陆森发现自己已经真正的爱上了星期五，请教过傅阳过后，决定将星期五的记忆给删除。陆森决定在删除记忆之前再和星期五度过一天，做一个好好的告别。他给星期五买了一束花，那也是他第一次送给女孩子鲜花，也因为星期五陆森开始喜欢上了向日葵。就在这个时候天空下起了雨，星期五也从自己的背包当中拿出了雨伞。同样的在游乐园当中，同样的是两个人在雨伞当下躲雨，唯一不同的是两个人这一次并没有接吻。当回到实验室之后，陆森哽咽着给星期五戴上了一条项链，再说完“我爱你”三个字后便按下了清除记忆的按键……

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一个午后，看完了这个影片，又增加了我的烂片观看记录。

看到开头的时候，就对于这是烂片心有所感。但是我挺好奇曹家到底发生了什么的，村民含糊的话语，对外来人的避讳，还是勾起了我一点好奇心的。可惜的是最后也还是含混不清。

一，情节稀烂

据村民所言，曹家被土匪灭了门。穿插的回忆显示，曹晓玉未婚先孕，被父亲责打流产，后面被阻止参加家人的葬礼。含恨带着情起的牡丹在定情的古树下成了妖。一分为二，一个是带着恨和记忆的，被烈火灼烧的葛巾，一个是失去记忆的，但是仍旧爱着的玉版。但是并没有呈现清楚，为什么村民对于曹家灭门含含糊糊，充满畏惧，已经葛巾下面的几个姑娘，为什么对村民有恨，村民到底做了什么孽。

二，人设稀烂

葛巾和玉版明明是一体双生，但是很多镜头都是，玉版受伤，葛巾痛，但是葛巾受伤，玉版却不疼。当树妖占据葛巾身体时，仍旧是葛巾的思维与情感。

男主角的设定就完全离谱，他是个渣男完全不奇怪，是个痴情种就让人感觉十分离谱。

三，剪辑稀烂

前期在交代剧情时，穿插回忆有助于交代剧情，但是后面疯狂插回忆，就完全是在注水了，连道士放个大招也要加个回忆。

四，强行升华

最后葛巾说，什么爱比较容易，恨很累什么的，简直是尴尬。

看到后期的时候，从内心深处感到悲哀，一个女人接近权力中心的时候，不光是自己的敌人反对，连自己的亲人，儿子，丈夫都反对。当上官仪说“自古男尊女卑”的时候，我真想来一句“去你爹的男尊女卑！”女人难道只能凭着结婚获得地位吗？自己有本事有能力怎么就不能施展才华抱负？因为有个鸡吧就高人一等了吗？

武则天是因为遭遇被废的危险才突然有了不安全感，才要决定不仅仅做皇后，还要拥有权力的。她的觉醒在于发现自己的命运并不掌握在自己手里而不甘心，原始的求生的欲望和内心对于权力的渴望，以及与她野心相匹配的能力使她一步步登上权力的顶峰，这有什么错吗？李世民得皇位没有杀兄吗？雍正登基没有经历过兄弟相争吗？哪个男人不是靠着这三样登上权力顶峰的？换了女人就不行了吗？

相比而言甄嬛传只关注女人之间的争斗，所为却只是一个男人，格局太小。而范冰冰的武媚娘传奇则完全没有了女人想要获得权力的心，太小气。最后，我只想说，希望女性追求权力的欲望可以正当的表达，没什么见不得人的，就像大明宫词里武则天对太平公主说的那样“我要用我的能力证明，我配拥有这样的权利”

不是原著党，看完觉得居然挺有趣。

从这个角度来看，也算比较成功的吧。毕竟电影出来后，不是所有的观众都是原著党。当然，也理解原著党的心情，喜欢的漫画被改的乱七八糟肯定不开心。

从演员来说，山崎贤人顶着漫改小王子的称号红透了霓虹和天朝，我却是第一次看他主演的剧。没有什么特别的感觉，不觉得多好也没觉得多差。不过，确实很帅~

也许是角色设定的原因，导致了发挥空间比较少。还需要再多补一些他的剧才能客观的评价。

其他人基本都是从大哥大剧组过来的，设定都很无厘头，所以没有惊喜也没有失望。

吉沢亮中二的角色反而很讨喜，喜欢。

感觉福田雄一在做这一部的时候并没有怎么用心，基本照着银魂和大哥大就来了。

希望监督以后能制作出更好的片子。

有时间会去刷原著。

困境之中，饱含机遇。执着于理想，纯粹于当下。不要太乖，不想做的事可以拒绝，做不到的事不用勉强，不喜欢的话假装没听见，你的人生不是用来讨好别人，而是善待自己。这世界已经很差劲了，是那些心里干净的人，让它保留了最后一丝温暖和尊严，也许我们都没什么大出息，还有点笨，这都没关系，但请记得一直努力做个善良的人。

木有看完，看到剧情说二毛死了的时候就不忍心看下去了那个年代，荒诞的事情因为政治都有了正当化的理由。被人赶下领导岗位，即便不知道错误在哪里，也要赶快认错保命。运动发生的太快，根本来不及思考怎样才是对怎样才是错。应该有很多人因为表态错误失去了生命，死之前都不知道自己为什么该死。法治和人治，因为政治运动被赋予的剥夺别人财富和生命的能力就是人治可悲的是，大部分人都是普通人，普通人是被带动的人，被带动的人在运动中没有思考能力，随着别人的意识飘荡加强，就像崔敏，恨不能手刃丈夫，可是厂长真的做错了什么？你问她，一句轻飘飘的不争气，不争气应当被背叛？应当被批判？我的思维能力似乎不能保证自己在那样的年代，不随大流，做出正确的选择～像葡萄那样的人，立场坚定，有自己稳定的善恶观念，笨笨的又通透的活在那样的年代。

讲好脱贫故事，讲好中国故事，展现奋斗不息的中国，向世界讲好中国提前10年完成联合国减贫目标的故事，让世界认识一个更加立体真实多元的中国，不在是一个落后面貌。讲好脱贫事故，凝结着人类历史进程中美好的记忆，塑造一个展新的中国形象，搭建起一个世界主动认识中国的窗口。讲好中国脱贫故事，发出中国最强音，为世界提供中国脱贫方案，为世界脱贫史发挥重要贡献。作为当代社会教育工作者，教育好下一代同样是扶贫，我觉得在这个岗位上坚持走下去，知识能扶贫，知识能改变命运，坚持不懈地学习也能改变命运！并且也是脱贫的一种方式！在这种扶贫的路上我能走得更加精彩！！

八年前，我是个电视台的菜鸟记者，

通过努力慢慢升任为部门主编，

做了两年民生新闻，之后辞职去了北京，

这段经历也就封存了起来，

但当我看到这部剧的时候，

当年很多记忆都被激活了，

只能说这部剧的职场戏部分很专业、很真实！

首先是乔安娜的出场戏，那一场是在新闻直播间发生的，

那场戏的氛围给人的感觉像打仗一样，

这便是我们当时在新闻直播间的真实写照。

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电影中必须出现两个男人，这两个男人要进行交谈，谈论除了女人之外的话题。

我要为这部剧鼓掌，因为它根本没有通过反向贝克德尔测试。两个警察Vickery和Richard谈论案情时，话题总也离不开Camille；Vickery和Crellin出现在同一场景时，他们总在讨论Adora。其他的“两个男人交谈情境”几乎可以忽略不计。

在我的印象中，能让人认为贝克德尔测试毫无意义（即明显没有性别偏向）的影视已经罕见，而能让我联想到反向测试行不行的几乎没有。懦弱保守的影视工业，在主流区能跨出的最大步子仅限于把男角色全员性转，或是弄出一部大女主电影（漫画式的人格塑造只为了娱乐性和那个人人都想贴的女权标签），而这是最懒惰最讨巧也最无诚意的路数。

《利器》是关于女性但面向全性别的电影。它讲述女性内在的仇恨、愤怒、抑郁、挣扎和黑暗面，它写病态的母爱、占有欲和控制欲、酗酒、自残、对性的随意和谋杀。它敢表现少女对着破烂小屋里的性虐黄图自慰，敢写女主和两个男人发生性关系仿佛始乱终弃的渣女（这当然不成立，但这个设定一定让包括Richard在内的很多人无法接受）；它敢把三代女人的关系当做主线，让“母亲”这个形象崩塌，“母性”突然变得前所未有得可怕；最终真相揭晓，一个看似无害的小姑娘，完全可以在身为受害者被虐待的同时也担当操纵者和加害者。

你大概从未见过如此多的复杂女性出现在一块屏幕上。传统影视工业认为观众handle不了这种情况，观众只能习惯于母亲/情人/职场强人/蛇蝎/亦正亦邪的潜在性对象/打女，或者习惯于在一部剧里看到一个复杂女角色。而当一部作品里所有的女性都有自己的性格、动机、黑暗面，人人皆怀一个hidden agenda且它们和男性毫无关系——这就是《利器》最出色的地方，因为它把女性当人类塑造，心中有天使和恶魔。

AA在提到这部剧时强调了女性的“inner rage”。这种愤怒藏在女人们的内心，它们平常不会被发泄出来，因为女性被要求光鲜并面带微笑，所以女性藏起了利器。但它在此剧中一集集渗透出的方式就像Camille拿漱口水也无法掩盖的酒味，根深蒂固，挥散不去。

惊喜的是，从头到尾这些负面情绪都和男性毫不相关。女性不是因为受到了情伤或是被男性虐待而变成了黑暗生物（当然从一个更宏观的视角看它总能和女性在男权社会中的角色扯上关系）。不管你信不信，女性可以在不受男性干扰的情况下衍生出自己的爱恨和挣扎。

我印象最深的地方有两处，一是Camille对男同学的忏悔毫不在意。从“正常视角”来看，拉拉队长Camille遭到了轮奸，但是在Camille看来，meh那根本不是事儿，无论是因为有更痛苦的回忆打底，或是Camille厌弃“男人上了很多女人就值得一尊雕像，女人和很多男人性交就是荡妇”这个命题，或是她认为这恶行与她的其他遭遇相比太过渺小，这种冷淡的态度大概都让不少观众吃了一惊——一个女人竟然没有因为被轮奸而PTSD？对她来说，这不过是另一段闪回。

另外一处是Amma提到了控制男性的简单和控制女性的复杂。男人们以为自己占到了便宜，殊不知自己在被操纵，“而且他们喜欢我”；同样的手段无法用于女人。于是在Amma无法掌控女人时，她杀了她们。

我还喜欢Camille在本剧里和两个男人上床这件事。《利器》没有避讳女主的欲望，女主自己也没对此掩饰。如果是个传统走向，酗酒女主在遇到正义警察男主时，应该会被他拯救，和他发展出正常的关系。但这里不是。Camille遇到了真正能理解她的Keene，两人在坦白之后的赤裸相见水到渠成。而男主在看到她满身的自残伤痕时，愧疚同情的同时也意识到自己永远无法和她脑波共鸣，于是选择走人。剧本打破了“专情”、“被拯救”两个女性幻象，可能让人不适，但是让我舒适。

至于AA这个女记者形象，不可避免被一些媒体归类到了“贪婪又有野心”、“为了报道不惜代价和相关人物上床”的影视女记者刻板印象里。那又如何呢？你们喜欢的硬汉侦探动作担当和相关人发生性行为还少了？同样的评判标准为什么不用于judge大男主？况且，避开剧集的上下文和人物塑造不谈，光分析“她和警察上床她和嫌疑人也上床”这个缩句从而衍生出“抹黑女记者”的结论，真是教科书式的避重就轻，最终目的也仅仅是想批判一番显得自己关爱女性职场人士罢了。

《利器》有很多地方让我印象深刻，比如巧妙的剪接，比如对闪回的处理——它还原了真正的“闪回”，现实里人们的“触景生情”时刻往往都是无意中注意到某个细节后瞬间激发的2-3秒回忆，一个破碎的场景立刻闪现在脑中，又立马被现实画面取代。母女戏内敛表象下的核爆级真相，配以南方保守小镇的碎嘴吃瓜日常，穿插进女主的自毁和被动式自救，构成了不逊于真探的《True Reporter》。

回归标题。我最爱的是它对男性的“漠视”。几乎是有史以来第一次，这个故事看起来和男人的欲望、霸权没什么关系，女人的“复杂”也不是因男人而生。虽然和女性（被绑定的）特质（“母亲”、“无辜少女”、“受虐女孩”等）息息相关，但她们终究面对的是自己心里的黑暗。

感谢这部剧，它多层次深挖了不止一个女人的故事（有些还很邪恶）。我知道这是吉莉安·弗琳的一向作风。在今时今日，它们绝对不算矫枉过正。

在云南西双版纳这片充满鲜明地域文化的古老土地上，有着太多脍炙人口的美丽传说，却也有着不少鲜为人知的史诗故事。最近正在北京影视频道首都剧场热播的电视剧《版纳风云》就以解放战争时期的西双版纳为故事背景，为观众讲述了一个取材于真实事迹的热血英雄史诗故事。

由蒋晓荣担任制片人，于荣光担任监制，《版纳风云》中“荣光”强强联手的组合名字已经不是第一次见了。还记得2014年的央视开年大戏、至今依然被奉为国产剧经典的古装传奇巨制《舞乐传奇》，担任该部电视剧制片人的蒋晓荣和导演兼监制的于荣光，可以说是让“荣光组合”第一次走进了广大观众的视野。

大唐是一个豪杰辈出、风起云涌的传奇时代，而《舞乐传奇》摒弃了唐代历史中那些众人皆知的部分，选择以鲜为人知的大唐文化盛事“骠国献乐”进行改编，首先在内容上就是非常新颖的。而且剧中对于人物服饰、妆容、生活细节等诸多琐碎方面的求实考证和细致追究，让《舞乐传奇》中浓郁的民族风情更加真实，贴近历史。

既求新，又求真，《舞乐传奇》能有着如此经得起考验的好口碑也自然是意料之中了。其实除了知名度极高的《舞乐传奇》，还有《木府风云》、《南侨机工英雄传》等优质电视剧集均是出自“荣光组合”之手。荣光出品，必属精品，看来此话确实无疑。

因此这一次的《版纳风云》，首先就为剧集品质提供了一道“荣光组合”双重保障。依旧是富有民族特色和地域风情的史诗故事主题，《版纳风云》所呈现的解放战争历史和云南西双版纳的地理位置都和观众内心更加贴近，因此这一题材本身就比较接地气。该剧以西双版纳原州长召存信（印小天饰）为故事核心角色，讲述了解放战争时期，云南勐捧土司、车里宣慰司仪事庭庭长召存信为促进云南地区解放，于是投身于中国共产党领导的革命斗争、与国民党反动势力斗智斗勇的感人故事。可以见得，召存信的民族大义和爱国精神在思想立意上是相当深刻、引人共鸣的。

在取材真实史实、力求还原历史这一层面，《版纳风云》依旧保持着一如既往的高水准，对于每一处细节的追求都堪称细致精良，以小见大，整部剧所呈现的民族艺术气息也是相当浓厚，经得起推敲的。镜头中的西双版纳古色古香，充满了浓郁的云南地域风情，而剧中角色的衣着、头饰以及其他配饰，都精准还原了西双版纳当地人民的真实日常风貌，比如男主角召存信的一身素雅白衣，看似简洁朴素却不失大气庄重，举手投足间，尽显民族英雄高瞻远瞩之雄风本色。

把握精深思想，塑造精湛艺术，追求精良制作，这正是“荣光出品，必属精品”的本质原因。相信《版纳风云》一定能够秉承《舞乐传奇》等“荣光”前作的高级水准与精良品质，不仅让观众看到一个更加真实立体的西双版纳，更能深入了解这段既感人热血，又颇具传奇色彩的传奇历史。且看峥嵘岁月中，中华儿女如何挺身而出，力挽狂澜！

又是一部非常了不起的纪录片，看得是2160P，每一幅画面都可以说是艺术品。BBC不愧是第一流的纪录片出品方，感觉以中国目前的拍摄水平，差得应该还比较远吧。

前4集拍得太好了，要向那些高水平且敬业的拍摄人员们致敬！

第五集就有些一言难尽了，总觉得有一股浓浓的高高在上的说教味。不是不认同环保，这个议题我打心眼里支持，但感觉有些问题没说清楚，甚至避而不谈。

第一，为了环保，可以在多大程度上牺牲发展，特别是第三世界国家的发展？

第二，以欧美为代表的发达国家，为环保做出了多少牺牲或者愿意做多少牺牲？

这两个问题不正视的话，很多东西都是空中楼阁……

当然，总体上这些问题也不可能是一部纪录片能承载的下的，但是吧，一味选择性的阐述，多少让人感觉立场有些问题。

不过不管怎样，这并不能抹杀这部精美纪录片的意义，向所有环保工作者，不管国内还是国外的，向他们致以崇高的敬意！