已经拍过的电影为什么要重拍??已有了的情节和镜头,重拍不需要再动脑筋了是吗?就算重拍,也得心里有杆秤,自己是什么水平吧?自己的团队,编剧导演演员能把新电影上升到什么高度,这些心里没数吗?拍出一些垃圾,反应很差的垃圾,尤其是在之前经典面前,更显示出重拍之影视剧的差距,制作团队自我感觉很好是吗?很享受这种回应是吗?
已经拍过的电影为什么要重拍??已有了的情节和镜头,重拍不需要再动脑筋了是吗?就算重拍,也得心里有杆秤,自己是什么水平吧?自己的团队,编剧导演演员能把新电影上升到什么高度,这些心里没数吗?拍出一些垃圾,反应很差的垃圾,尤其是在之前经典面前,更显示出重拍之影视剧的差距,制作团队自我感觉很好是吗?很享受这种回应是吗?
在进入正题之前,我们先做一个画像。
什么是中产阶层:具有良好教育背景、拥有一定资产有车有舒适装潢的房屋,得体稳定收入不错的工作,不错的消费能力,生育1-2个孩子。
什么是普通家庭:一般教育背景,拥有较为装修简单老旧房子或者租房。从事劳务性质工作,收入较低消费能力
在进入正题之前,我们先做一个画像。
什么是中产阶层:具有良好教育背景、拥有一定资产有车有舒适装潢的房屋,得体稳定收入不错的工作,不错的消费能力,生育1-2个孩子。
什么是普通家庭:一般教育背景,拥有较为装修简单老旧房子或者租房。从事劳务性质工作,收入较低消费能力也较低,生育1-2个孩子。
注:当然也有高学历教育背景但没有形成文化资产,家境一般,也有学历不高但成为中高阶富裕家庭。属于个别数据不在片中案例也属于额外话题。
弹幕和短评上评论这纪录片是中上阶层家庭这不是他们的生活,不是普通家庭。其中2号妈妈说自己是普通家庭也被弹幕集体否认,从7号8号妈妈的出现接着大家就认可了这个标签。这是大家直观感受在互动区域表达。
刘瑜有个演讲的原题目是《不确定的年代,教育的价值》,这个弥漫着严谨生硬学术气息的标题,被自媒体改为《我的女儿正势不可挡地成为一个普通人》后,迅速大火形成支撑和咒骂的两方。也有拿起张桂梅执教女子学校让孩子使用军事化管理试图在应试教育上杀出重围的对比。这也是两个阶层上大家所处位置和身份的鲜明对比。其中中产带来的松弛感,资源能力的这是父母带来的,刘瑜不普通的地位可以接纳而不逼迫自己女儿,这已经是很了不起的母亲,正如11号妈妈那样。她们的身份不能成为被仇视的出口。父母的阶层,就是孩子的起点,也是他的底气。可以再次在纪录片《出路》对比看出。
但是就这样认为自己是穷人低阶,看低自己和他人,这也是社会上给的定义,成功的定义狭窄是金钱的异化。韩炳哲在《倦怠社会》中写道“生命原本是一种极为复杂的现象,如今也被简化成一种生命机能、生命效能。相应的负面后果是,功绩社会和积极社会导致了一种过度疲劳和倦怠。这一精神状态是现代社会的典型特征,由于缺少否定性,因此过量的肯定性占据了统治地位。这种疾病不是免疫反应,由于免疫机制需要以他者的否定性为前提。它更多地是由过量的肯定性所致。无节制地追求效能提升,将导致心灵的梗阻。”
而什么是妈妈:
妈妈在带管孩子,做家务,爸爸赚钱,家庭隐形或者助攻。
片里采选12个家庭,对应当下社会的争议问题:
1. 美国兼职中文老师妈妈
2. 上海外企员工及网红妈妈
3. 大理艺术家妈妈
4. 新加坡钢琴妈妈
5. 北京银行高管妈妈
6. 成都艺术馆馆长妈妈
7. 昆明咖啡馆妈妈
8. 台北面店妈妈
9. 上海全职妈妈
10. 成都艺术团馆长妈妈
11. 北京高知妈妈
12. 成都优秀老师妈妈
一、关于片中爸爸隐形
朋友提出反对意见,觉得这篇讲妈妈的,且有单亲妈妈的几个案例,每个家庭面临的问题不一样,选择不一样,现实不可能完美,家庭分工不同,这本来就很难平衡,也是正常的事情。
事实上片中12个家庭1号2号6号11号12号家庭中,做为爸爸丈夫角色的他们是有做到分担家庭家务和陪伴照顾孩子。特别12号这方面的家庭角色参与加入度是很高。
3号7号10号(不确定片中无介绍)则是单亲妈妈。
6号重组家庭。
而4号5号8号9号家庭则是我讨论的范围。
节目虽然是视觉和关注的对象是妈妈,必然跟爸爸存在不存在没有太大关系,也因家庭分工协作问题。但是可以对比不同的样本,父亲出现的场所和对孩子的教育要求,大部分父亲的还是在家庭外部,内部还是属于母亲的战场。社会把男女的责任关系是划分出来,金钱是分隔经济、工作、男人领域和家庭、陪护、女人领域的标志。需要丈夫赚更多工资牺牲时间和家庭位置,自己在更好的生活和工资差点的选择下委屈自我,母亲代替了妻子的角色。中国的妈妈只有母性没有妻性。但这种在不同的阶段具备合理性,进入到了女性走入社会发展工作之后,照顾家庭及工作需要同时,不合理就凸显出来。
所以我提出并不正常,只是一种社会现象,不局限在这几个观察对象,需要放到更大的对象,而这里已经体现出来。片中女性的自我觉醒和女性意识是已经存在和发展,所以每个妈妈都在表达不希望自己过度关注在孩子身上,首先是有自我的,其中6号10号则会提出“为什么都是妈妈在管孩子”“我家庭排在第一,但如果可以我希望当爸爸”,且部分爸爸希望干涉子女教育,并且是不认可女方的行为,但无效。
“正常”二字意味着应该如此,但我认为不应该就是如此。我们虽然赞同家庭分担没有应该处于什么位置,但在行动上依然不会有所改变。归纳在正常应以家庭的参与是大家是都需要分工协作,教育孩子是双方的事情,而不是爸爸只管赚钱,妈妈照顾孩子。也并不是盖章爸爸眼里只有赚钱,并不代表父亲都是这样。这种放到片中身心要工作,必然精力不足,尤其社会上做老板加班996的。再比如爸爸很顾家,但是他没办法。这是政策和企业没有给予他的支持,相反还会阻碍他这么做。那就是一种社会意识。你,不需要兼顾家庭,我(国家企业社会家庭)并不支持和需要你这么做。这也会导致爸爸对于孩子的参与和决定程度是最外围的,爸爸在家务劳动上也是。并不是要求完美,而是希望一步步意识及行动对权利的争取和一种更好的方式迈进。
正因父权制下家庭结构体系的安排,教育孩子的安排话语权很大程度在妈妈身上,且家庭的金钱管理表明妈妈更愿意把金钱放在孩子教育身上。
二、妈妈的权威
费孝通在《生育制度》中谈到家庭的概念在亲子关系确立时才形成了完整而稳定的结构。父母承担了抚育的责任,也就因之获得了对子女的权力,这权力是不得不、也是自然而然获得的,父母有义务代表社会来“征服孩子不合于社会的本性”,这必然地成为引发亲子冲突的隐患。
片中的妈妈无论再和善,还是会呈现出来处于上位者掌握威权,又在母子爱恋关系形成倾注的平等对象。要求遵照命令执行,在双方摩擦激烈过后又可以互诉爱意消解情绪,让孩子和彼此说服自己谅解和支持。
另外一个问题就是讨论“鸡娃还是佛系”,是来自于每个人对理想自我的追求,孩子是父母眼中的另一个自我,希望用这部分自我解决本属于自己的缺点。如1号2号4号9号家庭妈妈,这是“鸡娃”的典型代表。另一层是对于当今高学历全职妈妈为了证明自己选择是正当合理,使得新身份有意义,实现价值,就把家庭当小型企业来经营。极大精力放在辅助、协调和监督孩子的学业、社交和生活。把职业技能和竞争转移到教育的赛道,同时也是为了让中产的孩子掌握技能维持地位,双重的焦虑。另一方面也使得自己能从公共领域中找的自我认可,可以克服抑郁及隔离感。其中9号妈妈也深刻认识到自己学历和家境的不足,在自己年轻貌美的时候通过婚姻解决困境,但是这种幸运不能复制给女儿,尤为焦虑。
这种观念在社会构造的”父母子为一体“的文化环境中潜移默化地被加强,当父母希冀于将没有实现的理想自我投射在孩子身上时,孩子于是也更有可能成为一个优于旧有社会分子的人,“青出于蓝而胜于蓝”的一个结果也是间接促进社会的进步,也是社会发展的一个隐形运转的高明。而这个过程中,孩子越是形成了与父母当下所不同的未完成的自我,也就会越发与现实的父母产生隔膜,矛盾与摩擦也就随之而来了。
这种社会意识和生育制度运转下,单纯的禁止培训班、双减,目前的一刀切,只不过是治标不治本,更大程度的会扩大这类型家长的焦虑,把教育和人才体系往另一方方向走。
三、“佛系”的妈妈
相对“佛系”的妈妈3号5号7号8号10号11号12号,这些则代表着时代变化纯粹是以养育孩子为向孩子寻求到生命的意义和追求,减少或许没有这么大的功利目的。或许可以说明“鸡娃”的妈妈也是情同此心,但已经走到焦虑和狠劲的“鸡娃”状态的妈妈,虽然也有被环境推着走,但归根结底还是为了自己。
3号5号妈妈对孩子的要求上3号更是走向洒脱,这种是富裕家庭中带来的松弛感和安全感,孩子滋养的心灵驱动自我学习成长,家庭的网可以兜底,让3号5号的孩子感受到家庭气场,对未来毫无畏惧。这是有门槛的。
而7号妈妈的对比,可见纪录片的巧妙,他每个案例都相互对立碰撞。7号妈妈的“佛系”最终的结果是“鸡娃”妈妈的焦虑和恐惧,因为奉行让孩子更自主快乐,在大理读书几年大儿子和女儿童年快乐,但都除了记得爬山外,毫无其他学识,正因为如此大儿子融入不了国内任何教育体系中,走国际路线金钱能力支撑不起,走职业教育路线性格又抗拒。
至于8号妈妈也就是“鸡娃”父母最后担心逼孩子走入绝路,进而放手以孩子身心健康为最基本要求。但是放手让他自由自在的结果就是“鸡娃”父母的第二种恐惧焦虑。孩子读不了大学,学业读职校,在家则颓废。从此踏上辛苦劳作,只能糊口度日。虽然如此7号8号妈妈都尊重孩子的人生,也保持自己对自己人生的认知。
四、非典型妈妈
6号12号妈妈是非典型妈妈,不是常规妈妈应该怎样深度参与照顾安排孩子生活,也不是按照什么不能打骂孩子的教条。可以说这是不被社会规训当妈妈应该是怎样的,怎么教才对,教育上孩子出问题是妈妈导致的,对于这种反响指责规训的否定。
其中3号6号7号10号妈妈,在生物性和社会性父亲身份的处理妥帖,是自我成长及成熟的人格的体现。关系处理妥当留给孩子最好的爱,并不因为缺乏亲生父亲存在而生命情感有所缺失。在作为妈妈这个角色的同时也是一位需要伴侣的妻子,独立的女性,而不被孩子而捆绑住自己的情感需求。
五、其他现象
题目是《了不起的妈妈》妈妈在这个身份之前还是女儿,片中外婆的身影出现,受访,片尾女儿给妈妈的致谢和爱意。可以看到代际在部分家庭上的教育是路径依赖,女儿也依稀变成妈妈当年的性格行为。其中4号9号12号家庭依靠双方或单方的老人,加入劳务和工作安排,家庭结构上四个家长及六个家长围绕着一个孩子投注极大的时间和精力成本。巨大的爱反面也是巨大的压力,在代表多生育注定不会产生在中产阶层。
而至于隔代养育全职外婆奶奶变成了家庭妈妈的需求,这方面国内是由父母辈承担了“母职”功能,妈妈之所以得以继续工作也是转移了压力在父母辈身上。
总结:
每个家庭是社会的一个小组织,我们身边家庭的朋友,亲人的子女等,形成结合一个个的家庭单位,个人单位这才形成一个社会单位,这有助于理解社会理解各色人等。
教育没有固定答案,正如我认为这是虚假两难问题:选择要么鸡娃,要么佛系也是一种二元对立。
现代社会的建立在个人、自我、自由的情况下。现代人焦虑感、孤独感是必然的,因为存在不确定性。我们接纳自己不好的情绪,然后将事情放在确定性上,以试图缓解远大虚构的未来。但是我也明白未来是具有确定性的,确定在于技术变革进步会越趋于增强劳动者的能力(即人力技术和知识及能力)的积累,因此在这个随着阶段变化对于技术进步对技能需求则提高,同等的对教育要求也提高及工作类型分流。这是以中产的衰落为代价。
所以我并不认为哪一种教育才是正确答案,只是基于康德所说的原则:“人是目的不是手段。”不要在过程中将自己及子女异化成工具,丧失了生命的美好。
每个妈妈身上深深的烙印着个体的人生历程和思维的区别,教育孩子的区别观念本质在于每个个体人生道路和感悟不同。我不劝他人也不评价他人,每个人都有每个人的命运。
最后感受片中的访问人物真诚和制作团队的想表达出来的力量和思考,用这篇观后感致谢。
人员变动也可以写得如此娓娓道来,不突兀不生硬,我完全理解石头离开的心境,离别信惹人动容,编剧好评。
小果怪腔怪调的说话太搞笑我滴妈,她果然比第一季快乐了好多,但那个10%的周寻终变为了“带我入职的前辈”。真的是暗戳戳给我们刀子啊。
人员变动也可以写得如此娓娓道来,不突兀不生硬,我完全理解石头离开的心境,离别信惹人动容,编剧好评。
小果怪腔怪调的说话太搞笑我滴妈,她果然比第一季快乐了好多,但那个10%的周寻终变为了“带我入职的前辈”。真的是暗戳戳给我们刀子啊。
费启鸣让我挺惊喜的,和角色贴合度很高,演技也很自然。齐颂和小果一起去酒厂调研包括项目过了在便利店干杯的战友情拍得特好,一起奋斗,一起做梦。这样的男孩即使不做情侣做兄弟也是很好的。两种价值观的碰撞,有点意思。
奶奶说孩子们辛苦了,我瞬间泪奔...编剧你真的好会! 还有优秀和爽拍城市笑脸会去争取被拍摄者的同意,这个点好普通但是好戳我。
我怎么也没想到赵优秀和梁爽的感情线会写得这么妙,婚后幻想,乌龟与兔子,他说“我们其实不合适对吧”,然后她瞬间红了眼眶。海边那场戏真是绝了,太妙了,太妙了。
徐梦洁甜度满分,台词比暗格进步了一点,但和另三个放一起还是相形见绌了,尤其是卜冠今这种戏好到没话说的。老毛病就是说台词的时候嘴巴控制很奇怪,总是下意识的微噘着像闭不上一样。小表情雷同且没有灵性,有些反应显得刻意和夸张,特别是和其他主角搭戏的时候对比很明显。整体不够自然,还是太薄了,没有东西。期待小彩虹以后有机会尝试一些其他类型的角色磨练一下。
哈哈哈这一季的笑点都是姜小果给的,卜冠今给爷火!!! 哇...小果遭职场不公醉酒崩溃的戏爆发力太牛了,瞬间将我拉回忽而今夏里得知章远去不了华清的那句“如果没有你,那这些还有什么意义!” 不废话了,让我爱她!
该说不说,齐颂哈哈哈站在南瓜跑车旁边好像迎宾员啊哈哈。 目前26集感情线已经很明朗了,就是三位主角都是cp先动情这一点...是不是过于梦幻了。尤其从殷赏一出场就各种特写的看大宝的眼神,且不说毫无cp感,主要让我感觉这个角色出现就是来当大宝官配的,仅仅是“有相似破产经历”这个点不够有说服力。果然,第二季了,没有周寻我也最爱小果那条线。
预言一下小丁和朱医生后期会分手,原因大概是两人观念不同,朱医生更希望在学术领域不断进取,而小丁更安于现状,再加上后续可能的异地恋,矛盾会被激化。咖啡馆自习的戏初见矛头。
哇,蒋兰州那句“不是三楼稳了,是岚州稳了” 我莫名感动! 活该你是CEO! 活该你赢了徐赢!
我难过不是因为齐颂和小果在一起了,我难过是因为他们两个如此般配,我竟一时想不到他们有什么可能分手的理由。那我心心念念的寻果算什么! 帮她抛牙,送她回家,陪她下楼,为她买冰淇淋... 有些人错过了就是错过了吗。那好,我信你们错过,不信你们忘过。
哇靠! “喜不喜欢你是我的事” “不不不,喜不喜欢我,是早晚的事。” “好喝吗” “有点甜” 我去!这两人怎么连坦露心迹也暗涛汹涌寸步不让啊!!! How pay! 看得我热血沸腾无声呐喊:编剧你好会! 蒋兰州要不说你是官配呢,这就是兔子的狐狸对不对! 这季爽姐的感情线太绝了。
殷赏从围观的人群中走出来拿起玻璃水壶吼道:退不退,信不信我把你的店砸了!这个转折没想到啊没想到啊。如果不能同甘,那就共苦好了,一起狼狈不堪吧。原来当人不得尊重放下自尊撒泼打滚的时候,想要的不是有人来拉你一把告诉你“好了好了别这样”,而是毫不犹豫地站在你这一边,和你一起撒泼,一起丢人。全剧到现在第一次get到这个角色魅力。(没有说这种行为好的意思哈)哈哈哈梁子和小果一起八卦小丁和朱医生同居的这场早餐戏也太搞笑了吧。关姐那个挑眉“那个,各方面都合适吧”让我突然get到了她的美貌。这三人越来越自然了,这就是现实中的小姐妹的状态啊!
“不可能两次踏进同一条河,要么是河变了,要么是你变了。” “得偿所愿而不喜悦,只有一个可能。” “愿非所愿呗。” 202我一直以为你是个废柴,失敬了。知我者谓我心忧,不知我者谓我何求。
啊啊啊啊啊是周寻!活的周寻!啊啊啊啊我不管了,让我爱他。“好久不见,姜小果” 呜呜呜你还知道是好久不见啊,当初机场的时候你怎么说的,你说没事,她还小。这就是你说的没事没事,后悔去吧我哭!虽然但是气势这种东西,齐颂瞬间被秒成渣渣了...不是偏心不是偏不是...
哈哈哈哈哈哈哈哈哈周·10%·负心汉·白月光·寻哈哈哈哈哈没错就是他就是他就是他!
编剧你别搞!我不允许我们娟姐受这种委屈!!!
“如果在我和你表白之前周寻就回来了,你还会和我在一起吗”问得好啊齐颂!犹豫得好啊姜小果!寻果党表示够了,足够了,不管以后怎么样,这个犹豫足够了!这段感情真的诠释了那句“过往不重要,时机才重要”。但是,但是周寻他说你有没有想过,有些遗憾,只要你想,就能弥补。编剧,你不要给我希望!你是不是想给第三季(如果有)的寻果线留退路!是不是呜呜!
大结局还是赚到了我的眼泪。又陪这几个角色走了一段路,我还是好喜欢她们。二十几岁的你们,二十几岁的我们,都会越来越好的。既然说好了,那我等你们的28岁。
晚安
是一部很豐富、畫面很犯罪、很港式的電影,一個一個來講原因
1.元素豐富
導演野心很大,劇本本身是相對算扎實流暢的,人物台詞都寫得不錯,尤其是陪審團群像戲的時候,能夠區分到每個人的性格。回到電影的內容,他的核心是一庄离奇的弑父弑母案件(暂定),展开描绘嫌疑犯儿子的原生家庭,其与父母及胞哥
是一部很豐富、畫面很犯罪、很港式的電影,一個一個來講原因
1.元素豐富
導演野心很大,劇本本身是相對算扎實流暢的,人物台詞都寫得不錯,尤其是陪審團群像戲的時候,能夠區分到每個人的性格。回到電影的內容,他的核心是一庄离奇的弑父弑母案件(暂定),展开描绘嫌疑犯儿子的原生家庭,其与父母及胞哥表姐的关系,他曾在澳洲留学受到的霸凌经历,诸类种种导致他心理扭曲,逐渐形成反社会性格,最后酿下大错。
这是主线,副线还有第二嫌疑人的故事。
他和他的家姐,从开头就是弱势者形象登场,加上他家姐一直饱含热泪哽咽地陈诉自己弟弟的悲惨经历,给自己弟弟定位为不知道区分别人对他的利用的蠢傻孤僻内向的形象,奠定了观众对他的第一印象,和后期的伏笔形成反差,引人思考(个人意见)
第二条副线是法庭之上,陪审员对正义的讨论,非专业人士的意见可以决定一个人的生死吗?
每一个被选中当陪审员的人都或多或少被迫接受了这份职责。就像法官说的,这是每一位合法公民的义务。但是非专业人士在参与庭审时,能否独立客观判断,从而做出最好的判断?这种判断是更加偏向符合法理?还是九位陪审员的综合情理导向之后的结果?
律师的不同立场,有三位律师为原告,第一嫌疑人第二嫌疑人分别辩论,称他们为A、B和C好了。
律师在会见委托人时,就表现出了他们对本案的有罪无罪之判定,这其实是不太常见的吧,律师一般不能先入为主,应该保持中立冷静客观的态度进行辩护。anyways,电影里放大了A律师的反常,一副你都板上钉钉地有罪了,我干嘛还要帮你这种全民罪人辩护?感觉A律师和他的助理把对第一嫌疑人的厌恶写在了脸上,没有展现丝毫的专业性。B律师,女性,出场就把“我要赢”三个字写在脸上,而不管被告人具体是什么情况,是否真的有罪。她的目标始终是“无罪”,是不被打破的常胜记录,是她作为律师的最光荣的徽章。C律师,则是以为自己站在正义一方,可以轻松出场拿下两个被告,结果一个英文陈述,就被法官警告,中文法庭,所有人都要讲中文。
律师的纷争,立场转换和适当的合作,敌友不分的状态。让人不禁思考,是否不存在完全绝对的正义和罪恶的立场,只有相对和始终处于动态变化的相对正义?
写到这,又想起还有一个立场,媒体,采访第一嫌疑人的女记者,以及她的女老板。很有意思
2。 画面和港风
血腥,十八禁,裸露,色情,残肢断臂,人头,分尸,烹煮
肮脏,拥挤,高低对比,汗水,破旧的衣衫
几个关键词是不是很有港片的氛围了
台词也有不少粤语梗,get到就很好笑
很多打破第四面墙的镜头,案件重演的镜头都很有意思,让电影很生动,不沉闷
3。 总结
来不及写了,但all in all,好电影能给人特别多思考和新的感受。感谢香港电影还能坚持制作出有质素,有价值的好电影,谢谢分级制度,谢谢还在创作的所有电影人。看电影让人感到十分快乐,这种快乐在疫情时代,已经十分久违,倍感珍惜
网上很多影评都在为该剧黑了MCU和DC弹冠相庆,却忽略了这部剧的野心。对我来说,《黑袍》在某些方面比《守望者》(电影)更深刻,尤其是放在当前的政治风气之中,更显讽刺意义。
本剧和《守望者》有一些相似的基调:超能力被用于操纵恐惧。《守望者》里的法老王带有悲剧的英雄主义特质。他的阴谋是通过操纵恐惧转移仇恨,维持和平。这种做法的悲剧性在于,他必须用邪恶的行为去阻止更邪恶的核战争的爆发。
网上很多影评都在为该剧黑了MCU和DC弹冠相庆,却忽略了这部剧的野心。对我来说,《黑袍》在某些方面比《守望者》(电影)更深刻,尤其是放在当前的政治风气之中,更显讽刺意义。
本剧和《守望者》有一些相似的基调:超能力被用于操纵恐惧。《守望者》里的法老王带有悲剧的英雄主义特质。他的阴谋是通过操纵恐惧转移仇恨,维持和平。这种做法的悲剧性在于,他必须用邪恶的行为去阻止更邪恶的核战争的爆发。在背后,《守望者》揭露的是人性好斗和自我毁灭的一面。要确保人类生存和延续,必须以恶制恶,用恐惧和仇恨维护和平。这也是《守望者》体现深度的一面。但《黑袍》的恐惧操纵则完全不同。祖国人对恐惧的操纵出于纯粹的恶:为了财富和权力,摆脱公司对自己的控制,也染指美国的军事权力,成为实际上全球的统治者。
但实质上,祖国人本身就是美国的化身,或者说是特朗普主义的美国化身。他身披星条旗斗篷,融合了美国队长的经典形象,拥有最强的实力,在七人众中是当之无愧的领袖,一如美国当前的军事力量和国际地位。但同时,他也滋养恐怖分子,通过支持保守宗教势力拉拢右翼民众,踩在受害者的血肉之上为自己谋取政治利益。每时每刻都在讽刺美国保守政治家的虚伪、冷漠和残忍。回想一下美国反恐的历史,基地组织和ISIS的壮大,都和美国对中东的军事干预有不清不楚的关系,但恐怖组织对平民的虐杀,造成的难民风潮,反过来成为特朗普主义驱赶移民、扩充军备、制造更多杀人武器的最佳理由。这是《黑袍》为什么在2019年这个时间节点上,比十年前《守望者》更胜一筹的原因。《黑袍》更具现实主义色彩,是对现实政治毫不留情的鞭笞。相比之下,《守望者》的悲剧则有点诗意的造作,缺少一种直面鲜血的力度。
当然,在第一季里面,塑造得最好的是祖国人,但黑袍一方本身的复杂性才刚刚展开。下一季,可能会更上一层楼,又可能会像冰与火之歌一样崩坏。拭目以待。
剧荒中,随便点进去看了一下,一开始我是拒绝的,心想梗也太烂了吧!为男主角的颜我忍!
但过了三集,我的天啊,剧情苏炸了,我们内地的偶像剧男主那一张张面瘫面,让我对偶像剧爱不起来,但李国毅演的超好,无论表情还是台词。
剧荒中,随便点进去看了一下,一开始我是拒绝的,心想梗也太烂了吧!为男主角的颜我忍!
但过了三集,我的天啊,剧情苏炸了,我们内地的偶像剧男主那一张张面瘫面,让我对偶像剧爱不起来,但李国毅演的超好,无论表情还是台词。
两个小时,一口气观看了1~3集《夏花》,忍不住先谈谈自己的感想。
《夏花》给人予美的享受!
《夏花》每一个镜头犹如一幅幅精美的画作,好想多留几帧静静欣赏。
《夏花》每一个场景都能把观众带进童话般美丽的世界,重温享受
两个小时,一口气观看了1~3集《夏花》,忍不住先谈谈自己的感想。
《夏花》给人予美的享受!
《夏花》每一个镜头犹如一幅幅精美的画作,好想多留几帧静静欣赏。
《夏花》每一个场景都能把观众带进童话般美丽的世界,重温享受年轻的美好时光。
《夏花》是一部良心剧,是从心底有感而发的走心剧。完全能感受到从编剧、导演、灯光、置景、背景音乐、每一首插曲……都是用心投入。再加五官立体感十足的言承旭,他的每一个眼神,每一次举手投足,都感染到并打动到了观众的心。
《夏花》展现了电影的视觉,三维的特效。既拍出了大片的艺术效果,又拍出了人物特写油画般细腻入微的质感。美到心醉,令人陶醉。再欣赏着每一首悦耳动听的歌曲,简直是唯美艺术的精彩表现和享受。
《夏花》用综合艺术,来讲述故事,表现人物,传递感情。那人,那时,那事,那花,那海,那屋,那景,那美……凝聚了创作人员可贵的艺术才能。
《夏花》是一部走心剧,不仅给观众带来了美的视觉听觉双重的精彩盛宴,《夏花》顾名思义更是通过故事,传递了人的生活、情感、思想、信心与希望……
好剧就想推荐给大家,一起分享《夏花》绚丽的魅力。
所有的缺点都是因为没有钱,有钱了这片子可以拍到90分。
目前的这片子,给他打60分,所有的问题都是因为穷。
说一说优点吧:配乐10分OK,台词10分OK,狗血得10分到位又雷又爽。
猜测是 编剧可能年龄偏大的原因,桥段过于老,所以没有兼顾到低年龄层。
古早味奶奶辈 玛丽苏言情小说的定位,十分适合给年纪大
所有的缺点都是因为没有钱,有钱了这片子可以拍到90分。
目前的这片子,给他打60分,所有的问题都是因为穷。
说一说优点吧:配乐10分OK,台词10分OK,狗血得10分到位又雷又爽。
猜测是 编剧可能年龄偏大的原因,桥段过于老,所以没有兼顾到低年龄层。
古早味奶奶辈 玛丽苏言情小说的定位,十分适合给年纪大的女性观众观看。其实可以与时俱进一下,穿插一下新出的梗,来吸引低年龄层的观众。
题记丨前阵子比较火的科幻电影《沙丘》,上周末看了这部科幻大片,结合无垠第六季,写两首诗当影评。
题记丨前阵子比较火的科幻电影《沙丘》,上周末看了这部科幻大片,结合无垠第六季,写两首诗当影评。
无聊中发现这部东风破,无聊中随手看起来,观看中发现原来日本军人是这么差劲的,这么不中用,基本可以说连中国民兵都打不过了,佩服编剧的想象力!看这剧唯一好处,完全不虐心,没有一点紧张,可以边播放边玩手游!里面的各个角色,唉,懒得继续说下去了,哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
无聊中发现这部东风破,无聊中随手看起来,观看中发现原来日本军人是这么差劲的,这么不中用,基本可以说连中国民兵都打不过了,佩服编剧的想象力!看这剧唯一好处,完全不虐心,没有一点紧张,可以边播放边玩手游!里面的各个角色,唉,懒得继续说下去了,哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
周末重温了遍《红尘》,久久不能平复。这部电影曾经看过,但早在电影之前,我就看过原著。那时还在上大学,真的是看哭了。。。
作为一个85后,没有经历过那个年代,按理说很多东西会因时代隔阂与个人经历的缺失而无法感同身受,但这部电影无论是故事叙述、背后的历史反思还是其中蕴含的人性复杂,都值得每个经历者抑或未经历者仔细品味。
想写下这篇短评其实也是有感而发,想讲讲自己理解的
周末重温了遍《红尘》,久久不能平复。这部电影曾经看过,但早在电影之前,我就看过原著。那时还在上大学,真的是看哭了。。。
作为一个85后,没有经历过那个年代,按理说很多东西会因时代隔阂与个人经历的缺失而无法感同身受,但这部电影无论是故事叙述、背后的历史反思还是其中蕴含的人性复杂,都值得每个经历者抑或未经历者仔细品味。
想写下这篇短评其实也是有感而发,想讲讲自己理解的几个剧中人物。每个人物,几乎都不是平面单一的,其在性格、行为方式上都表现的极其丰满,甚至矛盾。恐怕这是特殊年代所特有的人物群像。他人即是地狱,这在本电影中体现的尤为突出。
德子媳妇儿
一个苦命的女人。她经历了旧社会带给她的多灾多难,新中国成立后,她从良嫁人,起初可以说是幸福的。有个把她捧在手心里疼爱的丈夫,除却偶尔会想起过去的不堪和没有孩子的无限遗憾外,如果没有出身的意外泄露,她可以像旁白说的那样,平平稳稳的过这一世。然而那个时代每个人的命运都不会脱离时代背景和阶级斗争的纠葛。善良和对人毫无心计戒备的德子媳妇儿,大约在之后的岁月中见识了“换了人间”后的人世悲凉。一个经历苦楚的旧社会女人,洗心革面认真改造后只想过普通人的生活,然后周遭的环境和人却不给她这样的机会。这让我想起《西西里的美丽传说》中的女主,人言可畏永远是最大的杀伤力。如果说身世暴露后她曾有过无数次轻生的想法,甚至还悄悄收集起曾向邻居梁大夫要的安眠药,那么最终压垮她最后一颗稻草的,恰恰就是她爱的丈夫,德子。人只有在彻底绝望后,才会义无反顾,无所畏惧。哪怕是死。
看有评论说德子媳妇儿当时要是咬紧牙关没有说自己的身世就好了。女人还是要学会隐瞒,切勿多嘴。其实最初我看《德伯家的苔丝》时,曾有过相反的想法,我认为坦诚是难能可贵的,人的过往既不需要隐瞒更不需要撒谎。但没有经历过特殊时期的人真的图样图森破,《耳语者》里曾写道,成分不好的小布尔乔亚后裔为了保护自己不受迫害,以及能够过上正常人生活,可以对自己的丈夫隐瞒身世长达几十年之久。。。这是时代的悲哀,但却是真实存在的自我保护,无可厚非。
德子
这个男人像是个矛盾综合体,但却真实。他知道自己媳妇儿的过往,却并不计较(至少媳妇儿出身被众人知晓之前是这样),爱她疼她,每周末骑着三轮车带着漂亮的媳妇儿满世界逛。但他毕竟是个凡人,在众人知其家底儿并开始用异样的眼光看待他们夫妻俩时,他并没有用宽广的胸襟和爷们儿的担当为自个儿的媳妇儿遮风挡雨(从这点看,《西西里》中女主的丈夫才是真正的爷们儿),反而越发冷漠嫌弃,甚至大骂媳妇儿和电视里那些卖身的女人一样,是个“臭婊子”。所有的这些,真的太真实了,德子有错吗?我不知道。我不是男人,也不是德子,我无法确定如果我遭遇这些,会采取怎样的处理方式。但显然,剧中结尾他来搬家,从他珍惜的拿着那拉车泥人的行为来看,他应该是后悔了。可又能怎样呢,最终一切都碎了。泥人、德子媳妇儿、德子,都碎了。
孙主任
也是个真实又丰满的人物。这种人设好像在现代社会也依旧存在。因为自己男人被国民党抓走枪毙(其实没死),家里有个烈属的身份加持,孙主任在基层开始了可以掌管居民“生杀大权”的领导生活。多写实啊,我记得小时候,胡同居委会的那些人来传达个事务都一副高高在上、拿劲儿十足的样子,就差横着走路了。这一特色几十年传承的还真彻底。
我看不起这个人物。往小了说,她没有同理心以及缺乏对人起码的尊重。往大了说,这就是个小人得志缺乏人性的势利中年妇女。古人云:无德无才者,谓之愚人。那个时代充斥着太多的愚人,也只有这样的人,才可以在风起云涌动荡不堪的世道游刃有余的活着。无才之人尚且不是最坏的,但无德,在某种特定的环境下,绝对是炸弹一样的存在。孙主任就是这样的人,WG期间,黑子奶奶被遣回乡,她看着一众送行的人便大肆呵斥,迫使大家划清界线,最终让连平板车都不许座的老人背着包袱孤零零的走回了家乡。女儿结婚时,德子媳妇儿好心送了对鸳鸯枕套,再听了邻里“窑姐送的不吉利”种种闲言碎语后,孙主任当着宾客的面,直接让女儿把贺礼还回去。。。某大人物去世时,德子媳妇儿想守灵却遭到孙主任冷语拒绝。当众人都平反,德子媳妇儿想要个说法或政策时,孙主任的话更是将其卑劣的人性和阶级优越感发挥到了极点:要什么说法?让我开个会,跟大伙说你不是窑姐,是黄花闺女?。。。
我很喜欢结局的反转,一位外国朋友来给她送信,她男人没死,在台湾。这让一向叱咤风云的孙主任和她的小叔子(实质上的夫妻)成为了众人的笑柄。人呐,永远不知道心善和宽容会给自己带来多大的福气,同理,也永远不知道作恶和欺凌会给自己带来多大的罪恶。我的长辈曾教育我,不要做伤害他人的事。人的一生难免起伏甚至落难,但不管怎样,能帮则帮,不能帮也不要落井下石。这或许是经历过那个年代的人最真挚最诚恳的洞见。
马三胜&黑子
马三胜和黑子是典型的老北京胡同串子,游手好闲又爱招猫逗狗。陈宝国老师饰演的马三胜也是个矛盾体,他本质并没有坏透,但多年在市井中游混浸淫又让人无法将其视为安定本分之人。他和黑子对德子媳妇儿的轻薄调戏符合那个年代没什么是非观的问题青年的行为模式,但他多少还具有一些同理心,对弱者的悲悯又让其有别于孙主任的卑劣与冷酷。黑子奶奶因成分问题被迫返乡,他帮着掩护。在黑子挑逗群众斗群众将德子媳妇儿拽上板儿车游街时,电影镜头锁定马三胜2秒,他给了一个眼见不忍又不敢上前帮忙解围的复杂表情。人性有时就是这样,并不是非黑即白,而是黑白同色。在孙主任拒绝德子媳妇儿守灵后,马三胜当值守灵时眼瞅着可怜的德子媳妇儿手捧小小的花圈立在外屋地,他转头回屋扯了长长的手纸装作去上厕所,给了德子媳妇儿敬献花圈诉说心事的机会。。。
我们说人物丰满,就在于此。他是立体的,是多面的。没有人一辈子都是好人,丝毫不做坏事。也没有人一辈子都当恶人,从没行过好。就如黑子这类人,WG时爆打傻顺儿却嫁祸德子媳妇儿,拽着人家游街辱骂,风暴结束后,他载着奶奶回来,见到德子媳妇儿也还是会不好意思的冲她笑笑。人都说相逢一笑抿恩仇,笑过之后,黑子之流还是会在茶余饭后拿人家的过往打镲,还是会言语轻薄,看不起依旧看不起。
傻顺儿
我想可能他应该是本剧中唯一没有瞧不起且拿女主当个人来看的人物。他的世界很简单,吃喝玩闹,却人畜无害。虽然淘气忘形,但却天真本我。不用世俗的眼光看周遭,因为他不会。黑子曾对德子媳妇儿调侃说“您还把他当个人啊”,可见在众人眼里,傻顺儿连人都不是。但恰恰是傻顺儿,拥有那个年代人性温良的一面。而他,可以说是送了德子媳妇儿最后一程。
其实相比下,这部电影里人畜无害的人很多,但是他们或多或少的参与了这场人性悲剧的刽子手。住过胡同四合院或者大杂院的人都知道,听窗根儿是件很没品的事情。在德子和媳妇儿第一次吵架进而无意中泄露出出身时,院子里站着黑压压一片听气儿的左邻右舍。人么,都是社会性动物,家长里短这般信息交流一下就能将他人隐私传的满胡同皆知。在之后的岁月里,他们又站在道德的制高点上,以自己“干净”的出身或另眼相看、或背后随意品评“轻贱”的德子媳妇儿。其实电影还是仁慈的,我依稀记得在小说中,这些人做过更过分的伤害行为,具体不说了,有兴趣的可以看看霍达先生的原著。
最后还想讲讲梁大夫。作为一个知识分子,他的人品与良知还在,这个角色映射了那个年代大部分知识分子的境遇:隐忍、小心翼翼、敢怒不敢言。。。他会在别人落难时说句公道话,却也会在得到警告时缄口不语。《耳语者》里说被肃清的大部分知识分子、学者、小布尔乔亚等等人士过着双面人格的生活,一方面会参与社会生活,小心谨慎、战战兢兢。一方面内心腹诽、不认同却又要强迫认同现在的意识形态、价值体系、道德标准、行为准则。现在想想,那时的人能活过那段时期,得有多难啊。。。
最后的最后,想感谢导演的功底、制作的精心和各位演技精湛的表演艺术家的出色表演,让我们得以看到如此优秀的电影。以及,真的被影片中老北京胡同和四合院的生活感动了,我打小儿生活在胡同里,对热闹喧嚣的胡同、青砖黛瓦的平房和院里的枣树、柳树、石榴树再熟悉不过,那种惬意美好的京城老百姓生活,可能,再也无处寻觅了。。。