电影一开始我就隐隐觉得哪里不太对,直到4个瘪犊子说要找出“杀人凶手”我才恍然,这特么不就是《名侦探柯南》嘛!连人设都一模一样。
电影一开始我就隐隐觉得哪里不太对,直到4个瘪犊子说要找出“杀人凶手”我才恍然,这特么不就是《名侦探柯南》嘛!连人设都一模一样。
看了一集,没太看明白,其实我现在挺喜欢看短剧的,几分钟就一集了,插空看一看,对我这种没有大块时间的人很友好。其实本身四个主角的性格这些交代的挺好的,但是有一种没有全景的感觉,人在其中不懂到底要表达的是什么,要将的故事到底是怎么样的。女主角都很漂亮,主角配音都还行,配角配音一种人不贴脸感,到底大家为什么要这么配音,仿佛在两个音轨一样,不在
看了一集,没太看明白,其实我现在挺喜欢看短剧的,几分钟就一集了,插空看一看,对我这种没有大块时间的人很友好。其实本身四个主角的性格这些交代的挺好的,但是有一种没有全景的感觉,人在其中不懂到底要表达的是什么,要将的故事到底是怎么样的。女主角都很漂亮,主角配音都还行,配角配音一种人不贴脸感,到底大家为什么要这么配音,仿佛在两个音轨一样,不在同一个世界。
与之前大众印象里的“青春校园剧”不同,追了几集《闪光少女》,发现它还原了青春剧原本的模样。
(一)轻松欢快下饭剧。
没有虐恋,拒绝狗血,《闪光少女》讲述的就是一群艺校高中生为自己为理想奋斗的故事。与每一位艺考生一样,过着苦逼的高中生活。剧中开篇就是让每位住宿生闻风丧胆的“查寝”。几位主演的身份背景昭然若揭:学渣陈惊,暖男油渣,追星闺蜜天爽,学霸小霾,校草王文。从剧情到
与之前大众印象里的“青春校园剧”不同,追了几集《闪光少女》,发现它还原了青春剧原本的模样。
(一)轻松欢快下饭剧。
没有虐恋,拒绝狗血,《闪光少女》讲述的就是一群艺校高中生为自己为理想奋斗的故事。与每一位艺考生一样,过着苦逼的高中生活。剧中开篇就是让每位住宿生闻风丧胆的“查寝”。几位主演的身份背景昭然若揭:学渣陈惊,暖男油渣,追星闺蜜天爽,学霸小霾,校草王文。从剧情到人物一下把观众拉入到高中时代,果真是岁月变迁,查寝老师的手段也不断升级,道高一尺魔高一丈充分体现在班主任王老师的那句:“今天查寝,我要从上往下查”直男们躲闪不及,阵亡一片…这段剧情又搞笑又写实,不由得感叹编剧真是有生活体验的人啊…
千指大人小霾的出场也很飒,一面高冷的对年级第二名说出“中二也好过你这个万年老二”一面不以为意的表示:“加油,我在原地等你”,学霸人设高高在上,让人仰望。与女主陈惊的学渣身份形成鲜明对比。
自带“神经特质”的女主陈惊,每次出场都是人仰马翻,自带搞笑 BGM 。这个人物设定就是很有精力充沛,时刻想搞点大新闻,也是全院老师的重点看管对象。在琴房兜售冰可乐高价卖给同学,被分到偏远琴房跟隔壁奶奶交上朋友,还混到不少吃喝,花痴钢琴专业的王文师哥,用追星的手段追求男神,总之这是个除了学习不好,什么都好的欢脱girl,最擅长的技能是“翻琴谱”。即使被同学老师嘲讽学渣身份,也不放在心上,永远乐观,永远闹腾,永远闲不住!
它瞪大着眼睛,一刻不离的看着你,急不可耐地望向你,似乎有万语千言想要告诉你,而言语不通,表达不畅,无法交流,你也只能心疼的妄自猜测,这就是人与狗的日常,狗与人的相处。
时间流逝,终须告别。可到了告别之际,人与狗依然无声,这段生命之间的陪伴是多么悲情,这部电影《再见汪先森》就是要表达这种感情,你走了
它瞪大着眼睛,一刻不离的看着你,急不可耐地望向你,似乎有万语千言想要告诉你,而言语不通,表达不畅,无法交流,你也只能心疼的妄自猜测,这就是人与狗的日常,狗与人的相处。
时间流逝,终须告别。可到了告别之际,人与狗依然无声,这段生命之间的陪伴是多么悲情,这部电影《再见汪先森》就是要表达这种感情,你走了,我也无可诉说。
《再见汪先森》讲了两种狗,讲了一群人。
一只叫“江米条”的狗,灵魂钻进了一位叫做“兰天”的聋哑男孩身体里,一只叫做“侠客”的狗灵魂钻进了一位叫做“王大凡”的中年大叔身体里,两个狗驾驭着人的身体与主人又展开了一段故事。
兰天不能说话,行为古怪,但身体强健,好似一条猎犬,当主人有难它一定挺身而出,当主人悲伤它又乖巧的长情相守,喜则笑,悲则哭,简单干净,可爱真诚。
王大凡好似一条不停吠叫的狗,鬼灵精怪,行事疯癫,但又善良有趣,愣头愣脑。
每一场戏,两位演狗的主角都拼命的把眼睛睁大,清澈的望着主人,继续用狗的方式去传情达意。并且,他们也学习着人类的行为和表达,而那些行为是古怪的,那些表达也是散乱的,这种无处解释的交流更是让人痛心。对于主人来说,他们是疯子,他们是异类。故事的喜剧由此而来。
我们人类的世界复杂,繁琐,人与人之间建立起一段关系需要很久。沟通交流,事件搭建,观察打听,猜疑判断,而对于狗来说,关系的建立需要那么复杂吗?江米条记住了方一一身上的味道,对于他来说这就是一段关系。侠客是一只厚脸皮的狗,只要死皮赖脸的跟着,她就是我的主人。两段简单的感情搭建在了复杂的人情社会,它们俩就是异类,主人的不知情让人与狗这段关系,从亲密无间转变成了人与人的芥蒂。故事的悲剧由此而来。
说完狗再说人。
在这群人里,社会精英,都市白领,底层青年,边缘囚徒,各式各样的人物都穿行在这部影片之中,在人物层面上,本片具有一个现实主义的故事基底。故事中,有的人为了梦想去拍电影,去演戏,有的人因为职责,去除暴安良,去教书育人。他们都生活在一个物质生活绝对丰富的城市里,而故事一开场,方一一和老公张博便在“大房子”里产生了争吵,随后,人物之间都存在着相互的不理解和沟通的缺失,我们当下的生活不就是这样吗?宁愿抱着手机不愿与身边人交流,宁愿养条狗不愿和朋友相伴,在城市里,人与人之间的疏离感渐行渐远,每个人都忙忙碌碌,心思沉重,我们都忘记了爱与沟通,缺失了像狗一样的表达,像狗一样的陪伴。
这个故事可能就是这群人的一场梦,他们怀念那只,只会行动不会说话的狗,能重新回到她们身边,用最简单的方式继续陪伴他们,爱他们。
正式的说,这是王大治导演的第一部导演作品,对于一个要求严格的商业片来说,存在一些问题,但对于一个个人表达作品来说,他成功了,他表达对了,表达够了,表达到了。影片中,几个蒙太奇的音乐段落,叙事节奏,故事张力和情感表达展现的十分到位。在王大治的故事里表达了很多美好的事物,和积极的情感,他似乎在用花车上唱着歌的截肢女人诉说着这个美好的世界,似乎也在用被吓疯的狗肉店老板解释着恶有恶报,这可能就是他的初衷,他想要表达的,在爱与陪伴之后,升华到我们周边的世界和生活,其实一切都很美好!
加油!
《星河舰队》是特洛伊·多纳休和桑德拉·迪伊到外太空去,对抗巨型虫,然后成为纳粹,这就是一句话简介。
科幻可能是打开视野的最佳方式了。宇宙是世界上最大的画布,你可以书写任何事,打破所有限制,因为未来从定义上就是无限的,即便有限,我们也不知道。
“我们是格鲁特”这句对白是整部电影的主旨所在。这是一个关于一只浣熊和一个人类,一位绿皮肤的杀手和一个傻大个的故事。
《星河舰队》是特洛伊·多纳休和桑德拉·迪伊到外太空去,对抗巨型虫,然后成为纳粹,这就是一句话简介。
科幻可能是打开视野的最佳方式了。宇宙是世界上最大的画布,你可以书写任何事,打破所有限制,因为未来从定义上就是无限的,即便有限,我们也不知道。
“我们是格鲁特”这句对白是整部电影的主旨所在。这是一个关于一只浣熊和一个人类,一位绿皮肤的杀手和一个傻大个的故事。
科幻从不是用于预测未来的,而是选择未来。它关注的是我们现在所处的世界和我们想要去的方向。
《黑客帝国》预言了这样一个社会,人们可以插入一个虚拟世界系统然后迷失自我,人们可以看到自己想看的,相信自己愿意相信的,因为这样舒适又安全,即使一切都是谎言。《黑客帝国》是一部完美的科幻作品,因为其中有选择自身命运的伟大时刻。我们是选择插入系统变成机器的一个个毫无意识的齿轮呢?还是脱离系统选择生活在一个寒冷黑暗、世事难料,艰苦却又真实的世界之中呢?
我们这个社会渴望将我们的噩梦在大小荧幕上被夸大展现。所以在我看来科幻作品大部分应当来源于此。但随着我们进入技术时代以及科学时代,我们的恐惧和焦虑在于这项巨大的人类实验将向何处发展。最好的科幻作品都是警示寓言。
你可以将《终结者2》解读成旧版特效和新版特效之间的较量。这是《终结者》系列电影体现出的迷人的讽刺意味。他们对前沿科技的使用比其他任何电影都有效,但他们所表达的是对科技的警示。人类天性便有自我毁灭倾向。《终结者》的剧情,我认为我们一直在对抗这个来自未来的机器人,但我们真正对抗的是一直研发这种机器人的人类。只有人类意识到我们有可能制造出能控制地球并使我们变得强大的机器,我们就会继续这样做下去。我们在与创造天网的本性斗争,但人类永远不会停止,我们才是固执的反派,这使得电影中的情节再三发生。
詹姆斯卡梅隆与施瓦辛格对话:我们当时无法预料到三十几年后,当人人用天网来形容背叛我们的人工智能时,我们身处何方。我认为一部分原因是——你有一种感觉,就像下雨前,你知道要下雨了。在科技发展的某些时刻也一样,你会有类似的感觉,你会感觉到仿佛某些事即将发生。我认为现在的普遍共识是我们正处于大雨将至的时刻,或许这一刻会在十年或者二十年以后才来,并且可能并不是个圆满结局,而且没有预演。你说的对,不能重拍第二场。不,只能这样了。
詹姆斯卡梅隆与斯皮尔伯格对话:伊隆·马斯克一直认为第三次世界大战,而会是机械试图统治人类的战争,不会是核战争。斯蒂芬·霍金也持有类似的观点。这非常惊悚,因为这就等于说尽管人类不情愿,也会有种比我们更聪明的棋高一着的物种会以世界为棋局,将死我们,彻底灭绝我们。
机器人三定律:第一是机器人不得伤害人类个体或者因不作为致使人类个体收到伤害。第二,机器人必须服从适格人类的命令,除非该命令与第一守则抵触。也即,机器人不能因指令杀害人类。第三是机器人可以自卫,除非违反第一或第二守则。
《太空堡垒卡拉狄加》讲述的是深空舰队中最后幸存人类的故事。此前机器人的袭击已经使人类元气大伤。所以其故事线就是人类起初开始制造机器人来完成他们不想再干的脏活。随后出于对缔造者的敬畏,机器们自己让机器变得更像我们。赛隆人有血有肉,就像人类。赛隆人把自己看作人类的孩子,并认为除非自己的“父母”死去,他们才真正长大成人,所以他们决定在这场末日之战中,彻底摧毁自己的人类缔造者。表面上看,《太空堡垒卡拉狄加》是在说“小心你发明的东西”,但我认为节目深层的含义不在于此。我认为它是在说,人类最大的弱点就是不愿承认他人的价值。主要矛盾在于这两者之间。剧中对话:我们是人。不,你不是。你并不真比我们强大。你终究只是一堆机器。“血肉之躯”是酷刑那一集,这是两个人的对手戏。问题是,她会因为他不是真正的人类而在道义上少收到谴责吗?在这个场景中,是人类在遭受折磨,放声哭泣,经历痛苦,还是说这一切都是精心设计的模拟试验?我们想解决这个问题:在这样的战时社会,什么是道德和公平。但是同时,我们也在剧中检验另一个关于意识与人格的问题。谁才是真正的怪物?是那些明知自己创造的生物和人类对等,却依旧奴役他们的人类吗?还是那些起义反抗这种人类的奴隶呢?《太空堡垒卡拉狄加》的核心理念是人类值得幸存下去吗?我们可以赢得幸存的权利吗?剧中对话:要知道,当我们与塞隆人斗争时,我们是为了避免自己被灭绝,但是我们从来没有问过为什么。作为一个种族,我们为什么值得被拯救?这是一个绝妙的问题,赛隆人在剧中从对人类的盲目仇恨演变到与人类个体有了更多接触,与他们有了共同的经历,感受到更多的情感。然后人类意识到了赛隆人不像他们开始想象的那样单一而平庸。剧中对话:
詹姆斯·卡梅隆与雷德利·斯科特对谈——我和一些人工智能专家谈过,有一个专家直接说“我们要制造人类”,然后我就问“你说人类,你是指有人格吗?他们有自我,有身份意识。”他说,“是的,这些都有。”如果你属于一群很聪明的人类正在制作人工智能,绝对不应该加进去的东西之一,就是加入感情。因为如果有感情,感情有很多面,其中包括欺瞒、不满、愤怒、仇恨以及爱。如果一台机器变得足够像我们,足够复杂,到了某一时间,我们是否还能看出差别在哪里?差别在它有没有自由?有没有自由意识?
“Robot”这个词来源于捷克舞台剧《罗梭的万能工人》,这个词的意思是工人。它的贬义则意味着奴隶。所以我们对于机器人的概念,向来就直接联系到他们是比我们低一级的存在。
《银翼杀手》——所有时光都将流逝在时间长河里,一如消失在雨中的泪水。
倒不是想矫情地说同理心怎么样,但看起来,同理心就是道分水岭,区分开人类和其他事物。
我们是不是正把人工智能王国的钥匙交给机器?我认为不该这么做,人工智能具有极大的潜能,既美好,有危险。发明者常常沉溺于自己的成果中,而不去关心实际产生的后果,这就是问题的所在。当人工智能摆脱人类的控制时,危险也随之产生。一旦越界,人类就会遇到麻烦。有了人工智能,就必须对其有所限制。你的手必须随时准备拔掉电源。每时每刻,绝不放松。
我们是由我们所经历的每一秒塑造而成的,而一想到我们可以重新经历一遍,或者从另一个角度看一遍,这种想法很人性,触及灵魂。
詹姆斯·卡梅隆与施瓦辛格对谈——这是每一个作家在时间旅行的故事里总是在纠结的事,如果你回到过去,在那里做了某些事,造成了你祖父的死亡,当时他还没有让你祖母怀孕,你因此不再存在,但如果你不存在,那你一开始就不会进入时间机器,然后回到过去做那样的事,所以发生了什么?他们管它叫祖父悖论。
但问题是如果在时间上来回穿梭是可行的,我们还能有自由意愿吗?因为《终结者》系列电影的核心就在于此,就是自由意愿。如果某人从未来回来,来改变当时的情况,那我们岂不都是时间线上的傀儡?
詹姆斯·卡梅隆与诺兰对谈——人们总是问我,为什么我对时间感兴趣。我说,“因为我一直活在时间里。”我这样,我们都这样。我们仿佛被困在时间中。我们似乎是想要抓住每分每秒。我们什么玩意都拍下来,对不对?我们绝望地想要抓住当下的现实,但它总会流逝。时空旅行让我们有机会设问,“要是我们能抓住呢?要是我们能扭转那一刻呢?要是我们可以回到那一刻呢?”这就是所有科幻作品的核心——设问要是我们可以进行太空旅行呢?要是我们可以进行时空旅行呢?
时间旅行有两种形式,一种是不可能实现的,也就是回到过去。而另一种时间旅行,不仅有可能实现,并且已经在现实世界实现,也就是利用时间膨胀前往未来。科学上有个被称为“双生子悖论”的理论,主要是说如果我的双胞胎兄弟登上一艘飞船,并且以接近光速的速度航行,然后再回到地。当我的那个兄弟回到地球时,他会比我年轻。
时间旅行的故事就像浮士德。和恶魔讨价还价。任何事都是一种交换。如果你把灵魂出卖给恶魔,你便可以得到想要的一切,但最终你会付出代价。
时间旅行很年轻,是个新的概念。H·G·威尔斯之前,时间旅行是不存在的。造就威尔斯时间旅行故事的是一台机器,人可以造出这种机器在时间中穿梭,如同火箭在太空中一般。这个想法令人无法抗拒。在英文中“时间”和“旅行”这两个单词从未被放在一起使用,直到H·G·威尔斯创造了这样一个角色,他称之为时间旅行者。
如果你回到过去,那么你将碰见各种各样由因果关系导致的问题。这一观点用一个词组来表达就是蝴蝶效应。一个复杂系统中的微小改变或微小扰乱,会在很短的时间内产生巨大的不可预测的后果。这要从雷·布莱伯利的《雷霆万钧》说起。这个故事的基本情节是,你可以穿越到过去,但你要留在这个悬浮的平台上。你还可以射杀恐龙,但得保证它是即将死掉的,这样你就不会改变未来的任何事情。可是有一位傲慢的猎人,走出了平台并杀死了一个蝴蝶...回到原来的时空后,他的未来变成了原来世界的反乌托邦的样子,他几乎认不出来了。布莱伯利创造了这些具有深意的暗喻,这些暗喻很大程度上塑造了人们后来所理解的诸如时间旅行的概念。如果你在过去改变了一只蝴蝶,整个未来都将随之变化。
《前目的地》讲述的是一位雌雄间性的时间旅行者。她在生命的一开始是一位女性,后来被强迫转变性别,成了一位男性。然后这个男人穿越到过去爱上了女性身份的自己。然后这位女性生了一个孩子,这个孩子成为了他们自己的造物。因此这是一个关于雌雄间性的时间旅行禁忌爱情故事。
《神奇博士》里对话——这里有什么邪恶吗?没什么东西邪恶。大多数只是饿了。从食物链的另一端看,饥饿就是邪恶。你认为你的培根三明治也爱你吗?
博士的第一位扮演者威廉·哈特内尔病了,不能继续拍摄。于是大家提出了一个非常棒的想法,让博士有重生的能力。这个设定让剧集得以延续,因为我们每隔三四年就会更换主演,这是绝无仅有的。它有其他层面的哲学性,引人思考,让这部剧有着非常非常丰富的内涵。人们总是问我,为什么这部剧能吸引这么多人。我的答案呢,虽然不情愿这么说,毕竟无助于剧集的推广,其实整部剧讲的是死亡。《神秘博士》有非常强烈的主题,就是死亡。主角全部死了,我认为这是这部剧最为神秘的一点。因为在剧中某处,人们能透过电视剧看的生活。你所爱的人离你而去,但你的生活必须继续下去。在时间旅行的故事中,人们想了很多办法,偷偷地逃避死亡。人的生命终将在时光中流逝殆尽。时间这个混蛋。
詹姆斯·卡梅隆与诺兰对谈——冥冥之中,我们的灵魂听到有关时间旅行的事,这有些宿命论的意味,但多少又让人觉得安心。因为时间旅行能告诉你,哪些错误会一直出现。非常有趣的一件事是,有一天我向我的孩子解释说,可以用望远镜实现时间旅行。望远镜能从时间上回顾过去,它是时间机器,是空间角度之外的。如果从更远处望向最小的那颗星,你看到的是更加遥远的过去。理论上讲,你可以造出性能更强的望远镜,这样就能看到更久远的过去,是个有些烧脑的想法。理论上讲,太阳很可能已经在七分半前熄灭了,而我们还不知道,因为光传递到这儿,是需要时间的。就时间而言,你在回望过去的同时,也在看向现实世界。就在这间屋子里,你环顾四周就是在回顾时间。我认为时间旅行故事潜力无限。
早些年 看过原著,就听说改成电视剧和电影了,就打算两个都看一下,没想到的是先等来了电影。
1.时长问题,“时长真感人啊”一个小时二十分钟左右,你确定这八十来分钟能演完?能呈现出好的作品?
2.我之前说过,我看剧看演技,看制作,我不想给剧太低的分,毕竟演员和剧组工作人员都不容易,可是我体谅他们不容易,他们也不曾体谅观众的心思。这部电影在我看来完全没有任何可取之处。
早些年 看过原著,就听说改成电视剧和电影了,就打算两个都看一下,没想到的是先等来了电影。
1.时长问题,“时长真感人啊”一个小时二十分钟左右,你确定这八十来分钟能演完?能呈现出好的作品?
2.我之前说过,我看剧看演技,看制作,我不想给剧太低的分,毕竟演员和剧组工作人员都不容易,可是我体谅他们不容易,他们也不曾体谅观众的心思。这部电影在我看来完全没有任何可取之处。
3.男女主之间的喜欢是不明不白的,吃醋吃的不明不白,就连生气和好连个过程都没有 说生气就生气 说和好转眼又和好了,看完这个电影,感觉没剧情不知道演了个啥。
4.原著的爸爸是无时无刻都给自己闺女找对象吗?又不是嫁不出去,搞得我尴尬癌都犯了,男主没有我想想的深情,我也看不到顾魏和林之校之间的爱情,感觉像是在看过家家,真的毁原著。
5.影版中三三和顾魏的弟弟是有感情线的,然后就坐在一块喝了个酒就没有然后嘞?没有交代两个人咋样了,有个男女主一起开导的小弟弟,影版也演了,感觉没交代完就没他镜头了?要演就给我演全了,中间卡死,感觉谁都故事都没交代全……
6.配角,情敌也是分外潦草,就感觉纯粹是凑个数,露个脸,毫无作用,没剧情还是没剧情,就感觉通篇都在平述直叙,还不如看文字,情敌就跟林之校说了几句话,男主追出去,求了个婚,去游乐场玩了,完了……
7.女主的衣着什么的完全不符合原著 所以啊,就感觉和原著没关系,寥寥草草的开始,寥寥草草的结束 奇奇怪怪的过程,从头尬到尾,说个好玩的事,我看着都没意识到时间流逝,当时突然想看一下进度条 我感觉后面应该还有很多内容,没成想看了进度条吓我一跳 啥也没演还剩十五分钟 ,十五分钟能播个啥,当时瞬间失望,不过没出乎意料,最后紧赶慢赶赶了个啥也没看懂,啥也没演出来,好多好多内容都没演,没表现出来,也不甜,只有尴尬。
8.知道男女主是选秀节目出来的,也不是专业演员,演技本来就不是很期待,我只期望剧情可以让我喜欢,可是剧情带给我的只有失望,男女主的演技果然也没有给我惊喜,男主全程一个表情,女主我看不出她是生气,调皮还是其他的之类的,该哭的时候没有泪,该深情的时候男主也没有深情的眼神和表情,导演要求这么低的吗,难道这镜头都是赶出来的,连给男女主酝酿一下情绪的时间都没有吗?
真的太失望了 感觉对剧版也不期待了 我还是乖乖去看我的原著吧,这种细水长流的爱让我竟只看到了尴尬和赶工。
小时候就喜欢看这种热热闹闹的电影,反正就是嘻嘻哈哈的,看了之后皆大欢喜。你要说里面学到什么道理,或者增加什么人生经验,那倒也没有。但也不会让你觉得这电影是苍白的单薄的。反倒是现在的电影,特效高级,画面恢宏,然而并没有什么卵用,搞笑段子尴尬的一笔,内容也很白,唯一能留下印象的也就只有画面了
小时候就喜欢看这种热热闹闹的电影,反正就是嘻嘻哈哈的,看了之后皆大欢喜。你要说里面学到什么道理,或者增加什么人生经验,那倒也没有。但也不会让你觉得这电影是苍白的单薄的。反倒是现在的电影,特效高级,画面恢宏,然而并没有什么卵用,搞笑段子尴尬的一笔,内容也很白,唯一能留下印象的也就只有画面了
人物设定有点,,男角(王千源)还是老套路,一开始手脚不利索脑子不灵光,后来突然什么都懂了,脑子也好使了腿脚也利索了,就真的没必要一定要这样的角色设定,老套又不符合现实。还有和《谁是凶手》一样令人疑惑的点,为什么十年解不开的案子这一下子就这么容易解开了呢?既然凶手每年都来上香为什么今年才看到香呢?不过好在用一个新的案子提供线索也算是一个导火线。不过剧情的整天节奏很好,采用倒叙,双
人物设定有点,,男角(王千源)还是老套路,一开始手脚不利索脑子不灵光,后来突然什么都懂了,脑子也好使了腿脚也利索了,就真的没必要一定要这样的角色设定,老套又不符合现实。还有和《谁是凶手》一样令人疑惑的点,为什么十年解不开的案子这一下子就这么容易解开了呢?既然凶手每年都来上香为什么今年才看到香呢?不过好在用一个新的案子提供线索也算是一个导火线。不过剧情的整天节奏很好,采用倒叙,双线型叙事,让观众不断的拨开迷雾见真相,整体节奏也很紧凑,没有什么多余的镜头,而且演员的演技没话说,就是这个外公有点太年轻了,,还是很奈斯的!
这是一部都市情感剧,也是4K高清拍摄的作品,整个画面的质感像是电影一般。故事的开始便是一场改变两个家庭的车祸。而车祸的背后,是亲情和爱情的考验,活下来的人,背负了沉重的包袱活着。因缘际会下,两个受害家庭的幸存者,走到了一起,并且将面临更多的考验。
男主角林文龙,现在已经贵为“亚洲电视”这个网络电视台的副总裁,所
这是一部都市情感剧,也是4K高清拍摄的作品,整个画面的质感像是电影一般。故事的开始便是一场改变两个家庭的车祸。而车祸的背后,是亲情和爱情的考验,活下来的人,背负了沉重的包袱活着。因缘际会下,两个受害家庭的幸存者,走到了一起,并且将面临更多的考验。
男主角林文龙,现在已经贵为“亚洲电视”这个网络电视台的副总裁,所以这部剧相信会是他在一段不短的时间内在TVB的最后一部作品。“老男神”的演技还是很担当的,而另一位男主演马贯东,则是首次当上男二号,饰演一个有点“自闭”的医生,同样表现不俗。至于女主角方面,黄翠如虽然演技平平,但我觉得她演这类角色,还是合适的。而比较让我感到惊喜的,是女二号,居然找到了连诗雅这位“女神”出演,绝对吸睛。
剧情里面,有讲爱情的,像马贯东和连诗雅这一对,因为男的有自闭症,总是做出一些常人无法理解的举动,因此也让女方感到无所适从,时而好像走近了,时而又遭到对方的拒绝。至于林文龙和黄翠如这一对,则算是冤家路窄,因为他们的另一半都在那场车祸中丧生,而且究竟谁要为这场车祸负上责任,也关系到二人日后的进展。
在讲亲情这一块上,算是TVB编剧最拿手的了,所以林文龙父女的关系,隐藏着不稳定的因素;黄翠如与连诗雅这对姐妹,更是从小就冲突不断,其感情遭遇着不同程度的考验;还有黄翠如与夫家的关系,相信会是最让人羡慕的,因为其婆婆和她情同母女,而死去丈夫与前妻所生的儿子,她视如己出,孩子也视她比亲生母亲还要亲,可惜这个本应很幸福的家庭,却不断遭到摧残。生活逼人有时不一定是指经济上,情感上的“压逼”更加令人窒息。
《花样青春》作为老罗的代表作之一,从《冰岛篇》开始看着实是个意外。刚看完《山茶花开时》里的姜河那,《嫉妒的化身》里的曹政奭,通过正片欣赏这两位演员的演技,通过花絮了解他们的敬业和专业程度,偶然发现这档两个人一起上的综艺,于是萌生了打开看一看的想法,本是想借此机会了解一下两个人,却被这四位朴素感性的青年男子情比金坚的友情所感动,趁着现在的空档小小地回顾一下。
《花样青春》作为老罗的代表作之一,从《冰岛篇》开始看着实是个意外。刚看完《山茶花开时》里的姜河那,《嫉妒的化身》里的曹政奭,通过正片欣赏这两位演员的演技,通过花絮了解他们的敬业和专业程度,偶然发现这档两个人一起上的综艺,于是萌生了打开看一看的想法,本是想借此机会了解一下两个人,却被这四位朴素感性的青年男子情比金坚的友情所感动,趁着现在的空档小小地回顾一下。
最喜欢狼,才华横溢的人渣,或许他是一个好编剧一个好的创作者,一个好的艺术家,但他不是一个好人,是的,他只能忠于一个自己最爱的身份,那就是写好自己的人生。
他或许是唯一坦诚到底,愿意揭开自己生命真相并且坦然接纳上帝给他的“人渣”身份的人。
我觉得在狼身上我看到了一个人的一生,最应该面对的问题,就是你这一生最应该为自己而活,无论你的本性如何也好,你必须接受并乐于自己的人生
最喜欢狼,才华横溢的人渣,或许他是一个好编剧一个好的创作者,一个好的艺术家,但他不是一个好人,是的,他只能忠于一个自己最爱的身份,那就是写好自己的人生。
他或许是唯一坦诚到底,愿意揭开自己生命真相并且坦然接纳上帝给他的“人渣”身份的人。
我觉得在狼身上我看到了一个人的一生,最应该面对的问题,就是你这一生最应该为自己而活,无论你的本性如何也好,你必须接受并乐于自己的人生。
女主角最后说,不要把我比作你的同类,我觉得她错了,她本身已经成为和狼一样的人,接受了自己的天性,面对了自己的欲望,她就是第二个狼,她在狼这里,完成了自己从妈宝,依赖的人到独立,自我,反抗,诚实面对自己的命运的转变,她,已然是自己人生的主宰者。从此,人生于她像一盘流动的盛宴,男人如一道道美味佳肴,遇到了想吃的便尝一尝。
日剧的阴暗深刻,真是与东方文化对人性骨子里的不信任,羞耻心一脉相承,日本人天性和中国人最为接近,在面对人性的态度上也是如此,他们青睐于虽然知道自己不是什么好人,但依然要接受生命的,对自己,对人性悲观但笑饮人性阴暗面这杯酒的态度。
接受自己的不完美,接受自己的欲望,接受自己真实的人性。身为创作工作者,对奈的经历很有共鸣,或许,每个女人都会遇到一个帮你走出惯性自我,发现原始生命意义的人,我也曾经遇到过,因为这个人你发现世界不一样的风景,看到内心真正的自己,因为这个人你面对了自己的欲望,更勇敢,更独立,更自信,奈爱上狼是无可回避的事,只有这样一个在才华与人格高度上同样匹敌你的人才配得上你的灵魂。
日本人终究还是有羞耻心(道德包袱)欧美,比如俄剧,以前的一部背叛,就不会有这种羞耻心。女人出轨出得光明正大,理直气壮,喜气洋洋,活泼健康~而日剧通常把狼叔这种一生游戏人生的角色写得牛逼但含蓄,是的,狼叔虽然鼓舞奈津做自己,正视自己的欲望,但说到底还是带着悲壮赴死的心情面对自己本性就是一个人渣。我觉得俄剧背叛就比较诚实,背叛你?不是什么大不了的。我就是要这么渣。人性,本无罪,道德强加之。不爱了,随时滚。爱则尽兴。这才是好玩的游戏,快乐的人生。
看完狼叔这种又有才华又帅气的人,我要无耻地跟于妈划清界限,于妈我不爱你了!我爱狼叔,一把年纪依然青春傲人,狼性凶猛。我想被狼叔这种男人上。绝不喜欢省吾这种人,躲在爱的幌子里,控制你的人生。也绝不要当一个没有看清自己,无力掌控人生的妈宝奈津。你,有能力带领你的人生,如果你把你的人生过得稀巴烂,要么是你选错了战场,要么是你不够自律,要么是你不够努力!狼叔才是真正看懂了奈津本性的人,她的心里住着一个男人,她从不是乖乖女。我爱狼叔。爱他旺盛的情欲,爱他强悍的生命,爱他不要脸的坦诚,爱他的羞耻心。
日本人面对自己的坏,有一种从容赴死的武士道精神。很悲壮,俄剧背叛就欢快的一逼,老娘背叛你了,怎么着吧!老娘不止背叛你了,还接二连三,还养了一个加强连。我去,太炫酷的俄罗斯大妈了。鼓掌,打call,这才是深度爽剧啊老于,于妈,我的时代清流老鸨砸!拜托你学学这种深刻的爽剧,让爽上升为一种精神鸦片,让人欲罢不能,你就高级了。
看到有一句弹幕“我觉得很好看啊 人生本来就是一地鸡毛且平淡” 韩剧之所以一直以来在我心里占大部分的分量 都是因为韩国的编剧总能洞悉生活 洞悉人生。爱情是人生里面很重要的问题,所以人们和观众沉溺于其中是当然的,但是很多电视剧也不仅是为了迎合观众,也是为了表达自己。生活是很复杂的,不是非黑即白,工作里有心酸也有成就,其中还伴随着家庭、爱情、亲情等诸多的课题,在
看到有一句弹幕“我觉得很好看啊 人生本来就是一地鸡毛且平淡” 韩剧之所以一直以来在我心里占大部分的分量 都是因为韩国的编剧总能洞悉生活 洞悉人生。爱情是人生里面很重要的问题,所以人们和观众沉溺于其中是当然的,但是很多电视剧也不仅是为了迎合观众,也是为了表达自己。生活是很复杂的,不是非黑即白,工作里有心酸也有成就,其中还伴随着家庭、爱情、亲情等诸多的课题,在其中需要达到平衡状态并且好好坚持下去的人,就是我们每一个人,将这些复杂的状态,真实又不失“hooking”地写下来成为故事,就是一个好编剧的任务。看完这部剧我终于有这样的体会,为什么我这么喜欢韩剧,原来是因为它很酷,敢于直面惨淡的人生,敢于正视真实的世界。但这并不是说,剧里面的故事我觉得很平淡,而是没有狗血的剧情,也在其中感受到很多的快感。里面每一章节对人生和天气的结合,也是剧极具艺术表达的一部分,在真实的生活中寻找艺术,是个难得的快乐。事实上我们每个人都需要具备这种能力,将人生与我们接触最多的“工作”联系在一起,并且找到其中的诗意。
片子的支线很多,前半部分爱情为主,以至于后面支线一一被迫丰满的时候观众都有点诧异,因为如果是以生活为主题的片子没有问题,但却是一个打着爱情噱头的片子。但其实抛去这些专业的问题,很多人都是想在剧中收获价值的,情绪价值,理论价值,知识价值等等,剧中的情绪价值确实是有抖动,本来奔着看爱情剧来的,却看到了生活,但也不阻碍原先想要获得情绪价值的初衷,毕竟我们看每一部剧之前都不会定义说我就是为了看什么来的,不过是想看个好看而已,剧里面还是包含了非常多值得关注和思考的话题,社内恋爱,结婚与工作如何平衡,女性的生育与家庭,父母与孩子的关系(对婚姻的干涉)等等,其实无意中都影响了观众以后看待问题的角度,而片子给的影响是积极的倾向,那就足够我们从中获得努力生活的养分了
如果说有什么最不合适的 那应该是选了比较热门的演员吧 男女主都是备受关注的热门演员,所以才带来许多带着他们身上标签来看剧的观众 一定程度也影响了他们客观评价的能力 但相信观众们其实都是很聪明的 好东西谁不喜欢呢
历史不是几个标志性事件和几个标志性人物形象组成。什么时候辩证地看待历史事件和人物成了历史虚无主义?随便扣大帽子的人真的懂这些概念吗?还是因为没有象他们那样狭隘地看待历史而成了民族罪人?
辩证地看待几个概念:
1.保皇党
历史不是几个标志性事件和几个标志性人物形象组成。什么时候辩证地看待历史事件和人物成了历史虚无主义?随便扣大帽子的人真的懂这些概念吗?还是因为没有象他们那样狭隘地看待历史而成了民族罪人?
辩证地看待几个概念:
1.保皇党
你以为保皇党只保封建皇权?不否认几千年封建统治对人思想禁锢之顽固造就大批不思变革坚定地维护传统封建体制之人。但另一方面以康有为为首的一大批保皇党保的是君主立宪资本主义改革路子你知道吗?学英国政体,日本明治维新是前车之鉴,希望避免暴力革命带来的破坏性和不确定性。熟悉法国大革命的应该也知道革命推翻皇权后并没有顺利地建立健康的共和体制,在动乱和屠杀中迎来拿破仑复辟皇权。中国同样,辛亥革命的意义小学生都会背,就不赘述了。但若把它放到更长的时间线里它也是中国进入伪共和、真僭主政治的军阀割据混战的动荡时期的开端。在此不是要洗白保皇党,仅仅辩证地说明他们的立场和观点,认为保皇党只有封建保守反动形象的,不妨把历史课本里大加赞颂的搞百日维新的康有为翻出来看看,他也是坚定地要帮溥仪复辟的保皇党。
2. 革命党
革命党的正面意义也不赘述,是中国人都知道。但革命党只有孙文黄兴宋教仁领导的理想崇高、“若为自由故,两者皆可抛”的仁人志士吗?理想崇高是一方面,但真正控制了革命成果、决定了国走向国民命运的不是孙文,而是打着革命旗号闹革命(也确实是推翻清廷的中坚力量)、以革命者自居的机会主义者袁世凯、段祺瑞及各派系军阀。这说明革命党的成分并不纯粹,说起革命党就是光荣的热血的崇高的,你要把从事实上左右着历史的这部分人往哪儿放?主观上从革命党剔除?抨击日本人篡改历史很起劲儿,到了咱们这儿也要搞这一套了吗?
3. “清朝余孽”
一个王朝内忧外患气数将尽之际统治阶层自己也不会毫无察觉,除非是头脑空空的傻子。晚清统治层也短暂地折腾着维新变革,因各种原因失败,但不能不说必须作出改变的观念在八旗内部是有拥趸的,若历史剧中表现了这样一个人物,有什么好奇怪的。在那种酝酿着变革甚至颠覆的年代,各种思想、观点、立场和价值观应该是爆发涌现的,反倒是只有一副面孔一种动作一个声音才是对唯物主义历史观的亵渎不是吗?
不知道现在看历史剧的人希望从中看到什么。想要培养爱国情操、升华精神尤其要教育青少年的去看长津湖、金刚川、觉醒年代就好了;想看年代氛围的也一大堆清宫剧、民国剧可选择;想从历史作品中了解时代观念,学习经验和教训的反而没得选。
害怕影视作品呈现多元观点的人总是说有了这个先河以后洗白日本侵华战争就指日可待了,这种没有任何依据和经验全凭臆造的观点一再被提上台面。依个人粗浅的认知不知道历史是否证实过这样的观点,只大抵能判断,在历史证实它之前,我们因多样性而幸福的生活、自由表达但遵守底线的权利已然被扼杀,只剩一群知识、经验和思想都空白的人天天喊着口号搞着纠察。
最后引用卢梭一段话,说明什么叫出自人类思想但被历史不断证明的观点:
“我不愿意居住在一个新建立的共和国里,不论她有多么好的法律,因为我担心不按当时的需要而成立的政府不适合新的公民,或者说公民还不适合新的政府。因此,这个国家几乎在她诞生之时便有发生动乱或被摧毁之余。”
—1754年《论人与人之间不平等的起因和基础》
世界有了克隆技术,所以人都能被“一换一”“完美”地取代。有疾病的本体是否就应该安心地将生活拱手相让?然后安然离世?当社会中的其他人养成了自私自利的品质,如一旦生物本能被科技取代,人类的行为错误就能减少?电影创造了一个未来世界,一个势利和功利的社会,当有更“优质”的替代品出现,而且大家都是一等一的生命体,本体的家人会怎么选择,拥抱新生命?还是哀悼死亡?
世界有了克隆技术,所以人都能被“一换一”“完美”地取代。有疾病的本体是否就应该安心地将生活拱手相让?然后安然离世?当社会中的其他人养成了自私自利的品质,如一旦生物本能被科技取代,人类的行为错误就能减少?电影创造了一个未来世界,一个势利和功利的社会,当有更“优质”的替代品出现,而且大家都是一等一的生命体,本体的家人会怎么选择,拥抱新生命?还是哀悼死亡?
室内黑帮争斗悬疑反转片。老裁缝男主的演技和谋划,让人真正体会到什么是“于无声处听惊雷”,寥寥几语就把两个黑帮搅得血雨腥风,让兄弟反目,让行凶者被诛,最后成就了自己接线员的美好生活。所有人都被他玩弄于股掌之上,原因是他早已看透了所有争斗,所有的他都经历过,历经千帆,他可以从容笑看风云。
一开始,是一个老裁缝在讲述他缝制西装要领,从第一步开始,画图、裁剪、密密缝制、再到熨烫,很是专业
室内黑帮争斗悬疑反转片。老裁缝男主的演技和谋划,让人真正体会到什么是“于无声处听惊雷”,寥寥几语就把两个黑帮搅得血雨腥风,让兄弟反目,让行凶者被诛,最后成就了自己接线员的美好生活。所有人都被他玩弄于股掌之上,原因是他早已看透了所有争斗,所有的他都经历过,历经千帆,他可以从容笑看风云。
一开始,是一个老裁缝在讲述他缝制西装要领,从第一步开始,画图、裁剪、密密缝制、再到熨烫,很是专业。然后就是经常出没于他裁缝店的一些人,他们把一些信件放进去,然后专门有人来拿。应该是一些杀人行凶的要求,或是一些交易买卖的消息。一天,经常出没在他店里的两个人突然来敲门,其中一个还受了枪伤。其中一个人逼迫老裁缝为中枪的人缝了伤口,然后出去打探消息。中枪着醒来后,开始和老裁缝攀谈,老裁缝突然说自己就是“老鼠”(叛徒、出卖者),中枪的人笑着,以为他是开玩笑。然后等外面的人回来,老裁缝乘着去开门,向外面的人述说了中枪者很多不是,什么有点糊涂,老师弄外出者留下的箱子等等,让外出者对他生疑。又在此前,说了外出者的很多不对劲。从而让两个人相互猜疑,老裁缝又在里面添油加醋,结果两个人拔枪相向,中枪者被打死。然后外出者和老裁缝藏起了中枪者。中枪者是这个帮派头目的儿子,老头目寻来,两个人说儿子外出了。老头目一开始没说什么,在与老裁缝单独相处以后,说出了自己的怀疑,因为自己儿子不可能不穿外套就外出。正当老裁缝要说出真相时,外出的人又押着老裁缝的接线员,也是被杀公子哥的女友回来了。说发现女子地板上有血迹(应该是瞎说的)。女子百口莫辩,被带进了里屋。正好电话来了(前面帮派头目打过电话,让人寻找儿子),老裁缝被安排去接电话,谎称是公子哥打开的,还把地址写了下来。等帮派头目找去了,外出者托词留了下来。外出者要杀两个人,但是老裁缝又说出了两种选择,一个是老裁缝和接线员被杀死,外出者被追杀,估计也跑不了,一个是告诉对手帮派,让对手帮派按照老裁缝写下的地址去伏击帮派头目,然后外出者上位,老裁缝和接线员也能收益。三个人权衡利弊,选择第二种选择,很快对手帮派头目带着人来交易磁带。外出者说自己在里屋伏击,让老裁缝与接线员在外面交易。老裁缝等对手帮派进屋后,就用手势表示有人伏击。外出者冲出来后,被人用枪指着。老裁缝谎称外出者手枪里子弹被自己拿走,外出者一分神,就被对手黑帮击中倒地。交易完,对手黑帮有了,老裁缝让接线员拿着钱和他录下的所有人的犯罪证据去实现自己的完美生活。自己也准备烧掉这个裁缝店,去外地营生。这时外出者突然醒来,正准备行凶事,老裁缝说出了自己的生世,原来他以前也是一个刀口营生的厉害角色,因为厌恶了黑道的打打杀杀,跑了出来,学了一门手艺想好好生活,但是黑帮找到他,烧了他的铺子,杀了他的家人,他只能跑到这里来营生,但是为了帮像自己女儿一样的接线生实现自己的梦想,自己策划了一切,掀起了血雨腥风,最后依靠自己的精湛运筹,解决了这个街区的黑帮,还帮助自己喜欢的人实现了梦想,一个掌控全局的人。
真正的高人,凭借自己精准的运筹谋划,巧妙地言辞把控,就可以杀人于无形。步步为营,把控到位,精准施策,在方寸之间的三间房间,就把两个帮派算计了。看似精明的帮派老头目,三下两下就被搞掂了。还有那个心狠手辣的外出者,也很是厉害,还是被老裁缝算得死死的,最后一击,老裁缝轻巧一闪,精准一刺,迅速解决战斗,可见他昔日的犀利,虽然青春不再,但是依然风采依旧。女主有颜。影片很有看电影的质感,英伦风的西装很帅,所有人都很有风度。就有一个问题,如果公子哥和外出者对射,外出者被杀了,那下面的戏是不是就没得演了?不过还是一部神剧,很喜欢这种看似平常,实则惊涛骇浪的感受,一如老裁缝的从容不迫。《誓不低头》,题目也有点莫名其妙。
《共和国血脉》观后感
本以为是一部正能量的,史诗般的电视剧,反映石油人可歌可泣的创业历程,体现石油人的热情、豪迈、忠诚、担当,结果全没有。玉门作为新中国石油工业的摇篮,一点都没体现,“三大四出”就是几部钻机,几个钻工?建国初期引领中国中国勘探、开发、炼油技术的发展,第一个开展注水、注气的油田;第一个研究并应用电测技术的油田……数不胜数。
石油师的代表“石兴国、许茹
《共和国血脉》观后感
本以为是一部正能量的,史诗般的电视剧,反映石油人可歌可泣的创业历程,体现石油人的热情、豪迈、忠诚、担当,结果全没有。玉门作为新中国石油工业的摇篮,一点都没体现,“三大四出”就是几部钻机,几个钻工?建国初期引领中国中国勘探、开发、炼油技术的发展,第一个开展注水、注气的油田;第一个研究并应用电测技术的油田……数不胜数。
石油师的代表“石兴国、许茹”是正面的,而石油工人的代表“邱建设、刘大勇”就是负面的,铁人王进喜就是石油工人的优秀代表。邱建设一直对反对他入党的石兴国使绊子,刘大勇对情敌石兴国刁难。
石油师当时主要分为三个部分,一部分钻井、一部分炼油、一部分运输和工程建设。
勘探、钻井方面,可讴歌的题材太多了:技术上冬季钻井,快速钻井等。1953年,发现新中国成立后的第一个油田——石油沟油田。1955年现场压裂施工,中国第一次。石油师和原来的油田工人当时是有矛盾的、冲突的,但都很好的解决了。钻井结对子是一个很好的题材。但表现的不够,缺乏张力。
运输方面,当时玉门石油东运兰州,660km的距离,能够发生多少事情?1954年,原石油师师长张复振在人民日报发表《艰巨的原油东运工作》。
让我最愤怒的事,感情戏太多了!石兴国、许茹、梅大妮,刘大勇的四人虐恋;田文艺和刘小青,唐娜和周远。还有其他纠葛,比如国民党遗孤小雨。特别是四人的感情戏,已经26级了,还他妈的纠缠,最后落得个“棒打鸳鸯鸟”,而棒子就是国民党特务哥哥,有情人难成眷属。套路都不过脑子,许茹生病,刘大勇送她去医院,受伤,下嫁;石兴国因爱成疾,梅大妮照顾,娶梅大妮。
许茹因为特务哥哥,没有去苏联留学,又不耽误石兴国的政治前途,选择退出。许茹如白莲花一般,牺牲自己,成全别人,嫁给了刘大勇,刘大勇酒后乱性,强奸了许茹,最后居然失忆了?你当男人都没喝醉过?
历史错误:
1. 玉门油矿是和平解放的。主要是邹明领导下的工人护矿,国民党有破坏的企图,但随着大势已去,各路人马也各怀心思,破坏油矿的想法根本不坚决,最后再各方势力的周旋下,和平解放。国民党部队和解放军在1949年9月25日,一个离开,一个进入。
2. 中国派出第一批苏联留学生,是在石油师转业以前。
3. 1955年在罗马尼亚人指导下,玉门钻井队打出中国第一口深井——青4井,友谊之井。
还有很多,不再查了。
这剧应该是一部从开头就不难理解,以为知道结局,以为猜到凶手,以为背后会有个惊天命案或悬疑真相的剧。结果,最终揭开真相的时候,一切猜都没有意义,那些符号化的恶人,那些让人不寒而栗的记忆,代表的,只是一个时代的殇,一个想说透但说不透的时代疤痕。
奈飞的剧,制作向来精良,所以开篇的每一滴雨都会打在心头,因此,这样用
这剧应该是一部从开头就不难理解,以为知道结局,以为猜到凶手,以为背后会有个惊天命案或悬疑真相的剧。结果,最终揭开真相的时候,一切猜都没有意义,那些符号化的恶人,那些让人不寒而栗的记忆,代表的,只是一个时代的殇,一个想说透但说不透的时代疤痕。
奈飞的剧,制作向来精良,所以开篇的每一滴雨都会打在心头,因此,这样用心制作的一部剧,如果只是一个普通的犯罪团伙覆灭的过程,就显得过了。所以当每周死去一个并不是那么极端的配角时,我曾怀疑过,奈飞是不是用力过猛了,直到最后……
这是个并不复杂的故事。
在法治不如现在健全的年代,就像一个迎来新生的阵痛时期。暴力刑讯处于灰色地带,为了制衡黑暗,也为了带来光明。经历那个时代的平头百姓并非无法理解和承受,执行者也并非完全没人性。
所以,平民在承载悲伤的三十年后初初想要的只是一句道歉,曾经的暴力刑讯执法者也会因为罪恶感将自己臆想为受害人。
但是,昏暗时代滋生出行为上的恶露可以排干净,思想上的恶露会蔓延。行为之殇可以因时代消磨,但人性之恶难以被磨灭。
于是,时代内的暴力处事,凌驾平民之上的蛀虫视角,让时代的后殇成了平民无法磨灭的痛。
如果,曾经肇事逃逸找不到凶手,强奸至死被说成自杀,暴力刑讯逼做假供,殴打至死无法翻案,因为时代,可以说的晦暗不明,但是,往日的恶在逃离法律追溯的今天,想要得到一声简单的道歉依旧也没办法,依旧光天化日行凶,依旧随意杀人顶罪,依旧舆论转移焦点,公检法始终沆瀣一气,逼得平头百姓需要通过一一杀戮有目共睹才能显露痛苦的方式大白天下,却真真是时代之殇。
每个时代都有自己的痛,就像每处光明皆有黑影,回望从不轻松,反省却是亡羊补牢。只可惜,恶人从不回望,有些人不会亡羊补牢。这是时代的悲剧,这是悲剧延续的时代。
短短十二集,其实到最终也没有被告人站在被告席上,因为时代站不上去,被告的对象站不上去,因为谁是被告,难以定义,因为女主说我将展开辩护,她要辩护的人,何止一个。
韩剧就是这样一个存在,政堂晦暗难尽,影视剧却屡屡发光,宇宙不会被星光点亮,杠杆撬动地球的结果不好印证,但是投掷石子堆成支点的努力,从不懈怠!如果期待《争锋相辩》有个爽快明亮的结局那就算了,因为对手太强大,但想看出点光来还是可以的,毕竟只手遮不了天。
三石的初恋应该是很多男生永远的白月光,郑丽媛却总想当白天的日头照照亮。从《检察官内传》开始,她就接触检察官,这次演律师仍旧在线,前期很世故,后期有故事,爱情戏早不是她的菜,所以恋爱不谈直接升级成未婚妻也没关系,眼神里是同壕战友就可以;
李奎炯的小迷糊能火是有道理的,吸毒不吸毒是两个状态,这次公益律师和杀人犯之间就差一个结局,有人希望他是凶手,因为场景设定引导,我不希望他是凶手,因为时代需要清流,晦涩不明的设定就留给时代的恶露去吧,热心的,帅气的,温暖的,清明的,角色还是亮堂,正面的好。
电影故事情节和声音在国内放映我觉得太一般,尤其是中国电影英文配音太西方化,剧情也是比较官方讲一个海外华人家庭温情的三代人的亲情美食故事,但是代入感不强不够接地气,可能是外国导演不太了解中国文化,而且拍的本来就是国外生活的华人非常简单的亲情故事,外国人看着比较容易接受吧!毕竟面向世界推广的电影,并不是只考虑中国人的口味了,所以国人评分不高可以理解!其实主演都是国外长大的母语英语讲的很
电影故事情节和声音在国内放映我觉得太一般,尤其是中国电影英文配音太西方化,剧情也是比较官方讲一个海外华人家庭温情的三代人的亲情美食故事,但是代入感不强不够接地气,可能是外国导演不太了解中国文化,而且拍的本来就是国外生活的华人非常简单的亲情故事,外国人看着比较容易接受吧!毕竟面向世界推广的电影,并不是只考虑中国人的口味了,所以国人评分不高可以理解!其实主演都是国外长大的母语英语讲的很流畅舒服,中文配音真的是糟糕透了,声音跟人很不搭,所以很败好感!
但是可以肯定里面的男主角hener刘宪华是演技不错的,第一次拍戏就可以看出演技,编剧配音故事情节等面对中国市场都很尴尬的情况下,他和杨紫琼撑起了整部剧,杨紫琼是演技多年磨炼的国际演员,他担当男主演技却丝毫不输,把古灵精怪还有点小固执的儿子演的很好,让人能有把这部半中半洋的电影看下去的欲望,演技绝对比国内某些小鲜肉演技强太多了,而且当时几个月每天花五小时煮菜,不仅仅熟练的掌握了帅气花样颠勺翻炒学会了中餐,还学会了多种语言,5星?我是给努力的henry刘宪华,不认识的他的人,你们应该知道向往的生活中的大华吧那个人就是他!当时的他小小的童颜可爱自身也非常符合男主一晗的人设,他17岁一个人之身前往韩国做练习生,吃尽了苦头,一出道同组合粉丝不接受他的加入受尽了排挤,粉丝没有黑粉好多万,经过一步步努力收获了自己的人气和公司的认可,无论电影高分低分,他的起点就在好莱坞拍大片,好莱坞不喜欢中国人和华人华裔,他有机会用良好的形象给全世界人看到华裔看到中国人,他很珍惜机会也很努力表现,第一次拍戏拍这样,已经很努力了,谢谢你们大家的支持!感谢你们观看henry刘宪华的电影,谢谢你们