#贺先生的恋恋不忘# 之 剧评
《霸总甜宠剧里可爱的女人们》
看完一部剧,照例是要写剧评的,这部剧剧情特别简单,所以剧评也特别好写。
不过:为了写这个剧评,我的梭子蟹已经在门卫等了一个多小时了,不知道死了没有。[
#贺先生的恋恋不忘# 之 剧评
《霸总甜宠剧里可爱的女人们》
看完一部剧,照例是要写剧评的,这部剧剧情特别简单,所以剧评也特别好写。
不过:为了写这个剧评,我的梭子蟹已经在门卫等了一个多小时了,不知道死了没有。[破涕为笑][破涕为笑]我得赶紧去,把它们领回家,然后吃掉它们。[破涕为笑][破涕为笑][捂脸][烟花]
实在太忙了,上周六看完大结局直播写的,到现在才有空发出来[允悲][允悲]
六年没有看过《神奇宝贝》了,看的时候还是小学。但是当我知道这部剧场版的时候还是义无反顾的去看了,一切都是那么熟悉:开始不喜欢进球与小智的皮卡丘,小智保护皮卡丘,收服绿毛虫,放生巴大蝴,相遇小火龙然后两次进化……很短的时间把我拉回童年,想起童年时看《神奇宝贝》时的感觉,很激动也很感动,终于在最后还是没忍住,皮卡丘说话了,小智牺牲了,皮卡丘哭了,我也哭了……可能这就是情怀把,虽然是卖情怀的作品但
六年没有看过《神奇宝贝》了,看的时候还是小学。但是当我知道这部剧场版的时候还是义无反顾的去看了,一切都是那么熟悉:开始不喜欢进球与小智的皮卡丘,小智保护皮卡丘,收服绿毛虫,放生巴大蝴,相遇小火龙然后两次进化……很短的时间把我拉回童年,想起童年时看《神奇宝贝》时的感觉,很激动也很感动,终于在最后还是没忍住,皮卡丘说话了,小智牺牲了,皮卡丘哭了,我也哭了……可能这就是情怀把,虽然是卖情怀的作品但是我认了!最后,没有想到的是,片尾曲是10周年剧场版《决战时空之塔》里的神曲《奥拉席翁》,再一次让我感动的留下热泪。。。。。。
第一个短片结尾概述:任达华饰演的贫困中年男子因在棺材房里烧冥币造成火灾被烧死,而变成鬼的任达华牵着他生前收留的两个小女鬼一起流落街头寻找归宿…
如果看这类港式恐怖片只流于看到表象和追求刺激惊悚的视觉体验,那更推荐看日本欧美的恐怖片,《赃物》这个短片的画面氛围音效如果对比日韩欧美恐怖片那着实是小儿科,但这个短片恐怖的地方在于真实,过于真实,因为穷真的比见鬼还可怕。
电影
第一个短片结尾概述:任达华饰演的贫困中年男子因在棺材房里烧冥币造成火灾被烧死,而变成鬼的任达华牵着他生前收留的两个小女鬼一起流落街头寻找归宿…
如果看这类港式恐怖片只流于看到表象和追求刺激惊悚的视觉体验,那更推荐看日本欧美的恐怖片,《赃物》这个短片的画面氛围音效如果对比日韩欧美恐怖片那着实是小儿科,但这个短片恐怖的地方在于真实,过于真实,因为穷真的比见鬼还可怕。
电影中有个很有意思的场面就是,骆应钧的鬼魂约任达华赎回他好朋友的骨灰罐时,问他做这种勾当就不怕撞见不干净的东西吗,任达华的回答大概意思是鬼有啥好怕,能比穷还可怕吗?
棺材房在香港确实存在的,一间十平米不足的小房子是一个工薪阶层打工人的日常起居,吃喝拉撒睡都在那里,曾看过一个香港家庭的纪录片,那个家庭情况稍微好点,是两居室但很小,厕所和厨房在一起,一家三口生活在那么小的空间,天呐,如果让我呆在那种房子一个月我可能会疯掉
香港那比天高的房价,是普通人一辈子奋斗都无法达到的高峰。影中的主角更惨了,人到中年贫困潦倒无妻无子,租了一间棺材房,但必须不停工作且日子要精打细算才能勉强果腹交房租(这个细节注意看当面包店的老板娘宣称面包涨了三块钱后任达华的表情),这种情况的他居然收留了两个小女鬼,在烧腊店打工还将叉烧拿给小女鬼吃,可自己都没得吃,这或许就是明明自己都这么惨却见不得人间疾苦。
电影里有一个特扎心的镜头是,三个孤魂野鬼(看样子生前应该是一家人)大半夜鬼哭狼嚎地疯狂敲打任达华所住的棺材房房门求收留。折射出很现实的问题,在资本主义社会,穷人活着都没有住处死了更别想有归宿,因为穷人既买不起房子也买不起墓地,片中任达华多次说不公平但没说到底什么不公平(这个公平不单指某一方面),可能穷人和富人最大的公平是都会死。
(未完待续)
看到豆瓣条目里友邻贡献的介绍,才知道是根据小说改编,剧集分成前篇后篇,大逃杀式地,对单个角色一一击破,以此构成若干个独立小篇幅的故事,虽是独立成章,聚合在一起又是人生百态。不知道原著的推理作家算不算社会派推理,2篇看完感觉讲推理的部分被刻意弱化,剖析人性及社会构架和公众利益的部分更为明显。风间教官在为警校学员剔除自身道德污点的时候,其实也在提前为社会“过滤”不合格的公职人员,就像宫坂面对风间
看到豆瓣条目里友邻贡献的介绍,才知道是根据小说改编,剧集分成前篇后篇,大逃杀式地,对单个角色一一击破,以此构成若干个独立小篇幅的故事,虽是独立成章,聚合在一起又是人生百态。不知道原著的推理作家算不算社会派推理,2篇看完感觉讲推理的部分被刻意弱化,剖析人性及社会构架和公众利益的部分更为明显。风间教官在为警校学员剔除自身道德污点的时候,其实也在提前为社会“过滤”不合格的公职人员,就像宫坂面对风间质问时,宫坂他始终如一的回答。越是能够轻易影响和改变一个人的命运和社会关系的职业,越需要严格的考核,剧集将警校学员的成长过程穿插了无数个道德素描,试图引发观众对公德的思索。而我们的木村大帅哥在这里犹如一个严厉严肃却兼并仁慈的人间判官,在该与不该之间,守护着这份职业的底线。就影片制作而言,大概有些类似TVB的台庆剧,大制作,大卡司(木村大神来主演就算了,还请到光石研和秋刀鱼桑来跑龙套!!!!)。FUJITV开播60周年搞了个超豪华新春过年大剧,召集一众实力演员献上这部新春SP,但明星太多以至于后篇的后半程考核部分有些《明星大侦探》既视感。但话又说回来,毕竟大过年的,看个开心养眼最重要,视觉上有小林子,木村大神和大前辈的熟面孔,音乐和色调与剧情配合默契,时不时这个白发教官还给镜头无数个眼神杀,试问这谁能不沦陷啊!《教场》观后感(三):风间的教场对木村拓哉有感觉来源于《检察方的证人》,于是被他的各种拽所吸引,这部《教场》也不例外。看这部剧的第一感觉,以为是和韩剧《Live》一样,一群年轻人为了生活和不同的人生目标,选择了上警校,毕业后到派出所工作的故事。没想到却是温情不足,惊悚有余带有悬疑风格的剧。教场,旧时操练和检阅军队的场地。这里指的是神奈川警校培养警察的舞台。木村拓哉饰演警校教官风间公亲,冷漠、教条、思维缜密,一只眼睛是他的特征。他除了正常教学以外,最爱做的事情就是给学员们发放退学申请表。日本和韩国的警察录取制度与国内有很大的区别。他们只要通过警校招募,就可以进警校培训,合格后即成为一名正式的警察。所以,这些学员在进警校前才会有着不同的身份,可以是小学老师、室内装潢设计师、也可以是拳击手等等。不管以什么样的心态进的警校,他们和半路出家的人无二,必定对警察的职业有着彷徨和迷茫,如何让适合做警察的留下来,坚定他们的初心,就是警校应该做的事。警校另一个作用就是一把筛子。风间教场的学员们很复杂,懦弱的,依赖别人的,私藏毒品、违法制作使用枪支的等等。这些人不适合做警察,是风间的一只毒眼将他们成功过滤掉,留下了问心无愧,坚守理想信念和肩负使命的人。追求自己所爱的职业不仅是在挑战个人极限、同时也是年轻的他们如何成长的故事。他们学会自立,学会放弃,学会珍惜友情,学会不怕输,学会放下执念和偏见,学会如何让自己自信……如果没有风间教官,他们的警察生涯注定不会那么深刻。而对于风间来说,如果把警察比作天上的星,这一批学员和他教过的学员一样,只是一期数字,是诸多星星之一,照亮需要帮助的人前行之路。他的职责就是找到这些星星,让他们发出应该发出的光泽。像园丁一样,举起盛满水的洒水壶浇灌美丽的花朵。《教场》观后感(四):木村拓哉可真是罪孽深重的男人啊作为一部在年末音番和1月开播的冬季日剧(我一直不明白这个时间点为什么叫“冬季”……)之间日本正月串场子的特别篇,可以说表现十分优秀了。因为SP嘛,都是这种电影不满电视剧嫌短的时长,好几个故事串起来的确节奏很奇怪,而且故事和故事的水平也有差别,但总体上还是过得去的。我最喜欢小林子和三浦翔平这两个,女学员的故事都有点莫名其妙。演员阵容很强,小林子又惨兮兮的;大岛优子短发好看,演技也很好,很到位地表现出来了这个角色适合警察工作的特质;三浦翔平好像壮了很多,虽然还是娃娃脸但是比以前显得成熟了(毕竟已婚男士);西畑弟弟的出场蛮给我惊喜的,演个斯文小混蛋还挺带感的,期待未来有更大发挥呀少年;胖妹好像瘦了点,但是还是讨喜,尤其做旅馆老板娘的时候穿和服好温柔;小日向叔还是一脸深不可测的老好人,最后穿正装制服帅一脸……以及其他角色,不逐一说了,整体上选角是到位、和角色贴合的。下面重点来了:木村拓哉的造型也太帅了吧!!!!!这什么冷峻警校教员的神仙禁欲系!!!!银发不显老,在他头上整齐地端着,背过人站着的时候可以看到一些黑色。我觉得比《东京大饭店》的造型好看,精干的造型明显掩盖了中年人本身的松弛。大神腰身也太好了,穿制服简直了。J家步走得销魂,女演员在他身后小步跟着也很可爱而且演得也好,从一出场就是不怒自威的气场。台词说得稳重而有味道,爆发场面张弛到位不浮夸,基本是就是高声呵斥一声就能彻底击破对方,之后很快收回到冷峻模式。是理智的严厉,而不是情绪崩掉的愤怒。最后和每个学员的那个场景超打动我。教员其实什么都知道,虽然平时教学时一直黑脸,但他给每个人最后送出的都是鼓励和支持。总之,这种神仙男人可以变无数花样来吹,做演员营业到位,是杰尼斯的天花板之一了。《教场》观后感(五):教场-木村拓哉代表作作为富士电视台60周年开坡特别剧,木村拓哉无疑是最佳人选了,要知道木村可称得上是富士电视台的台柱了。当我看过完后被剧本深深的震惊了,虽然有很强的美剧反英雄主义魔鬼教官风格,但是无疑是日本本格派推理,我一查才知道教场改编自日本畅销小说。教场作为了两集的SP,要把一期的警察训练讲完,就要力求制作达到电影叙事水平,这就是教场这部SP最大的问题了,上下篇节奏不一致。上篇讲述了由三个半推理事件组成,总体上已经达到了电影级别的完成度了,从木村拓宅这个反英雄式教官一登场,不正常的双眼,一头黄白相间的头发,不苟言笑的态度,一副十足的魔鬼教官形象让学员不寒而栗。紧接着就是故事快节奏的推进让观众紧张大呼过瘾,接连发生了两期未遂杀人事件一起纵火事件,木村拓宅以超人般的观察力回归刑警本色把警察学校真面目展示给观众,警察学校是个沙漏是把不适合的人淘汰的地方。当然这不是第一次在影视剧中展现警察学校的沙漏作用了,在前几年的相棒系列中也有过魔鬼教官淘汰优秀学员的推理事件。警察学校是沙漏过滤到那些表面看似优秀而骨子里却是罪犯不可以当警察的学员,也正是教场小说的卖点,只讲简单的警察训练是没有多少读者愿意看的。
看到20集,总体来说还可以,但部分细节不合理和逻辑漏洞明显,故事的完整性和意义也欠缺。下面分析下对主要人物和病例的印象
YT: 承继了第一部的身份继续医改,但是第二部,感觉柔和人性化多了,和Yan也很甜,同时战斗力也差了一些,几次在帮助违反医法局规定的同事问题上不如叶晴果断有手段。感觉在向第一部的院长身份上走。安仔演技一如既
看到20集,总体来说还可以,但部分细节不合理和逻辑漏洞明显,故事的完整性和意义也欠缺。下面分析下对主要人物和病例的印象
YT: 承继了第一部的身份继续医改,但是第二部,感觉柔和人性化多了,和Yan也很甜,同时战斗力也差了一些,几次在帮助违反医法局规定的同事问题上不如叶晴果断有手段。感觉在向第一部的院长身份上走。安仔演技一如既往的好,角色性格上的限制,人设魅力不如第一部好。
叶晴,明显第二部力捧最突出的一个角色,处处塑造出强势,聪明,神秘,女版第一部的YT,几次冲突问题的处理上确实更会玩弄权术,逐渐与YT的团队亦敌亦友,但是医改方案一拿出来大家就笑了,毫无逻辑没有说服力。叶杨之争一开始还君子协定,后来这个人设也崩了。胡定欣演这一类事业型心机女也很多次了,感觉没什么突破
唐明 -没有第一部角色重要和出彩,是来做叶杨之间棋子兼谈三角恋的,但这个角色基本延续了病人第一这个信念,依然很有魅力。马明算交到功课。如果说人设的缺点,似乎好几次手术前都要苏怡来打气,并向她保证我是唐明,一定可以救活这个病人,有点感情用事了。
苏怡 -人设太多无语的地方,是来和自己以及唐明闹别扭的
Yan-看的出这个角色的成长,可以在脑神经外科独当一面了,与YT也很甜很可爱,唯一的问题,女医生每天在医院这样披头散发三寸高跟鞋,真的可以?
李文信-我认为白2最讨喜又出彩的一个角色,同款可以比较下星空下的仁医郑嘉颖,都是幽默搞笑有魅力的人设,大叔的魅力,陈豪很熟练,信手拈来。缺点是角色承接上没有过渡,比如好朋友刚死就玩Band妙语如珠,看不出太多复杂的内心戏, 当然也可能是剪接的问题。
下面是几个病例
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关于病例有一些逻辑漏洞和不完整。看多了港剧式的大团圆,对白2最深印象是好多次都没有按完美的套路走。
1.李文信与父亲,感觉父子戏可以再稍微多点篇幅的,李彪病危抢救,文信不去现场,选择抢救另一个病人,这边父亲心跳停止,那边病人心脏复苏,同时交替的手术镜头,似乎在说明什么,又不太明白,一视同仁?在救人中得到解脱?如果是亲自救回父亲,或者感情的交代上更完整一点,是否更好?感觉意尤未尽。
2.肺衰竭女孩,这个病例莫名其妙,大哥不肯捐肺救妹妹,就得被安排去死? 之前不肯也是说家里负担很重,结果死就死了,也没有交代孤儿寡母多凄惨,同意捐献那里还有后来嫂子探病那里可以再多一点交代。铺垫了女孩那么渴望活着,唐明苏怡和全科的同事那么努力,两位院长那么忙活,居然换了肺都死了,主题想表达什么呢?同药改有关系?感觉看的有点压抑,似乎手术案例只是为了给主角们创造戏剧性冲突解决问题加戏用的,而不管病例本身是否合理有意义。女孩死了,没有任何后续解释为何会发生败血症,大哥的肺排斥?所以不能强求的意思吗?
3.脑中枪战地医生, 这个也很迷,又一个与主题无关给主角纯加戏的案例,Ryan为什么不肯做手术?没有解释。他来过又无声无息地走了,一个默默奉献的战地医生,还是为了顶替李文信,这么多年李竟然没有找过他?他已经有签署过拒绝抢救的保证书,等于有自杀倾向,不问清原因,突然同意做手术也没有怀疑,重症病房没有巡夜的护士?病人可以自己拔掉心脏监视仪一夜不被发现,第二天一早大家先发现。。。医院和李文信这里也太不小心了吧。最终Rayn一个人孤零零毫无解释的死去,好人没好报? 再次被剧集想表达的主题迷惑了。
4.半夜的急诊室,主任和副主任可以一起去找一个锁在车里的小女孩,另一个副主任李文信不值班在陪朋友然后回家睡觉,有急诊病人送来怎么办?
........................
前面几个案例就还好,和特殊病症以及药改有关,后面的病例感觉有点放飞了,还是编剧编不出来了?
总的感觉,权斗多过医疗,一些剧情的发展同病例不知想表达什么且与主题关系不大,失败的手术太多,为了不完美而不完美,看的一头雾水。
演员表演都是没的说的,感觉还是剧本的问题。
看完再来更新。
叫兽易小星的作品一直都是很不错的,《小兵过年》更是用了《万万没想到》经典的诉说方式――在大众熟知的经典故事、作品或历史上结合现代的包袱来引发观众的共鸣。
《小兵过年》就是在三国的历史背景上(感觉好像只有开始用三国)加入了现代青年过年回家路途上遇到的抢票难、催婚、与邻居家孩子比前途工作、老板难批假等社会问题。虽然感觉王大锤依旧很惨吧,但也在折射着很多年青人的现状。
虽然
叫兽易小星的作品一直都是很不错的,《小兵过年》更是用了《万万没想到》经典的诉说方式――在大众熟知的经典故事、作品或历史上结合现代的包袱来引发观众的共鸣。
《小兵过年》就是在三国的历史背景上(感觉好像只有开始用三国)加入了现代青年过年回家路途上遇到的抢票难、催婚、与邻居家孩子比前途工作、老板难批假等社会问题。虽然感觉王大锤依旧很惨吧,但也在折射着很多年青人的现状。
虽然这两年没有看到更多关于《万万没想到》系列的有关作品,但《万万没想到》永远会是中国网剧的一个里程碑。
田媽媽是誰?為什麼她的故事會讓《無米樂》(Happy Rice,2005)的導演莊益增和顏蘭權願意花費四年的時間記錄、攝製成紀錄片《牽阮的手》?電影放映前,莊益增先上前和觀眾聊聊拍攝這部電影所付出的心力,接著介紹一位特別嘉賓,她就是電影的主角田媽媽。人稱田媽媽的田孟淑雖已近耄耋之年,行動上有些許不便,仍充滿青春活力,一席幽默話語逗得觀眾哈哈大笑。此外,由於電影的片長共140分鐘,田媽媽還不忘
田媽媽是誰?為什麼她的故事會讓《無米樂》(Happy Rice,2005)的導演莊益增和顏蘭權願意花費四年的時間記錄、攝製成紀錄片《牽阮的手》?電影放映前,莊益增先上前和觀眾聊聊拍攝這部電影所付出的心力,接著介紹一位特別嘉賓,她就是電影的主角田媽媽。人稱田媽媽的田孟淑雖已近耄耋之年,行動上有些許不便,仍充滿青春活力,一席幽默話語逗得觀眾哈哈大笑。此外,由於電影的片長共140分鐘,田媽媽還不忘提醒在座觀眾要記得先去上廁所,如同她的稱號一般,讓大家感受到媽媽般的親切與關懷。這便是我對田媽媽的第一印象。
田媽媽的丈夫田朝明醫師曾以「女人味和理想主義的完美結合」形容她,一言蔽之,清楚地勾勒出田媽媽兩種截然不同的面貌。1934年,出生於台南縣山上鄉的田媽媽,正如我們認知中的傳統女性,有著賢淑且柔情的一面,對於丈夫的言行和作為總是義無反顧地支持,「女人需要丈夫。」田媽媽曾對葉菊蘭如此勸說,這句話也間接點出在田媽媽的觀念中,女人對男人依附的必要性。當田朝明長期躺臥病榻,不能待在家中時,田媽媽便靠著牆上一張張的相片感受丈夫的存在,田媽媽說:「除了他我沒有第二個男人。」對田媽媽來說,田朝明彷彿是她生命中的支柱,也是她最穩固且無可取代的依靠。
在與田朝明的相處和愛情中,田媽媽從丈夫口中的「洋娃娃」漸漸變成一位成功男人背後的偉大女人,這樣的女人並非單靠全然的「女人味」就能承擔,她絕對需要極大的勇氣和堅毅、不妥協的個性,否則怎能在田朝明捍衛民主、自由時,承受丈夫隨時可能被政府抓走的恐懼?其實,田媽媽從小就不是一位循規蹈矩的乖女孩。為了和田朝明交往,進而論及婚嫁,田媽媽可是打破了一堆禁忌──例如:師生戀、相差16歲的年紀差距、同姓、家世背景懸殊──不顧父親的盛怒和反對,拋開社會的道德眼光,在台南女中畢業之後便毅然決然追隨田朝明私奔而去。在田媽媽帶著電影劇組回到闊別55年的老家時,她不禁悲從中來,感嘆自己沒辦法穿著婚紗,從家門風風光光地嫁出去。這或許是田媽媽長存心中的一個遺憾,但是我相信田媽媽也從未後悔當初的選擇,因為這是她自己決定追尋的愛與幸福。
幸而,田媽媽的選擇沒錯,即便這條路走得顛簸,也無法像普通人一樣過得平淡、安穩,但田朝明那份濃得化不開的愛使得一切都值得。在莊益增和顏蘭權兩位導演拍攝紀錄片的期間,田朝明便已臥病在床,身上插滿了管子,無法言語,但是藉由田朝明早年以日文寫的〈Love Story〉便足以讓觀眾深切地感受到那份直接、真誠且激情的愛,「我的全身都是為了她存在。」田朝明寫道。在這個網路及通訊發達的年代,情人間的文字早已轉化成短訊裡的三言兩語,有些情人甚至根本從未交流過甜言蜜語,因此田朝明親手寫成的長篇情書看來格外珍貴,當中的一字一句就像是以愛濃縮成的墨水寫成,讓田媽媽在多年之後,仍然可以藉由鋼筆留在紙張上的痕跡,慢慢觸摸到田朝明的溫度,進而將彼此的心牽繫一起。
兩個毫無干係的人能從相識、相愛,到互許終身,這是多麼奇妙的緣分,同時也是多麼不容易的過程,田媽媽深知這樣的道理,特別是他們的愛是經過多少的磨練才得以完滿。片中,鏡頭多次移到醫院的病房裡,看著田媽媽宛如熱戀的小女孩般親暱地叫著「Honey」,並毫不扭捏地親吻田朝明,心裡不由得湧起一份甜蜜的感動;當田媽媽握著田朝明的手時,兩隻布滿歲月刻下的皺紋和斑的手相互交疊,竟構成一幅最美麗的人間畫,當中蘊含的情感的力道更直擊我心,不由自主地熱淚盈眶。我想,最為真切的愛莫過於此了吧。
勇於追求心中所想、所愛的田媽媽,在田朝明的帶領之下,也走向民主運動這條不歸路。從資料影像中,我們可以看到田媽媽如同過去在學生時代投書給校長,檢舉體罰過當的父親一樣,愛打抱不平,對於自己認為對的事情便極力爭取,甚至走上街頭大聲疾呼,出於維護信念而不顧一切的態度使人聯想到當初為愛私奔的情景,這大概就是田朝明所謂的「理想主義」在田媽媽身上的反映。此外,這身影也讓我感受到原來真的曾有那麼一群人為了民主、自由,以及生長於斯的土地,拋開生命去奮鬥,這種由純粹的信念所營造出的政治氛圍,絕非是現在電視新聞上藍綠之間惡鬥的烏煙瘴氣所能比擬。
在《牽阮的手》裡,導演加入多首歌曲反應當年的氛圍,也襯托出田媽媽對丈夫無盡的愛。這些歌曲,坦白說,使用得過滿且幾近濫情,〈家後〉和〈牽阮的手〉這兩首流行歌的運用都在預料之中,搭配上田媽媽的愛情故事絕對催淚,但幸好主角是田媽媽,她的真性情使歌曲傳達出的情感懇切、不造作,尤其是〈牽阮的手〉竟貼切地描述出田媽媽和丈夫之間的愛,歌詞中有一段寫道:「牽阮的手/淋著小雨/牽阮的手/跟你腳步/牽你的手/走咱的路/牽你的手/不驚艱苦」這不正是田媽媽的人生寫照嗎?
我挺喜欢《包青天再起风云》的结尾,开放式结尾观众可以创造哈!
以下是我脑补的结尾解析,希望有人看看,有人喜欢!文章可以随意传播,补写,改写,重写等,不必有我追究侵权之虑。
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我挺喜欢《包青天再起风云》的结尾,开放式结尾观众可以创造哈! 以下是我脑补的结尾解析,希望有人看看,有人喜欢!文章可以随意传播,补写,改写,重写等,不必有我追究侵权之虑。 建议PC端,iPad端阅读 PDF版的,虽然点进去,可能等一、两秒,但比较精美,比较容易阅读! 以下是摘要,忙的网友,也可以直接看摘要哦!但摘要仅仅是一部分 首先捋一捋时间顺序 1。第四部(二战期间德国纳粹进行秘密实验,很可能就是怪物的起源或者出现的主要原因,豆瓣词条为overlord) 2。第三部(空间站撕裂维度,两个地球相遇,但没有解释怪物来自哪个宇宙,如果直接以偏概全的说怪物来自第四第五宇宙也不足以信服) 3。第一部和第二部(城市怪兽与神秘飞船) 相信一些影迷对于这几部的故事已经有了大概的了解 首先捋一捋时间顺序 1。第四部(二战期间德国纳粹进行秘密实验,很可能就是怪物的起源或者出现的主要原因,豆瓣词条为overlord) 2。第三部(空间站撕裂维度,两个地球相遇,但没有解释怪物来自哪个宇宙,如果直接以偏概全的说怪物来自第四第五宇宙也不足以信服) 3。第一部和第二部(城市怪兽与神秘飞船) 相信一些影迷对于这几部的故事已经有了大概的了解在此不赘述 评论区也有很多解释,但都没有给出第三部的怪物从何而来的说法,我有一些猜想似乎可以解释并串起整个科洛弗宇宙 先说猜想 德国纳粹在秘密实验的时候偶然间知道了如何释放怪物的方法但被盟军破坏计划(否则也不会失败),后来纳粹余党以秘密的形式留存下来。直到地球资源枯竭,战争蓄势待发,空间站进行实验,实验失败,全球大停电,纳粹余党借机挑拨各国发动战争,同时,实验失败导致的空间裂缝,释放了纳粹二战时期想要唤醒的海底怪物,并将怪物传送到了另一个平行地球,即第三部的第一宇宙。 我来简单梳理一下 还记得第三部影片里的德国人在船长三人去拆维护轮的时候对操控飞船的米娜说了一句意味深长的话吗 “你知道我并不是那个德国间谍吧” 这是担心米娜伤害自己还是此地无银三百两?因为在空间撕裂之后,确实在飞船上发现了德国船员的秘密通讯日志。那么这个空间站是不是原来的空间站呢 是 仔细观看影片就会发现在空间撕裂前后,这个空间站出现的问题是一样的,按照承接顺序这是一样的,第二宇宙的空间站已经坠毁了,坠毁在了海里,但是里面的船员却消失了 最可能的解释就是,第一宇宙的空间站在产生空间撕裂的同时,第二宇宙的空间站已经发生了坠毁,两者在那一瞬间发生了空间置换,导致第二宇宙的米娜到了第一宇宙的船上,其他人困在了四维空间里,有的以一只手存在,有的以思想的形式存在(详细解释在评论区有) 但是既然是第一宇宙的空间站,为什么会发现德国间谍的秘密通讯日志呢,唯一可能的解释就是,第一宇宙的德国人也是一个间谍,这场空间撕裂是来自两个平行德国纳粹的蓄意之为。 随着漫威宇宙逐渐打到外太空,dc宇宙渐渐衰落,两个大IP已经出现了倦态,环球影业也出了木乃伊3之后也开始忙活自己的怪物宇宙,在这个哈利波特指环王终结之后,一些影视公司要是手里没个超级英雄、怪物宇宙什么大IP,还真没法在院线混下去。 到目前为止,科洛弗宇宙出了三部曲一直在换演员导演而没有更换制片人JJ,很可能就是在排布属于自己的怪物宇宙。 怪物、平行时空、纳粹、二战 你瞧,多像漫威DC 抛开科洛弗宇宙,作为影迷,我们就静候大停电的来临吧 文|林艾米(amylin_writer) 文|林艾米(amylin_writer) 瀑布。 用这个意象去形容电影女主罗品文的中年生活,再贴切不过了。 影片开头的罗品文,是住在台北松山区品味高雅的奢宅、开着Volvo XC40出入于高档写字楼的外商女高管,精致干练的形象,很容易让人把她和同样是贾静雯出演《我们与恶的距离》里的宋乔安重合在一起。 瀑布。 用这个意象去形容电影女主罗品文的中年生活,再贴切不过了。 影片开头的罗品文,是住在台北松山区品味高雅的奢宅、开着Volvo XC40出入于高档写字楼的外商女高管,精致干练的形象,很容易让人把她和同样是贾静雯出演《我们与恶的距离》里的宋乔安重合在一起。 但也仅有开头如此而已。 唉~其实一直以来我都以为偶像剧嘛,只要主演颜值高,一切就都OK了,可是这部剧的剧情实在是有点难以言喻。 其实女主那种豪门千金的身份,配上她那个貌似飞扬跋扈的性格其实还挺好玩的,就是剧情很多时候看着感觉就像是断开来了。 其一就是男主上一秒还是一个初入娱乐圈的新人小白,怎么下一秒就成了炙手可热的一线大咖了呢? 其二就是明明是男主和一个有夫之妇被拍到了亲密照片, 唉~其实一直以来我都以为偶像剧嘛,只要主演颜值高,一切就都OK了,可是这部剧的剧情实在是有点难以言喻。 其实女主那种豪门千金的身份,配上她那个貌似飞扬跋扈的性格其实还挺好玩的,就是剧情很多时候看着感觉就像是断开来了。 其一就是男主上一秒还是一个初入娱乐圈的新人小白,怎么下一秒就成了炙手可热的一线大咖了呢? 其二就是明明是男主和一个有夫之妇被拍到了亲密照片,直接扣锅是女主,话说要不是女主她爸快要挂机了,男主过后怎么隐藏事实呢? 其三就是女主怎么突然一下子变得那么容易妥协了,跟着男主就回农场了? 从直观上来说,剧的前半部分,我最认同的就是阿初说的,“有那么爱你的父母,你已经是很幸运了。” 从直观上来说,剧的前半部分,我最认同的就是阿初说的,“有那么爱你的父母,你已经是很幸运了。” 缘起朋友的朋友圈发了宣传,于是表示要支持一下,结果没想到看着看着还看进去了,还追着看完了。热度一直没有怎么减,而且很标准的古装甜宠的套式,第一集得亲上,然后男追女,女追男,男霸道或者是神的身份,女蠢但直率,结果神都还爱着这个蠢纯的女孩,甜度就来了。前12集很在线哦。 后12集有点儿陷入到故事不够,剧情来拖的时候了,这也是甜宠 缘起朋友的朋友圈发了宣传,于是表示要支持一下,结果没想到看着看着还看进去了,还追着看完了。热度一直没有怎么减,而且很标准的古装甜宠的套式,第一集得亲上,然后男追女,女追男,男霸道或者是神的身份,女蠢但直率,结果神都还爱着这个蠢纯的女孩,甜度就来了。前12集很在线哦。 后12集有点儿陷入到故事不够,剧情来拖的时候了,这也是甜宠剧的根上的问题,哪有那么多的糖吃呀,于是就加入了些许的权谋,但是甜宠剧的权谋必然是弱智的,于是后12集就如坐过山车一般。但是不管怎么样?最近分账剧也是没有出几个好的,难得好朋友弄的,加一颗星买鸡腿吃!!! 2月16日晚间,全员演技派的《风雨送春归》在央视电视剧频道首播,优酷全网独播。好多人看了前几集就觉得没意思,一开始的爆炸案就让各方势力关系展现出来了,觉得不够有悬疑感,不刺激。白瞎了这一众老戏骨的演技,但其实这部剧就是重传统叙事,重人性,重视在普通叙事当中,瞄准人性这一层面。 2月16日晚间,全员演技派的《风雨送春归》在央视电视剧频道首播,优酷全网独播。好多人看了前几集就觉得没意思,一开始的爆炸案就让各方势力关系展现出来了,觉得不够有悬疑感,不刺激。白瞎了这一众老戏骨的演技,但其实这部剧就是重传统叙事,重人性,重视在普通叙事当中,瞄准人性这一层面。 真是,只要是尼森大爷主演的,都叫营救。这一把真是硬扣的翻译帽子。强说的话,自救也算营救吧。 所有的动机都是为了挣点钱。坏警察也是就为了挣点钱。连森大爷接这个电影也是为了挣点钱。 但是,真是年老不讲筋骨为能。大爷别说打戏,看着连跑步都费劲。想跟制片方说,你们轻点折腾吧。大爷也是的,不行就上文艺片吧,总这么整也不是个办法。难道是跟凯奇一样?次贷危机拉了饥荒 真是,只要是尼森大爷主演的,都叫营救。这一把真是硬扣的翻译帽子。强说的话,自救也算营救吧。 所有的动机都是为了挣点钱。坏警察也是就为了挣点钱。连森大爷接这个电影也是为了挣点钱。 但是,真是年老不讲筋骨为能。大爷别说打戏,看着连跑步都费劲。想跟制片方说,你们轻点折腾吧。大爷也是的,不行就上文艺片吧,总这么整也不是个办法。难道是跟凯奇一样?次贷危机拉了饥荒? 总之从人设到剧情再到打戏。没有一样合格的。要说完全没有亮点也是亏心,运镜摄像还可以。别的都是为了挣点钱。看在连姆大爷的份上睁一眼,闭一眼吧。
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《仙侠剑》本身也是根据传统的小说改编,也即清代作家文康的长篇作品《儿女英雄传》。不同于还珠楼楼主、梁羽生、金庸等二十世纪的武侠小说的是,《儿女英雄传》带有十九世纪的不少小说的特点,即将社会现实的批判、儿女情长的言情及秉公执法的侠义等融汇在一起,通过何玉凤(也即“十三妹”)、安骥等的命运变迁,带出了当时的人情世故,但也折射出一定的封建思想的局限性。《儿女英雄传》曾经被数次的改编为影视剧,印象最深的便是童年时代在露天电影院里看的《侠女十三妹》,如今的最新版本则已经不再拘泥于原著小说,尽管依然保留了何玉凤、安骥等几个主要人物,但故事的主线已经是何玉凤与宋声秋这对青梅竹马的小情侣所经历的磨难、考验等,从而最终走到一起……
从“儿女英雄传”到“仙侠剑”,本剧《仙侠剑》很明显想要不再拘泥于原著小说。原著中的“英雄”既是指的为了报家仇的女儿何玉凤,也是指秉公执法的文人安骥,而《仙侠剑》的片名既是因为贯穿在始终的一把“仙侠剑”(类似于金庸的《倚天屠龙记》),也是通过“仙”、“侠”进一步的强化了本剧的元素——“仙”带有玄幻/魔幻色彩,本剧的高潮便是宋声秋为了弘扬正义而自愿入魔,激发体内的潜力,又比如剧中的魔教教主从小是在狼群里长大,发怒时会露出狼牙,折射出魔性;“侠”则既是因为何玉凤、安骥的侠义行为,但更多则是宋声秋的行侠仗义,也突出了武侠剧的类型化。
而且,本剧也充满着向传统武侠文化致敬的元素。武侠文化的常见叙事模式包括拜师学艺、灭门、机缘巧合练就神功、争夺宝剑等,而贯穿在《仙侠剑》始终的,便是一把历史悠久、削铁如泥、威力很大的宝剑“仙侠剑”,保护宝剑的欧阳家族、武林盟主及魔教等各方人马,都因为宝剑的即将再度浮出水面而粉墨登场,主动或被动的卷入了这场武林争斗之中;武林盟主宋宁远为了夺取到仙侠剑,不惜当伪君子小人以蒙面的方式抢得仙侠剑,也几乎带来了灭门之祸;而何玉凤因为欧阳公子的求爱,被对方借官场力量几乎被灭门;此后,宋声秋、何玉凤在江湖上遇到不同的人,也带出了武林里的恩怨情仇,而不断的向传统武侠文化致敬。
当下的影视文化的主流,是当代生活题材故事的家长里短情感剧,或者是抗战题材的战争剧甚至雷剧,而朱锐斌的这部《仙侠剑》虽然在片名上流露出丝丝的“仙”气,实质上则是取材于传统的通俗小说《儿女英雄传》,并不断的向传统武侠文化致敬,演绎了一番儿女情长英雄气短的武林传奇。