As a huge fan of Chen Chang, the leading actor of Love and Destiny, I felt unbelievable when I heard about this TV drama for the first time, since Chang had been known as a picky person about scrip
As a huge fan of Chen Chang, the leading actor of Love and Destiny, I felt unbelievable when I heard about this TV drama for the first time, since Chang had been known as a picky person about scripts and creative teams. Why did a reputable movie star choose this fantasy story as his debut on TV screen?
With such doubts, I watched this 60-episodes TV drama and found it incredibly attractive. I love every single minute of it, and have to admit that it's the best fantasy drama in recent years!
真的是拍的什么东西啊 原著粉完全不能接受 改的也太过了 完全不是同一个故事
叶骞泽在婚前没有爱过向远 在他心里向远是朋友 是心灵精神的依靠 但不是爱人 电视剧将其描写成青梅竹马两小无猜让人顿时觉得没任何趣味与深度 叶骞泽也不是明媚阳光的少年 他儒雅 性格中带着懦弱 希望能照顾到身边的每一个人 但身边都被他伤害 向远因为他 一生背负 一生顽强与孤独 叶灵更是因为他选择死亡 但就
真的是拍的什么东西啊 原著粉完全不能接受 改的也太过了 完全不是同一个故事
叶骞泽在婚前没有爱过向远 在他心里向远是朋友 是心灵精神的依靠 但不是爱人 电视剧将其描写成青梅竹马两小无猜让人顿时觉得没任何趣味与深度 叶骞泽也不是明媚阳光的少年 他儒雅 性格中带着懦弱 希望能照顾到身边的每一个人 但身边都被他伤害 向远因为他 一生背负 一生顽强与孤独 叶灵更是因为他选择死亡 但就是因为他真实且善良 所以我们读者爱他而向远 她自小因为生活坚韧 对生活明达理性甚至于冷漠 长大后她知道自己什么想要 在一定程度上她与沈居安是一类人 她太明白太理性太现实 而这就是他与叶骞泽最大的不同 叶骞泽是理想主义 向远是现实主义 两人之间隔着十万八千里最最不能接受的是叶昀 书中的他是多么美好 是我当时心中的白月光了了 想请问电视剧改成什么样子了 请的小演员也是让人没眼看 无力吐槽
书中叶昀为什么一开始没有跟爸爸去城里 向远不喜欢自己爸爸的文青性格 向远向遥两姐妹的不和与争吵 向远弟弟的死 以及叶昀为什么这么听向远的话 叶灵的身世 叶秉林后来妻子的遭遇 以及叶骞泽和叶灵之间不能说破的感情 种种 无法列举 只想说跟原著真的不是一回事 如果导演想拍一个爱情故事 劝他还是请个好点的编剧写个小甜文什么的可能还能包爆火赚一大笔 甚至捧红几个小演员 没必要包个大IP的外衣讲着别的故事 辛夷坞的书本来就不是小甜文 她笔下的女主通常都是坚强到令人心疼 每个人都有自己的故事与无奈 没有谁是对的谁是错的 终究是一个愿打一个愿挨 但书被改成这样 原著粉真的接受不了
首先感慨,陈正道监制之下,团队的呈现能力真的不是盖的!片子的画面呈现,美术,摄影,都非常可圈可点,表现力堪称上佳。
一流的监制,一流的制作团队,一流的资源
三流的答卷。
《荞麦疯长》,说实话,已经很久没有看到这种中途就想离席的作品了
首先感慨,陈正道监制之下,团队的呈现能力真的不是盖的!片子的画面呈现,美术,摄影,都非常可圈可点,表现力堪称上佳。
一流的监制,一流的制作团队,一流的资源
三流的答卷。
《荞麦疯长》,说实话,已经很久没有看到这种中途就想离席的作品了。不过出于对全体工作人员辛勤努力的尊重,还是把包括片尾彩蛋(如果那个能叫彩蛋?)和后面加长的部分看完才离开的。
作品失败这个锅,导演徐展雄甩不掉。感觉基本上犯了新人导演常见错误集锦!
常见错误其一,“快来看!我是个导演!我看过好多片!!”
经常在圈内遇到很多新晋导演,日常说话待人接物的时候就透着一种“我看了很多世界经典名著!我就是下一个昆汀”的气场。ok,有抱负有梦想是件好事,但是看了很多片子就等于自己会拍片子,这绝对是一个极端严重的误区。《荞麦》一片,从祭出三段式叙事结构开始,就看到了导演心比天高的野心——能把玩叙事结构玩帅的,基本上都是世界顶级导演了。“三段交错又不同,不同又有千丝万缕联系(至少导演自己肯定是这么期待的)的故事,能讲出多么文艺又烧脑的故事呀!!观众一定会拍掌叫好的!(如果不鼓掌那肯定是观众没看懂)”——不知道这样的心路是否出现在过导演的内心。
然而现实就是,三个段落,每一个段落都没有讲好。在表现上杂糅了太多元素。观影过程中既能看到国内传统文艺片的那种“脏丧”(指影片风格 无贬义),又能看到好莱坞歌舞片的华丽,又能看到一点王家卫的迷醉……但是,哪一种风格都不主导,都是蜻蜓点水一样的转瞬即逝,完全,看不出全片的“基调”到底是什么。就好比吃饭的时候,鱼生,牛排,麻辣烫本来都很好吃,但是硬是把这三样夹在一个汉堡里,就无比诡异了。
导演要表达自己的风格,而不是把自己觉得牛逼的大咖风格拼在一起。
更不是,完全不管观众的需求,一味沉浸在自己的“表达”中。
(更何况,思想也还不怎么深刻呢)
常见错误其二,无法真正的掌控影片
新人导演因为控制力有限,或者说进入片场后顶着很多压力,经常会忘记自己到底要拍什么。于是这种时候,便会体现出对片子的“失控”——这种失控首先就体现在了对演员表演的失控上。
以本片为例(不剧透),钟楚曦在剧中的存在感非常强,她的段落本身设计得很复杂,同时导演想要在这个段落里融入的表达手法也多,再加上可能钟楚曦的背景和她的表现欲,造成了,这个中间段落和头尾(马思纯,黄景瑜)段落风格上的脱节。钟楚曦美不美?美爆了好吗!!!但是看完片子之后除了这点你记住什么了?寥寥。为什么,因为钟楚曦的表演段落会给人一种用力过猛的感觉,甚至可以想象导演在现场看到那些激情表演的段落会有多high!拍着手说“可以过了!”之类的景象。
但是,演技是用来干什么的呢?服务故事
镜头和视听语言是用来干什么的呢?服务故事
故事的目的是什么呢?
——共情。
太多的技巧,反而让片子失去了共情的能力。演员的表演没有让观众共鸣,观众只看到了被放大的演技,那么这个演技也就失去了存在的意义。钟楚曦演的有没有错?演员在现场是可以有发挥空间的,但是给与方向性控制的,还是导演。那么这里很明显的,感觉导演失去了对演员的控制。
片子中,马思纯的段落因为故事本身并不出彩,所以只能说普普通通。黄景瑜的段落,虽然故事也不复杂,但是意外的还有点感人。黄景瑜作为一个偶像派出身,演技并不是他最突出的优势。然而在本片中,黄景瑜主导的这个段落相对的故事和表现手法都没有“飘”,而且因为憨直单纯的人设也比较贴近其本人,反而很难得的让观众“共情入戏”了一把。——朴素又憨直的男人的情感,因为质朴,所以好懂。因为直接,所以好理解,好共鸣。在这样一个充满了“技巧”的片子中,这一段的存在无疑是最接近“讲故事”本质的了。
常见错误其三,感动了自己,忘记了观众
我们观众,花钱,花时间走进电影院,为了什么呢?
不管是毁天灭地拯救人类的超级英雄,还是星际穿越盗梦空间之类的科幻,又或是星爷的无厘头,甚至是各种艺术院线的“文艺片”,其核心都是让观众脱离现实,去体验另外一段人生。观众试图来看的,是“爽”——这种爽包括且不限于狭义上的“屌丝逆转”“宫斗撕逼”这一类,包括其他各种情感体验,探索体验。而电影作为造梦的作品,就是要让观众经历这样一个出离日常的体验。
而不是看导演的个人秀的。
就连被广为诟病的张国师的中后期作品,至少也会集中贩卖只有他才能做得到的“五彩斑斓的团体操”。(虽然也并不是要夸这个东西……但是毕竟张艺谋已经把自己品牌打造成这样了。)那么回到本片,观众来看什么的?
那么《荞麦疯长》,你的核心卖点是啥?
奋斗?爱情?黑暗社会?反抗精神?人生思考?
没有一样做扎实了。
郭德纲总说,艺术两个字,艺是你的本事,术是把本事卖出去的能耐。讲相声首先让你乐,之后你再悟出来什么,是你自己的事情。如果一个相声不可乐,那可就太可乐了。
这就又回到了第一个问题,导演太急于表达自己技术非常厉害,但是这也只是感动了自己,并不能让观众买账。实话实说,《荞麦疯长》的初心应该说是合格的,作为一种对世事变化的无奈,人生的交错和无常,如果能够以观众为出发点,用更合适的表达方式呈现出来,会是一部很有趣的作品。
(还有几个个人的疑惑,因为太个人了就不放在上文中表述
1。用上海方言这一点不知道是什么考量?感觉有点劝退。因为海派戏相比之下会更适合家庭剧
2。整个片子的风格有点迷之不接地气,如果平移到日本去拍可能那种荒诞就更合理一些?或者重庆?反正不太像是现在这个舞台)
写了这么多,还是要肯定一下徐展雄导演在处女作就敢玩这么大的野心的。
只有野心才能催动人不断进步,而且中国电影也需要更多样化的东西。
-----
当然了,以上的内容都是纯个人意见。而且本身我也就是个耍嘴皮子的人
如果说你can你up的话,那目前我必然是不行的。轻喷 轻喷。
在看九叔归来2的时候我突然发现粉丝对九叔下糯米黄符战僵尸有很强烈的反应,这些九叔的经典特技一个都没落下,让粉丝真正的能体会到曾经的观影时光。从九叔第一部粉丝主创自己筹钱拍英叔的电影就让我被感动了一下,九叔2的时候他们更是在演技、服化道、剧情全面升级。看到很多人喷他们,想客观的为他们说几句公道话,这部片子我在一年前就开始期待了,是真的很不容易,剧组主创都是林粉,克服万难抵御恶言也要坚持拍摄,这
在看九叔归来2的时候我突然发现粉丝对九叔下糯米黄符战僵尸有很强烈的反应,这些九叔的经典特技一个都没落下,让粉丝真正的能体会到曾经的观影时光。从九叔第一部粉丝主创自己筹钱拍英叔的电影就让我被感动了一下,九叔2的时候他们更是在演技、服化道、剧情全面升级。看到很多人喷他们,想客观的为他们说几句公道话,这部片子我在一年前就开始期待了,是真的很不容易,剧组主创都是林粉,克服万难抵御恶言也要坚持拍摄,这次《九叔归来2》将“情怀”升级,主要想带粉丝们回味童年。九叔的主演葛帅虽然在外形上并不完全像九叔,但他极为尊敬英叔的宇宙观,和价值观,恐怖气氛虽然没有那么重,但笑点还是爆满的,还记的阿祥傻不拉几的逼迫师父过鬼节,真的是戳中很多人笑点。还有大队长、九叔、僵尸一同在怡红院相遇的尴尬境地,真的剧情设计太巧妙了。一群粉丝能拍成这样我觉得已经很难得了,我个人是很佩服的。看得出来导演希望英叔风骨依旧,不会随着时间的流逝而最终被后人遗忘,这也是作为林粉的我最希望的,希望他在另一个世界依旧能淡然面对一切。致敬英叔!
以前嗑药混吧,交了个辣鸡男朋友,害死了弟弟
夜魔侠不和她共度良宵看她那失望的样子,不矜持却表现出自己清高正义的一面,在夜魔侠最需要她的时候离开
见一个爱一个,差点就和佛吉为爱鼓掌了吧
害死了前公司同事就下了孤儿寡母
以前嗑药混吧,交了个辣鸡男朋友,害死了弟弟
夜魔侠不和她共度良宵看她那失望的样子,不矜持却表现出自己清高正义的一面,在夜魔侠最需要她的时候离开
见一个爱一个,差点就和佛吉为爱鼓掌了吧
害死了前公司同事就下了孤儿寡母,还让一个寡妇出来和她抗争金并
老黑记者卷了进来害死了老黑留下了老黑可怜的妻子
杀了金并秘书逍遥法外,秘书招你惹你了?
总之凯伦这个女人是祸端的开始,最应该陪金并下地狱的应该就是凯伦,十恶不赦说她也不为过,做了那么多错事冠以正义的名头就可以现在道德的制高点上拉上所有人和她一起死。敢问第三季夜魔侠这么孤独的时候作为他朋友你做了什么?自己冲到金并面前把夜魔侠律师身份抖了出来还把佛吉拉上你可真是个事儿精。你以为你可以解决的事最后哪个不是夜魔侠给你擦屁股?你怎么有脸还离开夜魔侠说他欺骗你?不骗你不知道你还得惹出多少祸端,有可能把夜魔的床在哪儿都抖出来了吧?
总结:凯伦——见鬼去吧!
偷心画师 (2020) 评。
【剧情故事】
典型古装喜剧。
剧情设置从头至尾都是一个节奏,说实话,这个节奏看多了确实有些腻。
偷心画师 (2020) 评。
【剧情故事】
典型古装喜剧。
剧情设置从头至尾都是一个节奏,说实话,这个节奏看多了确实有些腻。
【角色演绎】
男角色英气逼人,各个都有异样的风味,令人看了好生欢喜。
女主脸型棱角分明,目明如月,倒是有一种别样的韵味。演绎笑容和顽皮还是比较真实可心,虽然并不知道是技术还是本色,但是只要能够令观众动容也算是益处了。
【配乐,服饰道具,场景,特效】
女主衣服虽然换的还算勤快,但是款式和颜色花样实在算不上有创新。
场景大多都只有在一个宅府场景,实在算不上有什么大布置。
虽然剧中表演的太过浮夸,但Varus和很多罗马军官确实都在战斗中自裁。
Arminius在战役胜利后献上养父Varus的首级,希望与Marcomanni部落酋长Maroboduus结盟,被拒绝。Maroboduus把Varus的首级送到罗马埋葬(可能就是最后一幕)。
虽然剧中表演的太过浮夸,但Varus和很多罗马军官确实都在战斗中自裁。
Arminius在战役胜利后献上养父Varus的首级,希望与Marcomanni部落酋长Maroboduus结盟,被拒绝。Maroboduus把Varus的首级送到罗马埋葬(可能就是最后一幕)。
Augustus死后,即位的罗马皇帝Tiberius任侄子Germanicus为日耳曼行省代理总督,当时是条顿堡战役之后第三年。Germanicus越过莱茵河,实现了可观的军事胜利,报复性屠杀了大量日耳曼人,击败了Arminius,但并没有在莱茵河东实现稳固统治。
剧里令人讨厌的女主父亲Segestes确有其人,和剧中一样,历史中Segestes也是亲罗马派,曾经提醒过Varus潜在的叛乱,也不想把女儿嫁给Arminius。
在Germanicus的军事行动中,Segestes被自己的同胞围攻,于是写信求助罗马人。Germanicus救出了Segestes。他最后被给予了居住权,住在莱茵河以西的地方(估计是高卢境内)。
Germanicus还同时抓住了有身孕的女主Thusnelda。她被送到了罗马,她在罗马出生的儿子Thumelicus从小接受角斗士训练,不到二十岁死在战斗中。之后Thusnelda再没回国日耳曼尼亚。
公元21年,Arminius死于岳父Segestes及其家族成员的背叛。
Arminius确实被他的众神抛弃了。
而罗马最伟大的地方在于,被她碾在车轮下的人民都痛恨她,但当这些民族变得强大时,他们都迫不及待地要继承她的名字,想要成为她。
《十二谭》的剧情,相当于民国妖精异志录,以金性坚(刘以豪 饰)与夜明(古力娜扎 饰)的旷世奇缘为主线索,串联起一系列人与妖的爱情故事。多单元衔接,让人想到《第八号当铺》的故事结构,同时民国人妖轶事也使其不免与同档竞品《司藤》一较高下。
单从当下放出的6集来看,丰富的故事线索增强了情节、人物的可看性与多样性。金性坚与夜明到底有
《十二谭》的剧情,相当于民国妖精异志录,以金性坚(刘以豪 饰)与夜明(古力娜扎 饰)的旷世奇缘为主线索,串联起一系列人与妖的爱情故事。多单元衔接,让人想到《第八号当铺》的故事结构,同时民国人妖轶事也使其不免与同档竞品《司藤》一较高下。
单从当下放出的6集来看,丰富的故事线索增强了情节、人物的可看性与多样性。金性坚与夜明到底有何恩怨?夜明同于少白(刘畅 饰)间的情感又有何勾连?印石、画像等道具又会牵扯出哪些新仇旧恨?这些悬念都吊足观众胃口。尽管如此,《十二谭》还是像一碗夹生饭。
倘若将《司藤》看作是成熟大姐姐的话,那《十二谭》则是个没断奶的小妹妹,其剧情实质仍旧是偶像剧男女相互谄媚的恋爱戏码,至于奇幻、悬疑不过是表面文章。这种小儿科,甚至是侮辱智商的情节,在第一个故事“人鱼小姐”中便显露无疑。
问:鱼精如何爱上人类小伙?答:往海里撒点食物,再撒泡尿,女妖精就上赶子倒贴了。小鱼(邓恩熙 饰)因为被白玉书(陈哲远 饰)尿了一身,本想着上岸报复,结果以身相许,情节荒诞离谱,不由分说。试问小鱼上岸看见被晒干的同类(咸鱼),内心竟没有一丝抵触?白玉书得知小鱼真实身份后,难道就没有一丝畏惧?这些考虑,本剧一概不顾,人鱼恋纯粹得连《水形物语》都汗颜。
角色设定依旧是芒果台偶像剧那一套:夸张感性还无脑。刘以豪的台湾气质更像是韩国欧巴,而不是民国公子;叶青春(周峻纬 饰)的大坎肩跟她妹妹(陈雨锶 饰)的脑回路一样轻奇。至于男女两性关系的设定,说好听点是可解读性强,说难听点就是以宠溺偶像剧的思维巴结观众。
拿叶青春的妹妹来说,满嘴的时代新女性,结果行动上清一色痴女标配,还把独立女性的情感自由弄成傻白甜当小三抢别人男友。我姑且将此看作是导演对于当下极端女权主义言行上表里不一的讽刺吧。
至于男性,编剧沿袭了姐弟恋的基本思维,并发扬光大至俄狄浦斯情结。隔壁《司藤》是“太姑奶奶之恋”,而《十二谭》则收敛许多,不过是小石头长大后对“母亲”夜明的余情未了。毕竟,人家小时候就把夜明的追求者的房子一把火点了,成人后硬生生拆散夜明与“父亲”于少白。为此,金性坚还把“母亲”囚禁起来。
其实,《十二谭》几乎遵循男强女弱的逻辑。小鱼保护白玉书,金性坚在夜明的逼问下处处被动,还有捉妖师莲玄(谷嘉诚 饰)一直被女妖小青(杨之楹 饰)捉弄。此类设定还算有趣,希望在今后的剧情中有所扩充。
最后来说说演员。古力娜扎把一个失忆的女人演成了个傻子,刘以豪估计还沉浸在《我们不能是朋友》的剧情里,刘畅、陈哲远、周峻纬之流,直接让观众记住了什么叫“低幼式表演”。而在这波青年演员中,观剧时我竟没发现饰演鱼精的是邓恩熙。之前小姐姐在几部电影中的表现可圈可点,然而这部剧直接就“化金为石”了。
不难发现,《十二谭》在结构上还是想做出些不一样的东西,例如民国时期东西文化间的杂糅,就通过红豆相思君(李彧 饰)展现出来,爱神丘比特与彭祖完成世纪性大会晤。虽说故事新奇,但演员拉胯,形式呈现低幼,依旧不能让《十二谭》观感不佳。如果导演仅仅以此类残次品来取悦观众,那就像剧中金性坚送给司令的印章一样,仁义礼智信全都有,唯独无耻啊。
非常喜欢看恐怖片,而且不得不说这个导演其实很会选景,乡间那么灰暗的一所孤零零大别墅,看着就很瘆人,而且当我看到房子身后那片迷雾中依然浓烈得如火的晚霞时,就预感这房子最后会是个什么结局了,所以在看完电影回想时,真心觉得导演呼应暗示得很高明。
只不过我猜中了房子的结局,却没猜中孩子的结局。但其实作为观众也很无辜,明明导演一直用力地在为医院的诡异、回避问题等
非常喜欢看恐怖片,而且不得不说这个导演其实很会选景,乡间那么灰暗的一所孤零零大别墅,看着就很瘆人,而且当我看到房子身后那片迷雾中依然浓烈得如火的晚霞时,就预感这房子最后会是个什么结局了,所以在看完电影回想时,真心觉得导演呼应暗示得很高明。
只不过我猜中了房子的结局,却没猜中孩子的结局。但其实作为观众也很无辜,明明导演一直用力地在为医院的诡异、回避问题等奇怪的行径做足了铺垫,而且那些鬼魂也一直在引导男孩去调查医院的问题,虽然明明知道事情没有那么简单,但是还是掉进了导演编剧事先设好的陷阱里。看完电影,终于知道了那个所谓的父亲回应孩子母亲的一句“我一直都有信仰”是什么意思了。
恐怖气氛从一家人来到大房子时就一直延续到了结尾,而且悬念设置的也很足,男孩名字的梗同样是亮点,所以电影看下来绝对足够吸引人不会出戏跳戏。但是也许是因为到了结尾将悬念一一揭晓的时间很仓促,感觉最终的反转有点别扭,不是不好,但就是觉得哪里差了一口气的样子,不是那么流畅。如果导演可以在前面多设置一些有关男孩身世的伏笔就好了,之前可以感觉到这对夫妻怪怪的,和他对话的小女孩也有点怪,而且很确定了她和女医生方是绝对对立的,但结尾母亲和女孩只向男孩解释了寥寥数句显然不足以把之前掉进陷阱中,还沉浸在医院阴谋论里的观众很快拉出来,所以显得稍微有些僵硬。而且也许是因为恐怖片看得太多了,鬼一定是只有一个人时才出现仿佛成了某种定式,加上最近看过了同样“医患关系”的反转剧《断裂》,可能会更期待更加巧妙一些的反转。不过作为恐怖电影,这部剧还是很值得一看的。
风格真的很王大锤非常王大锤然后还有点DC风还有点瞬息全宇宙的感觉感觉应该致敬了好几部电影但我只认出了寄生虫哈哈哈哈xsl他这bgm虽然改了但一放我就想到了再是管家司机家教水蜜桃[doge]很不错
“绝境出奇迹”带着大家悟人生的喜剧电影风格特异但真的挺好看华哥好帅!!
风格真的很王大锤非常王大锤然后还有点DC风还有点瞬息全宇宙的感觉感觉应该致敬了好几部电影但我只认出了寄生虫哈哈哈哈xsl他这bgm虽然改了但一放我就想到了再是管家司机家教水蜜桃[doge]很不错
“绝境出奇迹”带着大家悟人生的喜剧电影风格特异但真的挺好看华哥好帅!!
身边好友是痴凯粉,所以王凯的电影我都免费看。
我算是第一次在电影院看了手撕鬼子的戏码。我本对战争一类的题材就不太感兴趣。铁道飞虎算是典型的成龙式喜剧。
关于房祖名的出演大多的感觉是被骗了,但他本来也不可参与任何宣传,而我对吸毒艺人的容纳度远大于一些港独台独艺人。而房祖名在戏中尚算出彩。
而王大陆饰演的八路军无疑增添了此戏的败笔,但心中却是暗喜,台湾演员要想
身边好友是痴凯粉,所以王凯的电影我都免费看。
我算是第一次在电影院看了手撕鬼子的戏码。我本对战争一类的题材就不太感兴趣。铁道飞虎算是典型的成龙式喜剧。
关于房祖名的出演大多的感觉是被骗了,但他本来也不可参与任何宣传,而我对吸毒艺人的容纳度远大于一些港独台独艺人。而房祖名在戏中尚算出彩。
而王大陆饰演的八路军无疑增添了此戏的败笔,但心中却是暗喜,台湾演员要想挣钱就得让你演什么就演什么,成龙的戏你不演有大把的演员争着演。
最后电影中最出彩的还是王凯,无论是戏中人设还是个人演技都是如此。直截了当的体现了专业演员的素养。
电影《九叔归来2》的上线让所有人跌破了眼镜:猫眼上映8天稳居榜首;云合数据、骨朵数据双双第一;网播热度遥遥领先;上线八天就已经疯狂收割了千万票房;电影评分更是高达7.8分,可谓是票房口碑双丰收。此前没人能想到,《九叔归来2》这样一部看似不符合这个快餐时代的情怀之作,会给所有浮躁的人上了一课:以真心制作,必能获得观众认可。
电影《九叔归来2》的上线让所有人跌破了眼镜:猫眼上映8天稳居榜首;云合数据、骨朵数据双双第一;网播热度遥遥领先;上线八天就已经疯狂收割了千万票房;电影评分更是高达7.8分,可谓是票房口碑双丰收。此前没人能想到,《九叔归来2》这样一部看似不符合这个快餐时代的情怀之作,会给所有浮躁的人上了一课:以真心制作,必能获得观众认可。
在我的观影序列里,这应该是老头百万美元宝贝以后最好的一部作品,也是可以提前排进我今年个人观影十佳的电影。
毫无疑问离90周岁还差1年4个月的伊斯特伍德依然有着旺盛的创作欲,而创作于最直接的来源便是他的愤怒,愤怒来源就是他老右棍的政治立场。在好莱坞整体左倾的现实情况下,右翼电影越来越被压制,像约翰韦恩那种说不好就干的演员也在好莱坞销声匿迹。政治正确成为好莱坞自我审查
在我的观影序列里,这应该是老头百万美元宝贝以后最好的一部作品,也是可以提前排进我今年个人观影十佳的电影。
毫无疑问离90周岁还差1年4个月的伊斯特伍德依然有着旺盛的创作欲,而创作于最直接的来源便是他的愤怒,愤怒来源就是他老右棍的政治立场。在好莱坞整体左倾的现实情况下,右翼电影越来越被压制,像约翰韦恩那种说不好就干的演员也在好莱坞销声匿迹。政治正确成为好莱坞自我审查的最大门槛,过了这道门槛电影的上映才有可能。
在拍《被拯救的姜戈》时候,小李子因为说不出“尼格”这个词,电影整体进度被拖慢,吉米福克斯和塞缪尔杰克逊轮流劝,小李子也表示对黑兄弟说不出这个词。最后在昆汀的授意下塞缪尔对小李子说:“你特么说了也没关系,我和你也特么不是朋友。”以后,小李子才勉为其难的完成影片拍摄。
好莱坞整体左转的同时也让文化在肤色表达上越来越多彩,但在立场表达上越来越单一。2019年在艺术上有卓越表达并且重新定义了特写镜头的《小丑》拿下了威尼斯,但是在左轨道奔跑的好莱坞里,可以看到《小丑》基本上与奥斯卡最佳导演和最佳影片无缘了。
话说回来,在好莱坞压抑了那么久的老爷子拍完《骡子》以后总算逮到了一个机会拍了《理查德朱维尔的哀歌》,千载难逢的机会老头的红脖子能不亮一亮么,压了那么久的恶气能不吐一吐么。
无论是什么电影,基底都应该是对人道主义的体现,对良知的赞美、对真相的挖掘和对丑恶的咒骂,而应不是立场的左右,《理查德朱维尔的哀歌》首先表达的第一层就是电影的基底。
电影中的初始事件就是朱维尔的善举,因为一次英勇的拯救才导致了后续诬陷构害的发生,而组成构害朱维尔网的主要有三个节点,一个节点是查尔斯格林饰演的克里尔博士,另一个节点是王尔德饰演的斯克鲁格斯,最后一个节点是乔恩哈姆饰演的肖探员,而他也是整个织网的中心,肖探员从得到朱维尔可能是凶手的信息之后与高级知识分子苟合,到放出消息与新闻媒体互为苟合。三点构成大网一点点的覆盖在理查德朱维尔的身上,而保护理查德朱维尔并且最终破局的尖刀则是山姆洛克威尔饰演的沃森律师,不断挖掘真相,信任朱维尔并引导他建立起自我成长的弧光。
抛开影片里所体现出人的良知,另一个层面上电影表现的也是高知加媒体加体制所联立的精英阶层对于普通红脖子的迫害。
红脖子是最初南方开垦美国的普通农民们,他们在烈日下勤作、山野中拓荒,是着构建美国最基础的价值观之一。红脖子最不能忍受便是对自我领地的侵犯,是对个人尊严的折辱。在决斗之风盛行的19世纪,因为一个眼神不对,红脖子们都会拉开场地干一架,当时有记者曾经说过“在南方找不到一个没有决斗过的议员”。
而电影中FBI不仅侵犯了朱维尔的土地也折辱了他的尊严。在朱维尔一次又一次配合调查,家中的器物一件被一件搬出的时候,沃森律师才会发火大吼:“你不能被侵犯尊严。”这一句嘶吼也是最直接体现导演自我表达的台词。而种种屈辱的积压之后,朱维尔才在联邦调查局的办公室里里对肖探员绝地反击。
跳脱出电影来看好莱坞现况,引领好莱坞向左跑的正是编剧所代表的高级知识分子精英阶层,而社会中白左们的主要口舌也正是各大新闻报纸媒体们,并且这一切都是体制默许甚至主导的。所以老爷子要在电影里特别讽刺的出现一个蠢蛋克里尔博士,要在剧中特别政治不正确构建一个与探员性交易的女记者,要在反派中塑造一个特别狠毒主导迫害行为的联邦探员。
从《百万美元宝贝》阴险的“来自东德的妓女”到《理查德朱维尔的哀歌》里“我们(苏联)的政府认为这个人是有罪的,那么他就是清白的。”伊斯特伍德在电影里表现自己的立场也是时时刻刻,作为2019年末一部老右政治不正确电影,《朱维尔》的表现堪称优秀。
《理查德朱维尔的哀歌》是老爷子的一击勾拳,90岁的老人依然如此愤怒、如此发声,对比之下某些导演年纪轻轻就开始喝养生茶、佛系表达了,实在令人可惜。
后记:
1,对于这片子的喜爱与打分是特别出自私人感情的,爱吃甜甜圈的胖子不就是我么,不拒绝任何美食不也是我么。从电影中朱维尔蠢蠢的跑来跑去让大家疏散开始,自己的眼泪就止不住的流,到最后朱维尔吃着甜甜圈泣不成声的时候,自己的情绪也随着崩溃了。感谢伊斯特伍德,在新年开始就让我看到了那么好的电影。
2,凯西贝茨看的时候就感觉肯定可以拿个表演奖,回来一看果然拿了个金球奖提名,还中了一个评论协会奖。所以说演员的表演一部分看自己一部分看导演,表演效果比美国恐怖故事高到不知道哪里去了。
彩蛋:
1999年6月,披露朱厄尔是作案者的两名记者斯克鲁格斯(Kathy Scruggs)和马茨(Ron Martz)因拒绝透露消息来源而被起诉。
还可以吧,无聊的时候看看还是可以打发时间的,有点地方也很好看但是就是整部剧有点无聊,而且有点地方的设定太过于故意,男主一直都是那种霸总系列,但其实根本没有霸起来,女主有时候也想法奇怪,总之无聊快进看还是可以的,仔细看的话没有必要。小宝的话小孩子长得很可以挺符合我心中的霸总小朋友的长相配音有些地方也恰到好处,反正嗑糖的话还是很可以的这部剧。
还可以吧,无聊的时候看看还是可以打发时间的,有点地方也很好看但是就是整部剧有点无聊,而且有点地方的设定太过于故意,男主一直都是那种霸总系列,但其实根本没有霸起来,女主有时候也想法奇怪,总之无聊快进看还是可以的,仔细看的话没有必要。小宝的话小孩子长得很可以挺符合我心中的霸总小朋友的长相配音有些地方也恰到好处,反正嗑糖的话还是很可以的这部剧。
一些杂感,不成体系,没有逻辑,随感随写。
1、“战后的日本人纷纷自杀明志”——只有那些被仇恨、强权和军国主义喂养长大或蒙蔽至死的人,才会成为一个狂热的战争信徒。
2、“杨玉福从未忘记被屠杀的同胞,从未忘记母亲身上所刺的刀,但他也没有以牙还牙,以眼还眼地对秋叶子报以原恨”——放不下仇恨,又不会被仇恨吞灭。固守了小百姓的劣根性,也守住了中国人民人性的底色。
一些杂感,不成体系,没有逻辑,随感随写。
1、“战后的日本人纷纷自杀明志”——只有那些被仇恨、强权和军国主义喂养长大或蒙蔽至死的人,才会成为一个狂热的战争信徒。
2、“杨玉福从未忘记被屠杀的同胞,从未忘记母亲身上所刺的刀,但他也没有以牙还牙,以眼还眼地对秋叶子报以原恨”——放不下仇恨,又不会被仇恨吞灭。固守了小百姓的劣根性,也守住了中国人民人性的底色。
3、“娜娃和秋叶子的打水仗”——如果战争是一场戏水,各国之间的隔阂、相异、偏见、无名之恨可以在水中消解,那么和平就不会再是空想,无辜的人不用再为贪婪者的野心死去。
4、“秋叶子跟杨玉福道歉,想认他做哥哥,却未能如愿。”——那么多条人命,不是一个国家的无条件投降可以抹去的。事情可以过去,事中的人却不会过去,他们永远是同胞们心上一枪透底的子弹孔。历史代表过去,而历史中的人将被铭记在未来的碑上,不是为了记住仇恨,而仅仅是为了记住他们。
5、“战败的日本百姓被说服着自杀,日本儿童天真懵懂,也被自己人杀死。”——被军国主义荼毒久的人,把杀戮视为使命和光荣,不得杀戮视为耻辱与失败,那么结局就是以自取灭亡来结束深受折磨的内心。
6、“秋叶子没有死在中国人手里,没有死在俄罗斯人手里,却死在了最相信的日本人手里。”——杀死他们的不是别人,而是他们自己。他们抛弃和平,心无定所,最终也没有办法让灵魂安居,哪怕是同乡人的魂灵。
7、“秋叶子跑向自杀的人群,却被将要自杀的人杀死”——国籍的归属感不等于政府的认同感,对祖国的眷恋并不能换来对等的庇护。拿着鲜花奔跑在山坡上,传递着和平的讯息,像鸽子一样的秋叶子,凋零在布满金色丝草的战场。而这战场,是他们自己臆想出来的坟场。
8、“不同时段的广播,不同语言的广播,宣布着日本投降的消息,与此同时,战败者们无法忍受野心的落空,纷纷死去”——反战不是盲目的,而是清楚地看到,战争带给双方甚至多方的灾难与遗留在心灵上的创伤,是多么惨重。
执迷不悟的战争者们,和平与爱无法拯救他们,只有死亡才是得其所愿。
9、“紫日”——那个可爱的日本少女死在了紫日中,成为最后一片云翳的牺牲者。
8、杨玉福、娜娃的回忆——只有鲜活的人才能抵御冰冷的历史和渐渐被遗忘的过去。
9、秋叶子,落在了那个秋天。
评
【剧情故事】
説實話,這故事線真的不怎麽樣,看起來不知道是應該當作是一個劇情劇來看還是當作一個搞笑劇來看。
【角色演绎】
比較令人印象深刻的一點是本劇大量的使用了角色原聲,并且在表現力方面
评
【剧情故事】
説實話,這故事線真的不怎麽樣,看起來不知道是應該當作是一個劇情劇來看還是當作一個搞笑劇來看。
【角色演绎】
比較令人印象深刻的一點是本劇大量的使用了角色原聲,并且在表現力方面也是優秀的。
【配乐,服饰,道具,场景,特效】
作爲一部2015年的劇集來説,服裝道具場景特效能夠有如此程度已經算是及格了。
場景大多都是室内小型場景,即使牽扯到室外的部分,大多也就是沒有佈景的樹林種種。
代玛丽雪莱专业研究者Vera发
========================================================
总体上而言,电影在服装、背景和氛围营造方面可圈可点,让人似乎回到了19世纪初伦敦没有太阳的白天和日内瓦大雨倾盆的黑夜。主演范宁演得也很出色,眼神中透露出比她年轻的面容所能承载的更为深刻成熟的东西:那是一种受难中的高贵,痛苦中
代玛丽雪莱专业研究者Vera发
========================================================
总体上而言,电影在服装、背景和氛围营造方面可圈可点,让人似乎回到了19世纪初伦敦没有太阳的白天和日内瓦大雨倾盆的黑夜。主演范宁演得也很出色,眼神中透露出比她年轻的面容所能承载的更为深刻成熟的东西:那是一种受难中的高贵,痛苦中的忍耐以及忠于自我的勇气。整部电影看似平淡无奇,毫无波折,即使有波折之处(私奔、孩子死去)也没有音乐和情感的渲染,但事实上从电影的第一个镜头玛丽在母亲沃斯通克拉夫特墓前读书开始,到接下来零零碎碎的情节和片段都像是四散掉落的珍珠,而短短几分钟《弗兰肯斯坦》这本小说的创作的镜头就像是一条结实的线绳,将它们一个一个穿了起来。
电影主要触及到四个关系:玛丽和她母亲沃斯通克拉夫特,和她父亲戈德温,以及和她丈夫雪莱的关系,克莱尔和拜伦的关系。玛丽的母亲可以说是西方真正意义上第一个女权主义者,电影中通过戈德温之口说起她:“你母亲是一个战士,她和世间的一切为敌”。母亲不同凡响的勇敢是玛丽敢于走上背离世俗之路的动力源泉。还有一处提到她母亲是在拜伦指给她看一幅Henry Fuslei的画像,画的是一个睡眠中的女性正在做噩梦,她的梦外化为一只可怕的猿猴蹲坐在她身上。画面中女性姿态放荡的躯体,散乱的头发,猿猴狡黠邪恶的面容,充满了淫欲、暴力的暗示,似乎女性既是被蹂躏践踏的受害者,又成为这种畸形关系的共谋。而Fuseli正是沃斯通克拉夫特的第一个情人(他们的感情使她吃了很多的苦头)。这幅画事实上是一个隐喻,即对于一个十九世纪的女性而言,什么是她们最大的噩梦?小说于是引入了两个平行的恋爱关系——玛丽和雪莱,克莱尔与拜伦。前者可谓真爱,父亲断绝父女关系的威胁,和爱人已有家室的事实都无力扑灭这场爱情之火,但是当雪莱妻子和玛丽当面对质时,她已经犀利地点明了他们未来的结局:“我几年前也是和他私奔的”,(看看现在的我,就能想象未来的你)。诗人的爱情如苍穹之云,如星空之月,中看不中用。强行实行“恋爱自由”的理论,和妹妹克莱尔肆意调情,不顾暴雨如注带着生病的女儿奔走,以及留下一堆未解决的前妻和孩子的问题.......这些都让敏感的玛丽陷入无助和绝望。当她的孤独和愤怒都化作一个复仇的怪物时,雪莱竟然建议将之改成“一个代表着完美之人的天使”。玛丽的委屈和怨气爆发了,她惊诧于爱人和现实的绝缘,她喊道“你看看我!”(你如何要求一个额头上结满风霜的人去迎合你对未来天真的期许?)电影最后,雪莱当众承认,“是我让她陷入如弗兰肯斯坦的造物一般的无尽孤独之中。”雪莱无法理解玛丽巨大的隐痛,但克莱尔能。虽然她也是玛丽生活的捣蛋者之一,但她自身的爱情悲剧让她对玛丽(和怪物)感同身受,她的理解是同样作为女性受害者的同病相怜。比起雪莱对爱情的随意态度,拜伦有过之而无不及,他的自恋让他把任何一个情人的爱都当作是自己理所应当享用的祭品,他的道德盲点让克莱尔的一生都在为自己冲动的过错赎罪。再来说戈德温。他既是玛丽的文学启蒙导师,又是召唤怪物的一片暗影。他教导玛丽“去找到你自己的声音”,开启了她的文学梦想。但当私奔后的玛丽在市集偶遇父亲时,父亲对她冷漠地如当时冬天的温度。就像玛丽质疑她父亲:“我们是按照你的理论生活的”,但他却否定女儿的自由恋爱并和她断绝父女关系一样,小说中的怪物也是弗兰肯斯坦一手创造的,却同样被无情抛弃。(当然她父亲作为过来人,了解把理论不加三思地付诸现实的代价,这也是他身上的ambiguity)因此可以说,《弗兰肯斯坦》中的怪物就是画中的梦魇,是雪莱前妻的自杀,是玛丽梦中复活的孩子,是她被抢走的作者头衔,是许久未见的父亲转身而去的背影,是克莱尔雨夜的狂奔......一切的一切都不再散漫无序。不过窃以为有一个情节设计多余,即玛丽去苏格兰那部分,如果是为了设计在那里遇见雪莱的话,更是没必要,因为事实上,他们是在戈德温家里相遇的。顺便提一下电影中出现过的诗歌:雪莱的”Queen Mab”,柯勒律治的”The Rime of the Ancient Mariner”和拜伦的”She Walks in Beauty”.
以上是作为普通观众的影评部分,主要是对电影本身的理解和解读。接下来是作为玛丽雪莱研究者的吐槽部分。电影作为一种商业的产物,戏剧化和好看是首要目标,真实性则会退居第二。为了不让大家对玛丽雪莱产生误解,我列举一下被影片歪曲的几个主要的地方(细节部分就不追究了)
1,雪莱和玛丽第一次见面是在戈德温家里而非苏格兰。
2,玛丽知道雪莱是有妇之夫,因为是他们夫妻一起到戈德温家里吃饭的。可能为了道德上的考虑,导演把玛丽无辜化了,事实上雪莱妻子的死一直如一个罪恶的秤砣一样悬在玛丽的心口。
3,雪莱到死还是一个籍籍无名的诗人,他所有的诗歌加起来卖出去的数目不及弗兰肯斯坦一部作品。直到1824和1839年玛丽编辑了雪莱全集后,他才渐渐奠定其地位。因此,公园里有粉丝签名情节是假的,因为他名气大所以要他来写小说序言也是假的。这就引出来本片最具欺骗性的情节——争夺作品权的问题。当时小说写出来后,雪莱帮助修改了一些字词,写了序言,联系出版商匿名出版,确实一些人猜测这本书是雪莱写的,包括大名鼎鼎的Walter Scott,但是玛丽写信给Scott谦卑而礼貌地澄清了他的误解。所谓夫妻之间因此而起的冲突和冷战全是为了契合女权主题编造出来的。
4,克拉拉是玛丽第三个孩子,她的死亡确实是由于雪莱的鲁莽,但当时他并未和玛丽在一起,是他为了图自己方便要求玛丽连夜带着生病的孩子去罗马投奔他,因此孩子病情加重,死在那里。
5,玛丽的性格也是一个误解。范宁演出了她性格中坚毅、隐忍、高贵的一面,但是她的另一面是内敛和软弱(她自己对自己的评价)。电影中玛丽和父亲的正面对抗,和雪莱的激烈争执以及对拜伦的大胆挑战都是不可能发生的事情,虽然她内心也许这样做过无数次....玛丽一生都并非一个女权主义者。她在日记里说,“我的性格决定了我不可能再写一部《女权辩护》,我总是无法宣告自己”。“对于女性问题,我从未确定自己的观点,我认为不是撤销所有的束缚,就能保证社会的进步,人生来总是要学会自我否定”。她当然为女性的被压迫鸣不平,但她同时认为,在生活的复杂性面前,任何口号和理论都是无能为力的,反而是女性身上原有的对爱的守护和忠诚能够守住一方幸福。
总体评价——虽然从透过人物经历从女权主义这个视角阐释《弗兰肯斯坦》的诞生并无不妥,但是这同时也压缩了这部作品的丰富内涵和玛丽作为一个作家用文字走出小我探寻真理的使命感。
以上。
最近几天追了一部形式独特,且是国内第一部尝试“桌面影像”的网剧——《云端》。
剧的开篇,是每个人都熟悉的开机、上网。接着,有点毛骨悚然的一幕发生了,一个名叫“蒙眼人”的黑客搜罗着最近爆红的悬疑作家张言的信息,并黑进了他的云盘账号,将其罪证和朋友关系逐条罗列。
这一切全在电脑的桌面上铺开
最近几天追了一部形式独特,且是国内第一部尝试“桌面影像”的网剧——《云端》。
剧的开篇,是每个人都熟悉的开机、上网。接着,有点毛骨悚然的一幕发生了,一个名叫“蒙眼人”的黑客搜罗着最近爆红的悬疑作家张言的信息,并黑进了他的云盘账号,将其罪证和朋友关系逐条罗列。
这一切全在电脑的桌面上铺开。随着剧情发展,我们渐渐意识到,这个事件的起源是张言意外得到了一部“杀人日记”《16》,还把它抄袭、改写成了悬疑推理小说,并因此一夜爆红。号称是《16》的“真正作者”——那个连环杀人犯,伪装成“蒙眼人”找来,企图以真实的犯罪实录进行勒索。
如果张言不想顶替成世俗眼中的杀人凶手,他就要以生命和名誉为赌注,玩上一场接一场“恐怖游戏”。
摘要:很显然,《漫游》是一部反常规的作品。一个平均水平的观众应该很难“看懂”(理解导演想要传达的东西)。看片无数遍之后,我认为欣赏难度主要体现在两个方面:一是晦涩的剧情,二是“支离破碎”的叙事结构,三是儿童思维与成人
摘要:很显然,《漫游》是一部反常规的作品。一个平均水平的观众应该很难“看懂”(理解导演想要传达的东西)。看片无数遍之后,我认为欣赏难度主要体现在两个方面:一是晦涩的剧情,二是“支离破碎”的叙事结构,三是儿童思维与成人思维的差异。下文将从这几个方面阐述我的见解,希望(上映后)能让某些刚走出电影院掏出豆瓣评分的人再买一张票。
情节:二零零九年的夏天,妈妈(彩琴)、爸爸和放暑假在家的女儿李森林在闷热的天气中打发着时间。这天森林刚刚起床,发现爸爸球赛看了一半就离开了家,骑着车去出差了。森林拿着小红旗一路跟踪爸爸,却失足掉进了喷泉。等她浑身湿透地回到家,发现秋秋阿姨突然来访。午饭上,妈妈告诉森林,她小时候见过秋秋阿姨。秋秋阿姨也回忆起了森林婴儿时期的事,可森林却怎么也想不起来。午饭后,森林在客厅百无聊赖地画一艘飞船,秋秋阿姨对彩琴讲起了丈夫小波去世的经过。这时森林突然发现乌龟丢了,怎么都找不到,只好去花鸟市场再买一只。下楼的时候,碰见花圈店的老板娘和伙计抬着花圈上楼。去往花鸟市场的路上,森林失手把她从不离手的小红旗掉进了河里。路上有过一段山路,妈妈告诉森林刚认识爸爸的时候来过这座山。爬山休息时妈妈突然顾自离开前往一个山洞,森林随后跟上,却发现在洞里的妈妈对她的呼喊置若罔闻。走到山顶时,阿秋告诉妈妈多年以前和小波在千岛湖上经历的一桩奇事。翻过小山到了花鸟市场,一行人买了乌龟打车回家,车上阿秋趁妈妈打盹的时候告诉森林自己很喜欢森林,还说以后要一起住,森林答应了。到家之后妈妈去买菜,阿秋和森林回家,却看到花圈店老板娘的尸体和浑身是血、惊慌逃窜的伙计。森林呆呆地看着,直到阿秋跑上前捂住森林的眼睛。晚饭时,森林和阿秋都把一只手放在桌下,只用一只手扒饭。妈妈告诉森林要她规矩点,叛逆期的森林生气地摔筷子出门。等她赌气完回到家,却发现自己的房间中坐着一个男孩子,而妈妈和秋秋阿姨称呼他为“森林”。阿秋还让“森林”照顾好“红旗”妹妹,她和小波要很久才会回来。她意识到似乎男孩子才是森林,而自己是红旗。不久,红旗的世界恢复“正常”。晚上三人一起睡觉,红旗背对着妈妈依偎着阿秋,说明天要去把丢在桥下的小红旗找回来。可是第二天醒来,妈妈和秋秋阿姨都不见了,只有小乌龟在身边,森林渐渐地又沉沉睡去。醒来之后发现爸爸刚洗完澡出来,抱了抱她和妈妈。而之前她要寻找的小红旗正插在窗边的瓶子里。
叙事:首先,本片的时间线是循环的,开头发生在结尾之前。这一点比较明显,因为片中给了大量的暗示,而暗示多了就成了明示。具体地讲:片头,红旗走进客厅,爸爸坐在桌前看电视,没穿衣服,小红旗插在窗边。片尾,爸爸刚洗完澡没穿衣服,小红旗插在窗边。但是如果采取了这种解释,显然现实世界的线性时空观必然崩塌:如果片头发生在结尾之前,那影片中的事件是什么时候发生的?片名已经说的很清楚了:Vanishing Days.再举几个例子(警告:牵强附会):爸爸在家时,电视机正常工作,播放球赛,而爸爸不在家的中饭,电视机没有信号,同时千岛湖房子内的电视机也没有信号,而爸爸回家之后电视机又重新播放抓捕画面;爸爸离家的同时,森林丢失了乌龟,而睡了一觉醒来森林发现乌龟就在床底下,也暗示着事情似乎要恢复到丢乌龟之前的样子。第二,如果我们暂时忘记掉这一天消失了,影片讲述的是一个很简单的故事:小时候被寄养在彩琴家中的森林原名红旗,是秋秋阿姨的女儿。秋秋阿姨因为丈夫小波意外去世,自己要跑船没法一个人抚养孩子,将女儿寄养在好朋友彩琴家中。而彩琴之所以收养是因为自己的儿子森林因为先天性心脏病夭折。两个残破的家庭合力把女孩的身世掩盖起来。影片讲述的就是森林在秋秋阿姨到来之后发现自己身世之谜的探索过程。但是,故事简单不代表叙事简单:通过剪辑,简单的故事被切割成了几个片段,而片段之间的连接没有时间关系:先出现的片段可能在后出现的片段之后才发生,或是根本就没有发生过(因为无法与其他内容融洽地组合进时间线)。下面举几个这样的剪辑片段的例子:- 爸爸关掉球赛,穿着件汗衫,来到山洞,但他在山洞里见到了死去的儿子;- 红旗和森林在洞中相遇,男孩森林告诉女孩红旗自己将要升天,飞船应该是给自己的;- 少女红旗醒来时阿秋已经离去,她下楼之后见到秋秋阿姨和小波(父母)驾船离开,彩琴(养母)和森林河边道别,森林转眼死去,被森林放进河水;- 红旗和生父小波在湖边相遇。在循环(消失)的时间中,红旗、森林在片中多次跨越时间和空间与各自父亲相见的安排导致的是电影中通常被当作默认存在的时间和空间上的连续性被彻底摧毁。
儿童思维:有破就要有立,在打破时空连续性的同时,影片给我们塑造了一种新的可能:感情上的连续性。一般来说,事件A要对事件B产生影响,必须要发生在事件B之前。而片中许多镜头都告诉我们,不,事件A和B可以在感情上影响对方,而完全无视时间先后。下面举几个这种感情逻辑的例子:死去的男孩森林在山洞中等待父亲来访,父亲告诉他“好去城河公园游泳了”(彻底离开),他说“再等等吧”:男孩因为对世界的留恋,想要留下一点什么印记。在把刻着自己名字的乌龟留给红旗之前,他不会彻底离开这个世界。而最后红旗拒绝了他留下的乌龟,他才只好随着河水离开。红旗在被收养之后改了名字,养父母将死去的森林的名字给了他。森林当然清楚,他要像世界宣示自己才是森林,因此到处刻划自己的名字。而蒙在鼓里的红旗也总是拿着小红旗从不离手,手上的小红旗指引自己找回自己的身份。诸如此类的无视时空而通过感情联系起来的事件,我认为导演在试图体现一种儿童思维。儿童尚未对空间和时间形成完整的认识。成人视作常理的时空观念在儿童看来可能并非一定如此。另一方面,孩子通常较为任性,想要什么东西不会考虑有什么客观的阻碍。片中让孩子在“漫游”中尽情地发挥自己的想象,孩子的愿望打破了时间空间的阻隔,不同的事件像梦的各个部分被衔接起来却不令人感到突兀(做梦的人是意识不到梦中的事件有多荒谬的),应该也是出于这个考虑。
地域色彩:此外,影片带有浓重的杭州色彩。杭州这个城市最大的特点就在于景区和市区无缝衔接,互相交织。从市区的一条马路上山,可以走到城市的另外一角。多年生活在这里的人也会常常发现“原来可以这么走”。片中讲到从山上走到花鸟市场近一点这种事情,在杭州人看来是很正常的事情。但是山的意义不止于此。首先,山上的“很凉快”的洞类似森林的“秘密基地”:童年的我们大概都在自己经常玩耍的小区或者公园有一处自己和朋友才会去的秘密基地,可能是某个被废弃的扫帚间,也可能是一棵大树树冠下面三年级以下孩子才钻得进的空间。不管怎么说,死去的森林在消失的这一天回到了他的秘密基地,同时也是爸爸妈妈约会的地方,将自己在现世的遗迹传给红旗,爸爸也在这个基地见到了死去的儿子。整体地看,山实际上是象征了红旗的整个漫游。在“消失的一天”中,红旗在杭州城里漫游,也在家庭成员的过往中漫游。她经历了养父、森林和生父三人的人生,但是最后还是要回到现实的家中,继续和养父母的生活。同样地,红旗跟着妈妈,爬上山,进了洞,但是她最后还是要下山,回到车流滚滚的城市中。这个意义上面,山是一种抽象的人生漫游的具象化。另外,故事中有非常多涉及水的元素:鱼缸、换水、森林掉进水里、泉边灌水、花鸟市场的水产、秋秋劝森林喝水、凶手跳进河里、运河、千岛湖、雷雨等等。几乎没有一场不出现水。这么多水的元素奇妙地烘托出了一种潮湿、闷热的气氛,使片子的氛围无形中符合杭州的夏天给人的感觉。
总结:整部片子的“意义”有如下几层:第一,这是关于成长中的孩子发现自己的身世,与家人沟通的故事。第二,这是两个家庭面对死亡的打击时产生的情感和行为的记录。第三,这是一个关于时间流逝的永恒性和生命的随意性的讨论。前面两层已经说的很清晰了,解释一下第三层:
人的生命受到了许许多多的限制,最根本的就是时间和空间的限制。空间上面的限制也就是说我们人究其一生也只能经过很短暂的空间,我们可以努力向前跑,可以造出飞机火箭,却无法超过光速的限制,必然被永远地囚禁在地球上或是太阳系中。相比与空间上的限制,时间上的限制更为极端:对于空间,我们可以移动,可以加速减速,在一定程度上可以决定自己要处于三维空间的某个子集。而时间,在符合直觉的经典时空观中,无论人们做什么,它都是匀速地向前运行着,不会变快也不会变慢。甚至连人类思考时间特性的过程都伴随着时间的流逝。这是物理施加在思想上的暴力。
与这样绝对的、永恒的时间流逝相对的,是生命的随机性。个人的生存或是死亡,甚至个人的身份,都可以由生命之外的事件任意决定。下午一起工作的同事到了傍晚就成了杀死我的凶手;死了之后的我不仅失去了家庭,世间的代号也要一并被父母交给别人,不变的是死了之后的人们都像森林一样变成静止的黑色纸片,沿着时间的河水向前流去。回到影片中,这些抽象概念表现在电影的视听语言上,就是闷热天气带来的压抑感。
参与酒泉起义,新疆起义的陶峙岳将军,解放后同王震将军一起,领导了新疆军垦,开发、建设大戈壁,为新中国立下了汗马功劳。
在一个纪实文学《穿越历史的尘烟》中,有采访他同样参加军垦的侄女。他侄女与其他军垦人一样,辛苦工作,不走后门。将军的人品可见一斑。
西北解放,主要的战争就是消灭马家军,尤其是解放兰州,最是艰苦。以前对这方面的历史关注减少
参与酒泉起义,新疆起义的陶峙岳将军,解放后同王震将军一起,领导了新疆军垦,开发、建设大戈壁,为新中国立下了汗马功劳。
在一个纪实文学《穿越历史的尘烟》中,有采访他同样参加军垦的侄女。他侄女与其他军垦人一样,辛苦工作,不走后门。将军的人品可见一斑。
西北解放,主要的战争就是消灭马家军,尤其是解放兰州,最是艰苦。以前对这方面的历史关注减少