周蕾在讨论sentimentality的书中曾援引过席勒的话:感伤是一种对于失去和时光流逝的认知,并在诗歌抒情的想象中得到最完整的表达。现在再看《空镜子》这部快20年前的作品,我们的观看无可避免地是一种回望。全剧的色调都带着一种像褪了色的黄晕,而《空镜子》本身也是一部关于记忆与怀缅的作品,首先离去的是姐姐孙丽,她在出国后的行为越来越难被传统的家人接受,后来马黎明爱
周蕾在讨论sentimentality的书中曾援引过席勒的话:感伤是一种对于失去和时光流逝的认知,并在诗歌抒情的想象中得到最完整的表达。现在再看《空镜子》这部快20年前的作品,我们的观看无可避免地是一种回望。全剧的色调都带着一种像褪了色的黄晕,而《空镜子》本身也是一部关于记忆与怀缅的作品,首先离去的是姐姐孙丽,她在出国后的行为越来越难被传统的家人接受,后来马黎明爱看红楼梦的奶奶去世,孙家父亲去世,他们居住的胡同也面临拆迁,白塔寺旁的日常生活不再。剧中有很多远景镜头,我们常常隔着车辆来来往往的马路看着孙燕偶遇她生命中的男人们,在林荫大道的尽头看着男女主角们向我们漫步过来。那些属于记忆里的影像渐渐靠近我们,又烟消云散。
我相信孙丽最爱的男人始终是青梅竹马的马黎明。其他男人对她来说是前进的路标,只有马黎明代表着她的过去。在他们那个胡同的世界里,也只有马黎明明白她的价值观,但他们正因此才不能在一起:他们都不是愿意一生不变的人。所以马黎明声称他坑孙丽美国丈夫的钱是因为太爱她大概也是谎话,孙丽是一只自由的鸟,如果马黎明因为嫉恨和占有欲来行动,他爱她什么呢?他们都是自私的,也因此得以互相理解。我最喜欢马黎明的一场戏是他在车里给孙丽打越洋电话,因为信号不好一直听不清楚,他跳下车跑到路边试图接通,眼睛里写满了焦灼和茫然。也许就在这时候他知道了,他们之间的那条线不会永远坚固下去。
相形之下,妹妹孙燕的感情世界是混沌的。她模糊地向往过姐姐明媚的生活,万方的原著中也明确地写到了她的性压抑。姐姐精明而美丽,妹妹却总是在自身经验和想象中的完美的差距中迷失。她试图当一个温驯的妻子,扮演过外甥临时的母亲,她在这种尝试中寻求着美满,却总得到一场空。或许孙燕主动追求得太少了,她总是接受着生活给她的安排,可母亲那辈人不也在这种被动中过了一辈子吗?母亲怎么就能熬过来呢?全剧中,孙家父母不知算不算得上和美的婚姻是一条暗线,直到最后也说不清老一辈的感情中有多少委曲求全。孙丽决绝地拒绝过这种日子,孙燕渴望这种日子之外的浪漫,却似乎永远不得其法。马黎明说过,孙燕是个善良的人,她对生活永远有着美好的、理想化的向往,也或许正因为这点,她永远在失望。
电视剧对小说的结局进行了温情的改写,让姐姐对妹妹最后得到的美满表示羡慕。妹妹和她的第一个相亲对象潘树林终成眷属了,孙家也过上了三代同堂的生活,形成一个看似完美的“家”的坐标。在最后,观众像孙丽一样,是孙燕美好生活的旁观者。整个青年时代都在尽心尽力经营自己的理想生活的孙燕,终于离过上想象中那种充满爱的小日子越来越近。和她一比,孙丽和马黎明倒像是白花了半生在孤零零地漂泊。此处不得不说姜武对于潘树林的演绎给孙燕的幸福加了很多分,毕竟原著中两人的结合和浪漫爱确实没有多少关系。姜武的潘树林是一个有点傻气、直性子、需要女人来照顾的男人,和孙燕曾经渴慕的知识分子理想型实在是南辕北辙,但他也踏实、讲义气、对爱人绝对忠诚,孙燕最后爱上他是可信的。不过这种爱也不再是像她年轻时那样对于姐夫张波崇拜式的爱慕了,这种爱是生根于日常生活的,它更像是孙燕对于父母一代感情的延续——在父亲走后,是孙燕的婚姻使家庭重新完整。
最近随着《三十而已》的热播,不少媒体人也将目光重新投向了《空镜子》。如果只看剧情走向,同样着眼于城市女性生活的两部剧其实有不少相似之处:婚姻不幸、出轨、单身焦虑,而《空镜子》里面小姨子暗恋姐夫的情节甚至更有狗血之嫌。据说在当年找女演员出演孙丽这种“反面角色”不是件容易的事,但即使在今天,国产剧中像孙丽这样对性持绝对开放态度、不以固定关系为目标、甩掉过不止一个爱人、光明正大地以自我为中心的女主角依然非常少见,在各种评论区中,批评她的声音也仍然占大多数。(同情翟志刚的可能都要比同情孙丽的多,毕竟性无能不是自己能控制的。)《三十而已》的新颖当然不在于它的情节(钟晓芹有些像孙燕 王漫妮就是不那么果断又没有一线户口的孙丽),而在于宣发团队联动微博热搜和短视频平台进行的火热鉴婊打小三运动。在女性的情感和自我意识危机都已经成为各类商家和自媒体再开发的焦虑热点的当下,《空镜子》中道德审判的留白才显得意味深长。剧中几乎所有主要角色都攻击过孙丽,但他们也全都承认,她有可爱迷人的一面。孙丽不惜抛弃一切也要奔向的目的地——美国——也是带有一些时代特色的欲望具体化呈现。在以家庭为中心的逻辑中,大学毕业的白领孙丽最开始是令双亲骄傲的美丽女儿,但她的野心却使她最终变成了“抛家弃子”的异数。马黎明的奶奶早说过,孙丽就是生在当代的王熙凤,她绝不会只甘于做某人的妻子或母亲。虽然让孙丽说出那句似乎不太符合她性格的“我真羡慕你”的确代表了一种价值取向,但在阖家欢笑的结局里,她是唯一一个即将远行的局外人。她是和美的饭桌上的缺口,人们大可认为她是永远不知满足的自私者,但她的追求也映出了日复一日家庭生活中的某种空虚。
许多人都说《空镜子》的叙事是散文诗式的。家庭生活的诗意在于它的易逝,也在于它的永恒——家庭中的人会去世、会离开、会彼此欺骗和背叛,家庭的模式也会更新,但作为社会基本单元的家庭在一次次所谓的危机之后却依然坚挺地存在着。在剧中,孙燕和潘树林取代孙家父母成为了孙丽所将思念的“家”的港湾;张波发现孙丽不是良配后,立刻和另一位年轻漂亮的女人组成了新的家庭。从《空镜子》到《小欢喜》、《三十而已》,不变的是人们关于家的焦虑与牵绊,也正是这种矛盾的感情推动着我们不断前行。现在的家庭剧擅长把戏剧冲突堆得又多又满,或许是因为真正令人难以面对的是这些冲突散去之后的一地鸡毛和虚空。《空镜子》中没有提到孙丽在国外漂泊的生活到底是怎样的,张波为什么曾经默许了孙燕照顾自己的生活,也没有讲过从等待着孙燕的婚前,到生出重病儿子的第二次婚姻后,总是徘徊在街头的翟志刚心里到底在想些什么。正因为这些留白,全剧的结尾才不会被当作简单流俗的大团圆。团聚后是再一次的离别,是充满思念和牵挂的漫长日夜。悠长的回忆会渐渐模糊;胡同会渐渐被酒吧喝咖啡的的人流挤满,或者被高楼取代;但林荫大道上会有新的爱人挽着手行走,公交车站旁也总会有年轻的人们等待着奔向更好的生活。
2020年,孙燕和孙丽也该和许许多多的亲人们一样,因为疫情带来的种种议题吵吵闹闹,也彼此挂念。太阳底下不曾有过新鲜事,琐碎的往事也只有在回忆中才显得完美,这样想来,在孙燕的旁白中落幕的幸福结局或许也有想象虚构的成分,但这又有什么错呢。在全剧的开头,马奶奶念着《好了歌》,正因为忘不了俗世的欲望,我们才是凡人。带一点怀念,带一点渴望,生活的时钟就这样继续转了下去。
每一集很短,很快就看完,西川给我留下很多印象,你能看到真正吃书的人,看到书时的喜悦,像小孩子得到糖果般的快乐,甚至拿到一本好书舍不得读完他。
以下是一点节目的摘录:
【书房里的世界观】
??诗人西川:书房里的大部分
每一集很短,很快就看完,西川给我留下很多印象,你能看到真正吃书的人,看到书时的喜悦,像小孩子得到糖果般的快乐,甚至拿到一本好书舍不得读完他。
以下是一点节目的摘录:
【书房里的世界观】
??诗人西川:书房里的大部分书的作者都已经死了。他们已经是另外一个世界的。灵魂或者什么,所以书房虽然它是一个有限的空间,但是实际上每一本书都指向一个过去。有时候,指向一个非常遥远的过去。
我打开一本书,一个灵魂就苏醒。(选自一首诗)
这屋子不是我一个人在用,是成千上万的这些人,这些影子,在一起用这个小空间。
任何一个小书房,包括图书馆,他都是一个小宇宙。
~当他分享博尔赫斯的书时,腼腆一笑说,所以这个屋子里也住着博尔赫斯
读到好书的时候,我舍不得读完,一天读两页,比如意大利童话。我不是读书的人,我是吃书的人。我不能根据我有限的文化条件来做出愚蠢的文化判断。
??学者余世存:精神世界的丰富和牢靠,最主要的是来自于有效的阅读。
抄书一定是有价值的。说一个人腹笥很深厚,就是你肚子里的货多不多,这个货多不多不仅是指你瞟过的读过的扫过眼的。
这才知道我普通的努力,不过完成了普通的生活。---穆旦
比如玻璃里倒影的鬼影(咒怨里面就有养老院里的玻璃倒映出俊雄)、玻璃里的脸和脸的主人作出不一样的表情(这个最近一次看到是韩泰合拍的萨满里有这个桥段)、突然发出意味不明声音的录音机/手机(各种版本咒怨里都有)。。。太多了,我觉得各种日式恐怖桥段我这里都能给你列出来。
话说没人注意到一开始女主乘车的时候那小孩子的妈妈,她的演员虽
比如玻璃里倒影的鬼影(咒怨里面就有养老院里的玻璃倒映出俊雄)、玻璃里的脸和脸的主人作出不一样的表情(这个最近一次看到是韩泰合拍的萨满里有这个桥段)、突然发出意味不明声音的录音机/手机(各种版本咒怨里都有)。。。太多了,我觉得各种日式恐怖桥段我这里都能给你列出来。
话说没人注意到一开始女主乘车的时候那小孩子的妈妈,她的演员虽然不在演员表里,但明显是03版《咒怨》的女主角奥莱惠吧。。19年过去了。。 清水崇找了老熟人。
一切似乎顺风顺水,却不料剧情迅速扭转,假结婚败露,舒花惨遭棒打鸳鸯。眼看着舒克就要随着母亲走出叶家大门,桃花情急之下大叫了一声“舒克”,舒克应声回头,两人哀愁的目光交织在半空中,像蔓生的茑萝攀上树藤似的,缠缠绕绕,难分难舍。或许人总是这样,总在某个突发的境况下才更看清自己的内心。
之前的“新婚”生活,两人共处
一切似乎顺风顺水,却不料剧情迅速扭转,假结婚败露,舒花惨遭棒打鸳鸯。眼看着舒克就要随着母亲走出叶家大门,桃花情急之下大叫了一声“舒克”,舒克应声回头,两人哀愁的目光交织在半空中,像蔓生的茑萝攀上树藤似的,缠缠绕绕,难分难舍。或许人总是这样,总在某个突发的境况下才更看清自己的内心。
之前的“新婚”生活,两人共处一室,从最初的井水不犯河水,到桃花渐渐地往窗台这边靠,再到桃花苏苏软软新婚妻子般的呼唤舒克,两人假戏真做似的逛街等等等等。他们以为自己是个好演员,正在人前扮演者所谓的婚后小夫妻日常,他们以为这只是演技在线,却不料在这日日的相处和互相帮衬下,相互的好感早已暗中滋长成爱恋的情愫,自然地连他们自己都没有意识到这大概就是爱吧!此时此刻,兰舟催发,泪眼相看,两人缠绕不忍分开的眼神互相深深地凝视着对方,再看最后一眼吧,终于舒克眼眶中红晕一层一层急剧地染上来,他再也坚持不下去了,一狠心转头推门而出,桃花再也顾不得母亲的责备,风一般跑到门边,“舒克”,声音中含着不舍,探寻,可是一切似乎已经晚了!
这一段陈晓和颖儿演得太好了,几乎没有一句台词,眼神的你来我往却充分让人共情了,这一段音乐也特别应景,不知不觉中眼中蒙上了一层薄雾...
像是抓到了什么,又好像抓不到。不过有一点,评论说女权不现实的同学们,只能说你们还太嫩。哈哈哈哈。哪本书上说,人呢终其一生都在serch并且try to keep relationship。AND try to make them tighter and tighter.无论是工作伙伴关系,亲情关系爱情关系,我们都在致力于找到一份越来越亲密的关系然后努力让关系更紧密。就拿剧里面最没有内心戏的心
像是抓到了什么,又好像抓不到。不过有一点,评论说女权不现实的同学们,只能说你们还太嫩。哈哈哈哈。哪本书上说,人呢终其一生都在serch并且try to keep relationship。AND try to make them tighter and tighter.无论是工作伙伴关系,亲情关系爱情关系,我们都在致力于找到一份越来越亲密的关系然后努力让关系更紧密。就拿剧里面最没有内心戏的心心说,她真的是无心吗?不会的,只是她的心不在爱情上面而已。这个女主的心态其实和松子(被人嫌弃的松子的一生)有些类似。可怜到让人想踹一脚问问能不能有点骨气!缺爱体质,渴望被爱,以悲哀的方式渴望被爱。我其实有些好奇,关于爱得卑微这个东西,姑娘们你们有没有能找到自己的某些影子呢?还是只有我自己觉得有点像。
桃江说如果有个男人愿意,她便能斩断所有倾心相待。这是个伪命题,她的低姿态无底线能把所有好男人train成渣。不知道你们有没有注意一个细节,旁边问桃江喜欢什么样类型的男人,她说“大家都喜欢的那种”。她其实喜欢的是“只要喜欢我就ok”
直到片尾我都在寻找cure,没找到。失望。
CCTV6电影频道每逢周六、周日上午开设专门为我国少年儿童小观众播放国内外优秀卡通动画电影的CCTV6电影频道《少儿影院》,CCTV6电影频道庆祝新中国成立70周年国内外优秀卡通动画电影展播,今天北京时间7时42分重播的是当年通过我国审查允许各地电影院公元2015年10月1日开始进行公开放映的国产优秀3D卡通动画电影《极地大反攻》,当年获得国家新闻出版广电总局电影局下发的国产优秀卡通动画电影
CCTV6电影频道每逢周六、周日上午开设专门为我国少年儿童小观众播放国内外优秀卡通动画电影的CCTV6电影频道《少儿影院》,CCTV6电影频道庆祝新中国成立70周年国内外优秀卡通动画电影展播,今天北京时间7时42分重播的是当年通过我国审查允许各地电影院公元2015年10月1日开始进行公开放映的国产优秀3D卡通动画电影《极地大反攻》,当年获得国家新闻出版广电总局电影局下发的国产优秀卡通动画电影审查公映许可证唯一国家级编号是电审动字【2015】第007号,这部3D卡通动画电影摄制单位是地处江苏省苏州市并且由大学生创办的我国民营动漫文化企业苏州欧瑞动漫有限公司摄制的,幕后配音工作是由上海电影(集团)公司上海电影译制厂有限公司完成的!????????????
继上次的「白雪公主与七个小矮人」评测后,本次将要评测迪士尼公主电影系列中的第二部电影——「仙履奇缘」(为了方便起见,以下简称「灰姑娘」)。
尽管距迪士尼第一部公主电影「白雪公主」已有13年之久,「灰姑娘」还是照搬了“童话故事还原+歌舞+搞笑配角”的公主片传统配方。但这一完美公式在本片中玩得似乎有些过火——配角(老鼠们)的故事线与灰姑
继上次的「白雪公主与七个小矮人」评测后,本次将要评测迪士尼公主电影系列中的第二部电影——「仙履奇缘」(为了方便起见,以下简称「灰姑娘」)。
尽管距迪士尼第一部公主电影「白雪公主」已有13年之久,「灰姑娘」还是照搬了“童话故事还原+歌舞+搞笑配角”的公主片传统配方。但这一完美公式在本片中玩得似乎有些过火——配角(老鼠们)的故事线与灰姑娘的主线故事线之间存在极为微妙的割裂感。
这一割裂感体现在:以葛斯为首的小动物们对剧情推动的重要性过高,但与灰姑娘的互动却太少。在其他公主片中,主角的身边总是围绕着一个或多个配角担当着保姆、参谋团、开心果、保镖等重要角色。试着想象一下木须之于木兰、塞巴斯丁之于爱丽儿、灯神之于阿拉丁、雪宝之于安娜的这几对活宝搭档,便不难看出这一迪士尼公主片公式中“配角”的这一调料对成片的最终风味所产生的巨大作用。
在上述提到的这些电影中,如若配角对推动情节有着巨大作用,那么配角和主角之间的交流和互动必不可少。但在「灰姑娘」中,我却看到了很微妙的一点:小动物们对灰姑娘的命运转变起到了仅次于仙女教母的作用,但灰姑娘与小动物之间的交流却少之又少。
前期的三位元老级公主几乎没有一位公主是靠着自己的行动推动了剧情发展的,灰姑娘也不例外。在本片中,小动物们帮灰姑娘将母亲的衣服改制成了晚礼服的、老鼠们还偷来了两位姐姐的项链和腰带(侧面造成了灰姑娘的第一套衣服被撕烂的后果)、前往王宫舞会时小动物们组成了南瓜马车队护送灰姑娘、在最终灰姑娘被继母关进阁楼的紧要关头还是小动物奋力从恶猫手中夺回钥匙让灰姑娘得以现身试鞋……在本片中,如果刨除掉灰姑娘童话的主线部分,单拎出老鼠们的部分甚至都可以拍成一部猫和老鼠微电影。
然而,与老鼠们为灰姑娘所作出的无私奉献相比,灰姑娘与老鼠们的交流让人感觉只能用惜字如金来形容。当然,由于前期三位元老级公主还没有向后期公主们那样个个都发展出了自言自语的话痨属性(乐佩、安娜尤甚),所以在整部电影中灰姑娘都给人一种木讷害羞、不善言辞的印象。但在本片中,灰姑娘分配给这些宛若救命恩人一般的配角团们的对白比例甚至比仅有一面之缘的王子还低。因此,尽管影片中给我们展现了不少灰姑娘善待这些在家中不受待见的小动物们的场面以展示灰姑娘的善良品质,在观影过程中看到老鼠们频频在虎(mao)口下上演生死对决时,总是不免有一种“灰姑娘此时正在干嘛?”“灰姑娘也没有交代他们这么做,老鼠们是不是也太主动了一点?”的微妙疑惑。
从14年的真人翻拍版灰姑娘中可以看出,迪士尼并不是没有发现这个问题。在真人版中,老鼠们的戏份几乎被删得个一干二净,这些空出来的时长被对灰姑娘与父亲之间的亲情线和灰姑娘在舞会前与王子的初次相遇取而代之,灰姑娘的形象也因之变得更为丰满,和王子之间的爱情也不似原版中由于漂亮的晚礼服而一见钟情那般的突兀和浅薄。就这点而言,个人认为真人翻拍改编得非常成功,对挽回灰姑娘在现代女性中的负面形象功不可没。
说到灰姑娘的负面形象,作为迪士尼所有公主中最受现代女权主义者非议的一位公主,不禁令我要在此为其郑重其事地洗白一番。
首先,原版中灰姑娘形象在当代观众心中最为根深蒂固的刻板印象便是——终日无所事事,妄想被王子拯救。然而实际上,灰姑娘在王宫舞会之前从来未幻想过自己有朝一日会通过钓得金龟婿而过上富贵生活。尽管灰姑娘的主题曲是“A dream is a wish your heart makes”,但灰姑娘的“Dream”并非是找个富贵人家嫁了,而是对幸福生活的一种抽象的向往。就算是在现在人人均以金钱上的富足和地位上的攀升为人生成功的唯一标杆来看,这一梦想都算不得可耻和过分,更何况以灰姑娘当时在家中的苦难境遇,只有对未来的希望和梦想才能帮助她在苦难中坚守自己的善良和对生活的热爱,避免在继母和姐妹们的虐待下自暴自弃、在精神上也彻底沦为奴隶。
说到双亲亡故、沦为奴婢,不禁让人想起了中国文学史上有着同样悲惨境遇的一位女子——红楼梦中的史湘云。对史湘云而言,正是其浪漫洒脱、敢爱敢恨的天性和对文学的热爱才让她在名义上是小姐、实际已身为奴仆的悲惨遭遇中,始终抱有千金小姐般的高贵精神与对生活的昂扬激情。因此,我们谴责身处这些“苦难中的女性保有对未来美好生活的梦想”是一种不够自主独立、不够符合“现代女权主义”的生活方式是一种站着说话不腰疼、“何不食肉糜”的自以为是。
其次,灰姑娘还常常被指责爱好攀附权贵,嫌贫爱富——要不然王宫舞会上那么多男性为什么第一眼就勾搭上了王子?事实上,这一点也是原版「灰姑娘」电影中被广为误解的一个桥段。在电影中,灰姑娘和王子的相遇只是因为王子被灰姑娘的靓丽外表所吸引——此处可以批判一下王子的外貌主义,但灰姑娘在第二天王子满城找人之前,其实并不知道对方是王子,以致于当敲响十二点的钟声时,灰姑娘反而以“我还没有见到王子”为理由向真王子道别。由此可见,灰姑娘对王子的爱与其王子身份无关。
最后,在当时的环境下,影片非但没有固化女性的刻板印象,其中的某些设置甚至在当时可被称为女权主义的榜样和先锋。让我们回顾一下作为万恶之源的王宫舞会的源起:这场舞会并非是因王子想要拈花惹草、广纳嫔妃而办,而是由于王子的父亲急着想要抱孙子了,所以才火急火燎地办了这场舞办王子选妃。至于妃子的美丑贵贱、道德品行统统不问,只要王子能看上个姑娘给国王生个小胖小子他就满意了。
在这一背景下,影片结局中王子和公主靠真爱结婚而不仅仅是为了制造后代强行结合(尽管是一见钟情式的闪婚)的这一行为本身就是一种对国王的“女子天生就是生育工具”的择偶观的无声抨击。在当时的年代(上个世纪五十年代啊朋友们!)这一思想已是一种十分前卫的女权表达了。
因此,综上所述,不考虑背景环境、不考察影片的详细设定就抨击灰姑娘的行为完全是在误伤友军。
随着后续的公主片中已开始讨论诸如家族与自我的取舍、人的外在美与内在美、打破原生家庭的枷锁、自我接纳等更为细微的问题(欧若拉不好意思,没有在说你),作为迪士尼最后一部完全以善良的美德作为侧重点的公主片,「灰姑娘」这部电影更多还是旨在让我们坚信人性的美好最终会给我们带来好报。
正如仙女教母所施展的魔法中,外表上最为闪耀的晚礼服过了十二点便消失不见,但美德就像是隐藏在最深层、无色透明的玻璃鞋那样,能够在后来的生命中留在痕迹并最终带着你走向幸福的生活。
阿根廷电影 英勇废材 能找到很多电影的影子,好莱坞和香港抢银行都拍烂了,就算是 三个老枪手 这样让老头去抢银行也还是这种套路。至多在 火锅英雄 里吃吃火锅讲讲重庆话。无他,被逼的。英勇废材 故事核也是如此,也没有好莱坞或者香港电影那样那抢出新奇的动作戏。加上南美电影特有的超级长前戏,核心节奏上其实没啥好看的。但架不住背景好看啊。头一次看描述阿根廷债务危机的电影,也头一次看不抢银行抢私人保险箱
阿根廷电影 英勇废材 能找到很多电影的影子,好莱坞和香港抢银行都拍烂了,就算是 三个老枪手 这样让老头去抢银行也还是这种套路。至多在 火锅英雄 里吃吃火锅讲讲重庆话。无他,被逼的。英勇废材 故事核也是如此,也没有好莱坞或者香港电影那样那抢出新奇的动作戏。加上南美电影特有的超级长前戏,核心节奏上其实没啥好看的。但架不住背景好看啊。头一次看描述阿根廷债务危机的电影,也头一次看不抢银行抢私人保险箱,而且那个保险箱埋在野地里的电影。没看过才好看,想来奥斯卡评委面对 英勇废材和 夺冠 这两部题材完全不同电影时会比较难选吧。估计都没见识过电影里的背景。至于喜剧标签,隔着文化,有点找不到笑点。算是个遗憾吧。
纪云禾在万花谷是束缚的,她极度渴望自由,外表坚韧不屈,内心却也柔软。
有大爱会为长意心动,也有小爱完成自己的驭妖任务。心有梦幻仙岛,脚下却万般滋味。
对不公抱有不平并敢于挑战自己,极限对峙。面对顺德仙姬种种刁难不屈不饶,面对长意的深情隐忍自己即将仙逝的不经意。从
纪云禾在万花谷是束缚的,她极度渴望自由,外表坚韧不屈,内心却也柔软。
有大爱会为长意心动,也有小爱完成自己的驭妖任务。心有梦幻仙岛,脚下却万般滋味。
对不公抱有不平并敢于挑战自己,极限对峙。面对顺德仙姬种种刁难不屈不饶,面对长意的深情隐忍自己即将仙逝的不经意。从来不哭的纪云禾的确没有哭,她只是留下“珍珠”而已。
总说爆发式的演技用爆发式的哭来形容。我喜欢的爆发式演技恰恰是纪云禾隐忍而又倔强的、不经意间的自然流露。不得不说,迪丽热巴在这部剧演绎的太好了,她的演技真的很可。
终于不再是傻白甜,哭的像个傻子的仙侠女主。
打开前我是有点期待的,不过一打开满满的英叔电影的既视感,严肃的师傅,跳脱的徒弟,既然英叔已成为经典就不要从各方面的模仿英叔电影,还不如开一个新系列,钱小豪作为徒弟出师了,性格还是那么的跳脱,徒弟反而可以严肃点,处理一些师傅留下的麻烦事情,然后交代一下英叔师公的剧情,英叔的电影是民国,钱小豪的可以是现代或者改革后的中国,延续一些英叔电影的剧情后续,做点突破不要一昧模
打开前我是有点期待的,不过一打开满满的英叔电影的既视感,严肃的师傅,跳脱的徒弟,既然英叔已成为经典就不要从各方面的模仿英叔电影,还不如开一个新系列,钱小豪作为徒弟出师了,性格还是那么的跳脱,徒弟反而可以严肃点,处理一些师傅留下的麻烦事情,然后交代一下英叔师公的剧情,英叔的电影是民国,钱小豪的可以是现代或者改革后的中国,延续一些英叔电影的剧情后续,做点突破不要一昧模仿,这样还比较好。个人建议,不喜勿喷
如果秦明老师(我说的是真的法医老秦)也看豆瓣,我希望你看看我这篇,诚心建议。昨天看了这部新出的法医秦明之幸存者,有点五味杂陈一言难尽。先从这四集出发谈点个人浅见吧。
如果秦明老师(我说的是真的法医老秦)也看豆瓣,我希望你看看我这篇,诚心建议。昨天看了这部新出的法医秦明之幸存者,有点五味杂陈一言难尽。先从这四集出发谈点个人浅见吧。
首发于公众号“电影彩蛋堂”(Movierush),未经授权禁止转载。
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昨天看那个?松露猎人?看得很好奇,这片子某种程度可以说和那个已经死了的加拿大超级帅哥导演拍的?Sharkwater?遥相呼应。不过似乎立场不同 —— 鲨鱼一片是站在环保的立场上、单纯地骂“Chinese mafia"的鱼翅文化(其实本来鱼翅也是广东佬香港人南洋华侨吹捧出来的东西,笼统说它代表“中式”饮食文化一部门实在谈不上,虽然我十分赞成禁鱼翅,因为除了
昨天看那个?松露猎人?看得很好奇,这片子某种程度可以说和那个已经死了的加拿大超级帅哥导演拍的?Sharkwater?遥相呼应。不过似乎立场不同 —— 鲨鱼一片是站在环保的立场上、单纯地骂“Chinese mafia"的鱼翅文化(其实本来鱼翅也是广东佬香港人南洋华侨吹捧出来的东西,笼统说它代表“中式”饮食文化一部门实在谈不上,虽然我十分赞成禁鱼翅,因为除了非常破坏生态圈外真的实在没任何好吃的),而松露这一张似乎是对欧洲人的松露文化直至他们那些truffle mafia竟然是赞许欣赏的意思?这盘“黑松露蘑菇意粉”端上来,嗅了几下,没闻到传说中的某种雄性动物汁液的味道。尝了几叉子,也品不出来什么秘境的香气。大概是因为他家放得很少或者没放,说到底还是因为我没钱去吃放在铸铁锅煎的太阳蛋上成片成块的松露,所以品不出金钱的芬芳。
刚拿到这本书,翻了一下电影有的桥段。先说几点没有表达出来的小细节。
1.信息是已读的。
作为春树在等待和樱良去北海看樱花的时候,发送的一段[我想吃掉你的胰脏]
在原著里面这条短信是被死之前的樱良已读了。
所以死之前两个人是心意相通的。且原著说:
她看到了我的短信,我们是心意相通的。她也需要我。
所以更加体现了那句我想吃掉
刚拿到这本书,翻了一下电影有的桥段。先说几点没有表达出来的小细节。
1.信息是已读的。
作为春树在等待和樱良去北海看樱花的时候,发送的一段[我想吃掉你的胰脏]
在原著里面这条短信是被死之前的樱良已读了。
所以死之前两个人是心意相通的。且原著说:
她看到了我的短信,我们是心意相通的。她也需要我。
所以更加体现了那句我想吃掉你的胰脏有我想成为你这样的人的意思。
2.原著的感情线更加明了
在春树拿到日记以后,放肆大哭描写了心里想法是
“那份喜悦,那份心痛,我都想告诉她,和她在一起的日子,是我有生以来最为快乐的时间。”
“还想和她在一起,想一直和她在一起。即使不能实现,也想告诉她。”
所以有些人会说电影里面没有表达很明确的我喜欢你,其实是很含蓄的说了。
两个人都想成为彼此,在这段日子,春树能作为人第一次这样活着。和樱良相遇他已经很开心了。
3.初恋女孩是编出来的谎言
春树在去见樱良墓碑的时候,他透露到:那个喜欢说敬语的初恋女孩子,是无中生有,扯的一个谎言。
所以春树的初恋是樱良,(我这么安慰自己)
在原著里面写到,如果符合我心目中的初恋女孩子的形象再次出现了,我会决定吃掉她的胰脏。
我觉得这个【再次】用的很好,初恋形象的女孩子,是一个对人对事都喜欢用敬语的女孩子。
是对生命,对任何人都敬畏的女孩子,樱良就是这样的女孩子。
再次这个词,说明这个形象曾经出现过,那就是樱良。
我想要吃掉你的胰脏,这句话春树对樱良说过哦。
4.再次出现。
这个词我可不可以理解为,和那句天堂见相呼应?
春树会带着樱良的感情,代替她的那份活下去,然后在天堂两人再次相遇。
原著春树还说:真实喜欢哪个情况呢?等下次见面的时候和你说哦
那就这么说定了,下次见面,春树要好好说出来。
先写这么多吧,takumi演的好啊呜呜呜
少吃肉,爱自然,珍惜你身边的一花一草一木,珍惜有生命的动植物,物品循环利用,我们的环境跟我们每个人的行为都息息相关,我们每个人朝着正确的方向,贡献一点点,地球环境,我们居住的环境就会朝着安全稳定的方向发展,否则,留给我们人类的时间真的堪忧,气候,动植物多样性,水源,污染,请大家多多关注一下,今年郑州的暴雨,现在江南入秋时间最晚创纪录等等,其实地球已经在给人类敲响警钟,我爱我的祖国,我爱大自然
少吃肉,爱自然,珍惜你身边的一花一草一木,珍惜有生命的动植物,物品循环利用,我们的环境跟我们每个人的行为都息息相关,我们每个人朝着正确的方向,贡献一点点,地球环境,我们居住的环境就会朝着安全稳定的方向发展,否则,留给我们人类的时间真的堪忧,气候,动植物多样性,水源,污染,请大家多多关注一下,今年郑州的暴雨,现在江南入秋时间最晚创纪录等等,其实地球已经在给人类敲响警钟,我爱我的祖国,我爱大自然,我爱身边的的每个人,我只想大家平平安安的