影片的主人公都面对看不见的敌人,
法国导演纪尧姆·尼克卢(Guillaume Nicloux)的作品风格芜杂,从早期的黑色犯罪题材(《吊死案》《钥匙》),到荒诞喜剧(《维勒贝克绑架案》)与宗教批判题材(《修女》)。2015年有一部《爱之谷》入围过戛纳竞赛单元,而这部新作《世界边界》则入围前年戛纳“导演双周”单元。无论导演怎么解释,似乎难以回避观众拿这部作品与影史经典作《现代启示录》相比较。两部影片的主人公都面对看不见的敌人,以及深陷于内心的欲望中难以自拔,区别在于这部作品将主人公的复仇逐渐变成追寻的过程。
这算是文学作品难以影像化的一个绝佳例子。这部短短100分钟的影片难以展现其深邃的主题,对比《现代启示录》两三个小时的篇幅便可知。影片里充斥着千头万绪的线索,除了男主角为哥哥一家复仇的主线外,还有他与越南妓女在肉体和感情上的纠葛,他与同性恋军官的友谊及手足之情,他善用越南战俘为战斗力量,带领他们作战的惨烈描绘,还有花去不少笔墨描写他与法国作家探讨殖民主义和“幸存者综合症”的存在主义理论。印象派的剪辑手法令多线索的情节变得杂乱无章,给人浮光掠影的感觉;众多次要角色神出鬼没,比如先后死去的“变节”越南军官士兵,实在难以分辨其作用。而男主角的情绪在跳跃剪辑的场景里衔接不上,流露出生硬费解的观感。似乎只剩下冲击视觉感官的血腥残肢和大尺度情欲戏,这类瞠目结舌的刻画倒是跟法国电影里的疯狂极端传统相吻合。然而,这些对于表现战争中的复仇主题是否有提升作用,则要打上一个大大的问号。