从女主老公在那个手掌印石头傍边挖出的项链,还有救护车上的好莱坞山的形状来看,地面塌陷而摔下去的人应该是通过一个时间裂缝,到了史前某个时期。
第一集里出现的那些已经灭绝的猛兽,有恐狼和剑齿虎。
从女主老公在那个手掌印石头傍边挖出的项链,还有救护车上的好莱坞山的形状来看,地面塌陷而摔下去的人应该是通过一个时间裂缝,到了史前某个时期。
第一集里出现的那些已经灭绝的猛兽,有恐狼和剑齿虎。
我认为,只要谢立文继续担任编剧、导演,麦兜系列就会比《大圣归来》、《大鱼海棠》之类的国产动画片,更有看头。曾经,麦兜是香港的象征。它充满了熟悉的港式符号,比如高楼林立的城市、鳞次栉比的繁体字招牌、鱼丸粗面式的粤式餐饮。这些本土的、原汁原味的符号共同建构了二次元的香港,而活在这个世界里的主角麦兜,也自然成了香港的符号。前几部电影的片尾,出现一行小字:「本片100%香港制作」当年《麦兜故事》上映
我认为,只要谢立文继续担任编剧、导演,麦兜系列就会比《大圣归来》、《大鱼海棠》之类的国产动画片,更有看头。曾经,麦兜是香港的象征。它充满了熟悉的港式符号,比如高楼林立的城市、鳞次栉比的繁体字招牌、鱼丸粗面式的粤式餐饮。这些本土的、原汁原味的符号共同建构了二次元的香港,而活在这个世界里的主角麦兜,也自然成了香港的符号。前几部电影的片尾,出现一行小字:「本片100%香港制作」当年《麦兜故事》上映时,许多香港观众看到这行字,情不自禁地起立鼓掌。首部曲《麦兜故事》向观众绍介了一个迥异的香港,确立麦兜在银幕上的符号,紧接着,主创谢立文利用它展开独特的香港历史重述。《麦兜:菠萝油王子》是借麦兜父亲麦炳的归去来故事,讲述了香港城市的起源和崛起,将香港历史的源头限定在二战结束;《麦兜:当当伴我心》是用校长组建合唱团、苦苦维持春天花花幼稚园的故事,带港人回顾金融危机的辛酸岁月;《麦兜:我和我妈妈》,在麦兜和麦太的成长故事线中,埋藏了香港城市建设变迁和底层香港青年的共同回忆。这三部电影历史重述成份最多,艺术水准高过其他几部,也暗合了香港新世纪以来的政治思潮。《麦兜:饭宝奇兵》淡化了香港的地标符号,也无涉香港的历史重述。春田花花幼稚园升级为鲜鱼小学,黄秋生不再配音校长,麦兜的官方CP由阿May变成了April,原本港味明显的大角咀成了一个不知名的渔村。但弱化香港的地理存在,不代表谢立文、麦家碧对港味有所妥协。他们的目光转向了香港的文化,比如超人大战怪兽、周星驰的无厘头等文化视觉符号。所以别担心,《饭宝奇兵》依旧是地道港片。比《寒战2》更有港味。除了从香港的历史挖素材,谢立文还有两个法宝。首先,是类型片的拿来主义。《麦兜:我和我妈妈》包了一个侦探故事的外壳,《麦兜当当伴我心》是一部音乐片,《麦兜响当当》戏仿了功夫片。《饭宝奇兵》,很显然,模仿了奥特曼、环太平洋之类的怪兽片。乔布斯说的好,「好的艺术家抄袭,伟大的艺术家剽窃。」谢立文从真人类型片直接拿过来的结构和桥段,用粉嘟嘟、胖乎乎的麦兜演绎,就像杜尚为《蒙娜丽莎》添上两撇小胡子,有种可爱的萌感。谢立文的第二个法宝,姑且称为「无用」的价值观。这种价值观贯彻了整个麦兜系列。如春天花花幼稚园Miss Chan教小朋友吵架、讲价,鲜鱼小学里学习「晒咸鱼,打鱼肉、捏鱼丸」,《春天花花同学会》通篇对社会栋梁的嘲讽,本片最后由家用电器制造的大饭宝击败了外星怪兽,全片「好好生活」的主题,都是「无用」价值观的体现。史上最「吃饱了撑的」、堪称「无用思想家」的人物,非麦兜的祖先麦仲肥莫属了。他是孔仲尼同时代人,是我国一名「极次要极次要的思想家和发明家」。他发明了电饭煲,但忘记了发明电。他发明了史上第一台电话,但只有等贝尔发明了第二台电话,才能通话。为此,他苦等多年。麦仲肥最伟大的发明是一台计时器,一年等于一秒,一千年报时一次,十万年才会有公鸡报时。《饭宝奇兵》里的麦兜也是一名发明家,发明出的机器人「电饭宝」,后来成为「总设计师」发明出集合电动按摩椅、洗衣机、电饭煲、风扇等多种家用电器的超级机器人「大饭宝」。别问麦兜的发明天赋从哪里来,他有大思想家麦仲肥的发明基因。谢立文曾经说:「什么时候才算悲观,就是你说好一个人一定要做什么,一定要成为社会栋梁,一定要买楼的时候,就是很悲观了。」要为无用之事,遣有涯之生。人的行为,不一定无时不刻都必须追求有用。「好好生活」,偶尔无用地生活。为什么家用电器能打败外星怪兽?原因大概在这里吧。
《中国飞侠》是由陈静执导,许君聪领衔主演,赵培琳、陈羽汐、黄鑫主演,李琦特别出演,徐春妮友情客串的现实题材电影。该片讲述了外卖员李安全在北漂奋斗过程中,突然被告知女儿生病急需20万手术费用后拼命工作筹钱期间,意外频发,经历了一系列揪心、感人又搞笑的故事。电影《中国飞侠》将从最平凡的城市基层劳动者出发,向社会传播积极正能量的关于温暖奋斗的故事《中国飞侠》反映时代精神,传递出昂扬向上的生活态度,
《中国飞侠》是由陈静执导,许君聪领衔主演,赵培琳、陈羽汐、黄鑫主演,李琦特别出演,徐春妮友情客串的现实题材电影。该片讲述了外卖员李安全在北漂奋斗过程中,突然被告知女儿生病急需20万手术费用后拼命工作筹钱期间,意外频发,经历了一系列揪心、感人又搞笑的故事。电影《中国飞侠》将从最平凡的城市基层劳动者出发,向社会传播积极正能量的关于温暖奋斗的故事《中国飞侠》反映时代精神,传递出昂扬向上的生活态度,让观众在不知不觉间受到鼓舞和感染。影片以外卖员为主角,一下子拉近了观众的心理距离。这些普通人身上发生的故事让观众感到真实亲切,引发情感共鸣。《中国飞侠》有感而发,塑造出具有时代特点的人物形象,讲述生机盎然的“新北京”故事,充满浓浓“北京味”。外卖员李安全穿梭在充满烟火气的老城胡同,也忙碌于鸟巢、水立方等新型建筑周边,勾勒出传统与现代相融合的城市画卷,塑造新北京、新行业、新劳动者形象,彰显包容的城市精神,是京派影视剧又一次成功尝试。
一些博主和网红有一个陋习或者说怪癖就是自发化身“能量审核员“或者”主旋律警察“在一些动画里寻找“正能量”和“主旋律”乃至“合家欢”和“圆满结局”,嘲讽、打压“负能量”和“非主流”,忽视个人体验,鼓吹无边无际的“宏大叙事”。我觉得任何对于艺术起码有一丝了解的人都不会有这样的无理诉求。像《来自深渊》这样的动画,它的定位就并非儿童向,一些观众非要让任何影视作品都能给儿童
一些博主和网红有一个陋习或者说怪癖就是自发化身“能量审核员“或者”主旋律警察“在一些动画里寻找“正能量”和“主旋律”乃至“合家欢”和“圆满结局”,嘲讽、打压“负能量”和“非主流”,忽视个人体验,鼓吹无边无际的“宏大叙事”。我觉得任何对于艺术起码有一丝了解的人都不会有这样的无理诉求。像《来自深渊》这样的动画,它的定位就并非儿童向,一些观众非要让任何影视作品都能给儿童看,这个要求未免太过苛刻,并不公允。他/她们揪着它的血腥、暴力和“不道德”出拳而对它想表达的人性的内核和界限、道德的矛盾和困境、人生哲思以及作者为了守护这个内核所做出的剧作上(包括世界观的建立、剧情设定、角色成长和彼此守护等)的努力、绘画的精致和文化、神话、宗教的巧妙隐喻的融入等置之不理是很偏颇的。漫画作品就像文学和音乐作品一样,非常需要艺术性的“合拍”,比如有一些动漫我不论怎么努力都不能代入,但是比如《冰果》、《只有我不在的街道》和《来自深渊》,虽然前两个属于比较日常向的,后一个是探险向的,类型算是两个极端,但我都不需要任何刻意的努力,就一下子可以被吸引进去,可以感到角色性格、话语、场景和配乐所带来的共鸣。因此,一个人实际上可以与多种艺术类型共鸣。《来自深渊》里娜娜奇的朋友上升的过程中化成一堆烂泥,完全成为了一个瞪着大眼的行尸走肉,这确实有点恐怖。娜娜奇让雷古用火炮把它杀掉,这确实也虐心。可是不正是这样的故事奠定了娜娜奇是谁、让他成为那个被无数人动容和爱戴的角色吗?这难道不是一些日本动画中悲惨和诗意的共存吗?事实上,我认为我们从一个孩童成长为一个大人,我们的艺术审美也应该变得成熟、多面,我们不应该是一个只能接受喜剧、只喜欢合家欢的个人了,我相信人们对于艺术创作里的“黑暗元素”的接受度往往代表着人们艺术审美的成熟度,对于“正能量”的追求是审美低下、心智幼稚的表现。我们要把这些网红当作反例,不以狭隘的视野恶意误解他人的艺术审美,不要直接否认别人从艺术作品里获得的内心体验,更不要习惯于片面的对于现实和人性的粉饰。
雀斑=不完美,雀斑=有特点。
17岁的乡下高中生小铃,沉默,不起眼,脸上长着小小的雀斑,总是心事重重。和爸爸几乎毫无交流,用有缺口的杯子喝水,养着三条腿的土狗。
有一天,她在好友小弘的建议下接入一个全球知名的全息网络“U世界”(这……元宇宙?),唱了一首歌,奇迹般地引人瞩目,短短数月,
雀斑=不完美,雀斑=有特点。
17岁的乡下高中生小铃,沉默,不起眼,脸上长着小小的雀斑,总是心事重重。和爸爸几乎毫无交流,用有缺口的杯子喝水,养着三条腿的土狗。
有一天,她在好友小弘的建议下接入一个全球知名的全息网络“U世界”(这……元宇宙?),唱了一首歌,奇迹般地引人瞩目,短短数月,成为U世界最著名的歌星贝儿。
这简直就是中二世界里的中二梦想大满贯。
当我也是中学生的时候,当上课时无聊地趴在课桌上,我脑子里也想着自己突然某一天摆脱平凡,万众瞩目……
看到这一幕出现在大银幕上,我吃惊地张大嘴巴。
难道,这么大投资的电影,只是一个中学女生做梦的水平吗?
还挺好看的,刚入坑1个月,除了这部目前看了空我、zo、极狐,这部也是和我看过的几部风格差异最大的。虽然和zo一样诞生于生物改造实验,但zo简洁的故事使基调更明快,结尾宏向麻生挥手并叫他“骑士”也让zo更像侠客的形象。而黑日由于和现实有着更多的联系与映射,更像人类历史上那些永无止尽无限轮回的悲剧。
个人的理解是
还挺好看的,刚入坑1个月,除了这部目前看了空我、zo、极狐,这部也是和我看过的几部风格差异最大的。虽然和zo一样诞生于生物改造实验,但zo简洁的故事使基调更明快,结尾宏向麻生挥手并叫他“骑士”也让zo更像侠客的形象。而黑日由于和现实有着更多的联系与映射,更像人类历史上那些永无止尽无限轮回的悲剧。
个人的理解是创作团队想讨论面对社会的不公和偏见人们会抱有怎样的态度?我们应该怎么做?
怪人这个群体,生于人的疯狂与贪婪、长于大众的厌恶与偏见、即使反抗也受人摆布、最终以自我毁灭的方式逐渐消亡。
这种情况下有委曲求全的,如达罗姆代表的戈尔哥姆党,“和人类冲突弱小的怪人先遭殃”、两代首相眼中随时可以叫停的反抗小游戏,所以只能依附权力保障大部分怪人还能凑合活下去;有投机的,如比休姆,无论换了什么路线都能谋个高位;有希望通过社会活动或抗议改善地位、消除偏见的;有光太郎这样决定杀死创世王彻底根绝悲剧源头的;还有信彦这样在愤怒中走向征服人类方针的……能理解大家的选择吗?都可以理解。
葵最开始就是普通而友善的中学生,她的怪人朋友和人类没有区别,所以不要歧视、呼吁大家友好相处。被变成螳螂怪人后她对身份的转变一开始是抗拒的,直到俊介点明“把怪人和普通人区别开是你最讨厌的事”。而经过身份的转化及随后的变故,葵也认识到自己曾经的认知很浅显,既没料到人的黑暗、也没有切实体会到怪人群体面临的困境,公众的漠视更是无形中助长了歧视,“为什么你们不发火?”是对屏幕前观众的质问,至此她坚定了有不公就要有斗争的觉悟,所以她称自己的发言为“宣战”。
力克这个角色像一面镜子,不仅不排斥怪人,还主动变成了怪人。奥利弗也是这样的镜子,他曾对可里说过他一直在和歧视对抗,所以来帮助怪人,而他们俩人也都通过了自己的方式反抗着堂波等人加给怪人的不幸。
天台上情绪濒临失控一边抽烟一边哭的南、知道自己别无选择的秋月博士,最后选择做出撒旦军刀把问题和希望留给后辈……
所以我认为这部剧给大家提供了在不公和偏见中各种人物的视角和他们的选择,尽管最后的结局很遗憾,自我毁灭虽然不会再出现有人被变成怪人,但人的偏见不会结束,没有怪人还有移民、还会有其他不同于主流的少数群体。但是就算这样依旧有人尝试发出不同的声音、告诉世界偏见是错误的,那个孤零零举着纸板的小女孩一如曾经的葵,而葵和鲸、诺米等人建立的组织也预示着反抗不公和偏见的斗争仍在积蓄着力量。
能理解为什么有人不喜欢这部,感觉台词和剪辑节奏上可以再考究一些,不仅能交代清楚更多背景,也能让观众更直观的理解角色,避免出现动机不明的问题。至于对社会问题是否浅尝辄止了呢…也还好吧,近年思想越发分裂和对立是个现实,能去尝试这种严肃的、对社会问题有所反映的题材是很好的事情。
最后就是皮套和演员真的太帅了~
多说一句:堂波祖孙的对比也很有趣,老堂波组织人体实验、让怪人建立政党只为出兵海外的政策有选票基础、发言充满了很有精神的味道。小堂波赚钱要紧,搞拍卖会(广告整挺好看),卖了多少钱还要人第一时间传小纸条告诉他,发言充满了怂怂纨绔子弟味道。反倒是手下更像他爷爷??…