《独立时代》里并没有什么悲剧发生,看完却让人在感情上难以接受,有种无处发泄的憋闷。细想这种不适感从何而来?大概是电影里没有一个让人“舒适”的角色。本来唯一的“白月光”,富有正义感的小明,因为对浪女小凤的不设防和与女友闺蜜Molly的一夜情实在让人喜欢不起来,琪琪的老好人性格说不出哪里不好却又带着年轻人不该有的老气和俗气,更不用说,想想Larry和阿Bir这些靠钻营成功的小人还以同
《独立时代》里并没有什么悲剧发生,看完却让人在感情上难以接受,有种无处发泄的憋闷。细想这种不适感从何而来?大概是电影里没有一个让人“舒适”的角色。本来唯一的“白月光”,富有正义感的小明,因为对浪女小凤的不设防和与女友闺蜜Molly的一夜情实在让人喜欢不起来,琪琪的老好人性格说不出哪里不好却又带着年轻人不该有的老气和俗气,更不用说,想想Larry和阿Bir这些靠钻营成功的小人还以同学、家人、挚友、同事、心腹这样合理又亲近的角色存在在电影里以及现实生活中每个人的身边。反面人物可以让观众发泄愤怒,但《独立时代》里没有反面人物,所有人物的不完美就像我们最亲近的人身上的不完美一样,让人难以忍受。更有甚,我们自己还是这不可忍受的人情网中的一环,可这人情网正是掩饰电影里所有的卑劣—情色交易,乱性,趋炎附势……的高尚借口。人情社会的“情”并不是真情,所谓人情社会只是通过家庭和社会关系巩固的共同利益体。比如Molly与阿King的婚姻,又比如Molly琪琪的友谊和上下属关系。这套哲学确实深深植根于中国传统文化之中,但我也不同意不少影评把《独立时代》仅仅解读为反对儒家思想,毕竟儒家思想只是中国传统文化的一部分,比起儒家思想的负面影响,我认为导演更痛恨的是现代文化的粗浅平面,或者说现代人以“传统文化”为借口,实则对任何思想哲学毫无兴趣也无自省的态度。最明显的剧情设计是投机分子Larry说“害人之心不可有,防人之心不可无”是孔子所言,其实“害人之心不可有,防人之心不可无”出自明代的处世哲学杂谈《菜根谭》,并非孔子所言,如果对孔子和儒学稍有兴趣,就会察觉,反对“巧言令色”的孔子应不屑于做这种油滑论调。导演所厌倦的儒学,应是世俗化,被政治利用,被世俗误读的儒学。
电影里所谓的“文化产业”和“思想”是另一个导演深恶痛绝,却被小凤、Larry等人挂在口中掩盖权钱性交易粉饰太平的元素。阿King只是个不学无术的富家子,却被Larry教导要关心政治,但这与关心民计民生毫无关系,只因关系到阿King的家族生意。小凤和Larry口中的文化产业谈感情,不过是“巧言令色”生意经的体面说法。城市与乡村文化最大的区别在于城市人接受的思想观念的庞杂,这在《独立时代》里有充分的体现:从电视节目代表的大众文化到先锋文艺再到传统儒家思想、迷信以及利己主义世俗哲学及西方民主思想等等,所有的文化思想体系都可以被分解,变成世俗社会的遮羞布,说服别人的时候可以信手拈来,自己却不信仰或者深究任何一种思想。不学无术、信仰混乱和知识的混杂必然反应在人际关系和艺术表达上的混乱和自相矛盾,具体到电影里就是自命为孔子转世,但又迷信因果报应的姐夫;穿着旱冰鞋中式服装,把京剧作为话剧卖点,实则不知道自己要表达什么,不以抄袭为耻的伪艺术家阿bir等等。
《独立时代》的角色们这样年纪轻轻就成为了如此俗气的社会的一份子,确实让人感慨。但这部以讽世为主的电影却没有落入渲染灰色悲观气氛的俗套,只是冷静呈现,甚至结局,大多数角色也都可谓“求仁得仁”:小明离开了自己厌恶的体系,明白了一夜情不过是对生活的逃避,与琪琪互相有所眷恋;姐夫一撞车再也不自诩是孔子转世了,有了写新书的动力;Molly放弃了公司,不再自欺欺人扮演“明明可以靠家境,一定要自己打拼”的女强人形象;小凤终于搭上了大款阿King;Larry、阿Bir每天圆谎,绞尽脑汁满足更大的贪婪,却也是外人眼里的成功人士……可见,自省不自省到底还是“得之于己”的事情,并未见得像大多数类型片里那样有什么世俗奖励和报应,而所谓文化和思想也未必是知识分子或者城市人自以为的那样肯定有益于道德进步和社会和谐,反而是出租司机、小明的亲妈后妈这些人朴素的人生观家庭观更让人觉得善良和心安。
中国大陆电影相对于电视剧在讲述城市文化这块一直是相对空缺的,那些白领言情、凶杀故事都并不是能代表城市文化,在这时候去多关注台湾以及美国一些有关城市文化的电影作品是一种必然的观影趋势,《独立时代》的故事性和批判性甚至胜过了善于讲城市故事的Woody Allen的很多作品,确实是部佳片。
前两天再次较快刷了一遍《怪奇物语》第一和第二季,发现自己比原先想象的还要喜爱这部剧,因此,略一计划后,打算前后写五篇文,方式就按照周日说的那样, 前两天再次较快刷了一遍《怪奇物语》第一和第二季,发现自己比原先想象的还要喜爱这部剧,因此,略一计划后,打算前后写五篇文,方式就按照周日说的那样,仍然处在刷完《怪奇物语》的酸爽中……把两季的内容合起来一起写,不再特别区分开来(而且从内容上来说,两季的故事加起来才更像一个整体,第一季只是阶段性地讲了一半)。 第一篇文首发于“神经电影局”,相对更通俗,带有较强的推介性质,后面四篇则会更有针对性。 前两天万圣节,又是各路“戏精”们大玩Cospaly的时刻,许多好莱坞明星也不甘示弱……不过“最吓人”的,要数《逍遥法外》男星杰克·法拉赫的演绎,因为他COS了“小11”,简直“少女感”爆表! 看了第一集,太紧张刺激了。可就是有个不明白,这帮盗猎者干的堪比贩毒还牛逼,杀人不眨眼,而且还是杀警察,那盗猎收益比贩毒还大?死了警察的案子都破不了,有点不可思议呀!!老魏不认得那帮人中的一些吗?没全国通缉?不懂…还是森林警察是被遗忘的警察,要知道,在天朝,没有破不了的案,只有投不够的警力。 看了第一集,太紧张刺激了。可就是有个不明白,这帮盗猎者干的堪比贩毒还牛逼,杀人不眨眼,而且还是杀警察,那盗猎收益比贩毒还大?死了警察的案子都破不了,有点不可思议呀!!老魏不认得那帮人中的一些吗?没全国通缉?不懂…还是森林警察是被遗忘的警察,要知道,在天朝,没有破不了的案,只有投不够的警力。 很温馨的动画电影,太喜欢里面的小鸭子了。可可爱爱。觉得这部影片折射了一些现实生活:对于相处久了的男女来说,女孩子想要的是一个家,然后男孩子承担起责任;对于男孩子来说,他们总想在多玩一些时间,不想被束缚。而当男孩子真正想承担起那份责任时,女孩子可能已经离开了,我想这就是为什么不要陪一个男孩子长大的原因叭。但是也有熬过一切走到最后的情侣,我是真的很佩服他们,不管咋说,都希望天下有 很温馨的动画电影,太喜欢里面的小鸭子了。可可爱爱。觉得这部影片折射了一些现实生活:对于相处久了的男女来说,女孩子想要的是一个家,然后男孩子承担起责任;对于男孩子来说,他们总想在多玩一些时间,不想被束缚。而当男孩子真正想承担起那份责任时,女孩子可能已经离开了,我想这就是为什么不要陪一个男孩子长大的原因叭。但是也有熬过一切走到最后的情侣,我是真的很佩服他们,不管咋说,都希望天下有情人终成眷属。2022.2.6 自性光芒耀大千——大型史诗电视连续剧《老子传奇》观后感 新浪博客~千里阳光白杨达会 2019年寒假,我全程网上追剧,观看了16集大型史诗电视连续剧《孔子》,对孔夫子一生的经历与主张有了更深的了解,受益良多,更加坚定了追随古圣先贤修身立德的决心。 随后,我又紧接着搜到了33集大型史诗电视连续剧《老子传奇》,开始“追”起来。因为孔子是入世圣 自性光芒耀大千——大型史诗电视连续剧《老子传奇》观后感 新浪博客~千里阳光白杨达会 2019年寒假,我全程网上追剧,观看了16集大型史诗电视连续剧《孔子》,对孔夫子一生的经历与主张有了更深的了解,受益良多,更加坚定了追随古圣先贤修身立德的决心。 随后,我又紧接着搜到了33集大型史诗电视连续剧《老子传奇》,开始“追”起来。因为孔子是入世圣人,他的成长、治学经历基本清晰,因而记载孔夫子成长、生活经历的书籍也比较多,若是拍电视连续剧,素材也丰富。但老子基本是个出世圣人,所以有关他老人家成长、治学的经历,世人都不大了解,即使是《史记》上也记载不多。所以,要把老子的一生拍成33集电视剧,还真得下一番功夫。 所谓“入世”“出世”,我是按照这个标准来区分的:对于官位、权力的态度。孔夫子周游列国,一直在谋求一个比较合适的官位,以便推广自己的仁义学说。而老子一生淡泊名利,虽然担任过大周朝廷守藏史(国家图书馆长)和柱下史(中央文史馆长),但都不是自己有意的争取,而是朝廷的主动恩赐,且他自己对这两个“清水衙门官”也毫不留恋。 但两位圣人生活在一个同样糟糕的时代:庶民争利,大夫争权,诸侯争地,普天之下几乎到处都在争斗。所以他们不管是提倡仁义礼智信的修身规范,还是提倡清静无为、顺其自然的大道学说,都不为当时的当权者所接受。因而,孔夫子最后只能以培养弟子、整理典籍的方式来延续自己的学说和中华自古相传的文明智慧,以期将来有可用之时、之地。老子则留下五千言《道德经》,西出函谷关而去,不知所踪。直到很久之后,两位圣人的智慧才被世人逐渐认可。 33集的电视剧《老子传奇》是这样讲述老子的一生的: 东周末年,周室衰微,天下大乱。公元前570年,李耳在战乱动荡中出生,自幼父母双亡成为孤儿,跟随爷爷长大。李耳自幼静思好学,一生先后拜商容、本元、紫真为师,学习周礼,感悟道德学说。公元前534年,李耳失去了爷爷、妻子婷阳,儿子李宗为了躲避追杀与老子失散三十多年,在巨大的打击下一夜白发。 与此同时,李耳也 感悟到了人生的真谛,决定将自己感悟的大道思想广传于世。自幼长大的伙伴童心、马童拜李耳为师,追随左右。从此,李耳开始了一生的大道传播之路,被世人称为“老子”。老子看到百姓流离失所,周宫王子为了争夺王位的血腥残杀及残酷的斗争,立志要寻找出一条治国救民之路。为此,他历经千辛万苦,千难万险,学道、寻道、悟道、传道,并广泛传播道德思想。最后,经函谷关关令尹喜多次恳请,老子为人类留下了一部传世经典——《道德经》。 《道德经》中有一条指导人提升境界、身心解放的核心思想:不争。文中有这样的句子——“不自见,故明;不自是,故彰;不自伐,故有功;不自矜,故长;夫唯不争,故天下莫能与之争。”意思是说:不显示自己,不自以为是,因而更显耀突出;不夸耀自己,因而有功绩;不自以为贤能,因而受到尊重;只有那不与人相争的,世界上才没有人能和他相争。” 然而,这样的思想在天下纷争的时代,实难被人理解、接受。即使是现在的和平时期,也是这样。其实,就在当时人们争权夺利的时候,很多因为“不争”而自然得到权力的例子就说明了老子大道学说的正确。 比如,召老子到周王室任守藏史的是周景王,他有点糊涂,管不好自己的孩子。剧中显示,周景王有三个孩子:长子姬朝是庶出,次子姬猛是嫡子,还有个三子叫姬匄,年龄较小。朝、猛二位王子各自笼络了一班大臣争夺太子之位,搞得周景王头很大。周景王曾先后对两个孩子进行过拘禁,但都在德高望重的老子的劝说下又放了他们。但两位王子对老子谁都帮助看成谁都不帮,对老子很不满。老子作为开悟之人,早就看到王子之争已经危害到了王室的存亡,但又无法劝动二位王子息心罢争,因为他俩已经被王位冲昏了头脑。 特别是姬朝,有一次竟然用剑指着老子说什么 “不争”是胡话,天下、王位、权力、名利只有“争斗”才能到手。结果,周景王猝然去世后,两位王子肆无忌惮地大开杀戒——王子猛短暂即王位,却很快被王子朝杀死。王子朝也被王子猛的势力赶出了王城,赶到了楚国,后被刺杀。只有置身事外,无意染指王位的姬匄平安无事,被推为了周天子,史称周敬王。 你看,这不是“夫唯不争,故天下莫能与之争”的生动例子吗? 两位王子的争斗使本来衰微的周王室元气大伤,老子也更是看出了周室气数已尽,便辞官归乡,不再出仕,潜心完善自己的大道学说。最后,法传有缘人,在老子决定西出函谷关归隐时,写下了五千言《道德经》传给了关令尹喜。 老子在传《道德经》给尹喜时说,道、德是全书的总纲,也是万事万物之根本。要想透彻了解道德学说,必须把握其十大特征——虚无、自然、清静、无为、纯粹、素朴、平易、恬淡、柔弱、不争。说实话,这对于名利心较强、欲望较重的一般人来说,是非常难以达到的境界。但一个人要想真正“得道”“成道”,获得逍遥自在、超凡脱俗的大境界,还真无法绕过那十个关卡,人生想要有大突破者需要深思呀。 这正是: 上善若水勿多贪,人法地来地法天。 清静无为加素朴,天法道来顺自然。 权利名声身外物,唯有德孽长跟班。 恬淡柔弱又不争,自性光芒耀大千…… 扎刀喷血从电影节奏来说需要张弛有度的,从现实来说满屏喷血也不现实,喷血这种残酷如果过了,那等同于穿个风衣两管枪支从头到尾扫射对方自己却子弹不沾身,反而不真实(尽管扎刀喷血诉求的可能是真实,但这是一种夸张的真实诉求,就像余华的卖血和活着一样夸张),除非战争片子。这电影想起来孤胆特工,估计印尼的是在模仿韩国的惊悚新鲜且现实的细节,模仿的动作到位了,分量却不太好吧像没见 扎刀喷血从电影节奏来说需要张弛有度的,从现实来说满屏喷血也不现实,喷血这种残酷如果过了,那等同于穿个风衣两管枪支从头到尾扫射对方自己却子弹不沾身,反而不真实(尽管扎刀喷血诉求的可能是真实,但这是一种夸张的真实诉求,就像余华的卖血和活着一样夸张),除非战争片子。这电影想起来孤胆特工,估计印尼的是在模仿韩国的惊悚新鲜且现实的细节,模仿的动作到位了,分量却不太好吧像没见过世面。但是从变态角度说,这片子非常过瘾,只是那几分钟的普通剧情略显不够硬核了,应该变态到底,打打杀杀一刻不停的干完全片,血染全片。从开始十分钟左右,就笑个不停,但还不能把这片子收藏到喜剧豆列里去,也是变态的不够彻底,但搞笑的绝对有范儿,尽管他们可能不是这样想的(人家认真在残酷),联想这一层,就更搞笑,这搞笑是俄罗斯套娃似的消解与拈花偶得。 第一遍看的时候光顾着嘲笑女主人的车技了。当然,现在也没看第二遍,但仔细回味下,汽车作为一个多次出现的重要道具,在本片中的隐喻显而易见。 诚如多数男性对中大型车辆的偏爱那般,本片的家族男主人座驾也是一部宽体轿车(型号不清楚,还望高人指点)。这部轿车具备很强大的象征意涵,它甚至比男主人都率先出现在镜头中。为展现它的重要性,卡隆不惜用一组非常装逼的镜头告诉我们它是怎样“入库”的:在几乎 第一遍看的时候光顾着嘲笑女主人的车技了。当然,现在也没看第二遍,但仔细回味下,汽车作为一个多次出现的重要道具,在本片中的隐喻显而易见。 诚如多数男性对中大型车辆的偏爱那般,本片的家族男主人座驾也是一部宽体轿车(型号不清楚,还望高人指点)。这部轿车具备很强大的象征意涵,它甚至比男主人都率先出现在镜头中。为展现它的重要性,卡隆不惜用一组非常装逼的镜头告诉我们它是怎样“入库”的:在几乎要贴着墙壁才能缓缓驶入的逼仄空间内,男主人不断微微调整方向盘(各种特写),在经过两次轻微剐蹭后,才最终驶入车库。直到此时,男主人才露出了他的庐山真面目。 毫无疑问,给这辆车如此多的表演空间,可不只是装个酷那么简单。这里传达出一个极其重要的信息:男主人对这种每天小心翼翼又按部就班的生活,已经表现出了倦意,并露出了蛛丝马迹。如果把这辆汽车比作男主人本身,自家的大门比作婚姻生活,他在轻车熟路的同时,显然已经乏味不堪,开始了对婚姻生活的“剐蹭”,为之后的出轨和离婚埋下了伏笔。 之后便是敏感的女主人开着这辆车带女仆去医院。结果在两辆大型卡车面前,由于糟糕的车技和心乱如麻的浮躁,把这辆车刮了个遍体鳞伤。显然,女人驾驭不了这辆车,正如她根本驾驭不了这辆车的主人,也驾驭不了自己的婚姻生活。因此,这辆车除了可以比作男主人,同样也可以比作婚姻生活。此时的她,已经在自己的婚姻生活面前,开始失控。 确认男主人出轨后,女主人开着他的这辆车,几乎以一种横冲直撞的方式驶入了自家大门。此时的她,已经彻底崩溃,并以一种破罐子破摔的方式来对待婚姻生活,如同她把这辆车以自毁的方式入库那般。从这一刻起,她的婚姻已经彻底失败了。 最后便是她买了一辆窄体的轿车,这下她终于能够从容驶入家门了。这时的她,已经脱胎换骨。换车,把一辆非常男性向的宽体轿车,换成一辆有些女性向的窄体轿车,意味着她彻底地摆脱了对男性的依赖,并从此走向了新生。与此同时,她立即换了一份新工作,绝不向生活低头。 至于开着这辆丈夫留下的宽体轿车,去海边旅行。可以视为女主人和男主人的最后一次诀别,以及和婚姻生活的最后一次诀别。讽刺的是,在这一刻,男主人终于回到了家中,他要把自己的东西搬走。女主人这次总算可以将这辆车开得稳稳当当了,一个决意走向新生的女人,自然不会再对这辆车怀有恨意了。最后在海边,女主人和女仆都实现了一种自我救赎,影片总算有了一个皆大欢喜的结局。 当然,这里只是分析了男主人的那辆轿车,另外一部由雇佣司机驾驶的轿车,也可以从一定的角度加以分析,这里就不展开了。还有飞机这样的交通工具,同样具备很强的象征意涵,也不展开了。 仅仅就汽车的角度,抛个砖吧。 前九集勉强可以作为下饭剧来看,直到第十集看到裴之变成了拳击教练,实在忍不住了,裴之会不会打拳击不知道,我现在真想给沈严两套组合拳???? 还有林朝夕在拳击馆这个尴尬的当众表白看得我脚趾都能抠出一座碑,上面写着沈严傻比这四个大字 。 那时候的林朝夕怎么可能当众表白呢,第一次回到过去以后,裴之对她来说依然是个遥 前九集勉强可以作为下饭剧来看,直到第十集看到裴之变成了拳击教练,实在忍不住了,裴之会不会打拳击不知道,我现在真想给沈严两套组合拳???? 还有林朝夕在拳击馆这个尴尬的当众表白看得我脚趾都能抠出一座碑,上面写着沈严傻比这四个大字 。 那时候的林朝夕怎么可能当众表白呢,第一次回到过去以后,裴之对她来说依然是个遥远而模糊的人影,而她正处在人生最重要的阶梯之上,与过去的自己和解,她为之拼搏的是自己的人生,这是一个女孩到一个女人盛大的成长故事,从平庸人生里破茧而出的感动,后来她面对着裴之从仰望到并肩,但爱情从来不是它的主命题,也绝不是林朝夕这场长途跋涉的终点,而是手里拿着的一簇小草在抵达终点时终于开出的那朵无比绚烂的花,当你体验了从萌芽到盛开过程中所有的期待失望小心翼翼沮丧快乐之后,你收获的感动才会无比珍贵,这个美好的过程就被拳击馆那句尴尬的 “裴之,我暗恋他很久了!我拜托各位帮我看好他!”给瓦解了,为什么国内编剧永远不明白,爱情从来不是女人的全部 i’m so sick of it. 北京大学的电影学者戴锦华说,“中国若有女性电影的话,就是黄蜀芹导演的《人·鬼·情》。” 《人·鬼·情》是一部拍摄于1986年的国产老片,讲述了一位著名戏曲女伶秋芸的成长经历。片中主人公秋芸的故事以我国著名河北梆子、京剧表演艺术家裴艳玲为创作原型,并由裴艳玲特别出演片中的"钟馗"。 作为一部人物传记片,《人·鬼·情》讲述了秋芸的学艺经历和女扮男装的粉 北京大学的电影学者戴锦华说,“中国若有女性电影的话,就是黄蜀芹导演的《人·鬼·情》。” 《人·鬼·情》是一部拍摄于1986年的国产老片,讲述了一位著名戏曲女伶秋芸的成长经历。片中主人公秋芸的故事以我国著名河北梆子、京剧表演艺术家裴艳玲为创作原型,并由裴艳玲特别出演片中的"钟馗"。 作为一部人物传记片,《人·鬼·情》讲述了秋芸的学艺经历和女扮男装的粉墨春秋,故事非常平淡,结合传统戏曲的表现方式也显得似乎老气横秋。然而,在笔者看来,80年代的许多老片,其影像语言和表达方式,要远比当下的许多影片,甚至比之后的第五代导演的作品显得现代。 《人·鬼·情》的导演,是我国第四代导演中的重要人物黄蜀芹。提起这个名字和这部电影,现在的观众未必熟悉,但黄蜀芹导演还有一部重要的代表作,就是电视剧《围城》。说起中国第四代导演,真可谓是一把辛酸泪,说他们是中国最委屈的一代导演,毫不为过。 所谓第四代导演,是指在60年代已经接受了专业的电影教育,但由于众所周知的原因,直到80年代初才有机会独立执导电影的一代电影导演,包括导演了《城南旧事》的吴贻弓、导演了《百鸟朝凤》的吴天明、导演了《本命年》的谢飞等等。他们本来是新中国第一批接受过专业教育的电影人,英姿勃发,称得上是真正的天之骄子。但是,当他们真正能够拍电影的时候,已经人到中年。而且,作为高考恢复之后的第一批大学生的第五代导演(即陈凯歌、张艺谋一代),也在80年代初完成了他们的大学教育,并几乎在同时以先锋与革命的姿态推翻了前辈们的创作理念。第五代的影像风格太过犀利与引人注目,相比之下,第四代仿佛还没有找回遗失的青春,就老了。中国电影发展史上几乎没有为第四代导演留下一个专属于他们的时代,但他们依然用他们的教育教学工作和一生不辍的创作事业为中国电影的发展贡献着绝对不可或缺的力量。此外,在环境的冲击下,有些第四代导演转向了电视剧的创作,《围城》和由郭宝昌编导的著名电视剧《大宅门》都是这其中最光辉的代表。 说回电影。第四代导演虽然生不逢时,但是他们的创作能力绝对不输给他们的任何一代同行。而且,作为最早接受和实践西方现代电影创作观念的一代中国电影人,他们的影像语言表现出了令人难忘的现代性。而相比钟情于抽象的哲学思考和历史寓言的第五代,第四代的创作显得更加细腻与沉稳。也许是因为对疯狂的年代有着切肤的记忆,也或许是内心深处的恐惧并未完全消除,他们更愿意将关注的视角转向人物的内心,探寻波诡云谲的时代背景中,作为个体的人物心灵深处的感受与创伤。与此前专注于戏剧化叙事的第三代和此后奔放外向的第五代相比,第四代平静地关注人物内心的人文关怀,为中国电影史留下了一抹细腻而忧伤的别样风情。 《人·鬼·情》正是这样体现人文关怀的影片的杰出代表。同样作为表现戏曲演员的性别困境的影片,《人·鬼·情》与后来的《霸王别姬》风格迥异。虽然《霸王别姬》几乎已经被观众推崇为陈凯歌最经典的作品,但其实,对于在第五代导演中最具备哲学思考的典型代表的陈凯歌来说,伟大的作品另有不少,《霸王别姬》已经意味着他向市场化转型的脚步。《霸王别姬》极力铺陈程蝶衣的美,和他不疯魔不成活的悲剧性,其中强大的戏剧张力完全来自于程蝶衣与外界的剧烈冲突,尤其是对于特殊时期的那段表现,将这种冲突强化至最高点。当然,我们不否认《霸王别姬》探讨了人性的弱点和卑劣,并非一部流俗的商业片。但是片中一切对美的铺张和对戏剧冲突的追求,都意味着这部电影是外向的,通过给予观众的视觉和情感以强烈的刺激而吸引关注。 而《人·鬼·情》是内向的。它对于戏曲的表现,不是从传统艺术中汲取吸引眼球的"美",而是它粗鄙但真实的原始样态,和它的"丑"。作为影片贯穿线索的京剧《钟馗嫁妹》,其中的钟馗一角,几乎是中国戏曲中一个"丑"的代表。女主人公扮演并热爱着这个角色,但从钟馗的扮相中,电影的观众几乎完全感受不到传统戏曲的美感。导演和女主人公选择了这个角色,是因为看到了他的内心,导演拍这部电影,也将视角对准了人物的内心。影片用极具创造性的方式,利用戏曲元素,构建了女主人公的内心空间。每当她遭遇艰难困苦,孤立无援时,钟馗就会出现,那是一个天地浑然一体、境界幽深浩渺的空灵的写意世界,作为她内心情绪的外化,或作为对她的拯救。主人公期待有一个像钟馗一样理想的男性来关爱、拯救他,但没有,她只能自己扮演这个角色。但她扮演的钟馗,永远无法与她同时在场,因此也永远无法将她从现实的泥潭中拯救出来。影片表现了对于人情世态的深切悲哀和挥之不去的孤独感,更表现出了同为女性的导演,对于主人公的切身同情和爱怜。在平淡的叙事中,偏偏隐含着催人泪下的情感表达;没有什么深刻而艰涩的哲学式的抽象思考,只是温柔而细腻地关切人物内心的感受。这就是第四代电影的特点。 而如果说除了《人·鬼·情》之外,中国还有什么优秀的女性主义影片的话,笔者私下以为,《七月与安生》是近年出现的较好的一部,希望有机会的话,可以再聊聊这部片子~ 秋天终于来了,依然很热。 为了避免视频会员的浪费,在新映中挑挑拣拣,独自看完了这部电影。 男主的造型非常经典的古装仙男(一般般),南笙我第一眼看成杨馥羽。孟婆出场丑陋狰狞误以为是boss,反派大叔没什么气场,灵果身材很好,别的不说了,事实上全片一共就七个人。 秋天终于来了,依然很热。 为了避免视频会员的浪费,在新映中挑挑拣拣,独自看完了这部电影。 男主的造型非常经典的古装仙男(一般般),南笙我第一眼看成杨馥羽。孟婆出场丑陋狰狞误以为是boss,反派大叔没什么气场,灵果身材很好,别的不说了,事实上全片一共就七个人。 剧情没什么特别的新意,开局大概就猜了个七七八八。女是曼殊,男是沙华,同气连根,谓彼岸花,相伴相生,轮回阻隔。 咱先说冥府的孟婆,除了传统孟婆的活儿她全干了,非常的不务正业,即是阎王又是判官。曼殊作为一人之下,被教导无情无欲才能公正执法,带领小分队斩妖除魔接引罪人。 接下来天空一声巨响,男主草仙粉墨登场,由于能在结界内施法,能让女主感受温暖(小手冰凉),又烧的一手好菜(暖人先暖胃,他是小暖男),直接把整天吃毒蘑菇的村姑曼殊给迷傻了。虽是千年的妖精,啊不,是仙司,反正就是悟了。 老娘打了千年的工了,还不能享受享受吗,于是不顾规矩,曼殊沙华你侬我侬,纸包不住火,孟婆就怒了,好不容易培养的接班人让外来的野猪拱了,曼殊人瘦嘴硬,老娘就是要辞职,经了天雷刑走了地火路,修为也没了,找到情郎了,小姐妹也忘了,然后就被沙华背后一刀子给捅了。 天象一变,反派大叔一通比比赖赖,沙华小傻蛋我的义子我的棋子,爷要用曼殊的血水漫金山,阿不,水漫忘川,复仇孟婆,打破陈旧的枷锁…… 不出意料,孟婆被揍得连续吐血,女主血流干了男主姗姗来迟觉醒了,女主用尽最后力气也要恋爱脑,姐姐我啊原谅弟弟你了然后就化了(小姐妹灵果哭晕在厕所,谁还记得我),男主升完级草仙变剑仙了,你家的花是草雉剑啊?最后是万剑归宗秒大叔,从此忘川我称王。女主成了茶几上的彼岸花了,男主干女主之前的活儿,忘川恢复生机勃勃…… 特效水平一般般,勉强够上小成本及格线。剧情细节比较拉,其他将就。 如果说女主千年只顾忙事业恋爱脑情有可原,男主就有点精神分裂了,云里雾里的把妹子撩的不行(亲亲抱抱举高高),女主出事了看着来送信的女主闺蜜被义父宰了,他无事发生成小可怜了,女主千辛万苦出来了,他唯唯诺诺求义父,我以为怎么也得用点小脑袋阴反派一把,来个最后不敌反派把女主带走了的剧情,结果人啥都没干(又渣又懦弱)。最后强行主角光环大结局。 作为一部牵扯人性的爱情故事,剧情细节没能匹配上编剧想表达的含义,是最大的败笔。 演技和其他的东西就不多谈了。 (最初就是单纯想看南笙的啦) 将电影系列中的人气反派角色-原赏金猎人波巴·费特“死而复生”。从正传电影三部曲的反派、《曼达洛人》中的配角扶正为主角,并讲述他放弃自己赏金猎人的职业身份,转而去当塔图因星球黑帮首领,弥补贾巴死亡后留下的权力真空,并为星球带来和平秩序的故事。 剧集的前四集分别穿插讲述两段时间线的故事:一个是波巴在电影《绝地归来》里被怪兽吞下后 将电影系列中的人气反派角色-原赏金猎人波巴·费特“死而复生”。从正传电影三部曲的反派、《曼达洛人》中的配角扶正为主角,并讲述他放弃自己赏金猎人的职业身份,转而去当塔图因星球黑帮首领,弥补贾巴死亡后留下的权力真空,并为星球带来和平秩序的故事。 剧集的前四集分别穿插讲述两段时间线的故事:一个是波巴在电影《绝地归来》里被怪兽吞下后如何逃生并与土著部落结下深厚友谊的情节,另一个是在《曼达洛人》事件后回到塔图因当黑帮首领的故事。 第五集开始可能制作团队觉得波巴人气不高,转而又去讲述高口碑剧集《曼达洛人》里主角的故事了,妥妥变成了《曼达洛人》2.5季。波巴的戏份减少了,在第五集中竟然没有露脸,在第六集中也只露了一会儿脸。最后三集里,波巴已经真正意义上沦为曼达洛人的陪衬了。 我不太认同本剧创作者对波巴的人物设定。本来作为一流的赏金猎人,战力应该不弱,但失去盔甲后的单兵能力竟然不及一个土著武士,明显弱化了他的能力。赏金猎人身份的独行侠式的曼达洛人,可能已经被《曼达洛人》剧集给塑造得很丰满了,因此剧集制作团队另辟蹊径,将波巴塑造为一个已经洗心革面,只一心救民于水火的救世主。但这样一来,就与电影中波巴·费特的形象有极强的割裂感,感觉完全是两个人。 为了讨好星战系列的爱好者,剧集也靠电脑特效制作的年轻版卢克·天行者和动画剧集里的绝地学徒-阿索卡·塔诺和人气反派-最强赏金猎人凯德·贝恩等的出场来给予惊喜,提醒观众这是一部粉丝向的星球大战剧集。 视觉场面上达到了科幻电影的高质量,最后一集几乎都是大场面的战斗情节,挺过瘾。不过既然在自己名字命名的剧集里都不能成为主角,后续剧集应该也不会有了。 “北冥有鱼,其名为鲲,鲲之大,不知其几千里也”海大鱼,是剧里的焱,海神和可以化成金鱼的海大鱼。剧情海神娶亲,雨水关系到村民利益,献祭新娘可以免遭旱灾,思想封建的村民把阿狸送上的船嫁给海神。新娘到后一直想要逃跑和青梅竹马在一起,可后来海神化为人的全貌和那句:“因为我伤心就会下雨”使阿狸动摇了,返回去找海大鱼,还和海大鱼产生了感情,把青梅竹马抛在脑后,还给海大鱼生下一个鲲族皇子。最后的结局是海大 “北冥有鱼,其名为鲲,鲲之大,不知其几千里也”海大鱼,是剧里的焱,海神和可以化成金鱼的海大鱼。剧情海神娶亲,雨水关系到村民利益,献祭新娘可以免遭旱灾,思想封建的村民把阿狸送上的船嫁给海神。新娘到后一直想要逃跑和青梅竹马在一起,可后来海神化为人的全貌和那句:“因为我伤心就会下雨”使阿狸动摇了,返回去找海大鱼,还和海大鱼产生了感情,把青梅竹马抛在脑后,还给海大鱼生下一个鲲族皇子。最后的结局是海大鱼的力量被解封保护了阿狸生下皇子还带她回到村子,幸福美满。但剧情显得阿狸的感情转移得太快,瞬间抛弃青梅找海大鱼,海大鱼原本有一个正妻但因为不能怀孕所以才四处找新娘生皇子,认为必须要有一个鲲族血脉,封建气息浓厚的一部电影。最后,看到海大鱼变成鲲的形象带阿狸回村看望时,只想到了:“北冥有鱼,其名为鲲,鲲之大,一锅炖不下” 亲情,友情和爱情,每一集的剧情差不多都围绕着这几个元素展开。一个人小时候的经历很重要啊,会很大程度的影响未来的成长或者成为一个什么样的人,时间是一个很好的催化剂,慢慢的让一个人从无知到成熟,还有在人生中遇到的每一个人,都让我们的形象更加丰满和成熟。哈哈哈,还是比较好奇老板娘,第6集中出现了,剧情末尾飞出的锅碗瓢盆好应景啊,老板娘看着很温柔的人好暴力啊。第10集跨年荞麦面里 亲情,友情和爱情,每一集的剧情差不多都围绕着这几个元素展开。一个人小时候的经历很重要啊,会很大程度的影响未来的成长或者成为一个什么样的人,时间是一个很好的催化剂,慢慢的让一个人从无知到成熟,还有在人生中遇到的每一个人,都让我们的形象更加丰满和成熟。哈哈哈,还是比较好奇老板娘,第6集中出现了,剧情末尾飞出的锅碗瓢盆好应景啊,老板娘看着很温柔的人好暴力啊。第10集跨年荞麦面里面老板娘也出现帮忙了。希望多来点关于老板和老板娘的故事。 还有时不时出现在不同地方的流浪汉,之前的韩国,拍戏的中国都有他的身影。还有之前第二季消失的马铃薯姊妹诈骗中的妹妹最后也又出现了。不同的人聚在一家小小的店铺中,好温馨啊。 只要不断坚持,勇于踏出半步都有可能扭转胜局。最近由于这部电影,突然想起了以前占中事件发生的时候,朋友怒气冲冲地和我说堵成什么什么样子,情势多么严峻。我当时并没有同她一样的心情,但也默默关注了新闻。这部电影大概激发了我心里的一些莫名情绪。阿龙和进威从小一起长大,一个带领球队走向冠军之路,一个杀人未遂反被殴入院。你要么成功,摆脱贫穷的生活;要么失败,恶性循环到底;即使残酷却是现实。不能否认的是, 只要不断坚持,勇于踏出半步都有可能扭转胜局。最近由于这部电影,突然想起了以前占中事件发生的时候,朋友怒气冲冲地和我说堵成什么什么样子,情势多么严峻。我当时并没有同她一样的心情,但也默默关注了新闻。这部电影大概激发了我心里的一些莫名情绪。阿龙和进威从小一起长大,一个带领球队走向冠军之路,一个杀人未遂反被殴入院。你要么成功,摆脱贫穷的生活;要么失败,恶性循环到底;即使残酷却是现实。不能否认的是,这部电影是热血青春时代的证明。在这样的青春里,在一次次失败后的尝试,有人败给了自身的弱点,有人战胜了对自我的恐惧。
不知道一九九二年是不是一个有特别意思的年份,但近来两部讲回忆以及少年情怀的香港电影,都以这一年为故事发生的时间,却是一个颇为有趣的现象:上星期我发的《王家欣》是发生在那一年的故事,这一次说我聊起的《哪一天我们会飞》的主要情节,也是发生在一九九二年。
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不知道一九九二年是不是一个有特别意思的年份,但近来两部讲回忆以及少年情怀的香港电影,都以这一年为故事发生的时间,却是一个颇为有趣的现象:上星期我发的《王家欣》是发生在那一年的故事,这一次说我聊起的《哪一天我们会飞》的主要情节,也是发生在一九九二年。
1992年对于香港人来说,有什么魔力了?我没想明白。
其实电影很简单,他说的是个香港一对普通夫妻的故事,杨千嬅饰演的余凤芝和林海峰饰演的彭盛华结婚十年,生活平淡似水。余凤芝做的是一个旅行社行政的职位,突然被要旅行的情侣问到多久没出去旅行了,于是想起自己和丈夫上次旅行还是五年前的事情。
虽然在同学聚会上彭盛华插科打诨幽默风趣,但是杨千嬅想的却是这么多年和彭盛华之间就这么折腾着过来了,自己是否想要这些。而同学会上提到的另一个人的名字,却突然激活了她的回忆——苏博文。接下来,回家路上,两人开始争吵起来,在外人面前很和谐,但是私底下2人却有种距离。
某天余凤芝在网络上偶然发现旧同学苏博文的博客,唤起了他们三人上学时的陈年回忆。然后是以中年和少年、此时和彼时自然穿插,更用大篇幅着笔于青春年少时对梦想的初衷和执着,直至在成年后的现实世界里变得黯淡无光。
一边是现实而不出意料的出轨家庭戏吗,而更重要的一条故事线则是在凤芝的回忆中出现,她和彭盛华、苏博文三人的学生年代。彭自小性格活泼外向,擅做手工,理想是做室内设计师;苏则寡言踏实,擅做机械装置,能分辨三十八种飞机的声音,梦想是做飞机师。余凤芝加入了两人的小团体,三个人共同分享各种秘密和快乐。两个男生都心仪凤芝,展开了青春故事般的明争暗斗,直至有一天,苏博文没声没息地在他们的世界消失,远赴英国留学……
两段不同时代的片段互相交织,不知道是否有刻意,但是1992年的故事和其中对于97这个年份和梦想规划的编排总是能让人产生一种理解,那代人理想追寻与失落的故事,当中有一九九七年前整代人对前途的迷惘与希望,以及今天的港人的位置困境。
相比较2位男同学,余凤芝是没有什么理想的人,为了可以环游世界,所以未来的职业选择是做导游,她自己也说她没有什么梦想,结果二十多年后,她在旅行社任职,做永无休止的行政工作,上一次出游已是五年前。更有趣的是,电影说她因为父亲有外遇,父女间关系不好,结果到十年后,她却发现自己丈夫也有外遇,选择是否有轮回,我们不得而知,但是我想她的确是深刻的怀念1992年的苏博文和自己。
不管是《我的少女时代》还是《哪一天我们会飞》,其实我们是很难代入那种校园生活、华丽的校舍、大片草地的校园,我们那个年代哪里会有这些标配,我们只有刷着运动标语的操场名人名句的灰墙教室以及冲着成绩而去的死磕心情,校外活动协会什么的那更是挂羊头卖狗肉的东西,听到电影里的孩子在梦想规划课上的计划,还是能分辨出大部分孩子都不过是我们平常惯见的乖学生。于是我们见到的只是一些小胡闹,和两男一女的爱情故事,导演完全没有打算展现他们理应被荷尔蒙刺激到四溢的残酷青春,依旧是简单的小暧昧,纯洁的小清新。青春时代的调色都带有梦幻色彩,而当中对未来和理想的想像和规划,承载了导演和编剧部分对现在真实世界的无奈反映。
相比苏博文,稳稳妥妥在香港读设计成为室内设计师的彭盛华,成为旅游社行政人员的余凤娇,事业婚姻生活没有什么火花,与之交叉对比,电影用麻木枯燥的现实对比当初年少纯洁的梦想青春,耐人寻味的角色还是苏博文这个不折不扣干净简单的追梦者,他的消失和“重现”,是整部电影《哪一天我们会飞》剧情发展的关键,并不是他和彭盛华余凤娇的故事最后如何,而是他追求的理想放到现在又会是什么样子。
一如片头航拍过的香港全景,理想如飞机,能落地么?连登机牌都没有。我不知道,电影的主题是怀念青春,但是最后似乎想让人联想到港人的现状,虽然黄修平这次请了杨千嬅和林海峰来演绎,但是他骨子里依旧是《狂舞派》时期那个干净正能量的导演,所以最后的狮子山下折飞机的场景依然生机勃勃。正如黄修平所说,“我不喜欢假希望,在太平盛世拍一部戏让人有假希望没所谓,但现在这么‘灰’,还要多踩一脚不太好,说到底,还是想和大家一起寻找希望。”
重点是这部剧的场景几乎都是实景!!!开平真的好漂亮!!摄影师的光线也好美!!而且语言上也是在该用方言时用方言,饼哥是在美国长大的,所有在无意间发出的英文也是很符合人物设定的这些细节都要点个赞!!还有就是服装上明显看的出来炭烧和鲁三他们是从海外留洋回来的!!!!总之就是强推啊!!!剧情更是紧凑!!等剧结束了,我要再写一篇长评!!!!
是因为前阵在电视上看到杨竣羽这个演员,然后找到《霰雪》这部电影。在这部电影里,杨的相貌和打扮都有点像是我的一个朋友。我的朋友曾给我讲述他溺水的经历,他说当时他几乎失去了知觉,甚至已经归于平静。有时,我觉得这部电影也像
是因为前阵在电视上看到杨竣羽这个演员,然后找到《霰雪》这部电影。在这部电影里,杨的相貌和打扮都有点像是我的一个朋友。我的朋友曾给我讲述他溺水的经历,他说当时他几乎失去了知觉,甚至已经归于平静。有时,我觉得这部电影也像是水下的世界,冷而湿。
他是一个北方的情人。不是杜拉斯的中国北方情人,而是仍属于我们晦暗青春的一部分,那样的情人。睡一张不够宽大的床,奔跑城市的浮桥上,日复一日的街心花园,彪马牌子的羽绒服。甚至是市中心的一间隐蔽酒吧,那里昏暗,幽静,充斥着水族缸,那是又一些曾经,在你还很年轻的时候,深夜的前往。
入睡前,我回想电影的情节。我想到《穆赫兰道》,我发现它们之间有惊人的对照。演员梦,同性别的恋人和有差别的权力关系,杀人事件,被现实强烈干扰的倒置般的梦境。
我觉得这种叙述没有错。最基本的故事,也只能是个那样的故事。更重要是一些氛围感官上的东西,你在这部电影感受到,那么就是这部电影的功劳。至于为什么会有如此效果,那就在于这背后的设计,剪辑,呈现等等。我不了解那么多电影艺术史或者中外导演名家的手法与特色,但我想要阐述的只是这样一个理念,就是说,我不会去诟病这部电影的叙述手法。
或许就像我正在写的这篇短文。我何时叙述,何时抒情,又何时装模作势的娓娓分析起来。如果有人觉得它有任何一点点可取之处,我会非常满足;但更多的人当然是对它视而不见的,这当然没关系,因为我为自己而书写,我已表达出完全的自己。
(P.S.在豆瓣点来点去,发现自己居然看过另一部杨竣羽出演的电影《醒来吧宝贝》,我的短评里是那几个字:“感动落泪了。”我一点都想不起来了,就好像那是别人做过的事情似的。)
《秦时明月之龙腾万里》把
《秦时明月之龙腾万里》把电视动画秦时明月中的人物拉到楼兰去地理穿越了一把,多么离奇,多么出乎意料。给我的感觉是,如果这是一部网友创造的同人剧作,那是了不起的,但如果说这是秦时明月,我觉得差了很多味道。远离风起云涌的诸子百家,避开轰轰烈烈的战国群雄,把一幅中国历史上最波澜壮阔的图景龟缩到一片不知所云的荒凉西部,还要搭配上什么蚩尤圣女胡搞一番,这是温世仁先生希望看到的秦时明月吗?这是全国秦粉们期待了多年的秦时明月电影吗?
不知道为什么,杭产动画电影从《梦回金沙城》开始就一直喜欢玩穿越,《魔幻仙踪》要到仙女城,《秦时明月》大电影又去了楼兰城。你老穿越个啥啊?而且最后都要打个巨型怪兽。金沙城如是,仙女城如是,楼兰最后还要打机械怪兽。捅了怪兽窝么?
我建议《秦时明月》大电影下一部,可以让盖聂、卫庄等人穿越到现代来,穿越到我们身边来,将穿越进行到底,别老犹抱琵琶半遮面地在古代来回来去穿,要穿就穿到粉丝这里来,要穿出镜头。这不是笑谈,而是让粉丝尖叫的一种方式。你穿到楼兰,人们还是觉得不过瘾,楼兰不楼兰跟自己有什么关系;必须穿到当代中国才彻底。当然,如果你们认为这样的穿越不妨碍影片主题和内涵的话。
在剧情上我主要说两点问题,其它问题网友们谈得很多,就不再赘述了。
一个是人物都够酷,就是没深度。你看盖聂多酷啊,但是用这种酷弄弄脑残粉还可以,弄弄一般粉丝或者普通大众就有些脑残了。因为这些人要看到盖聂的内心转变,要看到他令人动容的故事,看到他与卫庄之间一生羁绊的多面,看到他强大实力背后所失去的东西,甚至看到他的缺点,看到他的爱情,总之你不能什么都没有就剩下酷。
另一个就是终极挑战还不够终极。魔化的卫庄应该与蚩尤大怪兽结合,这样才能达到最强状态,而只有击败了这个最强状态,主人公才能毕业,否则就是简化处理。影片中只是一个下属去控制大怪兽,他甚至比卫庄还要晚被解决,我管这个现象叫做“剧情失重”。
影片比较好的地方在于,它确实是目前国内动画中武打动作最出类拔萃的一个,在武侠的武字上已经很有心得,但至于侠,则还有很大提升空间。另外,影片对沙漠中大鱼的描写还是很有想象力的。
上映之后我对着惨不忍睹的影评依然向往。
我决意要去电影院,我扬言只看帅哥不看剧情。
最终过了一个月,我还是找不到人一起去,死党都没空!猫猫可怜我,下在U盘上给我回家看。
我看得那叫一个眼泪直往心里流,导演活活地把这些帅哥折腾成我讨厌的类型!
看完我特地头一次地去找了一下这个火星来的编剧(刚听
上映之后我对着惨不忍睹的影评依然向往。
我决意要去电影院,我扬言只看帅哥不看剧情。
最终过了一个月,我还是找不到人一起去,死党都没空!猫猫可怜我,下在U盘上给我回家看。
我看得那叫一个眼泪直往心里流,导演活活地把这些帅哥折腾成我讨厌的类型!
看完我特地头一次地去找了一下这个火星来的编剧(刚听说是伊能静),啧啧,先不说散乱莫名的剧情,单就台词就是“好大的雷啊”~~特别是邓超说的那些话,什么婚姻是爱情的坟墓,没有婚姻爱情将死无葬身之地等等等等低级网络段子……编剧你活在建国前就算了,可你就执意要这么毁了邓超吗?!
服装造型也不行,帅哥都成了挫男,用猫的话说就是看到邓超额前那一撮毛就想给揪下来,林嘉欣脸蛋多美,可身材不行,衣服没穿好,没有那辆车,就是一街头妹。
最后来评论人物,真可悲,我心心念念这么久的十二型男,居然没一个喜欢的。看到聂冰仿佛看到未来,其实现实怎么会有HAPPY ENDING.
黄晓明:天秤座。也是身边不缺女人的星座。看他一大群雷人粉丝也太夸张了吧。没剧情,就是一个交通花瓶。不过耍酷也算是他专长了。自从知道他是GAY的最爱以后,我看到他总会本能地退避三舍。
古巨基:射手座。琼瑶片演太多了,对他也有免疫力,不过回过头看他还算好的一个;甜言蜜语,只是那段话真是太牵强太恶心了。浪漫花招多。话说回来,做保险的,不误会都难。
苏有朋:白羊座。对于苏有朋,总希望时间都停留在《老房有喜》的那个白衬衫扎在牛仔裤里的男孩,满足我最初关于白马王子的所有幻想,干净美好。
可是这部……苍天啊,不知道你从天而降干什么来的,这个角色不仅生生地毁了发哥也毁了你啊!!
陆毅:水瓶座。嗯,帅哥,别留胡子就行了。其实我很喜欢水瓶座的。优秀、帅气、自负、浪漫,他读得懂你。他的缺点另一面看其实也是优点,水瓶是很讲原则的,会固执地坚守自己认为对的道理,哪怕是歪理。
佟大为:摩羯座。长肥了的帅哥。感觉这段结构散乱,没怎么体现出来个性。其实摩羯男是事业心很强,但缺乏热情。专一而保守。难怪他要回头找关老师~~
聂远:金牛座。也是一个我一直都喜欢不起来的帅哥。他一出场我就怎么看都不舒服,网友提点说是青蛙身材,这才恍然大悟。向来讨厌肌肉男,居然还是个外强中干的。狮子女再强悍,也不需要来保护你吧!
张峻宁:巨蟹座。《梦里花落知多少》的顾小北,也是帅哥一枚。看到他刚出场的时候我激动地跟猫说,帅哥终于出现了。她们俩在一起的时候是整部电影最美的画面,这就是青春啊青春啊青春的美好。但是你有勇气跟相差十岁的小弟弟恋爱吗?!你惶恐地看着青春哗啦啦地从你身边流逝,他却还是朝气蓬勃的可爱模样。特别是这样有恋母情结的孩子多半有个厉害的老妈!
范伟:狮子座,成功人士。豪言:“谁给我面子,我就给谁金子”。形象我就不说了,“我用丘比特之箭追啊追,你穿防弹背心飞啊飞”。他说的2句话还总算是亮点令人忍俊不禁。有钱人,爱文艺女青年,可她高姿态,可你还是读不懂她。难怪浙江富商不要高学历啊@。@
黄磊:处女座。忧伤的处女座艺术家。一直觉得艺术家文学青年都是该敬而远之的,诚然我绝对不会把男友给我的画拿去卖,但是他们有太过理想的精神世界,总觉得跟这样的人在一起,我就得每天想着超凡脱俗啊~~
保板尚希:双鱼座。鬼子啊,一出来就感觉好老好讨厌的长相!!这段我是快进的!但是看到了最后一段要在海洋馆“游泳”的那段!天雷啊!哆嗦得我快要吐出来了!据说双鱼座对喜欢事物就是这么溺爱的!
林申:天蝎座。第一个出现的。这个人也不认识,而且天蝎男心机深占有欲强。不论长相还是角色都不是我喜欢的类型。
邓超:双子座。把比较喜欢的放在最后一个。也是最后成了皆大欢喜的一对。一直觉得邓超是讨人喜欢的痞子帅。这部除了他的台词和那撮毛,也算完美了。闷骚的双子座。一往情深,却总是不敢认不敢说。
牢骚满腹总算发完。因为我实在是太愤怒了。
……但是,在人类为牟求经济利益,不顾原住民意愿而强行进行的拆迁行动中,也偶尔会遭受到这样的抵抗,即,有少部分的人类拆迁者在深入了解原住民的文化之后对其产生了身份认同
……但是,在人类为牟求经济利益,不顾原住民意愿而强行进行的拆迁行动中,也偶尔会遭受到这样的抵抗,即,有少部分的人类拆迁者在深入了解原住民的文化之后对其产生了身份认同,转过来帮助原住民对抗拆迁;而他们对人类拆迁者的了解也为拆迁行动带来了极大的阻力,有时甚至会使整个拆迁行动以失败告终。……
……在潘多拉星球上发生的“阿凡达事件”就是一个典型的例子。……
(潘多拉星球是伟光正星系Crab星[即河蟹星]的第四颗卫星,一颗类地卫星——有关它天文特征的详细介绍参见本百科全书“伟光正星系”>>“河蟹星”>>“潘多拉星”条)
……这一事件的起因是:“河蟹”矿业公司,一家著名的国有股份制企业,在潘多拉星球上发现了一种名为“unobtanium”的稀有矿藏;而公司对其进行经济地开采之前遇到了两个极为不利的条件,其一是本星球并不适宜于人类的大气成分与气候,另一个,也是最重要的,就是矿藏的分布与本地的原住民纳维人的居住地相重合。鉴于“河蟹”矿业公司对矿藏的采掘过程一向会对原生环境造成毁灭性的、不可再生的破坏,我们可以断定,在公司与原住民进行相关接触之前,二者间的矛盾是不可调和的。……
(引者在此先对纳维人做一简短的介绍:纳维人是潘多拉星球上目前已知的唯一智慧生物,人形,有尾,平均身高在十至十二英尺左右。纳维人的社会组织形态仍然停留在部落阶段,且对世界仍持有万物有灵的观点,但他们的心智水平绝非多数人类所认为的那样落后。据记载,每个纳维人的脑后都留着一根长辫,这根长辫事实上是一根终端,纳维人籍此与潘多拉星球上的其他生物进行沟通,或进行相互之间的交流。纳维人有自己的论坛,族人常常在论坛聚集,相互分享信息与资源。而在纳维人心中最神圣的无疑是一棵会不断散发种子的晶莹剔透的树木——纳维人将其视作生命女神之所在,乃至把看到这棵树的一颗种子都视为吉兆。这棵树满是终端,可以想见纳维人就是通过这棵树来上传、下载、存储和分享整个族群的记忆——一棵活着的资源库。有关纳维人生活的更多资料请参见本百科全书“智慧生物”>>“伟光正星系智慧生物”>>“纳维人”条,或参阅星际文化人类学家Grace Augustine博士的生前遗著《纳维人》)
……事实上,以“河蟹”矿业公司的一贯作风,公司原本可以重施故伎,以国有企业的身份借用行政手段派城管实行强行拆迁;或者直接派出公司直属的雇佣兵(由退役的城管队员组成),将本地的原住民一鼓作气扫荡干净。但事件的发展并非如此。(注1:或许,使“河蟹”矿业公司没有采取上述二种激烈行动的一个明显的外部因素是,星际议会开始对伟光正星系发生的多起暴力拆迁事件持深切关注态度;尽管伟光正星系垦殖地当局声称,正是这些拆迁行动使得该垦殖地能够存在保障其经济平稳快速发展的“低人权优势”,但从此不得不在行为上略有收敛。而其内在因素则可能是潘多拉星球极端复杂的地形地貌与独特的生态系统使得强行拆迁所付出的人力物力损耗过于巨大)公司转而采取一种温和的策略,他们将人类DNA和纳维人的DNA结合在一起,制造了一个克隆的纳维人,这个克隆纳维人可以让人类的意识进驻其中,成为人类在这个星球上自由活动的“化身”,也就是“阿凡达”。(注2:“阿凡达”是Grace Augustine博士想出的称呼,亦即梵语里的“化身”。实际上,公司里的其他雇员是根据体貌特征来把这些“化身”与其他纳维人区别开来的。除作为终端的长辫子外,“化身”的脑后还有五根短小的辫子,于是这些“化身”在公司内部最常用的诨名是:“五毛”。)这些“化身”所肩负的使命是:取得原住民的信任,设法了解其生活习性、组织架构并尝试打入部落内部,(如果有机会的话)掌控部落的舆论并使之影响族人作出迁移出矿区的决定,或者对下一代进行和平演变以使他们接受人类在这一地区开采的现实。从Grace Augustine博士和她的同伴所取得的成就来看,这一计划取得了初步的成果;如果“河蟹”矿业公司的董事会不那么急于求成的话,几十年内公司至少应该有把握说服原住民的下一代能接受开采者的存在,并在这个基础上双方进行更深入的交流。……
……然而,或许是经济危机所带来的矿物价格上涨刺激到了公司董事会诸位董事的神经,此后公司的行为日趋激进,显然是想提早开发矿藏,趁机大捞一笔;而前城管队员Jake Sully的到来显然是公司准备采取暴力手段进行强行拆迁的前奏。(注3:Jake Sully的哥哥是公司三个“化身”之一的人类DNA的捐献者与操纵者,但他却在Jake来到潘多拉星球的前不久意外身亡。犯罪学家,一贯的阴谋论者Michael Moore博士相信,Jake的哥哥是被公司谋杀的;这种说法虽然缺乏直接的证据,但它或许可以从侧面证明为什么Jake会在到来后不久迅速倒向原住民一边)……Jake Sully原先是一名隶属于海军的城管队员,他曾在委内瑞拉的密林中端掉过无数个食人生番的人肉串黑窝点,最后在Canton火车站的一次专项整治行动中因公致残,高位截瘫。不过,他的抚恤金显然不能满足其生活的需要,恰好公司通过调查他哥哥的亲属得知他在城管部队服役的历史,当下就把他雇用,送到了潘多拉星球。而在他熟练掌控了“化身”之后,分配给他的任务也很简单:尽快查明原住民的防御体系及其弱点,届时公司就可以借此来威胁原住民撤出他们的家园,开始大规模的开采。……
……(注4:那么,所谓Jake因为受星球上的野生动物袭击而掉落悬崖的说法成不成立呢?一个来自David Lynch教授的更具说服力的解释是,Jake与Grace Augustine博士就如何对待原住民的问题上产生了激烈的争执。Jake此时对哥哥之死的真相还不了解,因而对原住民还持鹰派观点的他试图强迫开始对整个计划半推半就的Grace Augustine博士配合他去探明原住民的防御体系及其弱点。Grace Augustine博士则用计引来星球上的猛兽以吃掉Jake的“分身”,这样一来她就能在公司的暴力拆迁行动与“化身”渗透的行为间保持着脆弱的平衡,在当时已知的条件下尽最大努力保护原住民。在Jake转变后,二人对此都心照不宣)……
……Jake的转变,毫无疑问是这一事件中最大的疑点。一个长期接受爱国主义教育,在城管部队服役多年的身残志坚的青年,为什么会突然成为公司最坚决的反对者?据Jake的自述,他掉落悬崖后在密林中漫游,曾差点被原住民族长的女儿射死,却因为一颗突然出现的神树种子吸引了她的注意力而免遭于难,之后她又救了他,把他带到族群里,带他学习技能,使他在几周之内就成为一个被部落接纳的勇士,甚至获得了族长的女儿本人的芳心。这一切,都过于离奇。……
……笔者的观点是:潘多拉星球上的原住民对于公司可能采取的行为并不是懵懂无知的,事实上,面对公司赤裸裸的威胁,他们明白如何用最好的方式来回应。通过对“梦游者”(原住民对“化身”的称呼)的了解,原住民可以管窥到“天空人”(原住民对公司雇员的称呼)的态度,并以此来决定自身应持有的立场;同时也可以对“梦游者”的思想在某种程度上加以控制和引导。女人类学者就可以轻易地被原住民平和安宁的自然观所俘虏,从文化方面认同原住民。Jake的哥哥也是如此,他甚至可能陷得更深,如Jake一样想成为原住民的一员,却引起了公司的警觉并最终悲惨地死去。问题在于,公司没有引以为戒,竟试图让Jake来做间谍刺探原住民的秘密。或许,公司高层以为,短时期的刺探不会使Jake丧失立场,Jake的哥哥死在地球,无论Jake和原住民都不明真相;然而事实是,Jake在反拆迁斗争中的满腔怒火,明显是一个只有被彻底背叛了的人面对背叛者才能做出的行为,可以想见Jake对其兄之死不会一无所知。……据一位不愿透露姓名的原“河蟹”矿业公司职员所透露的线索,原住民族长的女儿很可能通过那颗种子——torrent——向Jake提供了Jake之兄被公司谋杀的有力证据,而她以身相许的许诺在激起Jake对公司熊熊怒火的同时也激起了他的上进心,使得他在几周里就从简单的原住民体操开始,接连学会了射箭、打猎、骑草泥马(一种头部类似食蚁兽,以吸食花蜜为生的六足奇蹄目动物)乃至骑草拟龙(一种类似翼龙的兽类),最终甚至征服了狂草拟龙,成为族中第一勇士——当然这一过程中或许有作为资料库的神树的帮助。而另一面,这个双面间谍对公司所提供的资料却为数有限——公司自己所声称的最大胜利,那棵被炸掉的像山一样巍峨的巨树本质上只是森林诸部落所共用的一个最大的论坛罢了,虽然令人惋惜,却决不是不可恢复的;而公司的这一象征意义大于实际意义的暴行,不但没有削弱原住民的斗志,反而使他们联合了起来同仇敌忾,就连马勒戈壁上的草泥马诸部落和海边的灌水、打酱油等部落都派出了自己的生力军,准备与公司一决死战。……经过一番惊险的过程,在某位女飞行员的帮助下,Jake与Grace Augustine博士等人带着他们的“分身”逃离了公司在潘多拉星球的基地隐匿起来,公司在“忍无可忍”的情况下启动强行拆迁预案,意图用燃烧弹封杀原住民的种子库——神树,这样一来原住民将再也无法上传、下载、存储和分享他们的记忆,“河蟹”公司就能取得实质性的胜利。于是,这场“保神树,反拆迁”的斗争中最壮阔的一次战役爆发了。……(引者按:以下有关这场战役的文字与视听资料,因为可能会引起版权纠纷,从略)……
……
……………………
……
……最终,我们知道,虽然原住民损失惨重,女飞行员和Grace Augustine博士也光荣牺牲(注5:有一种怀疑论观点认为,Grace Augustine博士并没有死,而是与神树上的生命女神融为了一体。最后一战中的万千对抗人类拆迁者的生物就是被她召唤来的),但他们却全歼拆迁部队,占领了基地,赶走了基地上所有的公司员工。而原住民的智慧还不只如此。为了争取人类中的同情者,扩大舆论影响,防止“河蟹”矿业公司进一步的打击报复,他们还制作了一部名为《阿凡达》的视觉效果美轮美奂的电影,通过著名星际影视掮客詹姆斯·卡梅隆,在各星系之间广泛传播。在广泛的舆论压力下,“河蟹”矿业公司终于不敢有所动作,而星际议会近日也将派出调查组,对“河蟹”矿业公司以往的一系列暴力拆迁行为进行详细调查。可以说,潘多拉星球原住民的反拆迁斗争,已经取得了伟大的胜利。……
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感觉自己的梦圆了似的,谁叫帅以前演的角色实在太令人纠结了,每次的爱情都无法得到圆满,所以很是可惜。现在终于是堂堂正正的男一了,终于可以跟女一谈一场美丽的恋爱了,我怎能不激动?
感觉自己的梦圆了似的,谁叫帅以前演的角色实在太令人纠结了,每次的爱情都无法得到圆满,所以很是可惜。现在终于是堂堂正正的男一了,终于可以跟女一谈一场美丽的恋爱了,我怎能不激动?
而且,喜欢挑战的他这次又接了一个与以前完全不一样的角色。刚开始看的时候,觉得他的发型实在···觉得那个造型师是学体育出身的吗?不过,看了前面两集之后,才发现原来其中有奥妙啊。这部片子很多地方都有很无厘头的恶趣味,所以连根锡的发型也···但是,这个头型很有ROCK的feel,感觉是五六十年代的流行,与角色倒挺相符的。
wuli 帅就是不一样啊,别人都顾及自己的形象要命,他却敢梳这么一个油腻腻的狗舔头,不过,觉得还是很帅呢,如果是别人我就不知道是什么效果了。
不过,我虽然很喜欢,可是,对于那些不了解他的人,估计会接受不了,所以这是个遗憾。要是一开始用一个帅气十足的发型吸引一下新的粉丝也不错。
关于他的演技,那个不是盖的,要不然人家编剧咋就这么偏爱他呢?这两个编剧本来就是他的fans。他真的把泰京演活了,每一个眼神,每一个动作,都充满了气场跟魅力。害的我有时候感觉他不是张根锡而是另外一个人了,可是,看了花絮里面的他,还是跟一样啊,那么快乐,笑容还是那么温暖人心,所以不得不再次佩服他的演技。
还有其他演员,感觉也很出色。
先说朴信惠,其实已经有过男扮女装的先例了,当年尹恩惠的男装扮相实在惊艳,令人印象深刻,以至于大家都把朴美眉饰演的高美男跟恩灿相比较。不过,虽然都是女扮男装,但两个的个性很不一样。恩灿本来就要设定自己是男孩子,所以举手投足都是男孩子气;而朴美眉则不同,她被迫假扮自己的双胞胎哥哥,但因为不知道任何假扮,所以行为动作还是女孩子样。我觉得,不能根据谁更像男孩子来评价一个人的演技,主要还是看故事的背景还有人物的性格。但毫无疑问的是,朴美眉真的很适合这个角色,以前演的天国的阶梯啊什么的,都太悲情了,而现在这个角色很活泼,不过她把握得很不错,既可爱又自然,是我喜欢的类型。
值得说的是,目前该剧只播出了两集,从目前她的表现来看,在第一集中我其实不是很喜欢她,觉得有些表情做的有点过头了;但是,在第二集中我看到了她的进步,实在太自然了。所以说,演员也需要成长,越到后面演的就会越有感觉,应该用发展的眼光看他们,哈哈~~~~~~
还有别的演员,想弘基啊,简直就是本性演出,真是找对人了;至于那位郑永华同学,由于是新人,似乎还有些拘谨,不过表现的已经相当不错了,希望到后面他再放得开一些。
最后说一下编剧。看了洪氏姐妹以前的作品,发现主人公都有一个共同点,就是不管身世多么悲惨,境遇多么糟糕,但他们的心中还是会有对美好生活的向往和追求,从不放弃,这样的片子很温暖。而且,洪氏姐妹虽然也用一些大家熟悉的情节,但她们很善于吸收并加以创新,然后变成富有洪氏特色的作品,不得不佩服她们吸收借鉴的能力。
所以我想说,好的故事并不一定是说我们从来没看过的故事。能把旧的东西换成新的,而且还换的很好,这也是成功啊。
不过,以上仅代表我个人观点,喜不喜欢还是各位自己的事。反正,片子再好也不可能合每个人的口味,所以,我喜欢就好。
《格式化少女》是一个穷酸文青为了拯救自己变成植物人的妻子和她腹中幼小的生命而写成的一个奇幻小说。小说里的铃铛是个被遗弃的孤儿,铃铛生活唯一的主
《格式化少女》是一个穷酸文青为了拯救自己变成植物人的妻子和她腹中幼小的生命而写成的一个奇幻小说。小说里的铃铛是个被遗弃的孤儿,铃铛生活唯一的主题就是不停的离别,没有稳定的家庭,没有稳定的友情,没有稳定的情感支撑,就像无根的浮萍,水流到哪里,她就被带到哪里。
养父母的带给她的创伤记忆,似乎并没有随着时间而被忘却,反而随着庸常的生活一次次返潮。在充满精神虐待的密闭空间里,铃铛走不出破碎记忆的控制,也找不到新生活的出口,关于记忆的真相就像剧中反派猫哥所苦苦寻找的蓝宝石一样,明明存在于某个空间,可就是被人为的遮蔽,成了一个巨大的悬念。
穷酸文青在自己幻想的小说里成了一个冷酷杀手,他给自己起了一个充满反讽的名字——袁谅,不知道是在乞求别人的谅解,还是准备去原谅别人。他和铃铛有相同的命运,只不过这个冷酷的杀手,拥有删除人记忆的超能力。他为了让铃铛摆脱痛苦的前史记忆,每一次的出手相救,都会删除那些充满虐待的非人回忆。
可是越是这样,铃铛越不知道自己是谁,破碎混乱的记忆碎片让她随时面临精神分裂的危险。
影片中涂涂也是个拥有超能力的人,他可以感知人的记忆,并把他还原在画纸上。人类脑海中的记忆往往是超现实的,所以画纸上铃铛的记忆只有涂涂可以解读。涂涂最接近每个被感知者的真相,但是他也知道,真相是残酷的,最要人命的,并不是每个人都能接受。
文青的精神臆想实际上是对自己生活的对镜自照,电影中时常出现的破碎镜子的特色镜头,袁谅望着镜子中的自己,浮现在镜子中的是一个破碎的生活倒影。
在现实时空,他没有办法让自己的妻子恢复健康,没办法让孩子安全的降生在这个世界。于是围绕在妻子周围的医护们就成了他小说中的反派形象,一个个谋财害命,穷凶极恶。
《格式化少女》的风格来自《记忆碎片》,来自《蝴蝶效应》,来自《女巫布莱尔》,甚至《蓝丝绒》,在即兴摄影和非常规布光中,它满足了小说家的臆想。它是一部网络大电影,但令人欣喜的是它在向电影靠近。
尽管影片在技术层面有着瑕疵,但我们仿佛看到了年轻的导演因为这个故事而陷入的自我怀疑和“精神分裂”。好的故事在可以被讲述之前就像铃铛腹中的孩子一样难产,它需要导演对生活的观察,对自己的内省,更重要的是要符合视觉欣赏规律,最终通过视听语言得以呈现。
当我们不再选择去电影院看千篇一律满满都是套路的“青春电影”的时候, “网络大电影”似乎给爱看剧的人提供了一个新的选择。与其说“网络大电影”是电影产业化大银幕的一个补充,不如说它让很多不适合或者没有条件在电影院讲的故事,最终得以讲述。“网大”留给电影人的空间很大,在类型创作的道路上它似乎有很大的前景。
《格式化少女》在努力尝试,企图达到一种尚未成熟的风格化,影片在大量的夜景和封闭空间里塑造了被生活极端压抑以致变形的人物袁谅,铃铛,涂涂……穷酸文青在无数个难熬的黑夜敲下这个略带奇幻的故事,实际上它就是源自小说者的一个梦,幻像成了他唯一可以发泄的地方。当然,可悲的是,现实中的丑恶并没有因为换作梦中的图景就会温柔许多,相反,它们变本加厉,用尽各种办法来折磨企图逃避的你。
最终在梦醒时分,你唯一获得的真相便是,当你失忆的时候,是你在选择性地逃避,要想获得永恒的救赎,就必须重新认识这破碎的记忆。
马:他们就这么开过去了,不知道他们错过了什么
萨:过去不是这个样子的……
马:是吗?
萨:是的。40年前那条洲际公路并不存在。
马:真的么?
萨:是的。那时候,车子以一种不同的方式穿行于洲际。
马:你什么意思?
萨:道路不像洲际公路这样切开大地,而是和大地一起起伏,一起扭转。车子不是开车去找乐,而是开车取乐。
(音乐起)Long ago,
马:他们就这么开过去了,不知道他们错过了什么
萨:过去不是这个样子的……
马:是吗?
萨:是的。40年前那条洲际公路并不存在。
马:真的么?
萨:是的。那时候,车子以一种不同的方式穿行于洲际。
马:你什么意思?
萨:道路不像洲际公路这样切开大地,而是和大地一起起伏,一起扭转。车子不是开车去找乐,而是开车取乐。
(音乐起)Long ago, that’s a very long ago……
——《汽车总动员》台词
很久以前,火车很慢,公路比较烂,因为想快也没有条件,所以大家就慢慢地。
记得我小时候第一次到北京,要坐18个小时的火车。因为是过路车,没有座位。虽然我和好朋友挤在别人的座位边沿上8个小时后才有座位,但是我们边唱歌边拍手,然后爬在火车窗子上看外面闪过的风景,很快乐!
每年回老家,那时还没有高速公路,要坐6个小时的长途汽车。车子颠颠簸簸,我总喜欢挤到副驾驶的位子上看车外的风景,看那些我们追赶的车,看那些超过我们的车,看伸向远方的路,看路旁倒退的树……6个小时的车程,现在回想起来,反而有更多有趣的回忆!
现在火车提速了,高速公路越来越多,连人们走路的脚步都匆匆了。从武汉到北京,只需要晚上睡一觉的功夫,睁开眼就到了北京。可是,我想看黄河,却总是在睡梦中跨过她,至今没有亲眼目睹她的容颜。再回老家,从高速公路3个小时就可以到达,不用再担心年夜饭时赶不到家。可是高速公路上只有飞驰而过的汽车,我不再看窗外的风景,只注视着车内的娱乐电影。效率、速度……追求越来越高。可是越快就越好吗?越快你就能得到更多吗?越快你越高兴吗?
在莎阿南大马农业园,我、傅总、Mr. 黄每人租了一辆脚踏车游园。他们很久没有骑过脚踏车了,因此异常兴奋。骑上车后就一路狂奔,飞一样冲下山坡,连车闸都不带。我也很喜欢飞车而下的痛快,喜欢听风在耳边轻吟。但是我忽然发现一片静静的湖水我还来不及看清它的颜色就被我甩在了身后。我在后面使劲儿追赶他们,大声喊:“你们不要只顾骑车痛快,忘了看风景!!”好容易赶上他们后再看地图,果然错过了景点,于是又返回景点。
《汽车总动员》中,最惬意的一段,就是萨莉和马奎恩去“走走”了,他们穿梭在林间小路上,随地势起伏,随山势曲折,将身影倒映在湖水中,穿过峡谷,穿过岩洞,从瀑布边经过……马奎恩感受到的不再是赛场上的紧张刺激,而是快乐舒心,是“山穷水尽疑无路,柳暗花明又一村”的惊喜!
其实,还是那句老话:不要只顾着赶路,忘记了路边的风景。就像萨莉在城市中作为一个白领过着紧张而富足的生活但却感觉不到快乐。你也有多久没有出去走走,去看看风景?或者仅仅是想过放慢脚步?
不得不承认,社会的快速发展需要提高速度,火车提速有了很多好处,高速公路越来越多提供了更多便利。但是有时,我也的确很怀念那些每站必停的绿皮慢车,还有那些不够平整的公路。
时不时地放慢脚步,感觉很好!
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