1. “我们跨越了边界，然而我们仍在那里。我们需要跨越多少边界才能重返家园。”

2. 和《尤利西斯的凝视》一样，电影里有一个在做爱当中短暂地召唤回恋人的少女。呼唤他的名字是她唯一自我表达的方式，是the Lacanian objet a, 凝聚了另一段已经沉寂在黑暗当中的未知的历史。那个人连同他们的过去已经成为幽灵一样的存在，而它们以这种沉默而激烈的方式回来。从Kafka, Foucault到Deleuze, Desire都是保存自我最多的地方。

3. 升降机将吊死的试图超越边境的缓缓放下，一群黑衣黑帽的女人鸣叫着从角落里奔涌出来，仪式性地环绕在死者周围。那是在祭祀场上盘旋的黑雨滴一样的鸦群。用难以索解的古老的语言和声响祭奠为不存在的自由献身的同类。而火车冷漠地从她们身旁驶过，朝向未知的所在。

4. “And when the night is cloudy/There is still a light that shines on me/Shine on until tomorrow, let it be”. 就让它如此吧。即便在最黑暗的时刻，希望也会自由的生成。Kojeve说希望和未来是属人的结构性的存在，它们将历史区别于自然，人区别于物。希望却也因此这种必要性而成为某种中性的不过如此的东西，而非闪闪发光的值得珍视的存在。

5. Hegel说战争的意义是把我们每个单独的个体升华为类属的存在。战争中我们永远都是流离失所的孤独个体，无论是经验还是感受。但是我们的手臂上都有一把自襁褓时候被刻上的剑，为了保存我们的种族。“我的丈夫和我一同长大，我们是一个族群”。

6. “有些时候，个体需要沉默，为了听到雨幕后面的乐曲”。

7. 电影里有一个军官，他的妻子在雅典，女儿在伦敦，而他在他自己称作能将人逼疯的边境。他总是用夸张的爆发的大笑来掩盖恐惧和沉重的情绪。嘲弄自己荒诞处境的大笑让他获得存在主义的意味，也让他成为Freud的conscience，它从ego当中分离出来的, 站在ego之外看着ego.

8. 因为无法逾越的边境，父亲在新郎的位置仪式性而无比珍爱地娶了自己的女儿，然后就永远失去了她。他在这个夜晚失声痛哭。

9. 那个关于风筝的故事是个没有未来的故事，但仍然以未完成的方式对未来敞开。在上帝缺席的日子里，代表可能性的风筝无法像诺亚方舟一样将人引向必然的救赎。其中一只风筝上的人，带着所有人类写过的诗歌。

咦？你确定你不是在写网络小说么？
　　嗯？好像真不是，电影里确实就是这么演的！
　　……
　　
　　科技改变生命！从21世纪以来，随着电脑技术的飞速发展，尤其是人工智能、网络游戏的发展，网络游戏，虚拟生活成为现代人生活中重要的组成部分。尤其是在中国，从上世纪末以来，传奇、奇迹、石器时代等各种形态的网游，霸占了中国网民大量的休闲时光。当然，网游给中国网民带来的改变，在大多数情况下仅仅只是负面的影响。
　　2000年，一款日系卡通化的网络游戏《石器时代》横空出世，作为当时市面上为数不多的几款网游，它迅速虏获了大批玩家，成为当时盛行的几大网游之一。说这么多，其实《石器时代之百万大侦探》一片跟这款游戏半毛钱关系也没有，唯一的关系，大概就是在电影中确实直接出现了一句台词，提到过这款游戏当年的盛况。
　　不要紧，各位继续听我说下去。在影片《石器时代之百万大侦探》中，贯穿始终的寻人人物，号称中国比尔盖茨的科技公司老总李千寻，他的公司开发的DOOR系统，严格来说正是一款网络社交软件，而影片中出现的“石器时代乐园”更可以看作是一种逼真的真人网游。而整部影片讲述的故事，虽然跨越现实社会和“原始社会”两大地域，但是总体而言讲述的还是一个道理，无论现实还是网游，亦或是真人网游，遵循社交规则，掌握一项乃至多项生存技能，才是适者生存的关键。
　　撇开剧情中种种现实社会的阴谋、阳谋，从李箖进入石器时代乐园算起，真人网游的好戏才算真正展开。不同于网游天马行空，升级打怪，无下限PK的玩法，在石器时代乐园中，谋生讨食的基本技能才是生存下去至关重要的技能。于是最开始，手无缚鸡之力的李箖很是吃了一些苦头。当然，除了生存下去之外，如何耐住寂寞也成为他生存下去最大的一个难题。
　　电影里有一些很有意思的设定，尤其是最后的VIP区中，大多数贵宾其实都是现实生活中的成功人士，出于种种原因，更多的可能是闲极无聊，被忽悠的，才会选择进入石器时代体验一番从头再来的感觉，结果却被乐园游戏设定者困在了其中，这其中的讽刺意味令人不由得会心一笑。现实社会关系，人际游戏当中，这种例子显然再多也不过了。比如股市、比如楼市，所有人都想替别人制定规则，但是殊不知强中自有强中手，在给别人制定游戏规则的同时，他们的贪欲往往遮盖了眼睛，最终成为别人游戏中的一个玩物。
　　这也是为什么最后李箖能够取得成功，这或许有编导故意设计的成分，但是于现实社会而言，无所求的人，往往老天最眷顾的也是他。生存除了种种华丽的必杀大绝招之外，适合自己，同时更适合游戏规则的基本技能往往才是最关键的。
　　从这个角度而言，《石器时代之百万大侦探》就象是当前这个纷繁乱世之中，一则寓言，无论游戏规则如何变幻，基本生存之道从来没有改变过。不要追求华丽的噱头和必杀大绝招，掌握一门基本的生存技能，适应社会，才是王道。当然，努力提高幸运值，比如讨好编导，获得主角加成，也是很有用的哦！

对近代史不熟，所以借此机会熟识人物。

第一集

阎敬铭
1817-1892，字丹初，清代朝邑县（今属大荔县）人，清光绪皇帝时东阁大学士，为官清廉耿介，是我国历史潮流上为数不多的理财专家，有“救时宰相”之称。
长得“气貌不扬”，对恶势力的关键却是“心雄万夫”。他在户部为官十四年，就因严正无私，“为吏胥所畏”。1859年，湖北巡抚胡林翼奏调他去湖北，为湖北的军队办理粮草后勤。他公正耿介，一丝不苟，胡林翼和继任湖北巡抚严树森都向皇帝推荐他，说他是国家少有的贤才，如做法官将使“弄律有准”；如做理财官则“必无欺伪”。湖广总督官文也看中了他，但官文“贪庸骄蹇”，阎敬铭对他很不满。

盛宣怀
1844年11月4日—1916年4月27日，汉族，出生于江苏常州府武进县龙溪，逝世于上海。字杏荪，又字幼勖、荇生、杏生、号次沂、又号补楼、别署愚斋、晚年自号止叟，还有思惠斋，东海，孤山居士，紫杏，愚卿等号。
清末政治家、企业家和福利事业家，官僚买办。1879年，署天津河间兵备道。1884年，赴粤办理沙面事件；同年，署天津海关道。1885年，任招商局督办。1886年，任山东登莱青兵备道道台兼东海关监督。次年，在烟台独资经营客货海运，航运范围不仅扩大到山东整个沿海，而且还开辟了烟台至旅顺的航线。1891年春，在烟台设立胶东第一广仁堂慈善机构。次年，任直隶津海关道兼直隶津海关监督。1896年，任铁路公司督办，接办汉阳铁厂、大冶铁矿，奏设南洋公学于上海。1902年，任正二品工部左侍郎。其一生创造了中国的诸多第一，被后人誉为“中国商父”。他不仅是中国近代民族工业和洋务运动的开拓者与奠基人，更是中国近代工业史和洋务运动史的缩影。

翁同龢
清代书法家。字叔平，号松禅， 别署均斋、瓶笙、松禅、瓶庐居士、并眉居士等，别号天放闲人，晚号瓶庵居士。咸丰六年（1856）进士。官至协办大学士，户部尚书，参机务。光绪戊戌政变，罢官归里。中国近代史上著名政治家、书法艺术家。卒后追谥文恭。学通汉宋，文宗桐城，诗近江西。书法遒劲，天骨开张。幼学欧、褚，中年致力于颜真卿，更出入苏、米。工诗，间作画，尤以书法名世。晚年沉浸汉隶，为同、光书家第一。当时的书法家对他的书法造诣之高十分敬佩。
道光十年四月二十七日（1830年5月19日），翁同龢出生在北京城内石驸马大街罗圈胡同寓所。道光二十五年（1845年）应院试考中秀才；咸丰二年（1852年）应顺天乡试中举人；咸丰六年（1856年）殿试一甲一名，考中状元。1857年被授予修撰，供职翰林院。以后被咸丰帝破格擢为乡试副考官，先后典试陕西、山西。同治四年（1865年），翁同龢奉旨在弘德殿行走，授读同治帝。 光绪元年（1875年）又奉旨在毓庆宫行走，授读光绪帝，前后达20余年。翁同龢学识渊博，除了正常教授《四书》、《五经》等儒家必读课外，还特意安排了许多中外史地、科技和早期改良主义著作，新学旧学兼顾，中学西学结合，循循善诱，引导光绪帝关心现实政治，留意中外大势，清除积弊，力振纲纪。翁同龢把他经世致用的教育思想渗透在他从政、从教的实践活动中，对近代教育的发展起到了不可磨灭的作用，堪称近代教育的第一导师。翁同龢的教育使光绪帝扩大了知识领域，为以后发动维新变法运动打下了思想基础。

醇亲王
爱新觉罗·奕譞，生于道光二十年九月二十一日（1840年10月16日），卒于光绪十六年十一月二十一日（1891年1月1日），道光帝旻宁第七子。奕譞生母是道光帝皇贵妃乌雅氏，与第八子钟郡王奕詥、第九子孚郡王奕譓是同一个母亲所生。
在道光帝的九子中，除第四子奕詝继位皇帝（咸丰帝）和早死幼殇者外，最出名的两个人，即第六子恭亲王奕和第七子醇亲王奕譞。奕出名，是因为他在同治、光绪二朝掌权久，政绩卓著；奕譞出名，则是因为他家连续两代都出了皇帝，前一个是奕譞的儿子光绪帝载湉，后一个是奕譞的孙子宣统帝溥仪。 　　
奕譞的学识和才智都不及恭亲王奕，但他在官场上的遭际却远比奕顺利。奕譞深谙“明哲保身”之道，为人谨慎谦卑，不因身份显贵而稍露锋芒，这是他一生荣显未遇蹉跎的重要原因。但奕譞的谦卑与政治的懦弱从来是同义词，尤其在专横跋扈的慈禧太后面前，他除了俯首听命，很少真知灼见。所以尽管他在诡谲多变的政局中长期立于不败之地，在政治上却几乎无所建树。


汉阳铁厂
汉阳铁厂是中国近代最早的官办钢铁企业。1890年诞生的汉阳铁厂，是当时中国第一家，也是最大的钢铁联合企业，从此，中国钢铁工业蹒跚起步，被西方视为中国觉醒的标志。
1890年由湖广总督张之洞主持在湖北大别山下动工兴建，1893年9月建成投产。全厂包括生铁厂、贝色麻钢厂、西门士钢厂、钢轨厂、铁货厂、熟铁厂等6个大厂和机器厂、铸铁厂、打铁厂、造鱼片钩钉厂等4个小厂。创办经费最初定为246万余两 ，1892年清政府增拨42万两，到建成时，实际支出500万两左右。因计划不周，所购设备不适于炼制大冶铁矿提供的含磷较高的矿砂，所炼钢料不符合铁路钢轨的要求，钢铁生产陷入困境。 　　
1896年4月该厂改为官督商办企业。为解决材料和设备问题，1898年开发江西萍乡煤矿，用马丁炉改造全厂冶炼设备，以制造钢轨。由于此项改造耗资巨大，1898年向德国资本求贷，1899年与日本签订“煤焦铁矿石互售合同”。 　　
1904年又以大冶矿山作抵，不断向日本资本借贷。至辛亥革命前，有炼铁炉3座，炼钢炉6座，约年产生铁8万吨，钢近4万吨，钢轨2万余吨 。抗日战争时期 ，汉阳铁厂部分冶炼设备内迁重庆，其余被日军侵占。抗战胜利后，国民党政府接收，作为敌伪产业清理结束。 　　汉阳铁厂遗址在现今武汉市汉阳区琴台大道，目前为武汉钢铁集团汉阳钢厂。

第二集

赵凤昌
1856-1938，清江苏省常州府武进人(今属常州市区),早年曾入张之洞幕府,深得信赖,曾参与谋划“东南互保”。辛亥革命前后居上海,与政界人物江浙名流来往密切,其居所成为南北双方非正式的议事之所,得以参与机密,出谋划策。因是幕僚出身,注意保存来往函电、文稿,其价值连城的“赵凤昌藏札”计109册36函2729通(件),今藏国家图书馆善本部。 　

第四集

张謇
1853年5月25日——1926年7月17日，字季直，号啬庵，江苏海门人，祖籍江苏常熟，生于海门市长乐镇(即今常乐镇)。清末状元。中国近代实业家、政治家、教育家。
中国棉纺织领域早期的开拓者。他创办我国第一所纺织专业学校，开中国纺织高等教育之先河；首次建立棉纺织原料供应基地，进行棉花改良和推广种植的工作；以家乡为基地，努力进行发展近代纺织工业的实践，为中国民族纺织工业的发展壮大作出了重要贡献。
1853年出生于江苏海门常乐镇。1869年考中秀才，1874年（同治十三年），前往南京投奔原通州（今南通）知州孙云锦。 1876年（光绪二年）夏，前往浦口入吴长庆庆军幕任文书，后袁世凯也投奔而来，两人构成吴长庆的文武两大幕僚。1880年（光绪六年）春，吴长庆升授浙江提督，奉命入京陛见，张謇随同前往。同年冬，吴长庆奉命帮办山东防务，张謇随庆军移驻登州黄县。1882年（光绪八年），朝鲜发生“壬午兵变”，日本乘机派遣军舰进抵仁川，吴长庆奉命督师支援朝鲜平定叛乱，以阻止日本势力扩张。张謇随庆军从海上奔赴汉城，为吴长庆起草《条陈朝鲜事宜疏》，并撰写《壬午事略》、《善后六策》等政论文章，主张强硬政策，受到“清流”南派首领潘祖荫、翁同和等的赏识。 1884年（光绪十年）随吴长庆奉调回国，驻防金州，袁世凯留朝鲜接统“庆字营”。不久吴长庆病故，离开庆军回乡读书，准备应试。 1885年顺天府乡试考中举人，1894年（光绪20年）慈禧太后六十大寿辰设恩科会试，考中状元，授翰林院修撰。1904年，清政府授予他三品官衔。1909年被推为江苏咨议局议长。1910年，发起国会请愿活动。1911年任中央教育会长，江苏议会临时议会长，江苏两淮盐总理。1912年起草退位诏书，在南京政府成立后，任实业总长，1912年任北洋政府农商总长兼全国水利总长，1914年兼任全国水利局总裁。后因目睹列强入侵，国事日非，毅然弃官，走上实业教育救国之路。1926年7月17日病逝，享年73岁。

徐桐
1820～1900，清朝大臣。字豫如，号荫轩。汉军正蓝旗人。道光进士。1860年以前任翰林院检讨，实录馆协修等职。同治帝登位后为其师傅。1900年，支持慈禧力举立溥儁为大阿哥(即皇储)，废光绪帝，遂被任命为溥儁的师傅。义和团运动兴起后，主张借助义和团排外，支持慈禧太后对外宣战。八国联军攻入北京后，自缢身亡。著有《治平宝鉴》。
1870年以后，先后任太常寺卿、都察院左副都御史、内阁学士、礼部右侍郎、礼部尚书、吏部尚书、协办大学士、体仁阁大学士等职。顽固守旧，嫉恶西学。1898年戊戌政变后，因不择手段攻击新党，得慈禧信任。
徐桐有名，不在别的，而在于庚子之变中，他上吊“殉国”。《清史稿》说他“守旧，恶西学如仇”，是比较顽固的人物。他家住在东交民巷，与各国使馆相近，他就在大门口贴上“望洋兴叹；与鬼为邻”的对子，来表示自己对洋人的憎恶。他的儿子徐承煜，和他一般是守旧卫道之士，却酷爱洋人的洋烟卷，每日吞云吐雾，只是不敢让他老爹看见。

伍廷芳
1842～1922，本名叙，字文爵，又名伍才，号秩庸，后改名廷芳。汉族，广东新会西墩人，清末民初杰出的外交家、法学家。
伍廷芳祖籍广东新会，出生于新加坡，3岁随父回广州芳村定居，早年入香港圣保罗书院，1874年自费留学英国，入伦敦学院攻读法学，获博士学位及大律师资格，成为中国近代第一个法学博士，后回香港任律师，成为香港立法局第一位华人议员。 　　
洋务运动开始后，1882年进入李鸿章幕府，出任法律顾问，参与中法谈判、马关谈判等，1896年被清政府任命为驻美国、西班牙、秘鲁公使，签订近代中国第一个平等条约《中墨通商条约》。主持修订法律，提出了包括删除酷刑、实行陪审和律师制度等一系列先进主张。 辛亥革命爆发后，任中华民国军政府外交总长，主持南北议和，达成迫清室退位。南京临时政府成立后，出任司法总长。1917年赴广州参加护法运动，任护法军政府外交总长、财政总长、广东省长。1922年，陈炯明叛变时，因惊愤成疾，逝世于广州。广州越秀山上有伍廷芳墓园。

丁汝昌
1836.11.18～1895. 2.12，晚清北洋海军提督。字禹廷。安徽庐江县人。早年参加太平军，当太平军大势已去的时候,被迫随队叛投湘军，不久改隶淮军，参与对太平军和捻军作战，官至记名提督。1879年，被李鸿章调北洋海防差用。1881年1月，率北洋水师官兵200余人赴英国，接带“超勇”和“扬威”巡洋舰回国。1888年出任北洋海军提督。在威海卫之战中,指挥北洋舰队抗击日军围攻，但未得到上级命令,无奈港内待援,致北洋海军陷入绝境。弹尽粮绝后又无援军来援的希望,拒绝了伊东祐亨的劝降和瑞乃尔等的逼降，服毒自尽以谢国人。

刘步蟾
1852－1895.2.10， 字子香，汉族，福建侯官人（今福州市）。清末海军将领。毕业于福建船政学堂。1875年被送往英国学习枪炮、水雷等技。回国後，由李鸿章推荐，升游击，会办北洋草房，协助制定海军军制、营归。1895年赴德国购领船舰，任北洋水师右翼总兵。1894年中日战起，黄海战役中丁汝昌受伤，他代为督战指挥，鏖战三时许，多次击中敌舰。次年，为威海卫海战中英勇抗敌，以身殉国。

第五集

刘公岛
位于威海湾口，距市区旅游码头2.1海里，乘旅游船20分钟便可到达。它面临水云连天的黄海，背接湛蓝的威海湾，素有“东隅屏藩”、“海上桃源”和“不沉的战舰”之称。刘公岛北陡南缓，东西长4.08公里，南北最宽1.5公里，最窄0.06公里，海岸线长14.95公里，面积3.15平方公里，最高处旗顶山海拔153.5米。岛东碧海万顷，烟波浩淼，岛西与市区隔海相望。全岛植被茂密，郁郁葱葱，以黑松为主，多达2700余亩。
1888年，北洋海军成军时，在岛上设电报局、水师学堂、建北洋海军提督署、铁码头，成为中国近代第一支海军北洋水师的诞生地。1894年，中日甲午海战就发生在该岛东部海域。

万木草堂
中法战争后，康有为为了宣传其维新变法思想和培养变法人才，于1891年（光绪十七年）租借“邱氏书院”作为讲学堂，创办了万木草堂，聚徒讲学，宣传改良主义思想，开展政治活动，成为戊戌变法策源地。1892年，万木草堂迁至卫边街的邝氏宗祠（今广卫路附近）。1893年，因来学者众，遂迁至广府学宫仰高祠（今文明路广州市第一工人文化宫内）。习惯上,人们将康有为在这三址所办的学堂统称为“万木草堂”。

第六集

小村寿太郎
1855～1911，绰号鼠公使，日本杰出的外交官。无论是在宏观的外交战略上，还是在具体的外交技巧上，都表现出超乎常人的“才华”，小村的外交生涯又与日本“大陆政策”的形成与发展恰好一致，在日本推行“大陆政策”的每一个重要问题中，小村寿太郎都有“卓越”的表现，特别是作为外务大臣，他在 “日英同盟”、“日俄战争”、 “满洲问题”、“日韩合并”等重大事件的处理中，都使尽浑身解数为日本谋求最大限度的权益。　
小村寿太郎是积极主张侵略中国的所谓“日清开战论”倡导者，被称为“开战之急先锋”。出任驻华代理公使后，他竭力搜集中国的军事、政治、经济、产业、民族风俗，以及列强在华活动等情报，“源源不断地送回本国”。由于小村寿太郎身材矮小，为人狡猾奸诈又善于盗窃情报，到任后不久，北京外交使团各国公使就送给他一个“鼠公使”的绰号，以讽喻他向老鼠一样狡黠机诈。 　　
1895年甲午战争结束后，小村寿太郎被任命为驻朝公使。1896年经陆奥宗光推荐，任外务次官。1898－1900年先后任驻美、俄公使。1901年转任驻华公使，参与八国联军侵华活动及《辛丑条约》的签订。1905年以全权代表身份出席朴次茅斯会议，签订日俄《朴次茅斯和约》。1908-1911年任第二次桂太郎内阁外务大臣，签订《日俄密约》、吞并朝鲜、收回关税自主权。1911年11月病死，被授予侯爵。

吉野号
“吉野”号快速巡洋舰是中日甲午海战中的日本海军主力舰，是其联合舰队第1游击队旗舰。甲午海战中，就是它在逃跑中侥幸用鱼雷击沉了我民族英雄邓世昌所指挥的“致远”舰。甲午海战后，它又参加了1900年的八国联军侵华战争和1904年的日俄战争。
“吉野”舰原为清政府洋务大臣李鸿章向英国订购的当时最先进的快速巡洋舰，目的是用来增强北洋水师的实力。可本来用于购置战舰的银子却被慈禧太后挪去修颐和园，李鸿章只好被迫放弃购买该舰。而当时的日本为了从火炮和速度上压倒北洋水师，达到占领朝鲜和中国的目的，19世纪90年代以后，便把建设和扩充海军力量的着眼点放在添购速射炮和购买快速巡洋舰上。于是，那艘本来属于中国的战舰被日本抢购了去。
但是仅仅凭借日本当时的政府的收入仍不足以支付费用过于之巨的“吉野”号，为此日本天皇为筹集资金购买“吉野”，甚至宣布自己从此到击拜大清国一日只吃一餐，皇太后捐出了自己的首饰，由于天皇的举动激起民众的民族自尊，使得民众踊跃捐献购买“吉野”，日本商人和民间发起了“‘吉野号’募捐会”，后来募集到的银两可以买三艘“吉野号”。半年后，日本政府把吉野开回了自己的港口，首任舰长为日本海军大佐河原要一。值得注意的是，他是邓世昌的同学，同在日本海军兵学校第2期毕业。

福泽谕吉
日本近代著名的启蒙思想家、明治时期杰出的教育家。他毕生从事著述和教育活动，形成了富有启蒙意义的教育思想，对传播西方资本主义文明，对日本资本主义的发展起了巨大的推动作用，因而被日本称为“日本近代教育之父”、“明治时期教育的伟大功臣”。庆应义塾的创建者。


第七集

陆奥宗光
1843——1897年，是日本明治时代的政治家和外交官。中日甲午战争时期的日本外务大臣。日本外交之父。天保十四年生于纪州藩（和歌山县）幼名牛丸、小次郎，又改陆奥阳之助。

庆王爷
奕劻（1838～1917），中国清末大臣。满族。爱新觉罗氏。乾隆帝第十七子永璘之孙，永璘第六子不入八分辅国公绵性长子，过继给永璘第五子不入八分镇国公绵悌为嗣。
884年（光绪十年），慈禧太后罢斥恭亲王奕?，因缘得接任总理各国事务衙门大臣， 主持外交，并进封庆郡王。次年设立海军衙门，受命会同醇亲王奕譞办理海军事务。1894年，封庆亲王，权位渐崇，而庸碌无为。

第十一集

伊东祐亨
1843－1914，Ito Sukeyuki，甲午战争时以海军中将衔任联合舰队司令官，战后封子爵，升海军军令部长。日俄战争时任大本营海军幕僚长，后受封为伯爵。获海军元帅称号。
祖先为饫肥藩主伊东氏.家徽庵木瓜.父亲伊东佑典，萨摩藩藩士.伊东佑亨初名金次郎，后改名四郎右卫门，又改名四郎，最后改为佑亨。号碧海.自幼对海军感兴趣,在江川英龙的学校学炮兵,后入胜海舟的神戸海军操练所与坂本龙马、陆奥宗光共同学航海。萨英战争时从军.参加过戊辰战争。

第十三集

淮军
晚清在曾国藩指示下由李鸿章招募淮勇编练的一支军队。因为兵员及将领主要来自安徽江淮一带，故称“淮军”。1861年（咸丰十一年），太平军向上海进军，上海守备清军不能抵抗，外援英军未到，是时曾国藩为两江总督，总督江苏，安徽，浙江，江西四省军务，湘军驻安庆，上海地方官绅派代表向他求援。曾国藩早有用湘军制度练两淮勇丁的计划，即命他的得力幕僚李鸿章招募淮勇，于1862年3月（同治元年二月）在安庆编成一军，称“淮勇”，又称“淮军”。其后，淮军乘英国轮船，闯过太平天国辖境，前往上海，与英、美各军合作对抗太平军。
是中国近代军队的前身，曾是清的主要国防力量。

第十四集

荣禄
1836-1903)，清末大臣。晚清军事家、政治家。字仲华，号略园，瓜尔佳氏，满洲正白旗人，出身于世代军官家庭，以荫生晋工部员外郎，后任内务府大臣，工部尚书，出为西安将军。因为受到慈禧太后的青睐，留京任步军统领，总理衙门大臣，兵部尚书。辛酉政变前后为慈禧太后和恭亲王奕所赏识。官至总管内务府大臣。1903年病死。谥“文忠”。编有《武毅公事略》，著有《荣文忠公集》、《荣禄存札》。
1874年，同治帝死，荣禄参与确定载恬继承帝位，为慈禧太后所倚重。1879年，因忤慈禧太后，又被劾纳贿，降二级，去职10余年。1891年底，起任西安将军。1894年，允准入京拜贺慈禧太后60寿辰，适逢中日战事紧急，留京再授步军统领，会办军务。战后，授总理各国事务大臣、兵部尚书、协办大学士，督练北洋新建陆军。1898年6月，百日维新期间，授直隶总督兼北洋大臣，为慈禧太后发动政变的得力人物。旋即内调中枢，授军机大臣，晋文渊阁大学士，管理兵部事务，节制北洋海陆各军，统近畿武卫五军。策划立端王载漪子溥俊为大阿哥（皇储），谋废黜光绪帝。1900年义和团运动中，主张保护各国驻京使馆，镇压义和团。1902年1月，随慈禧太后返京后，转文华殿大学士，管理户部事务。

第十五集

孙眉
1854～1915，字德彰，号寿屏，广东香山县（今中山市）翠亨村人，孙中山胞兄。孙中山倡导革命大业，得到孙眉物质、精神的支持和鼓励，对他的革命生涯起了极其重要的作用。后又参加革命，奔走湛江香港两地，进行反清活动。

徐世昌
1855-1939.6.6，字卜五，号菊人，又号弢斋、东海、涛斋、水竹邨人，汉族，远祖浙江省鄞县人，落籍直隶天津卫（古属东海郡），出生于河南省卫辉府府城（今汲县县城内曹营街寓所）。
前清举人，后中进士。自袁世凯小站练兵时就为袁的谋士，并为盟友，一文一武，互为同道；1905年曾任军机大臣。徐世昌深谋远虑，颇得袁世凯的器重；但他又能与袁保持距离，进退有度，在袁称帝时以沉默远离之。辞掉总统职务后，多次拒绝日本人的劝诱，不供伪职。徐世昌国学功底深厚，不但著书立言，而且研习书法，工于山水松竹，被称为“文治总统”。

孟恩远
1856——1924，字曙村，又作树村、树春，天津市南郊区西泥沽村人。前半生穷苦潦倒，靠卖鱼虾为生。1894年在马厂参入编练过定武军。1895年，袁世凯创立新军，39岁的孟恩远开始入伍，从此步步高升，至民国初年竟当上了吉林督军，惠威将军。他拥有今汉治区境孟瞿阝、大辛、福田三村及清河农场的大片土地，还在天津投资经营面粉、棉纱等工商企业。当时，可称得上天津东南有钱有势的第一家。但是，孟恩远的发迹却颇为蹊跷。

赵秉钧
字智庵，1859年生于河南汝州。袁世凯委以创办巡警的重任，翌年初，命其担任保定巡警局总办。1902年5月，袁世凯命赵秉钧担任保定巡警局总办，同时还奏保他为“知府加盐运使衔”，赵秉钧“参照东西成法”拟订警务章程，创设警务学堂。

孙科
1891.10.20一1973.9.13，字哲生，广东中山人，孙中山独子。1910年加入同盟会，1917年任第一任广州市长，1923年、1926年两次再任广州市长，1931年任南京政府行政院长，1932年任立法院长，主张速行宪政联共抗日，1947年任南京政府副主席，1949年辞职旅居香港、法国、美国等地，1965年任台湾“总统府”高级咨议，1973年9月13日病逝于台北。

徐勤
1873—1945，号雪庵，早岁入邑庠，字君勉，广东三水县人。庠生出身，康有为十大弟子之一，维新派的报刊活动家之一．1895年在上海创办《强学报》，出版仅两周即停。1896年协助梁启超办《时务报》。在该报上发表《中国除害议》一文，抨击科举制度，受到张之洞干涉，文未登完而中辍。1897年随梁启超赴长沙任时务学堂教习，同时给澳门《知新报》撰稿。不久，被康有为推荐为日本横滨大同学校校长，大力进行维新变法的宣传和组织工作，在旅日华侨中影响很大。1898年戊戌变法失败，追随康有为在海外流亡多年。1889年在美国旧金山与梁启田创办保皇党机关报《文兴日报》进行论战达两月之久。失败后前往广州，创办《国事报》，继续同革命派报纸进行争辩。辛亥革命后在天津作寓公。1945年去世。

第十六集

三合会
（英文：Triad）又称洪门三合会，为历史上著名的反清秘密组织，始于清朝康熙、雍正年间。现在实质上的三合会已经不存在，由于很多华人黑社会组织根源都可以追溯到清朝的洪门三合会，因此现在一般用来泛指由华人组成的黑社会犯罪组织。

王士珍
1861—1930，字聘卿，号冠儒，汉族，河北省正定县牛家庄人。
凭借过人的才智和卓越的政绩，得到以袁世凯为代表的统治阶层的青睐，先后担任军政要职，直至北洋政府国务总理，被誉为北洋“三杰之龙”。

曹锟
1862年12月12日－1938年5月17日，出生于天津大沽口，字仲珊，是中华民国初年直系军阀的首领，曾靠贿选而被选举为第五任中华民国大总统。芦沟桥事变后拒绝日本所请出面组织新政府，因其保持了民族气节，被国民政府在1939年12月追赠为陆军一级上将军衔。

小站
位于中国天津市东南，临马厂减河。以产优质水稻“小站稻”著名。19世纪末，北洋军阀袁世凯曾在此编练新军。

直隶
中国旧省名。宋制，地方行政机构以州令用劲，其直属京师者称直隶。元不属诸路及宣慰司或行省的府县，亦称直隶。明、清不属府而直属布政司的州称直隶州。特指今河北省。

珍妃
恪顺皇贵妃（1876年—1900年）他他拉氏，满洲镶红旗人，人们一般习惯按她曾获封的珍妃来称呼她。清朝光绪皇帝的侧妃，也是最为受宠的妃子，生于光绪二年二月初三为礼部左侍郎长叙之女。
光绪十四年(1888年)10月初五慈禧太后选定其弟，副都统桂祥的女儿叶赫那拉氏为光绪帝之后，同时封珍妃与她的姐姐瑾妃为嫔，时瑾嫔15岁，珍嫔13岁。光绪二十年，两人同时晋封为妃。珍妃其祖父乃陕甘总督裕泰，其父长叙曾任户部右侍郎，其伯父长善乃广州将军，珍妃与其姊瑾妃自幼随长善在广州长大。珍妃10岁那年，长善卸任广州将军，她与姊姊随同北返北京。 1889年，珍妃两姊妹被入选宫中，13岁的她被封为珍嫔，15岁的姐姐封为瑾嫔，嫔为九等宫女序列中的第六等，直至光绪二十年甲午春(1894年)，因慈禧太后七旬万寿加恩得晋嫔为妃，前面还有皇后、皇贵妃、贵妃三个等级。光绪26年(1900年)8月初，八国联军集结兵力进攻北京，慈禧太后挟持光绪帝慌忙出逃。[行前，命太监将幽禁于北三所寿药房中的珍妃唤出，推入位于慈宁宫后贞顺门的井中淹死。当时，珍妃年仅25岁。

第十七集

刚毅
1837-1900，清末大臣。字子良。满洲镶黄旗人。笔帖式出身，累升至刑部郎中。1877年刚毅以平反杨乃武和葛毕氏案（杨乃武和小白菜案），受奖励。1880年，为广东惠潮嘉道。次年，升江西按察使，后为广东、云南布政使。1885年，擢山西巡抚，请设课吏馆，手辑牧令须知诸书，分讲习，诏饬行各省。治套外屯田，建分段、开渠、设官三策。1886年，调江苏巡抚，苏患水祲，先后濬蕴藻河、吴淞江，以工代赈，民德之。中日甲午战争爆发后，以附和主战言论，召授军机大臣，补礼部侍郎。1898年慈禧太后发动政变时，力主废黜光绪帝，得到宠信。次年，又至江南，广东等处，以筹饷练兵、清理财政等为名，替清廷大肆搜括财物，并散布“宁赠友邦，毋与家奴”等卖国论调。义和团运动发展至京郊时，曾被派至涿州等地探察义和团虚实。回京后，向慈禧太后力言义和团无他心，可借助以对付外人，主张围攻各国使馆，以实现废黜光绪帝。八国联军攻陷北京，他随慈禧逃往西安。后被慈禧作为替罪羊在菜市口斩首。

徐承煜
（？—1901）字楠士，汉军正蓝旗人，徐桐之子，清末官吏。拔贡。以户部小京官晋迁郎中，累官刑部左侍郎。已，联军入，桐仓皇失措，承煜请曰：“父芘拳匪，外人至，必不免，失大臣体。盍殉国？儿当从侍地下耳！”桐乃投纟睘死，年八十有二矣。而承煜遂亡走，为日军所拘，置之顺天府尹署，与启秀俱明年正月正法。命下，日军官置酒为饯，传诏旨，承煜色变，口呼冤，痛诋西人不已。翼日，备舆送至菜市，监刑官出席礼之，已昏不知人矣，寻就戮。和议成，褫桐职，夺恤典，旋论弃市，以先死议免。

这篇影评可能有剧透 影片看完了，兔兔很可爱，男女主角也很好。没有人是完美的，人与人也不可能一开始就成为朋友。 别的不说，想理一下争议比较大的人兔大战。很多人说兔子偷人的菜，还给人喂过敏食物，过分，该死。但是影片说的很清楚了，菜地那个位置一开始就是兔兔的，就算老爷爷不种菜那边本来...  (展开)

在我们的记忆里，那是一个阳光灿烂的年代。我们十几岁，二十几岁，在激荡的社会风云中跌跌撞撞地成长，我们写诗我们听评书，我们读金庸我们看三毛，我们通过有限的渠道窥望外面的世界，渴望寻找属于自己的精神归宿。我们喜欢老山战士和张海迪，也喜欢张明敏和邓丽君，喜欢光夫和幸子，也喜欢霍元甲和陈真，值得感动的故事很多很多，但是在更多时候，再复杂的故事也不如一支枪影来得干净利落，一群又一群人在黑暗的录像厅里为一个被称为小马哥的黑社会分子热血沸腾。我们学着他穿黑风衣，抹头油，有事没事叼着牙签横晃，把大嘴巴笑成四方……我们学着他和他的兄弟们相互拍着肩膀，用力地拥抱，学着他们每一个人的经典台词：“Of course！Of course！”、“我不做大哥很久了！”、“不要叫我阿杰，叫阿sir！”。

经典就是经典，经典就是直接打入你的心灵深处，无需解释，无需理由。我们根本就不知道这部电影打破了当年香港的票房记录，带动了经久不衰的现代江湖片浪潮；也不知道它横扫华语影坛各大奖项，最佳影片，最佳导演，最佳男主角，全部囊括其中；我们更不知道这部电影在创业之初有多么艰难，它来自一个拍了多年喜剧片和戏曲片的落魄导演、一个已经微微秃顶的过气功夫片明星、一个从小荧屏转型到大银幕后屡战屡败的票房毒药、一个在乐坛已经贵为天王但在影坛还半红不黑的偶像歌星……这简直是香港影史上最为奇诡之拍摄组合，难怪当年不但没有电影公司肯投资，连编剧都不肯给认真地写剧本，最后只好由导演吴宇森和监制徐克亲自执笔，整组人互相鼓励，艰苦奋战，每一个细节都亲历亲为……

我们不知道它背后的故事。其实香港人也不见得都知道它背后的故事，所有人都只为画面，为人物，为剧情而心醉神迷。当时的香港社会转型期刚刚结束，经济迅速腾飞，影坛和乐坛也进入了黄金时代，成为整个亚洲地区的文化中心，大批大批的观众涌入影院，功夫片、喜剧片、文艺片、新浪潮实验电影……各种各样的作品百花齐放，层出不穷。沧海横流，方显英雄本色，吴宇森就是在这样的大背景下以背水一战的勇气突出重围，拍出了他前半生的沧桑与梦想，也拍出了每一个人骨子里潜藏的热血和激情：小马哥以音乐的节奏抱着舞女前去射杀仇敌，宋子豪含着泪拥抱忠心耿耿的挚友，阿成的阴冷，杰仔的咆哮，漫天的弹雨，飞扬的衣袂……都成为留名影史的经典细节。在此之前，没有人想过现代兵器的交锋可以和中国传统武侠精神结合得如此天衣无缝，没有人想过古装功夫片中所倡导的江湖道义、兄弟情怀可以在时装警匪片中得到如此的升华，这里没有传统意义上的黑与白，有的只是情与义；没有风花雪月，浅唱低吟，有的只是鲜血与枪声中充满阳刚之气的浪漫。大导演张彻创立的“暴力美学”在《英雄本色》中被提升到一个新的层次，更加暴力更加唯美，也更加切中了时代与社会的脉搏；吴宇森也终于在半生的拼搏和摸索之后找到了自己的舞台，使吴氏电影和香港电影一起踏入了一个新的纪元。

《英雄本色》成就的不仅仅是吴宇森，还有周润发，和狄龙。我们不太清楚吴宇森是怎么找到周润发的，秦观词中说“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，此语用来形容吴宇森与周润发的相遇，大抵也算贴切。跳开演员来看剧本，你可以清楚地看出这部戏本来要讲的是宋子豪和宋子杰之间的兄弟情仇，小马哥并不是主角；而实际上整部电影看下来，也许你不记得狄龙不记得张国荣，但你一定记得周润发。不知道是出自吴宇森的指导还是发哥自己突然开了窍，他一改前几部电影中紧张认真的表演模式，整个人松弛得如同在镜头之外，举手投足，一颦一笑，到处流露出一种“不在乎”。这种“不在乎”使小马哥超越了一般的跳脱放浪而具有了独特的灵魂，也成为后来周润发最重要的个人魅力和表演标志，他不用挺胸拔背，不用清靓白净，他只要随便地咧咧嘴，动动手指头，光芒就弥漫全场，男女皆宜，老少通杀。有时我觉得，从某种意义上来说，周润发不但是一个实力派，更是一个最大的偶像派，他的个人魅力已经盖过一切，或者说他的实力就是有本事让任何角色都为自己所用，无论演什么都会让观众迷恋让观众宠爱，甚至完全忽略角色的本质，管他是黑帮是叛徒是小偷还是流浪汉。我曾经说过就凭他在“润发”洗发水中那个微笑就可以再拿一个影帝，难道不是吗，观众和评委还需要看什么？他的笑就是他的演技。

周润发通过小马哥抓住了自己的机会，放出了积淀多年的强劲光芒；狄龙大哥也毫不逊色。《英雄本色》中，他说：“我不做大哥好久了。”是，如果你也是我们这一代在大陆成长的青年，如果你也是在《英雄本色》中才认识狄龙，或许你印象中的他就是那个满面沧桑的老伯，你想不到他曾经有多红，更想不到他曾经有多帅。70年代，他是香港影坛当之无愧的大哥，和姜大卫的黄金组合长盛不衰，经典作品数不胜数，至今提到香港功夫片提到香港电影史，没有人会落下狄龙的名字。年轻的狄龙高大魁梧，端正清秀，眉宇间凛然一股正气，天生的从容气度和兄长风范，看了他演的戏你会觉得再没有第二个人配称“英俊”二字，你会明白为什么当年古龙强烈反对郑少秋出演楚留香，说自己心目中的楚留香只有狄龙一人。但是再强的英雄也有衰败的一天，出演《英雄本色》时他已经四十岁，形象大不如前，在成龙式功夫喜剧横扫天下的当时，更是没有用武之地，若不是宋子豪出现，他不知到何时才会迎来事业的第二个春天。宋子豪这个角色，可以说被他演绎到了极至，那种前狼后虎，左支右拙的困境，那种纠缠于亲人，友人，恩人，敌人，还有敌人的敌人之中，却总是坚定清醒地保持自己的立场，不惜忍辱负重的精神，比他从前任何一个角色都更让人感动。

实际上，《英雄本色》演员表中排名第一的不是周润发，不是狄龙，而是张国荣，当年这部电影正是以他在歌坛如日中天的号召力才成功吸引了投资商，但是他在其中扮演的角色，却实在，实在，太衰了，衰到他的签约公司和经纪人都强烈反对他出演，担心这个不讨好的角色会影响他在歌坛的形象。张国荣是一个性情中人，看了剧本之后热血沸腾，尽管明知道“这回死定了，人人都会喜欢小马哥，而我却要演一个抓他的警察”，但还是力排众议，坚持出演小警官宋子杰。这个小警官在刚一出场时令人眼前一亮，不仅仅是因为帅，而且是因为浑身洋溢的朝气，尤其在他穿越操场奔向他的大哥时，那种青春气息几乎逼人而来；但是剧情越发展，他越不讨人喜欢，太天真，太激进，头脑简单，顾头不顾尾，成事不足败事有余，夹在宋子豪和小马哥两大男子汉中间，活像一只没长足毛的小公鸡。这个时候的张国荣，演技还有些稚嫩，与周润发和狄龙的从容相比，很多地方有用力过猛的痕迹，但他是那样地认真，角色的本身也应该是那样的认真，使这个年轻生猛的小警官，可爱又可气，可敬又可怜，让人叹息又不忍苛责。有一场戏是宋子杰在雾气腾腾的浴室里思维交战，冲动之下恨恨地一拳击碎镜子，认真的张国荣在拍摄时真的出尽全力一拳击去，使情势极为真实，关机之后，吴宇森捧着他流血的手，感动得流下泪来……吴宇森其实很喜欢宋子杰这个角色也喜欢张国荣，在以后的多年都称他为“杰仔”；张国荣也特别地欣赏吴宇森，每次提到最欣赏的导演，必定先提吴宇森的名字。周润发和狄龙也几乎真的成了张国荣的大哥，多年的合作中始终互相关怀照顾，台上的英雄，台下的本色，同样都是至情至性的人。

到这里我几乎忘了时光已经过去了二十年，曾经令我那样感动的他们，有的走了，有的老了，有的很长时间不曾露面，有的再也不能回来。其实这些都没有什么关系，他们始终都是光芒不可逾越的明星，《英雄本色》一直都是香港影坛最值得回顾的电影，就算现在新片大片层出不穷，投资动辄上亿，阵容超级豪华，重温《英雄本色》，仍然无懈可击。2005年是香港电影诞生一百周年，添马舰露天电影欣赏会上播放了特别制作的纪念影片，大银幕上光影流转，一个个熟悉的面容闪过：李小龙，林黛，狄龙，周润发，张国荣……伴奏的乐曲就是《英雄本色》的主题曲《当年情》：“……一望你，眼里温暖已通电；心里边，从前梦一点未改变；今日我，与你又试肩并肩，当年情，再度添上新鲜……”香港交响乐团的现场演奏使这首名曲分外地豪迈而激情，当大银幕上意料之中地出现《英雄本色》，更是让我热泪盈眶。我不担心将来的人们会忘记它，因为经典可以突破时空的界限而永恒存在；我更不担心我们自己会忘记它，那是我们的小马哥我们的杰仔，那是我们的青春，我们的江湖，我们的黄金年代。

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      《英雄本色》
　　A Better Tomorrow
　　导演：吴宇森
　　主演：张国荣 狄龙 周润发
　　首映：1986年8月2日

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去的是亲子场，雨雪天硬是借了同事和她娃去了，孩子估计是全场最小了，算是专心看完了全场没有闹，和主创、猪迪克玩偶合了影，玩得很开心。电影剧情和画面都很不错，??，最后的片尾曲也很好听，故事情节非常具有教育意义，它凭借对小猪迪克性格和形象细致入微的刻画与塑造而...  (展开)

这个是小说改编的动漫，没看过小说版的，但是我感觉这个真的很好看，我就是搜动漫然后就出来了，然后抱着试试看的态度，然后去看，发现第1集男主出来的时候，那个戴着头盔，然后脸上有迷彩的那个样子，真的超级帅，剧情什么的也是在线的呀，然后感觉女主也是挺好的，还蛮期待下...  (展开)

刚看的时候，朋友在旁边问怎么样，我说有点装逼，等再看两集后，我跟她说，其实还行。相比于现在国内的电视剧，确实还行，人物除了个别依然非专业版装逼外，其他都还凑合。
为了避免有人说我是水军，我先简单分析下几位。
樊胜美：爱情上，她应该会遇到不错的对象；婚姻上，她注定得不到想要的。
邱莹莹：入世不深，头脑简单，五个人里，属她最欢乐。仔细看，生活中这样的人还不少。
关雎尔：学习，工作，忙碌，她按部就班的生活，总得尝试点刺激了，特别是受周遭的影响。
曲筱绡：人设注定一切，白富美，除了有个争家产的哥哥外，其他都是顺风顺水。
安迪：依然人设注定一切，职场女强人，开了挂的人生，除了一些童年遭遇外，其他方面都是女王。
分析完了，说说槽点吧。
最近很多人吐槽小曲双标党，还有各方面奇怪的论点，对此，我点点头。本来从她将自己手机号码放进小邱男朋友口袋里时，就该发现，这姑娘有病。先不管人家怎样，作为朋友的男朋友，你这种行为，已经是很不正常，行为作风和那些口口声声说着我是为你好的人，如出一辙。接着，她对赵医生的态度，让我想起她和安迪初遇，没理由就指责别人是小三，Excuse me？？？
参见最近天涯上的各种热帖啊，纷纷绕着这个转【手动再见】。
再论安迪，海归美女，放在晋江，这就是标准的女主角模式，不说所有人都喜欢，但肯定几个大boss是绕着她转的，你敢说玛丽苏吗？人家华尔街高管，就此，非专业版装逼就出来了。安迪是投行工作的，年薪百万，智商高，但情商不高，还不爱和人交际。看到这，不由想起莱昂纳多的电影《华尔街之狼》，同样是在投行工作，看人家工作的样子……给某些朋友打个预防针，别端着架子装高冷，中国古话说的好，大丈夫能屈能伸，咱该求人的时候就别装，毕竟自己实力还不行，毕竟自己也不是样样都能。
谈谈优点？樊胜美那几套教育小邱的话不错，适合入世不深的人看看，但说到底，也只是理论知识，重要的还是自己去经历体会。人都是不断磨练的，这话不假，今天的你永远觉得昨天的你傻逼，这话也不假。
——好了，不说了，小时代电视剧版。
此剧经不起推敲，适合小看怡情，不适合抬高供奉，个人观点，仅供参考。

  如果沒有林超賢，那張家輝的演藝事業就未必會更上一層樓。《証人》為張家輝打造了人生中第一個金像獎，而去年的《激戰》讓他成為了一時的全城熱話，一身的肌肉與古銅色的皮膚令人眼前一亮，最為人驚訝的是《激戰》裡的賤輝並不賤，浪子回頭讓他重新學習去愛，學習到什麼叫做責任，基本上是一部中年人的情書。林超賢的導演生涯走了多年也未有大的起息，從八十年代師從陳嘉上，到九十年代開始有機會個人執導，期間拍過一些港產的喜劇作品。近年，在題材的選取上離不開警匪片，當中的特色是熱血男兒。《激戰》可謂是林超賢與張家輝在事業上的轉捩點，一個多了觀眾欣賞，一個多了機會拍片。只有拍片才可以掌控更多的話語權，且看他的開戲計劃就知道未來的路仍然很長。

  林超賢算是一個晚期才開竅的導演，不適宜掌控高深莫測的東西，其新作《魔警》故弄玄虛，亂用特效，犯駁位處處，劇情慘不忍睹。話雖如此，並不希望對這位導演一沉百踩，畢竟偶有失手也不是什麼大事。年近六十的杜琪峰，拍過超過五十部電影，也並不是每部都是佳作，每隔幾年就有影評人所謂的「習作電影」，都是在於嘗試新的口味。《魔警》在林超賢的作品裡也可算是新嘗試，玩一下心理與懸疑的劇情，再加上原先擅長的警匪片的操作，有些技術為電影保住了一丁點分數，例如是配角的選角就用上了平日在劇集出現的綠葉角色，還挺眼前一亮。話雖如此，電影還有不少近年港片所犯的通病，需要以後再留意並改正，否則情況只會愈來愈差。

  有了《激戰》的成功，《魔警》自不免會比下去。再加上近日張家輝得到影帝的稱號，《魔警》自有叫座力。在香港，一想到「魔警」就會想到零六年的命案，有一段時間香港的電影套用真人真事的拍攝手法重塑整個案件出來，但此「魔警」不同彼「魔警」。真實的案件還有不少謎團未解，都不宜加鹽加醋。張家輝一人分飾二角，從舊時空輪迴到新時空，他的目的是要與吳彥祖演的警察扯上連帶關係。再以吳彥祖的身份構建精神病者的世界，是什麼導致他的人格扭曲？又為什麼他們兩個人會有關係？電影把事實還原推翻了前設的謎團，不留有任何的空間，所謂的「魔」只不過是紙上談兵，根本未進入到正題。

  電影最大的問題有兩點，第一是誇張的特技效果，這個問題從《掃毒》、《風暴》、《救火英雄》都有遺傳下來，不盡不實。同時也相信仿如荷里活製作的特技效果將會繼續在港片裡出現，與其要花錢做一些要吸引眼球的東西，不如實際一點把資源放進劇本當中。第二個問題是裝高深莫測，分什麼內邪外邪，實際上連哲理也未搞清，就胡亂用概念。在這方面必須要問問韋家輝，套在林超賢身上顯得格格不入，甚至有種很裝的感覺。而最致命的一擊是吳彥祖的演技，更加是整部電影的高潮所在。整部電影看他裝酷，看他面癱，再看他扮精神病，自從畢國智的《控制》上映之後，有感吳彥祖會成為第二個《天機》之選。在選角上，吳彥祖沒有大的特色，有的只是他的輪廓之美，可是他無從投入角色之內，忠奸不分，內心戲欠奉，使電影猶如是喜劇。在《控制》裡面的吳彥祖已經像書呆子般，而在《魔警》裡顯得納悶。

  時至今日，在香港電影還玩誰是誰的「心魔」，到最後自揭底牌已經是老舊的方式。要拍到《魔警》有很多模式，例如是捉智雙雄，要不是翻炒《激戰》的男兒情懷，而不是淪落到叫「魔警」就不成「魔」，肉身早已不成魔，連心魔的描寫也不足那就是最大的筆誤。電影給人最錯的感覺就是「人鬼如何兩不分」，他說「人心總納一點黑」，說穿了又是老生常談，好人有壞成份，壞人也有好的成份。有時候電影不應該跌入二元對立的誤區，《魔警》失敗的是硬要把警察寫成了「必要的好人」，其實在香港的電視劇與電影裡也有不少「黑警」角色，倒不明白「魔」從何來，要不是就是對社會事件的「抽水」。雖然對《魔警》失望，但描寫人物一向也不是林超賢的優點，故此可以原諒一下，當然希望導演多鍛鍊筆觸，把人格魅力藏於骨，而不是讓人性流於表面。

其实每个小孩子都是讲故事的高手，每个小孩的脑子里都是另外一个世界。这部片子也宣扬了美国人的基本理念：每个人都是特殊的，不同的，不要小看了自己。所有大事都是从看起来不显眼的小事开始的。很佩服把孩子玩玩具的过程拍成了一部电影。每部美漫里，超级英雄都是special one。不过这电影反转了：其实根本没有special one。超级英雄站一堆，却要靠小人物潇洒走一回。每个人都special。结局的设计使影片变为了非常规的套层结构。结尾回到好莱坞电影永恒的主题家庭与亲情这上面。总的来说这部片子可圈可点的闪光点很多！

       第一次看《父母爱情》是前年过年，就像充斥满屏的雷剧之中的一股清泉，带着那个年代的质感，和春节团圆的气氛一起扑向你，冲刷着忙碌了又一年的浮躁的心。在那样阖家欢乐的节日中，这样题材的电视剧给全家一个凑在一起交流的机会，爸爸妈妈会就其中的情节讲他们那个年代的生活，我超爱这样的感觉。但是我记得那年过年好像挺晚，元宵之前貌似就开学了，加上电视剧停播了好几天，所以还没看尽兴我就回学校了。
       前两天突然想起来这部剧，就又在网上追了起来。其实我特别不爱在网上看剧，一集一集的，可快可慢反而没有守在电视前那种每天看两三集意犹未尽的感觉。尤其这样家长里短的，慢悠悠的看最好。边整理房间边在网上胡乱地看，补上之前没看过的情节，跟着剧笑跟着剧哭。
      我本身就特别喜欢部队，尤其是那种年代感，之前就很喜欢《幸福像花儿一样》杜鹃和白杨的cp，孙俪扎着两个小辫子，齐刘海，别提多清丽了，这里面的安杰也是那个发型，不像杜鹃那样男孩子气大大咧咧，穿着小洋裙子，资本家娇小姐的小性子呼之欲出。郭涛演的江德福并不帅，但眼神狡黠地一转，和那扬起的嘴角，配着白色的军装和一口家乡口音，活脱脱的山东汉子，有种人格魅力，很可爱，比现在白嫩嫩扑了好多粉的小鲜肉强太多。梅婷和郭涛也被人吐槽这么大年纪去演姑娘小伙，但我觉得没什么出戏感觉呀，而且那个年代的人一般都显老，总之我对初见的那几集印象特别深，树很多，很绿，阳光很好，一切都很有朝气的样子，整个色调都是干干净净的。
      在一起是挺不容易的，江德福二婚、安杰家庭成分不好，但那时候的感情怎么那么纯粹，哪怕我们的江团长卸甲回家种田，也要跟，这种笃定的、道义的感情在当今社会也是少见了。有些人在评论里说，觉得安杰是家庭成分不好才嫁给江德福，没什么爱情，其实我觉得在江德福做报告，安杰的眼神是真的，那时候做个部队事迹报告呀，所有人在底下都听得那么认真，闪闪红星的感觉，现在的报告有多少在底下昏昏欲睡的，要不怎么总觉得过去大家虽然土又愚，却自带一种精气神儿。安杰那时候眼睛里流露出来的欣赏，这就是一种精神上的肯定，什么叫爱，非得死去活来吗，像现代剧一样你追我躲抻个二三十集，大结局在一起？看过好多那个时期的剧，大家爱得都很快，可能介绍人一牵线，两个人没多嫌弃就结婚了，而且”爱“这个字也是不去说的，这部剧已经在结婚之前的大事小情里刻画了江德福的很多好品质，大老粗却不失幽默风趣，乐于助人有正气，敢于承认二婚有担当，年纪轻轻一团之长有能力有发展。安杰，用江德福的话来说，“漂亮！就像那年画上的人似的”。我个人觉得挺真实的，男人一般最看重的真的是颜值。因为好看，就是喜欢，喜欢你才愿意去包容你的大小姐脾气，你的刁蛮任性，表面上包容你，实际上在以后的生活中，慢慢改造你，江德福真是个有趣情商很高的男人。
       印象里特别深的是婚房收拾完，江德福拉着灯，开、关、开、关……反复了很多次，满脸的笑容，导演编剧真的很厉害，孔笙很细腻，之前看《北平无战事》就觉得拍得特别好，剧本台词拿捏得都到位，没有什么雷点。江德福这个笑，正是他们新生活的开端，而安杰努力争取之后对姐姐说的“有一点不甘心”也很符合情理呀，毕竟大小姐一直憧憬的是会说“miss jiang”，可以一起喝咖啡的男子。但嫁人为妇的女子真是一心向着丈夫，听不得娘家人对江德福的一点埋怨，挤兑西餐鸿门宴上的姐夫，胳膊肘一直向丈夫拐了。
       结婚之后的生活事儿更多，但就像安杰说的“我不管别人，我就是要喝水用水杯，喝茶用茶杯，喝咖啡用喝咖啡的杯子，我就要过这样的生活”，无论是好日子还是守备区小岛上的苦日子，她一直保持着这种生活态度，这也算是初期的有精神需求的人，对于精致生活的追求吧。生活中的苦辣酸甜不断，一个事接着一个，就像我们每家的生活一样，没有完全消停的时候，就是一波未平一波又起的，生命在于折腾。安杰和德华也在这样的生活当中越来越和谐，看到后来的时候很难想象这是一开始彼此嫌弃还会告小状的那对儿姑嫂，安杰稀哩轰隆地吃德华煮的面条说“饿死我了，还是你擀的面好吃”，德华说：“你慢点，你现在吃饭怎么也这样了”。江德华演的太好了，把一个没文化的农村人那种刀子嘴和热心肠演得生动形象，开始我还挺烦她的，啥也不懂，还特别事儿，总瞎掺和，后来越来越喜欢这个善良，任劳任怨，帮带了好多孩子的小姑子了。安杰难产时，王秀娥来给接生，她一直提醒着“洗手！洗手！”，在那么着急的时候还不忘嫂子爱干净、讲究的性格，这也是潜移默化中的一种接受和改变呀。总之这部剧在家庭琐事的堆砌当中，把人物塑造得越来越丰满，每个人的性格特点，他们身上的闪光点、缺点都在细腻的慢慢勾画着，没有一下子说出来“谁谁谁是什么性格”，却在剧情的推移中不断地被描深，包括他们脾气秉性的微小改变都在仔细地雕琢着。刚开始安杰是那么牙尖嘴利，得理不饶人，真理永远和她站在一起。江德福说：“行，我说不过你。”慢慢的，我们的男主嘴皮子上有所长进啊，剧中期的江亚菲说：“妈你看你现在连我爸都说不过了”，安杰一瞪眼。父母的性格在孩子身上也看到了影子，江亚菲就是从小到大的鬼精灵，小时候那俩演员选得真好，长大那个总觉得和心中的不一样了，看着不那么伶俐。江亚菲就被称为“理他娘”，江德福吐槽安杰说“那你不就是理他姥姥！”
       安杰这一辈子是幸福的，从画家那段时间就可以看出她对自己生活的肯定：
“你说我年纪都这么大了，我的眼神为什么还是能这么干净呢”
“我看不懂那眼神什么的”
“因为我对自己的生活很满意，我过得很幸福”
      的确，和安杰比起来，安欣的生活就苦得多，老欧被打成右派，两个人在小岛上接受改造、做着劳力，安欣一直是那么温婉，就算是没有合适的喝水杯子，对安杰说话依然是“请进”“您请喝茶”，一直如此彬彬有礼，大家闺秀的气质。老欧在醉酒后的的那声：“我不是老欧！我是欧阳懿”，满桌人都静默了，这声知识分子的呼声让人心痛极了。刚刚平反后，老欧说：“我要拿两个月的工资，请他们吃一顿更好的！”安欣像对孩子一样温柔的说“好，你想怎么做就怎么做，都听你的”。虽然生活苦了些，我想他们的精神生活也一定是很富足的，不然老欧也不会最后在船上仍会雄姿英发地吟诗，要知道那个年代对人的摧残，可能很多人经历过后整个人都蔫了，看到老欧依旧这样神气的、自以为是的样子后，心中还很是欣慰，这部剧没有直接表现文革有多可怕，反而是采用感情暗线来描述，把视角放在小岛，回避了更多的政治，突出了那些人、那些物、那些日子。
      最后几集我都不敢仔细看，生老病死，人之常情，但我总是不敢去面对。老丁去世的情节我直接跳过了，安杰生病那块，江德福整个人的状态都懵懵的，他问亚菲那句“你说你妈要是醒不来……咋整？”那种无助，再也没有年轻时的意气风发和中年时的厚重阳刚，像个害怕孤单的老人，让人忍不住跟着落泪。还好后来安杰醒了，本来的一直在筹备的八十岁生日安杰只能在病床上躺着慢慢恢复，江德福在家接受儿孙的祝福和礼物。电视剧把这种遗憾贯穿的很真实，生活不会总是圆满的，二哥当兵时想照全家福照不成，回来时再照平白无故多了个江昌义；江德福就算苦练舞蹈也弥补不了先天不足，还是会被女儿唰下来；三儿子失业在家拈轻怕重，儿媳妇好吃懒做和老人顶嘴……这就是过日子，如果一切圆满，未免太假了，这更是这部剧让我觉得比很多现代剧成功的地方。
      亚菲的礼物，军号响起的时候，日子慢慢被拉回从前，起床号，出操号，开饭号……刚到岛上对这些号声烦的要命的安杰，在岁月的流转中逐渐习惯，习惯农村人的生活，逐渐抛弃一些资本家的气质，她被改造了，越来越像一位普通的妇女；一直想要改造安杰的江德福也慢慢变成了她的样子，追求一些时尚，原本不喜欢穿西装，之后学安泰练太极，现在又想学老欧带帽子，也许这就是现实版的“爱你就是把自己活成了你的样子”，而在这个彼此改造的过程当中，他们又非常幸福，伴随着那一声声的军号，一直携手、变老、相爱。
我们的爱情
它不会像彩云
就这样静静地飘远
不留下痕迹
我不会忘记
我们的爱情故事
不曾远去的那些爱的风雨

可在我的梦里
爱已慢慢的老去
那些岁月在心底
已渐渐凝聚
我不会忘记
我们的爱情故事
你的眼神
是我爱的风景

      这首片尾曲平静中满满的深情，深厚的男声唱出了岁月积累的味道，就像歌词里写的那样：父母爱情，即便会老去、凝聚，却永远不会远去、忘记。爱的风景将会永远闪烁。

看过原著的表示电视没有排除原著的感觉，男女主演技不够，霍没有演出薄靳言宅，思维单向霸道，自我感觉好，情商欠佳不懂人情事故，但是却对犯罪细节的明锐感，演技中没有细致到让人一看就觉得这个与众不同，而且也没有让人感受到薄靳言内心阴郁的感觉。女主台词欠佳，感觉比男主台词还出戏，而且也没演出聪慧敏锐冷静的感觉。目前来看，还没感受到细节，只有剧情。希望后面能逆袭吧。