其他的不想说,我只想说小英这个角色真的是画蛇添足,原版我印象最深的情节就是黄飞鸿收服鬼脚七的剧情,小戏骨版有个小英在那儿多嘴就很出戏,小英说完缘由,鬼脚七再“悲愤”的喊一句黄飞鸿,就莫名其妙...
原版的情节看的能让人心酸的掉泪,是因为鬼脚七什么都没有了,他被抛弃不再相信任何人,唯一对他好要救他的是他的“敌人”,打了黄飞鸿三
其他的不想说,我只想说小英这个角色真的是画蛇添足,原版我印象最深的情节就是黄飞鸿收服鬼脚七的剧情,小戏骨版有个小英在那儿多嘴就很出戏,小英说完缘由,鬼脚七再“悲愤”的喊一句黄飞鸿,就莫名其妙...
原版的情节看的能让人心酸的掉泪,是因为鬼脚七什么都没有了,他被抛弃不再相信任何人,唯一对他好要救他的是他的“敌人”,打了黄飞鸿三巴掌是觉得自己不值得被黄飞鸿救,不要他“假好心”再加上自卑羞愧等等等等各种复杂复合的情绪,黄飞鸿宁愿挨打也要救自己,鬼脚七第一次感受温暖的无所适从,被抛弃、被嘲笑的委屈和不甘,全都从抱着黄飞鸿腿,痛哭着喊的那声“黄飞鸿”发泄出来了。对比小戏骨的相同剧情就很出戏,小英就显得很多余...
他宁愿爬着出门死在外面也不愿黄飞鸿救,不仅仅是觉得黄飞鸿是他的敌人,而是出于在“敌人”面前的自尊,自卑,他的世界在遇到黄飞鸿之前没有得到过温情,人与人之间的关系全都是靠利益维系,人废了就没用了,只能等死,这是他的认知,骤然得到别人无理由的关心,第一时间不是靠近而且躲避,令人心酸又心疼,如果他真的和小英相依为命,对小英看的比自己的命都重要,又怎么会在没有亲眼看过自己的妹妹是否安然无恙就走?他如果在雨里感染死了他妹妹在黄飞鸿手里他放心吗?就很矛盾。
鬼脚七是个有骨气的人,却不是个白眼狼,相反他其实非常讲义气,他不肯接受黄飞鸿的救助,那么以他的性格,妹妹被救他不会理所当然的接受,至少会有感谢和羞愧的情绪,可能不会说感谢地话,但是心里会暗自决定加倍返还恩情,也许还是会倔着不接受黄飞鸿的救助,但是不会做出伤害黄飞鸿的事。
可在小戏骨版,唯一的亲人被黄飞鸿救了后,对黄麒英那么不客气,还扇了黄飞鸿好几巴掌,情绪对不上,就显得小英很多余很出戏,当然,小戏骨的所有电影都是完全照搬,可能加一个角色和原版剧情有出入,后面接不上所以不能改动太大。
那么问题来了:为什么要加角色?本来都是照搬了,没有能力改编还要自己加角色,也不知道怎么想的。
一、赫罗德一共征服了三部分力量:(一)初次见面的弗赖塔格。(二)老兵油子基宾斯基。(三)冲锋队长舒特及与舒特关系不错的地方官员(这直接影响到了主人公获得盖世太保授权,让其权力越过了典狱长汉森,处决了逃兵),还有追捕逃兵的宪兵军官容克尔。(本小文要借用三种权力概念:1、法理型权力:基于法律等规定的。2、横暴权力:双方发生冲突时,一方通过暴力而拥有对屈服者的支配权。3、同意权力:在协商妥协的基础
一、赫罗德一共征服了三部分力量:(一)初次见面的弗赖塔格。(二)老兵油子基宾斯基。(三)冲锋队长舒特及与舒特关系不错的地方官员(这直接影响到了主人公获得盖世太保授权,让其权力越过了典狱长汉森,处决了逃兵),还有追捕逃兵的宪兵军官容克尔。(本小文要借用三种权力概念:1、法理型权力:基于法律等规定的。2、横暴权力:双方发生冲突时,一方通过暴力而拥有对屈服者的支配权。3、同意权力:在协商妥协的基础上达成一种社会契约,让渡出自己的一部分私有权力。)二、权力变化:(一)起初,赫罗德利用上尉身份,获得了士兵弗赖塔德的追随。这是主人公运用的是“法理型权力(韦伯)”,即基于法律等规定而形成的权力。(二)之后,遇到基宾斯基,作为老兵油子,其一眼便认出了主人公身份。主人公阵营和基宾斯基阵营发生冲突。此时,“被识破”标志着无法使用“法理型权力”;“敌强我弱(基宾斯基阵营人多枪多)”标志着无法使用“横暴权力(费孝通,乡土中国)”,即无法通过暴力在冲突中获得优势。在此情况下,主人公“上尉身份”可以帮助逃兵们掩盖身份,逃兵也可以帮助主人公扩大势力,提升身份可信度。赫罗德运用的就成了“同意权力”,即在协商妥协的基础上达成一种社会契约,让渡出自己的一部分私有权力权力。(三)冲锋队长舒特及与其关系不错的地方官员,还有追捕逃兵的宪兵军官,因为他们可以利用赫罗德的身份处决逃兵,转移责任,主人公运用的仍是同意权力。三、为什么帮助主人公一路畅通的更多的是“同意权力”,而不是“新角色”上尉身份的“法理型权力”呢?答:法理型权力是法律等规定的,在纳粹德国崩溃之际,制度极其不稳定。因此为长久运行的“制度”不如一时的“利益”,众人都是按照自己的“戏服”来构造根据个人利益而变化的“剧本”,在纳粹德国即将覆灭之际,上演了这出令人沉默深思的“戏剧”。
一般是不带手套的,为了保持对主绳的触感,因为主绳就是生命。
主绳一般是大拇指中指成环形,用手背去触摸的,半个手指太容易脱绳了,这种水下能见度脱绳太危险了。最后带孩子那个潜水员崩溃也是换手脱绳导致的
补充个细节,为啥最后那个带孩子的高个潜水员会崩溃。因为低能见度洞潜的第一准则是“永远保持对主绳的接触”。绳是靠左手的,前面是个绳结,单手没法直接过节,这样他想
一般是不带手套的,为了保持对主绳的触感,因为主绳就是生命。
主绳一般是大拇指中指成环形,用手背去触摸的,半个手指太容易脱绳了,这种水下能见度脱绳太危险了。最后带孩子那个潜水员崩溃也是换手脱绳导致的
补充个细节,为啥最后那个带孩子的高个潜水员会崩溃。因为低能见度洞潜的第一准则是“永远保持对主绳的接触”。绳是靠左手的,前面是个绳结,单手没法直接过节,这样他想把绳压在左腋下,用右手去够,可能是带来孩子浮力很难控制,最后右手没够到,左腋的绳滑脱了。作为一个有经验的潜水员,他知道这种情况下脱绳是什么结果,尤其还有个孩子需要他带出去,所以直接崩溃了。
这对夫妇拍摄的纪录片一如既往的好看。《徒手攀岩》也好,这一部《泰国洞穴救援》也好,实际都内含一个主题,就是在我们的人群中总有一些人是无法适应社会的,无论是性格原因,还是在世俗层面无法获得既定标准下的成功,总之,他们或自觉或被迫的远离人群,在偏僻处找到了自己的生存空间和价值。这其实是非常让人感动的,也是骨子里最反成功学的,它其实在描述一种无人知晓、无人见证的自在。比起《徒手攀岩》,这次《泰国洞穴救援》还向外延伸了一点,就是“人类共同体”这个概念,这在目前这个疫情和分裂占据绝对主角的世界,显得尤为可贵。两者最后又扣回到一起,一群远离社会的人因其具备的特殊能力最终又帮助到社会人脱离险境。这一闭环并不是在表达一种回归,而是在说:我们本就是一体的。
看完电影有些好奇为何片中提到过两次中国救援队,却未曾出现一个中国面孔。经查,中国救援队此次派出志愿者6人,“发挥自己在绳索搭建上的特长,大量建造、修整洞穴内的绳索系统,并在力所能及的洞穴深度内,传递气瓶与物资”,但因该救援队是中国民间的力量,与美国所派出的国家救援队不同,国家代表性不够强;且因本次救援系国际联合行动,国别并非重点所在,故中国救援队员在实施救助时刻意低调,未张扬国籍。中国救援队员表示,救援是集体合作行动,每个个体只需做自己能力范围内的事即可,“淡化国籍,融入国际协作体系”,勿勉强勿越界才是对行动最大的保障。影片未给中国救援队员镜头大概是因为其未参与到核心工作中,这同美国PJ及日本、缅甸等国救援队员未露面应是同理。最专业的人反而是“爱好者”,爱好实是最好的老师。
看到全世界的人为了同类一起努力的时候 会恍惚觉得这个世界还是有希望
年度纪录片观影最佳。金国威涉猎的小众极限运动给予他纪录片制作中敏锐的事件切入点、与运动者们难能可贵的同理心以及对人性闪光点极强的捕捉和放大能力;需要做好一个完整视角的叙述也需要强悍的素材编辑和文本组织,本片都做到了。这部纪录片真的是当下世界非常需要的一剂肾上腺素,观影本身就是在被救援重生的过程。我被密布的细节和缜密的叙事所治愈:第十天才知晓他们还活着,有个孩子在镜头前用手背揉着眼睛;潜洞人诉说着自己的共性,字幕弹出他们不同的本职工作,而最后又都是这些来自不同国家的普通人代替海豹队员做最终营救;身故泰国男人的遗孀谈到骄傲时落下的泪水;一整个秘宗故事,正是洞穴在孕育和诞生着孩子的比喻。生与死,失去与欢庆,冒险与权宜一线之隔,呼吸和溺亡翻转腾移,在狭窄深邃的岩石与洪水之间,是极限,是希望,就是生命
最为触动的除了成功救援这件事儿之外,就是几个洞穴潜水员说自己是loser;说自己木纳冷漠但;说自己经过这件事之后自信了。
看到最后简直要热泪盈眶了。世界级的救援行动。印象最深刻的是困在里面的孩子们,消瘦憔悴,眼睛大大,可是一点都没有崩溃。这个世界上,有些地方为了十几个孩子,动用了五千多人费时良久去救援;有些地方只需一个导弹,一群孩子就轻易地死掉了。这个事情不能想。另外有个疑惑,其实是有中国人参与救援的,但是没看到他们的画面。
拍出《徒手攀岩》的金国威夫妇,在21年拍出了一部同题材的纪录片《泰国洞穴救援》,记录了一些非常动人的细节。
比如瑞克发现幸存的野猪队少年时,让孩子对着摄影机喊出口号“感谢中国人,感谢美国人,感谢澳大利亚人”等等,却始终没提“感谢英国人”,直到有孩子追问,他才说自己是英国人。最后救援时决定哪些孩子先被救时,顺序是这样确定的:家里离得最远的孩子先被救,这样他们就可以在回家途中,把好消息告诉离得近的家庭。而在两部片子都充当背景板的中国救援队,是他们主动选择不出镜不露脸,前去救援的有平澜公益基金会和绿舟救援队,他们承担了非常多的搜索和勘探任务。在最后那场救援里,也有五个中国人参与了,电影里运送孩子们的长距离绳索,就是中国救援队的绳索专家架设的。
这些英雄或许不愿意抛头露面,但绝不该吝啬送给他们他们的掌声。
当地政府部门和居民、各国的志愿者、海豹突击队、业余潜水爱好者、医生、祈祷的高僧……没有政治斗争,没有立场对立,每个人都齐心协力,就是为了救出洞里的13个人。导演朗·霍华德在采访中说的一句话:“在如今这个国家、民族之间越来越分裂、矛盾越来越激化的年代,一个能展示多个国家救援队团结一致集中精力完成一个创举的故事就更显得难能可贵,也更值得大家关注。”投入那么多的人力物力,受到那么多关注,这一切值得吗?这其实是个现实版的电车问题。或许电影不是最优解,或许很多时候都是运气。但很庆幸我们也这样的运气,有这样的勇气,有这样疯狂的想法去改变电车。这就是我愿意相信人类最闪光的那部分人性,最珍贵的感情。虽然已经知道了结局,但还
心里总有点想说的话,但又无法用文字表达出来。就是一种很温暖很感动也很安心的感觉。就好像是柔软的那一部分被戳了一下,脑海里浮现出了那一年的回忆。说一点自己的小小感受。其实我总是对人性抱有很大的希望。我知道世界有很多很坏的部分,我也会警惕的保护自己,但看到类似这样的事情总是会让我感动。
当V叔和科林第一次发现他们的时候,不知怎么地我突然有点想哭。看到那些孩子想他们道谢,看到他们想挖洞出去,他们瘦骨嶙峋的身子,教练收到父母们的感谢而哭泣,害怕无法成功带出孩子的潜水员,没能见到父亲最后一面的医生……
人类在自然面前是多么的渺小和脆弱,大部分我们只是那个小小的沙子,但我们有情感有人性,会哭会笑,会生气会感动。当所有人都在为那13个人成功被救出欢呼时,我感觉似乎在天地万物之间,人类向宇宙轻轻敲击了一下,发出了灵魂的回荡。已经四年了,希望这些孩子能开开心心健健康康的长大。
从头看到尾,欲罢不能,既有亮点也有硬伤,这种小网剧的剧情一般就是闹着玩,不用较真,所以这部剧在网剧圈里真的可以了,沙雕又不尴尬,吵闹间有青春有热血,让人捧腹大笑的有,让人激情澎湃的也有,在整个大纲和人设完全立不住的情况下,能凭借演技和BGM那首骄傲神曲拍成这样,我觉得三星肯定是有的。
几个男主们颜值和演技都不错,虽然几个哭戏
从头看到尾,欲罢不能,既有亮点也有硬伤,这种小网剧的剧情一般就是闹着玩,不用较真,所以这部剧在网剧圈里真的可以了,沙雕又不尴尬,吵闹间有青春有热血,让人捧腹大笑的有,让人激情澎湃的也有,在整个大纲和人设完全立不住的情况下,能凭借演技和BGM那首骄傲神曲拍成这样,我觉得三星肯定是有的。
几个男主们颜值和演技都不错,虽然几个哭戏重场面没怎么演好,可是真的比好多明星演的都有感觉,能看出来真的用心了也努力了,而且这些演员们即使充当背景也牢记自己的人设,做些符合场景的反应,这一点真的让我感受到了年轻演员的认真,只是经验太少而已,而且我真的太吃男主的颜和人设了,又精致又深邃,不磕真人,只喜欢杨子安,博学多才、知书守礼、深明大义,弹幕一堆人说独孤好帅,心远好帅,唐唐好帅的,可我只喜欢杨子安啊,心怀大局,聪明机智,大义灭亲,敢于面对,谢谢希泽小哥哥演出了这么好的一个人物。
女主的戏不好演,戏份多还女扮男装,所以想演好不容易,女主的表现,在正常剧情中是够用的,但很多重头戏都不怎么打动人,这方面也是剧本的锅,开头的待嫁,后来跟唐九华的坦白,结尾的身世之谜,对我简直就是种降智的打击。女主的长相美是美的,但不是那种第一眼看上去很舒服的类型,第一集因为她我是真的想弃剧来着,说不好,女主的长相是那种喜欢的越看越喜欢,不喜欢的始终都get不到颜值,我就是没get到的那个,所以整个看剧的过程我都在对自己洗脑,告诉自己女主很棒。。。。人设类似的女主,早期的罗志祥版的梁祝里的祝英台真的深得我心。
这剧的剧情逻辑就不说了,就看个热闹,可是结局对主角团走向的安排我是真的不能忍,这么热血又有才能的青年,前期为国争光,上阵杀敌,结果最后几对情侣抱在一起,成了无脑爱情剧的收尾,主角团没几个入仕报国的,也没成为国家栋梁,就只是解决了自己的终身大事,真是狗尾续貂,他们是老师新心中未来希望,结果最后开了个酒楼,刚毕业还没做事呢就辞官了,真是浪费我前面的感情。。。
看这剧别带脑子,演员演啥是啥,碰到认真分析走剧情的就快进,男女主说什么都对,这样你会看得很开心,是个减压小甜剧。
《阿拉丁》真人版,在高度还原动画版以到达怀旧目的的基础上,也制造了一点新鲜感。
盖.里奇赋予的炫酷动作和作者风格;动画版作曲艾伦·曼肯和《爱乐之城》曲作者带来的听觉享受;唱功出彩,形象符合的新人男女主??
而威尔·史密斯饰演的蓝色灯神,他完美发挥了威尔·史密斯多方面的艺术才华。本身是个唱跳俱佳的歌手功底,热情洋溢的表演活力,笑点担当的喜剧天赋??
《阿拉丁》真人版,在高度还原动画版以到达怀旧目的的基础上,也制造了一点新鲜感。
盖.里奇赋予的炫酷动作和作者风格;动画版作曲艾伦·曼肯和《爱乐之城》曲作者带来的听觉享受;唱功出彩,形象符合的新人男女主??
而威尔·史密斯饰演的蓝色灯神,他完美发挥了威尔·史密斯多方面的艺术才华。本身是个唱跳俱佳的歌手功底,热情洋溢的表演活力,笑点担当的喜剧天赋??
这是一个真实的故事,历史上确实有《10名苏联空军战俘偷走德军轰炸机逃回祖国》。
1,战斗机空中缠斗
俄罗斯毛子拍这个真的有一手。狗斗非常逼真,飞行员不断地观察自己的后方,敌机咬尾后就做出剧烈的机动动作。影片开头的8分钟空战
这是一个真实的故事,历史上确实有《10名苏联空军战俘偷走德军轰炸机逃回祖国》。
1,战斗机空中缠斗
俄罗斯毛子拍这个真的有一手。狗斗非常逼真,飞行员不断地观察自己的后方,敌机咬尾后就做出剧烈的机动动作。影片开头的8分钟空战我都紧张地没办法呼吸。
2,计划、计划、还是计划
因为我平时会在股市上交易,所以对这个特别在意。他们制定计划的方式非常巧妙。几个人在休息间隙展开模拟,最后测算出180秒内无法完成任务,还需要有更加细致的准备。
第一个故事:Almost there 快到了 爱荷华州(1~3集)
汉娜战胜童年阴影。小时候被“妈妈”带着几个姐妹一起在大桥自杀,她挣脱绳子,可“妈妈”和两个姐妹却吊着绳子被火车撞死。20年后汉娜成为了工程师,半夜大胡子被叫去维修大风车,爬着长长的梯子时因为紧张掉下扳手砸伤了大胡子,无奈一个人爬到顶上,中间各
第一个故事:Almost there 快到了 爱荷华州(1~3集)
汉娜战胜童年阴影。小时候被“妈妈”带着几个姐妹一起在大桥自杀,她挣脱绳子,可“妈妈”和两个姐妹却吊着绳子被火车撞死。20年后汉娜成为了工程师,半夜大胡子被叫去维修大风车,爬着长长的梯子时因为紧张掉下扳手砸伤了大胡子,无奈一个人爬到顶上,中间各种被死去的妈妈再次用绳子套头,最后挣脱成功。柳暗花明第二天,回去的时候开车经过大桥,终于下定决心战胜恐惧,副驾驶又出现了“妈妈”,争斗中她像小时候的“妈妈”一样,拿起绳子套住“妈妈”的头,说着“Almost there”将她推下桥。
第二个故事:13 steps to hell 下地狱的13步 华盛顿州(4~5集)
13真是西方的不详数字…姐姐误入奇怪通道为了捡回弟弟的玩偶,好在被救回来了,而弟弟却因为看到的东西从此把自己锁在房间里,对着玩偶一遍又一遍讲着这个故事。
第三个故事:Red rum 红朗姆酒 科罗拉多州(6~8集)
斯坦利酒店的闹鬼传说吸引了一众游客。花花男孩,胖哥和金发白人妹子三个社交网络爱好者决心来拍点东西一探究竟。参观的时候花花男孩首先进了旅馆工作人员说不许进去的通道,困在里面被杯子碎片无情穿孔。晚上胖哥和妹子在吧台喝酒,酒保再次强调不许摄像,妹子不听??去上厕所回房间的时候,发现床上十几张不许摄像的纸条。于是一阵强光之后,戴着帽子的大胡子鬼魂一边雕着她的木雕一边neng死了她……胖哥喝多了醒来,发现自己的木雕,被几个之前拿走他糖果的小朋友鬼魂们追着,打电话求救被电话线勒死。
结尾又来了一个新的记者摄影团队,之前的酒店工作人员一边对着虚空中的鬼魂说着“I will take care of everything”一边拿着摄影被割下来的头……
第四个故事:“Dogwood-Azalea”Missouri 茱萸与杜鹃花 密苏里州(9~10集)
才七岁就搬了九次家的Azalea又离开了朋友,跟着房产经理人父母来到了一座新宅子。旁边就是墓地,全是墓碑,其中埋葬了宅子主人的孩子,Lucy Anna,她的墓碑前还有个娃娃。
Azalea想交朋友,一大早跑去墓地玩被父母训斥并拉回来。父母在搬沙发下楼的时候,Lucy鬼魂出现,伸出手指推了一下,父母纷纷摔下楼梯gg……Azalea和Lucy唱着歌,成了朋友,也离奇死去……
人生和生人的意义,大概是世间最难琢磨的两个问题。随着年龄的增长,对妈妈的依赖性越来越少,对妈妈的耐心也越来越少。很多时候内心纠结而又矛盾,有时候觉得很爱妈妈,有时候又觉得妈妈是个偏心的人。感觉童年很缺爱,求而不得,心里会十分荒凉。今年自己刚做了妈妈,希望自己是个好妈妈,能够陪伴儿子长大,希望他是个活泼乐观的孩子,希望时间慢慢走,让妈妈陪我的时间长一些,也让我陪儿子的时间长一些。
人生和生人的意义,大概是世间最难琢磨的两个问题。随着年龄的增长,对妈妈的依赖性越来越少,对妈妈的耐心也越来越少。很多时候内心纠结而又矛盾,有时候觉得很爱妈妈,有时候又觉得妈妈是个偏心的人。感觉童年很缺爱,求而不得,心里会十分荒凉。今年自己刚做了妈妈,希望自己是个好妈妈,能够陪伴儿子长大,希望他是个活泼乐观的孩子,希望时间慢慢走,让妈妈陪我的时间长一些,也让我陪儿子的时间长一些。