1，节奏慢，有点像电视剧的节奏，拖泥带水，拖拖拉拉。

2，穿越到五年后，乍一看很新鲜，没有像其他复仇短剧一样，穿越到五年前不再爱某某，而规避风险。但是这个问题也导致很多人看不懂此剧。

穿越到五年后，没有预知能力，即无金手指，没有爽感。

3，优点，女主不再是傻白甜，而是有决断的女性，大女主风。

4小三，即妹妹成了团宠，这在爽剧中是毒点。女主才能被团宠，女配只能不被爱。过分渲染女配被二个男人喜爱，这是在干嘛。

5，八分钟的剧，其实剧本可能就是，三分钟的，编剧不会写冲突，搞不好人物。导致剧情平淡如水。没有悬疑感。

6，一边谈恋爱一边复仇，可以。但是复仇的过程很少，大部分篇幅，是女配恋爱生活。分不清主次。

7，导演应该是拍过电视剧的人，对于短剧的节奏搞不好，剧情中女主女配的扮相，也不够美。可以参考回家的诱惑，里面人物拍的很美，导演过于强调真实感，缺少了镜头中的美感

8悬疑气氛不够，女主没有金手指，女配对爱竟然很伟大，为了爱情转出股份。难道女配是好人？

9以后还会补充。

人物模式像韩版的银河护卫队,其他地方比不了,人设略牵强,剧情多bug,船长和机器人明明可以往深挖来着，写死了小女孩的爸爸大概是为了名正言顺和女孩组成新的家庭？boss活了158岁拥有了一切,最后追飞船非得自己作死去？好多次煽情的地方觉得黑帮老大要牺牲了,结果是大团圆HE，唉:-(就随便看看吧

首先声明，我是原著粉，前前后后追了近10年，书反复看了3遍，雅居的有声版反复听了4遍。

剧我也看了，虽然改得除了名字以外连香蕉自己都不认识了，但个人以为抛开原著来讨论的话，仅作为完全不用带脑子来看的肥皂剧而言，还是蛮有意思的。不要要求太高，从少班主被选成男主的演员开始，各位原著粉心里早就该有预期的。嗯，至少，我妈我老婆我女儿看得津津有味！！！

好了，言归正传，剧里已出场主要人物分析和与原著的对比如下（原著尽量只谈前半部，因为后半部是群像戏是历史正剧）：

宁毅（郭麒麟饰）：

原著里的人设是一个前世曾经站在商业世界顶端的人，繁华看尽（身边从不缺女人），穿越后不在乎外人的眼光，不愿意站在台前，只想平淡度日，偶尔有些耍宝的行为其实更像是大人逗小孩一样逗古人玩，具有大智慧，轻易不出手，一旦动手必定是谋定而后动，直接下死手，因此被称之为十步一算、心魔。

原著里有个著名的梗——宁毅根本就不会泡妞！这个梗从很早开始就被苏文方苏文定取笑，后来越描越黑，经常被祝彪陈凡这些人拿出来开玩笑。事实上原著里的宁毅是个很尊重女性的人，在面对原配苏檀儿和来到武朝后第一个真正喜欢上的女性聂云竹的时候，完全手足无措，不知道该怎么选择，被秦老康老引作笑谈。这部分有两次，一次是梁山贼寇杀入苏家之前，一次是灭了梁山回到京城之后（说实话，有声版姝艾的演绎简直绝了）。

反观电视剧里，郭麒麟的演绎更像是极品家丁里的林三（此处无贬义），没有城府，喜怒于外，急智多过谋划，长于小聪明没有大智慧，大玩现代梗。滴血认亲是这样，成亲认人是这样，新店开业也是这样，水印辨真伪还是这样，都是扮猪吃虎打脸流的爽文套路。这样的东西好不好看，这个见仁见智，个人觉得这也许是资方的安排，而编剧则纯粹为了讨好路人观众，毕竟谁的作品也不可能让所有人都喜欢；毕竟即便是网文圈里，中原五白的受众才是最多的；毕竟要考虑现在的国产剧市场定位的主流观众群体；毕竟赚钱才是第一要务；至于原著粉，我管你去死！可是，可是，只要跟女人吃饭就喝到醉驾地步的酒鬼也能过审？！

苏檀儿（宋轶饰）

原著中是典型性格强势的商业女强人，在面对苏老太公指定的包办婚姻时，在成婚当夜，跑去解决布料问题？简单来说，她对这场婚姻不认同，算是逃婚了。咳咳，逃婚——我怎么觉得这是经典的女权表现方式？然后，以一己之力，扛起了整个苏家大房，改进织布工艺，创造灿金锦，谋划数年布局皇商可见其智，被宗非晓查上船冷静处理并跳河逃生可见其勇，宁毅装落水她毫不犹豫跳下河去救可见其情，对付乌家和席君煜却又下手毫不留情，与情敌聂云竹见面更是霸气外露，还有烧楼圆房这个名场面......这这这，放到女频，这完全是大女主的套路啊。

反观剧中，宋轶演绎的苏檀儿智商显得不是太高，管理能力也没有体现，自称擅长染布，你一个高管每天亲自下一线指导工作，记账本就是管理能力？遇事虽然不至于手足无措，但多少有点失了方寸，不管是开新店那段还是账本那段，每次都得靠那个倒插门和BGM来翻盘？不管是她还是她父亲，居然都相信一个赘婿能帮她夺得所谓的掌印？反倒每次抓奸来得是快准狠，然后强行误会？这还是独立自主的女性吗？烧楼变成了少班主喝大补酒砸墙？还有那本霸道姑爷爱上我？霸道姑爷爱上我？霸道姑爷爱上我?

等等，各位有没有感觉到什么不对劲的地方？我一直以为香蕉写的原著即便不是女权文，至少也是平权，然而看了剧之后，我感觉编剧非常刻意的把本剧弄成了披着女权外衣的男权剧。

虽然第一集就借着男主（好吧，我实在不想再把这二位称之为宁毅和苏檀儿，就叫男主女主吧）之口，立了个FLAG——“这规矩是你定的啊？所有女性都要听你的啊？”，可是，随着继续看下去，我只感到了满满的恶意，这，绝对不是真心的表达男女平等！

一、男德学院那段真的是满满的尴尬，就是那种为了讨好而讨好，然后镜头一转，男主霸气外露，断尺、怒斥、走人一气呵成，我差点以为我在看歪嘴龙王，这该死的霸道姑爷啊！

二、休书那段，先是女主得意洋洋的念休书，然后镜头一转，第一句话是姑爷呢？第二句话是不要告诉他我来找过他？这该死的卑微女主啊！

三、大篇幅的讨论了那个父亲是如何默默的爱着自己的女儿，如何爱得深沉，如何爱你在心口难开，账本事件中父亲的威望和话语，那一伸手抚摸闺女的头，原来父权竟然如此的可爱？

四、纵观前八集，出彩的角色里有几个女性？抛开女主不谈，云竹抓鸡养鹅送的却是鸭蛋，元锦儿陪酒跳舞花瓶无台词，小婵没有可爱只有傻里傻气，苏母下春药还乱说话坑女儿，杨妈妈专业坑冤大头，这尼玛有正面的女性角色吗？

喂喂喂，你们真的确定那个被你们骂得很惨的家伙的原著里有这样男权桥段？有像剧里面这样“把女性尊严按在地下摩擦（抄于下面某评论）”？？？

剧情发展到此处，我对唐飞的真正计划大致有了一个猜测。

其实一开始的那个“穆丹乌拉”计划应该只是一个幌子，这个计划其实根本没有那么重要，这一切都是为了突出“瓦吉姆”的重要性，让唐飞的价值显得非常重要，让唐飞显得奇货可居。唐飞一开始就是个死间，是注定要暴露的，为此，苏联人牺牲了鲍里斯来强化这种重要性。而孙喜远与秦德龙恐怕也是一开始就要被牺牲的棋子，否则以“瓦吉姆”的重要性，孙喜远这么一个冲动、鲁莽、革命意志坚定但对敌斗争经验极度缺乏的人怎么可能被派来协助唐飞？上级应该早就知道孙喜远这种性格，所以才故意派他到唐飞的身边，以使“瓦吉姆”的暴露显得更为合理。唐飞正因为知道自己是注定要被捕的，所以他一直要秦孙二人早早撤离。

再有，唐飞为什么一而再，再而三地主动暴露自己？他表面上的理由是查苏军内部的奸细，但实际上真是这样吗？查苏军内部的间谍有很多种办法，用不冒着暴露自己的风险，以唐飞的精明谨慎，怎么可能犯这种错误？

看唐飞被捕之后的表现，他在继续假装结巴，但我们知道唐飞实际上是不结巴的，他在继续伪装。唐飞是有机会撤离的，但他坚持回去，以致自己被捕，那份文件真有那么重要吗？比他自己还重要？我甚至怀疑唐飞是故意让自己的家人被抓的，让福原以为可以以此要挟唐飞屈服。做大事者不顾其家，古人能做到，唐飞这样一个坚定的共产党员当然也可以做到。

还有唐飞对蔡科长故意流露出爱意，也许蔡梦的确很好，但一个共产党的卧底怎么可能爱上一个保安局女特务呢？尽管这个女特务身份可能有疑问，但在她的身份没有彻底查清之前，唐飞怎么可能爱上她？

以上种种都是为了让唐飞的“叛变”更合情合理，为了让他的情报显得更加真实。唐飞在后来肯定会“叛变”，供出关东军的高级将领，借日本人自己的手，除掉对苏联的威胁。这个倒霉的关东军高级将领是谁？我想就是那个成田，成田是一个死硬派，看他不时就举行的军事演习，就知道他中一个优秀的军事将领与强硬派，只有除掉他，日军的“北进”计划就会彻底流产。唐飞为了构陷他，在前面已经做了很多功夫。唐飞前面要被枪决时，是成田为他做了证明，而成田又与唐飞的交往又特别多，这些都会成为他通敌的铁证。

唐飞是一个坚定的共产党员，视信仰为生命，为了自己心中自己的理想，他可能牺牲一切，虽然这种牺牲非常痛苦。正如唐飞所说，有时候比死还难受。唉！向先烈们致敬。

人家的女一号多厉害，只有这个女一号，本事呢没有，还害了那么多人，还这样那样的，低能儿，导演怎么写的也是醉了，怪不得不会红，看了女一号比看日本人来气，从开始就冲动害了多少无辜的人，简直就是害人精，哎，也是无语了，怎么会有这样的导演和女一号，从此不会看这种导演写的，然后女一号的从此不看

第一次发现是我们江西籍人执导的片子，感到非常骄傲和自豪，于是我很认真地一口气看完了十二集，很让我震撼，尤其觉得音乐很好听，特效也给我惊喜，蛋黄人也好萌了一个，我好喜欢，我本来就喜欢看林柏宏演的片子，他在这个片子中演得真好，男二号于翔也演得好，此剧轻松明快搞笑，真心期待第二季，值得再次观看回味。

贺青这个角色，家里人有难的时候他永远不在，要么永远帮不上忙。平时表现得自己枪法多准，但友军牺牲前他的枪永远开不出来。整天满嘴大义，却又从来都保护不了对自己重要的人，让人觉得窝囊。反观贺晨这个角色，一直守在父母身边，凡事跟他爹一起扛，行为一直以义为先，到社会上却被欺辱，被拔掉刺又插上刀子，死前从来不被别人甚至父母待见，让人觉得冤枉。与其一直神话贺焰生，抬高（实际上没半点屁用的）贺青，不如让邓绍光在日本敌人入侵后坚守民族信念，最后英勇就义来得更能体现主旨。一味把所有好品格全堆砌在一个主角身上而完全忽略其他角色的灵魂，这就是国产剧最需要跨过的坎。再加上那个像是爱剪辑做的转场特效，观看体验极差，两颗星给贺窑主和他夫人的演技。

Frances在家中发现丈夫的尸体后，她先去滑雪度假，之后才报警。这件事让她成了纽约上流社会的热门话题。之后因为她没有计划，花光了所有的财产，在朋友的帮助下，她带着变卖家当所得的全部现金搬到巴黎。多年过后，大西洋彼岸的巴黎依旧流传着她当年如何处理丈夫尸体的故事。Frances到巴黎之后依旧挥霍无度，如她所计划的，等她花光所有钱，她就自杀。儿子Malcolm在爸爸死后与妈妈Frances一起生活。现在的Malcolm 20多岁，依旧和妈妈住在一起。他和女朋友订婚，不但没有勇气告诉Frances，而且不久后他同妈妈一起搬到巴黎。

这基本就是电影的主要情节，非常简单。

Frances在发现丈夫的尸体后，她没有立即报警或者做点任何相关或有用的事情，她选择了不面对而是逃走，这是她处理丈夫死亡这件事的方式。但是她究竟有没有逃开，她因此成了纽约上流社会的谈资，她也因此入狱。即使多年后她搬到巴黎，这件事一直缠绕着她。丈夫死后 Frances把儿子从寄宿学校接出来，告诉儿子以后儿子就是她的依靠。所以她对接下来的生活依旧选择的是不面对，而是用财产和儿子成为她逃脱生活的寄托，随着财产花光，儿子长大订婚，她的生活实在逃无可逃，就如她计划的，她只能选择最后的逃避，她准备自杀。

儿子Malcolm与女友订婚后，他鼓起勇气，想在当晚告诉妈妈Frances，但是妈妈说他们要搬去巴黎了。Malcolm第二天在餐厅见女友，他全程用餐巾盖着脸，跟女友说他和妈妈要搬去巴黎了，可能明天就走。无论从何种角度讲，订婚都是一个人独立的象征，但Malcolm作为一个20多岁的成年人他无法告诉妈妈，而且他好像自动地认为妈妈搬去巴黎，他也要搬去巴黎。纵使如此，他也无法像一个大人一样面对面告诉女友他的决定，而是躲在餐巾后面，不敢看女友。20多岁的Malcolm还依旧留着美国男童时期常见的发型。

看起来，Frances是躲在金钱背后的胆小鬼，而Malcolm是躲在妈妈背后的胆小鬼。

在巴黎的时候，依靠算命师的巫术，Frances和丈夫Frank联系，询问Frank那些她心底的问题，她希望Frank给她一个答案。所以不单她处理丈夫尸体的新闻没有消失，她心里对丈夫的死去这件事也没有平息。Malcolm表达对爸爸的恨，恨是什么？恨是未得到的或者失去的爱。Malcom抱怨自己未得到爸爸的爱，这也可能是爸爸的死亡让可能有的爱或者至少是有希望会得到的爱彻底失去了。Frank的死亡造成了Frances的伤痛，伤痛让Frances无力无助，所以她要逃开那个伤痛，利用她的钱财，对儿子的依靠，她的强势，无情，冷漠，直到她逃无可逃。儿子Malcolm依靠着对爸爸的恨，将自己的心理依旧停留在那个时候，只要他不长大，他就不需要去面对丧失的悲痛。所以也许所谓的胆小鬼背后其实都是他们难以面对的伤痛。

如何面对失去，如何去告别，在告别之后如何走下去，这是一个人生永恒的话题。电影用了一种荒诞且幽默的方式讲述了一个沉重的话题，或许这种荒诞，搞笑也是生活中我们逃离自己伤痛的方式。

PS：饰演Frances的Michelle Pfeiffer，Bruno Mars曾在Uptown Funk里称她为“White Gold”，她将一个看似强势无情恶毒的，实则敏感脆弱的女性演绎得非常好。