是部和通常意义上的警匪片不同的英剧，警察不完美，坏人也情有可原，一口气看完了第一季五集，每集一小时左右。个人认为，从导演编剧，到每一个演员，每一处细节都是特别用心的一部剧，随着情节推进，很多细节逐渐展现，最后的结局也不是那种正义得到伸张、皆大欢喜的圆满，很多问题依然存在，但对剧中人而言，已经很完美了。

Chris（马丁?弗瑞曼饰演）是负责夜间巡逻的应急响应警员，五集就是五个夜班，既要面对各色人物，解决各种问题，还要处理自己、家人、同事的种种……

故事好，马丁演得也真好，是警察，也是普通人，在重重压力下痛苦挣扎、几近崩溃，眼神、表情、动作都特别到位。

对烧床垫的小混混霸气侧漏，迅速制服袭警的男子；

表面心狠，但内心善良温暖，一直在帮凯西和马可，给独居的老头钱买电；

在死者家吃东西，同事质问，还一脸无辜；

去废弃工厂找凯西，说再不出来要放狗了，凯西说你没有狗，居然直接来了句——汪（笑死）……

尤其是几场情感爆发的戏，特别有张力：被妻子赶出来后抱膝坐在草地上，小小一只，看得人好难过，真想抱一抱，安慰他；

最后一集，在车里的无声呐喊……

还有看心理医生的几场戏，镜头都是怼脸直拍，Chris质疑自己“我不记得上次做好事是什么时候了”，纠结该如何判断对与错，马丁都把握的极好。

和妻子凯特的关系，虽然深爱对方，但遇到困难宁愿自己扛，更因为小时候曾经被父亲家暴，担心自己也会一样，故不断疏远妻女，甚至下班后不愿回家，觉得自己的状态没有办法面对她们。

凯特也一样，爱Chris但痛苦于对方的沉默和远离。虽然人在身边，却无法走进对方心底，想靠近帮助却始终被拒绝，酒醉后要和Chris分开，说自己“离开一个从来没有真正在我身边的人”，真的就是一段感情中特别真实的样子， 甚至和雷有一夜情（寻求安慰，根本没有爱，极其后悔），我都觉得可以理解。最后，Chris承认自己的处境，向妻子坦白，凯特反而如释重负，鼓励Chris为了家人解决问题，结尾那里说自己为爱撒谎时，脸上还隐隐有几分得意和骄傲，真的太好了，虽然还会有其他问题出现，但他们一定可以一起走下去的。

Chris的母亲，住在养老院，得了绝症，有几处细节，非常动人：不愿睡觉，说害怕再也醒不过来；在克里斯追问以前父亲的暴行时坚决否认，我不记得了（细想应该也有很多故事，喜欢这种点到即止的表演，要观众自己体会、 共情）；Chris在病床前哭，自己难过，还安慰儿子“只要一直抗争，就不会被打败”……

女儿莉蒂，简直是小天使，爸爸给讲故事的时候说这个故事真烂，回答：“我知道，就喜欢听你给我讲”；在电话里问Chris“你还好吗？我觉得你很伤心，我会努力做个好孩子的，那样你就不伤心了！”（太催泪）；还特别懂事，幼儿园门口，Chris和雷冲突时，拉爸爸离开；不止一次问父母：“是我的错吗？” ——其实孩子什么都懂，父母间气氛的微妙变化，都能感受到，家庭矛盾中最无辜就是孩子了，幸好Chris和凯特都真的爱她，并尝试解决问题。

我喜欢英剧的一个原因就是，没有纯粹的工具人，每个人物都特别真实，性格复杂多变，有善有恶，即使是只出场几分钟的配角，也很出彩，好多不知名的演员，不但演技好，而且态度认真，令人敬佩。

新手搭档瑞秋，一直看Chris不顺眼，替雷查Chris的黑料，但其实爱憎分明，发现雷说谎后出手就揍，太帅了！更出色的是，在剧里她有自己的故事，第一次巡逻给男友的短信，就隐隐透漏这段关系的不正常，到男友宁愿打游戏也不肯来接…原来她一直被男友PUA，而且被家暴，甚至被男友关在衣柜里，身心受创（不敢回答，主动进衣柜，明明可以踹门出来却做不到），被Chris救出后，鼓起勇气和男友分手，且当众揭露其暴行，后面还去寻求专业帮助。——真的太不容易了，两性的交往相处，女性大多是弱势群体，瑞秋本身是警察，工作时敢当面指责Chris，然而面对男友却不敢说话，被困在衣柜里时的脆弱、痛苦，给Chris打电话时装无事的勉强，都太真实，真实到恐怖，因为很多时候现实生活的确是这个样子的。

Chris表面刻薄，实则很关心对方，生死关头还陪瑞秋去找男友，安慰她，在瑞秋发现毒品后保证自己扛，绝不连累她。如果有第二季的话，感觉他们这种吵吵闹闹的搭档关系还大有可为！

至于马可和凯西，英剧塑造这种暗黑致郁系的人物特别拿手，《去他妈的世界》 《后半生》 （罗琳的小说《偶发空缺》也是），尤其是青少年，失学、家庭矛盾、社会问题等，每个人都过得十分艰难。

马可，一个小混混，在Chris 警车后座 说想和父亲钓鱼，希望有间房子养小孩；为了一千块钱出卖凯西后，一直在纠结后悔，主动联系Chris帮忙，两人逃走后送糖给凯西（没钱，偷来的）；后来为救凯西拿走毒品，被凯西埋怨时说：“我们这样的人是不会赢的”，“我的人生本来就消极”……故事最后，Chris抗下麻烦，让他们离开，可是眼前的麻烦解决了，将来呢，他们会不会是又一个詹姆斯和爱丽莎，是的话也好，至少两个人可以互相取暖。

凯西，吸毒的流浪儿，多少有些自作自受，偷拿并私藏毒品是一切麻烦的祸端，却让人没有办法责怪她。被马可出卖、挨揍后不怪马可，欣然接受对方的糖，是因为了解彼此，坦言换了自己恐怕也会做一样的事。后来两人争执，原来她坚持藏起毒品，不光是为了自己，还想帮马可改变现在的生活（两人深夜在高档住宅小区外散步，马可说自己中了彩票就买这的房子，凯西取笑他，但其实是放在心上的）。最后在Chris怀里崩溃痛哭，“我什么都不是”，太让人难过了。

Chris对待他们俩，有点老父亲的感觉，恨铁不成钢，无奈至极但又不能不管，拥抱凯西，安慰她，“你很重要”，让马可带凯西离开。真正善良的人才会无条件、不计后果地帮助他人，于Chris而言，有没有警察的身份并不重要。

人生是复杂的，人性也一样，不可能只有善恶对错这么简单。

毒贩卡尔，也不是穷凶极恶的人，开头确实坏，威胁Chris找回毒品，还跑到Chris家里要挟，却对妻女超级好——明明正在凶神恶煞地训手下，女儿一来立马满脸温柔，“我在和叔叔们聊天呢”；对Chris看似不留情面，实际上很在意，担心他被杀，跑来和大boss交涉，没想到自己却丢了性命，真挺惨的。

Chris对卡尔的态度就很复杂了，曾经的朋友，如今身份的对立……感觉马丁把这种挣扎内疚表现得非常具体。

出场不多的一些人物也很出彩

如女医生，给卡尔体检时的霸气，感觉肯定是大boss；抓到Chris后先关心对方的惊恐发作，又给最后的结局埋下了伏笔。

第一集Chris两次出警制服的大个子，壮得像熊，内心却很温柔，两人并排坐在沙发上，体型差太萌了！

警局接电话的老头，几句话台词，神情拿捏得极好（对雷的不屑、对Chris的关心）。

老流浪汉戴维，一出场就骗Chris帮忙，结尾鼓励凯西去追爱，感觉是个深藏不露的高手啊！

……

故事结局，Chris解决了麻烦，有点出人意料，又在情理之中，该有的铺垫前面都做好了，所以意外但不突兀。

最后，新的夜班巡逻又开始了。

片尾曲也很好听：

你是被爱之人

总有一天你会成为真正的自己……

还有一个小细节，瑞秋说Chris的结婚照像波拉特，特别想看，可惜没有彩蛋！

飞屋环游记莱莉的大脑中有成千上万个记忆球，其中就包括《飞屋环游记》开场10分钟里Carl和Ellie的浪漫片段。Sunnyside托儿所莱莉的一个童年记忆中，出现了《玩具总动员3》里Sunnyside托儿所的游乐场，但是滑梯的形状有点不一样。哭喊声莱莉的哭喊声一部分来自《怪兽公司》中的小女孩Boo，配音演员Mary Gibbs的名字也因此出现在片尾字幕中。最讨厌的食物片中莱莉最讨厌的食物是西兰花，而在日本地区则换成了青椒，因为日本人普遍觉得青椒不好吃。女厨师在莱莉小时候的家里，如果你留意桌面上的东西，你会发现《美食总动员》中的女厨师Colette出现在一本烹饪杂志的封面上。鸟！鸟！鸟！在莱莉一家前往三藩市的途中，有几只小鸟站在电线上，它们来自皮克斯的奥斯卡得奖短片《鸟！鸟！鸟！》（2000）。汽车总动员三藩市背景里出现的汽车，它们的造型大部分来自《汽车总动员2》。其中包括反派Hugo家族，Cartney Brakin（闪电麦昆的头号粉丝），还有很有酱油车型。莱莉的家莱莉在三藩市的新家是真实存在的地方，只是地址不一样。在电影里，房子的地址为21 Royal Street；而在现实中并没有这一条街，实际上它是加州迪士尼乐园里的一家私人餐厅。美食总动员莱莉初次进入新屋时看见的死耗子，其后更清晰地出现在她的噩梦中，我们可以看出这只小鼠与《美食总动员》中的Remy非常相似。幽灵鬼屋莱莉做噩梦时，她梦见自己的新房子变成了鬼屋，这时候的背景音乐来自迪士尼乐园的游乐设施——幽灵鬼屋。比萨店片中被莱莉妈妈吐槽的比萨店实际上位于皮克斯总部附近，那里确实每天只供应一种比萨，而莱莉最讨厌的西兰花正是其中一种配料。恐龙当家莱莉一家在搬家路上与恐龙雕像拍照留念，其实这两只恐龙分别叫Shaman和Arlo，来自即将在11月上映的皮克斯新作《恐龙当家》。熊族当厌厌说“There are no bears in San Francisco”（三藩市没有熊），怒怒回应说他曾经看见一个毛发茂盛的人长得很像熊。这可能是对三藩市同性文化的暗示。在男性同性恋或双性恋族群中，熊族（Bear）多指体型较大且体毛茂盛的、男性气质比较明显的同性恋或双性恋者。地球仪莱莉的教室里有一个地球仪，跟《玩具总动员》中安迪房间里的一模一样。这个地球仪在影片结尾也出现在莱莉班主任的思想中，怒怒在不停地用头撞它。世界地图莱莉的教室后面，有一张世界地图，上面标注了皮克斯所有电影发生的地方。月神教室的墙壁上挂有一张海报，内容是一个小男孩仰头看着满天星星。这张海报致敬了皮克斯的动画短片《月神》（2011）。骷髅T恤教室里一个女孩的衣服上印有一个骷颅头，与《玩具总动员》中熊孩子Sid的衣服一样，只是颜色相反。中餐外卖莱莉与家人吃晚餐时，我们可以看到一个外表平平无奇的中餐外卖盒，然而它却是皮克斯宇宙中的常见物品，曾出现在《虫虫危机》、《怪兽公司》、《玩具总动员2》和《美食总动员》。莱莉的爸爸导演彼特·道格特为爸爸思想里的怒怒配音。除此之外，正如影片中的爸爸，导演来自明尼苏达州，现在在加州工作。爸爸的白日梦莱莉爸爸发白日梦的场景，会根据上映地区作出变化。在北美地区的是冰球，在某些地区则是足球。钢琴乐曲当莱莉长期记忆里的小人打算扔掉钢琴课的记忆球时，其中一个小人说保留Chopsticks和Heart and Soul两首曲。这致敬了汤姆·汉克斯主演的《飞越未来》中的钢琴场景。云朵镇云朵镇居民的造型致敬了皮克斯动画短片《暴力云与送子鹤》（2009）。棋牌游戏在想象之地里，乐乐一行人走到一个纸牌屋前，背景里出现了两个棋牌游戏，一个是印有小丑鱼的“Find Me!"，明显致敬了皮克斯动画《海底总动员》（Finding Nemo），另一个是“Dinosaur World”，可以联系到皮克斯即将上映的新作《恐龙当家》（The Good Dinosaur）。幻想男友莱莉想象中的男友，实际上是以One Direction主唱Harry Styles为原型，因为导演的女儿是他的忠实粉丝。冰球场影片中的冰球场位于Tri-County，而《玩具总动员》的故事也正好发生在Tri-County地区。另外，冰球场的地址在现实中是位于三藩市的华特·迪士尼家庭博物馆。睡公主城堡想象之地里被砸得粉丝的城堡很像迪士尼的标志性建筑——睡公主城堡。Ted巨兽乐乐和忧忧走进造梦工场后，我们可以看到走道旁有一双巨大的道具腿，这双腿来自《怪兽公司》中的怪物Ted。在《怪兽公司》中，由于Ted过于庞大，镜头容纳不下它的全身，所以观众只能看见它的双腿。迷魂记造梦工场走道上的一张海报致敬了希区柯克的电影《迷魂记》（1958），这部电影也是在三藩市地区拍摄的。乔布斯在造梦工场里，摄像师利用一个奇怪的滤镜改变现实的场景，这个滤镜的灵感来自皮克斯前任CEO史蒂夫·乔布斯，因为他会用尽一切手段说服员工完成各种不可能的任务，员工们将之称为“现实扭曲力场”。等待戈多影片中一对警察在争论他们的帽子究竟属于谁，这是对萨缪尔·贝克特的戏剧《等待戈多》的致敬，在剧中爱斯特拉冈和弗拉季米尔交换了帽子。唐人街片中一个警察对他的拍档说“Forget it Jake, it's Cloudtown”（别管了，杰克，这里是云朵镇。），这句对白致敬了《唐人街》中一句著名台词“Forget it Jake, it's Chinatown.”（别管了，杰克，这里是唐人街。）酱油帝John Ratzenberger声演了影片结尾处重建控制台的一个工人。这个人几乎为皮克斯每一部长篇动画都配过音，但都不是主要角色。米老鼠头像在控制台的中央，最顶端的三个按钮组成了米老鼠的形状。A113乐乐、忧忧和Bing Bong跳上了思维列车，车厢号码是113。莱莉离家出走后，路过了一面墙，墙上印有A113的涂鸦。另外导演曾经表示，莱莉的教室编号也是A113；“A113”几乎出现在每一部皮克斯动画中，这个数字是加州艺术学院专门教动画绘图的教室门牌，皮克斯的主创人员大部分都从这个学校毕业，其中包括彼特·道格特（本片导演）和约翰·拉塞特（玩具总动员）。皮克斯球皮克斯的经典彩蛋之一Luxo Ball（皮克斯球）出现在莱莉和Bing Bong玩耍的回忆中。这个辨识度极高的彩球出自在皮克斯第一部短片《顽皮跳跳灯》，其后多次出现在《玩具总动员》系列中。比萨星球导演确认“比萨星球”的送货卡车在影片中出现了三次，但都十分难找。动画师Victor Navone的老婆在推特上表示，“比萨星球”卡车出现在唐人街和三藩市的背景中。据说在乐乐和Bing Bong第一次见面时，“比萨星球”卡车出现在画面前景的一个黄金记忆球中。比萨星球是皮克斯系列电影中虚构的比萨餐厅，首次登场是在《玩具总动员》里，后来几乎在每一部皮克斯动画中都会作为彩蛋出现。附上18条花絮：1. 《头脑特工队》是皮克斯出品的第15部动画长片；也是彼特·道格特继《怪兽公司》和《飞屋环游记》之后执导的第三部作品。2. 在《头脑特工队》之前，皮克斯只有3部电影被评为PG家长指引观看等级（其它为全年龄等级），分别为《超人总动员》（2004）、《飞屋环游记》（2009）和《勇敢传说》（2012）。3. 这是皮克斯继《勇敢传说》后第二次以女性角色为主角。而乐乐搭档忧忧的设定，造就了皮克斯第一部有两个女性主角的电影。4. 导演彼特·道格特创作这部影片的灵感来自自己女儿的叛逆期。5. 影片中莱莉一家从明尼苏达搬到三藩市，这与导演的经历相似。他来自明尼苏达州，现居住在加州。6. 在晚餐场景中，莱莉妈妈瞪大眼睛试图引起发呆的爸爸的注意，这滑稽的画面来自导演的亲身经历。7. 为莱莉配音的Kaitlyn Dias只有11岁，因当时她正值青春期和变声期，她需要调整嗓子来发出更年轻的声音。8. 编剧曾考虑过多达27种不同的情绪，其中包括惊喜，骄傲和信任等等。但为了使故事不那么复杂，最终定下来五种（喜悦，悲伤，厌恶，恐惧和愤怒）。9. 导演指出片中每种情绪都有特定形状，“乐乐”是星形的，“忧忧”像眼泪，“怒怒”像红砖，“怕怕”像神经元，“厌厌”像西兰花——这不是在黑西兰花，导演声称是自己是西兰花爱好者。10. 影片与福克斯电视台喜剧电视剧《赫曼的大脑》(1991-1994)创意类似，电视剧中，四名演员分别代表主人公赫曼的“智慧”、“感性”、“欲望”以及“焦虑”。11. 本片在戛纳电影节上全球首映后，获得观众长达八分钟的起立鼓掌。12. 迈克·吉亚奇诺第五次为皮克斯电影配乐，之前与彼特·道格特合作的《飞屋环游记》曾获奥斯卡最佳配乐奖。13. 美工设计师拉夫·埃格尔斯顿为这部影片花费五年半时间，这是他参与的工作时间最长、难度最大的电影。14. 《头脑特工队》的动画师团队只有45人，这是皮克斯之前长片动画师团队规模的一半。15. 为了使莱莉的思想活动更有科学根据，编剧请教了心理学家和各个相关方面的专家。例如，他们证实了日间的短期记忆会在睡眠时转化成长期记忆。16. 怒怒阅读的报纸头条都是关于莱莉正在经历的事情，例如”第一天上学“和”没有甜品“。17. 根据上映地区的不同，影片中的一些细节会有所改变。在北美地区，莱莉父亲的白日梦是关于冰球的，在其它地区则是关于足球。片中莱莉最讨厌的食物是西兰花，而在日本地区则换成了青椒，因为日本人普遍觉得青椒不好吃。18. 最初的片名方案包括：Joy（开心）、Joyless（不开心）、Mind（思想）、State of Mind（思想的状态）、Trouble in Mind（思想里的麻烦）、Out of our Mind（思想之外）、Life of Riley（莱莉的生活）、Down in the Dumps（郁郁寡欢）、HQ!（健商！）和HeadQuarters（头脑总部）。动画师Matt Jones开玩笑表示片名可以改为"Joy Story"（跟玩具总动员"Toy Story"一字母之差）。如有补充请留言~【严禁未授权转载】

豆瓣上对《明月几时有》褒贬不一，贬大多是觉得没有明显主线格局不够大，褒则是许鞍华在所谓“主旋律片”中依旧没有放弃克制和细腻。我个人是非常喜欢这部电影，介乎于《黄金时代》和《桃姐》的质感，乱世中的普通人，你你我我都是影片中的他和她。

想想其实也只有许鞍华能拍得出这样的片子了，没有过于激烈的枪战动作场面，没有故意煽情的生离死别，有的是叶德娴絮絮叨叨的叮嘱。虽然周迅是第一女主，但这部片最出彩的是叶德娴，形象立体浓烈，演技教科书神级。

周迅送郭涛饰演的茅盾去码头离开香港后，回到家，饰演周迅妈妈的叶德娴假装埋怨：“沈先生他们就走了，招呼都不打一声。”周迅连忙解释：“他们交了一个月的租，只住了五天。而且沈太太说米和罐头都给我们...”然后叶德娴一个眼神过去，母女相视而笑，这种默契，男导演们拍不出来。

后来知道女儿地下工作后，叶德娴说的那一番话是第一个泪点：“杀日本人的都是英雄好汉，但你看你这么瘦，怎么杀啊，你不要连累队友啊。” 再到后来，周迅要离家到乡下进行工作，叶德娴先是生气：“抗日工作多你一个不多，少你一个不少，你为什么要去啊！”然后追下楼，把雨伞和唯一值钱的金戒指塞给周迅，第二个泪点。

地下工作进展得很顺利，叶德娴也开始帮忙送情报，许鞍华不是大陆导演，这部剧也不是大陆神剧，人是会死的。在一次和王菀之送情报的过程中，被发现了缝在衣角的地图，王菀之已经吓到从早到晚一个大惊失色（谷阿莫上身），叶德娴沉静地嘱咐：“你千万不要说认识我！”关到宪兵队里被日本军打时，王菀之问：“痛不痛啊。”叶德娴还能开玩笑说：“不痛，没有第一胎时候痛。你如果出去，记得和阿芳（周迅）说，我不会说的。”最后，王菀之被放了出去，偷情报的春夏和叶德娴被处决前，叶德娴对春夏说：“对不起啊，连累你了。”

其实叶德娴被抓后，周迅和彭于晏曾经打算营救，在听完彭于晏的计划知道胜算非常小且会导致全军覆没后周迅放弃救母：“其实我妈妈很自私的，又爱面子，但心地真的很好。她在知道我加入地下党时，好久都没睡好觉，我应该多安慰她的。”随后假装没事走了几步蹲下大哭，可惜只拍了背影，如果是正面周迅应该也能完成得好，虽然按照许鞍华的克制，说完这段话也够了。

如果真的要挑不好，那肯定是霍建华那条莫名其妙的线以及非常灾难的演技，无论是和周迅的前（？）情侣设定，还是安排在日本高管旁边的情报人员角色设定，都非常生硬。本来以为彭于晏会是槽点，对他个人没偏见，除了鼻子太短，就是一个台湾腔浓重的地下党有点出戏，霍建华的衬托下，彭于晏的表演也近乎合格了。

除此之外，片中有各种惊喜，每一个龙套都是熟面孔，都是久别重逢：周迅表姨鲍起静，恨嫁的表姐唐宁（太久没见过她了，上一次还是两年前hktv的剧，香港最少女感的演员，没有异议吧？），惊鸿一瞥的春夏，一闪而过的苑琼丹、张兆辉、冯淬帆、李灿森、卢巧音，还有作为故事阐述者戏中男性演技巅峰的梁家辉，都很港味。 对了，这部片另外一个诚意在于，国语版的配音都由演员本身完成（是的，典型香港普通话）。

最后的镜头，是故事阐述者梁家辉挥别众人回到谋生的出租车上，这个收尾满分。

罗宾汉出场没多久肩膀中一刀，老腰中一箭，全程嗷嗷叫，真担心导演安排他领盒饭去了，全靠少女（妇）马丽安在折腾。实在失望??剧情凌乱，看得有点辛苦。不敢快进，依旧期待剧情峰回路转，一展昔日罗宾汉雄风，但是全程都是女主在一个人和农村小农经济势恶势力单打独斗。

演员能拍完这部80分钟的电影也实属不易。

说实话这部剧是我今年所看剧中最烂的，本来从片头这么老演员加持，想应该是部不错的剧吧，结果坚持看了10集后，就实在看不下去，弃剧了！①编剧和剪辑根本就没有展示和尊重中医的文化和厚重的历史，中医只是个外衣，用以托衬悬疑、阴谋。②年青演员把中医医生，倒是表现的玩世不恭，个性十足，大话，性情，偏执，另类，不合群，无纪律，目中无人。这个是弘扬中国中医文化？③医者仁心救人水火，而这部剧前几级中，有个场面胡三住院，丁志远收入到特别小组走标准流程，而韩西林明明发现了胡三可能出现的问题，同时流程中可能会有让患者病重或失去生命的可能性，而韩西林仅仅是轻描淡写的告诉丁志远流程有不足，而不告诉他不足在哪里，直到胡三最后出现病重病危，遭罪天谴走入鬼门关才开始真正救人，这是合格医生吗？这个是中医讲究的未病先治吗？④剧中整个九院，就是一个家族企业，关系连关系，一个从九院进升的局长，老婆是九院中医，儿子让九院最好的老中医去教养他，同时把老中国的儿子编成了从小不思进取厌学，却最后国外医科毕业成了西医领头人，在回九院当学术带头人，这种医院到处都是暗箱操作。

可能台湾一直有中华文化情结，人走茶凉从少年嘴里意味深长变成船过水无痕，少年比老叟还稳如泰山，反而里面的老头们要不滋哇乱叫要不哭哭闹闹，少年一直都很安啦，结果还给安息啦，这种阴阳互换的表达有点怪。台词比较碎，受小津安二郎影响画面非常考究，罗大佑是全片唯一高潮。实在写不够140字。实在写不够140字。实在写不够140字。实在写不够140字。

故事里充满着不幸，也处处是美好，体现的都是人性最善良的一面，整个电影朴实无华，不太像电影的叙事，更像电视剧的手法，虽然演技剧本都值得再打磨，毕竟现实世界没有这么单纯，单纯的美好也不会比善恶交织里剥离出的美好低级，这种电影想要表达的东西传递出来就够了，小演员的演技很棒，女主也很美，倒是男二猥琐的可爱，为了爱情可以低到尘埃的真实！

28集，秋嫣告诉梁翊，她想要去游历四方，完成自己写公案话本的目标。梁翊把嘴边的表白藏起来，看着笑得手舞足蹈的秋嫣，笑着对她说，你做任何事我都会支持你。此时轮到我奇怪，秋嫣不会不知道梁大人想表白啊？最起码她知道梁大人是喜欢她的，前几日两人差点就动情接吻。证明秋嫣也是喜欢梁大人的呀？跟班宋锦问梁翊，为什么不劝秋姑娘留下来呢？为什么不把那些他听了都动容的话说给秋嫣本人听呢？梁翊坐靠在门口流泪了。我当下笑了，怎么心狠手辣放荡不羁强心脏一直很淡定的梁大人会哭呢？有些好笑。但他接下来的话，让我对他，对秋嫣都有了更深的理解。他说，秋嫣怎么可能不知道他的心意呢？只不过秋嫣明白自己从小立志朝堂，不可能会跟她去游历四方。所以选择以这种方式跟自己告别。其实如果秋嫣主动问梁翊，他会不会跟她走呢？我想梁翊自己也明白，自己是不会走的。因为他身上背负着自己父亲被仇家害死的血海深仇，所以他此前一直杀伐果断，苦心孤诣，连死对头都抓不到他把柄。也因此被评价没有人情味儿。所以当皇上知道他为了一个姑娘私自动用砍柴处时，居然没有责罚，而是说他终于有点人情味儿了。秋嫣入梁府后，梁翊的母亲也说过同样的话，第一次见儿子对一个姑娘如此上心。儿子身上终于有点儿人情味儿了。秋嫣说，在梁府这些日子好像是一场梦。对梁翊来说又何尝不是呢？习惯了刀口舔血，变得冷酷无情的他，遇到秋嫣后被这个姑娘身上的品质打动，居然做了那么多冒险的事。也暂时放下了背上的十字架，冰封的心开始融化，陪着她去冒险，多次涉险也要不计代价救她于水火。现在秋嫣要走，这场美梦，该醒了。人离散，选择了不同的路，以后不知还能否相见了。秋嫣那日对秦暄说，自己从来都不是个生命里只有感情的人。我当时心想，那你还不是爱上了梁翊，会因为看到他受伤昏迷而哭得手足无措。而本以为梁翊表白成功，秋嫣会在府里永远做他的小夫人的我，此刻才发现，她是秋嫣啊。她自称睚眦必报，也说过要为自己而活。就像她对秦暄说的那样。她在思想上，更像是一个现代女性。她的思想勇敢和为自己绸缪，主动掌握自己人生方向盘的特质，才是她身上最闪耀的地方啊。这才是梁翊喜欢她的魅力所在啊。有帖子说，受不了秋嫣了，怎么老是各种不淡定，出各种幺蛾子。但不完美的女主，让我觉得卸下了心房。看剧时人们难免会代入自己。昔日那么多机智勇敢性格毫无错处的女主，看的久了自然而然觉得女孩要像那样完美才值得被爱。但秋嫣，她有时候鲁莽，不顾后果。倔犟的脾气，让人看着都头疼。但就是这样的人物才更鲜活。几次看着乔欣哭得说台词都抽搐，才感谢制作方没有请另外的配音。这实时的人物对白，虽然不完美，但真实得让人动情。没看过原著，但我想，作者在构思人物的时候，就是让秋嫣是这样一个有缺点也有光芒的人物吧。梁翊28集的哭戏也刷新了人物的性格层次，他也是有血有肉的儿郎，在心爱的姑娘和杀父之仇与多年报复之间二选一，他只能选择后者，也是这么多年来支持他一直奋斗的目标。宋锦都替他委屈，说这么多年他背负着这么多几乎没有开心过，为何不跟秋嫣走呢？可他做不到，父仇未报，朝纪未肃清，母亲也需儿子照顾，他如何能自私地走呢？秋嫣也明白他的报复和处境，所以甚至没有问他愿不愿跟她一起走。向左走，美好幸福人生。向右走，继续苦心孤诣。他选择了后者。秋嫣当时知道母亲可能会是父亲毒杀的。她说，“这个世界上，许多真相本就令人煎熬。可我宁愿煎熬一辈子，也不能自欺欺人一辈子。”她在遇到他之前也是孤勇者，所以更明白他。她爱他，也因此，她不会开口让梁翊去为了她的理想而放弃自己多年的苦心孤诣。28集，刷新了我对他们两个角色的认知。梁翊是秋嫣内心伤痛的良医，可秋嫣也是他的良医啊。希望最后可以有个好的结局。虽然事难两全，但这不是剧嘛，可以梦幻一点的。

这部电视剧很直观的向我们展示了贵州省遵义市播州区枫香镇花茂村的独特风景，在这里你可以体现不一样的乡愁文化。也突出贵州在脱贫攻坚中的坚持和取得的成果！在花茂村有不同的工艺技术，有不同的风景层叠，但有一个共同的乡村人情，花茂村的村民淳朴热情，前往花茂不会让你后悔！希望这部电视剧能让更多观众认识花茂，了解花茂，前往花茂。

一篇不专业的《梦境之源》影评

赵晓婕

我是主动说给姜东阁编剧的新作《梦境之源》写影评的。姜编剧很开心，但是他叮嘱我说：“姐，你可千万别在文章里体现出来你是我朋友啊，大家会喷的。”我哈哈的笑着答应了。其实我俩真的不认识，但是在如今这个交流方式多元化的时代里，不妨碍我们两个编剧隔着四位数以上的公里数彼此沟通。

我这个人不爱说假话，所以可能不能隐瞒我和姜编剧认识的事实了。我的标题也透露了真实的讯息，我这个影评确实不专业。因为你们是看了剧写影评，而我，是听过姜编剧的创意写影评。这种有点悬疑恐怖元素的电影，在我们这个四线小城市里一般都安排在深夜场，看看我身边还躺着的小宝宝，我只能细细的再回忆一遍姜编剧给我描述的剧情梗概，然后写影评。当然，我的目标也很明显，想勾引你 们去看看这部电影，因为——编剧姜东阁是我没见过面的朋友。

我和姜编剧聊《梦境之源》的时候，他正在进行剧本修改工作，他很头疼，很迷茫，很纠结，很没有方向。这其实就是编剧工作的常态，我们总想把灵魂里的那个自己拿出来劈成无数瓣，然后让他们一个个的活起来，有不同的性格，推动故事走向精彩合理的结局。所以我听到创意的第一印象是姜编剧大概是精分了。他的主人公李昂很独特，他小市民，他敏感，但是他有着不易察觉的敏感和细致。另一个主人公林超，看似活的中规中矩，却是第一个对现实生活发出疑问的人。而在影片的大部分篇幅中都看着正能量满满的心理医生，反倒是最放不下一切的幕后黑手。这些人都好像是一个人的分身，但又各自有着各自的特质，于是我感觉，姜编剧这次是要玩大的了，因为他开始追求人物性格的本源了。

直言不讳的说，我们刚聊这个话题的时候我犯了一个先入为主的错误，因为受到《盗梦空间》的影响（本人是个小李子粉，所有小李子的片子都好几刷），基本上看到所有标题上有“梦”字的电影，脑子都会不受控制的把盗梦空间回放一遍。而姜编剧的这个故事，恰巧也在讲述梦境的虚虚实实，我的大脑就像是被设计好的程序一样开始比对，李昂是小李子的角色吗？林超是小李子的角色吗？李昂喜欢的那个姑娘，是小李子在电影中的妻子吗？于是绕来绕去，把自己给绕迷糊了。于是冷静一下，揉揉酸涩的眼睛，回想回想和姜编剧的聊天，喝一杯水，脑中突然迸出来九个字：见自己，见天地，见众生。

烧脑不是悬疑电影的终极目标，于万万人中见到那个真正照见自己的人才是。我们的人生本来就是悬疑电影，因为谁都不知道时间会带着我们走向哪里，但答案其实早就被某种高纬度的生命掌握，在那里，时间也不过是一种可以随意把玩的物件而已。所以心理医生给自己披上了智者的外衣，以为自己控制了一切，殊不知自己也是被操控的对象之一。

我挺同情李昂这个人物的，甚至刚听到这个名字都感觉姜编剧一定是用了莱昂纳多的名字来起了李昂这个有些混音的名字，但是他的悲剧又不同于莱昂纳多所饰演的道姆，道姆是青年才俊，爱人去世后才会流连梦境不愿离开，而李昂在小的时候受到外部环境，家人和朋友的多重伤害，童年的心里阴影比起成年后承受的痛苦往往会严重的多。仔细分析李昂的一生，真的会觉得他不如活在梦境里更开心。所以，他见自己。

我也很同情林超这个人物，他有一种知其不可而为之的侠士精神。他早早的就明白了自己可能是幻象，但是他还愿意撕开这个幻象，哪怕自己就是那个会被撕开的对象，但是他追求生命的本真。所以，他见天地。

最后一点我可能要说点姜编剧不爱听的话了，（但是我不怕，反正我俩没见过面，哈哈。）在见众生这个层面上故事可能有点掉气了。不过我接触的毕竟不是最终版本，我只能依据我看到的写，所以，也许这个层面姜编剧已经在后续的修改中写了出来，我只是无缘看到而已。

好了，我是一个很负责人的影评人，希望姜编剧继续在悬疑烧脑的道路上前进，期待你更好的作品。

2018年11月20日星期二

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第一集没找到。美国内战。经济原因引起这个倒是知道，林肯非常实用主义，解放黑奴是为争取支持。战后实行分离政策，直到1965年才实现法律上的平等，抗争都得不到不抗争怎么可能有人端到你面前。20世纪初，伟大的事业出版，失败的南方美化过去的生活，联邦女儿这个组织成员曾经达到几百万，南方各种纪念地点也是那段时期建立的。罗伯特李公园的那个汽车伤人事件我还有印象没想到都2017年的事情了。历史是各方力量的战场，充满了阴谋扭曲和谎言，最后定格在川普的竞选词伤。冷战。杜鲁门时代，一直宣传日本是因为两颗原子弹投降的，实际是苏联150万军队8/9对日本宣战，日本认输，美国的霸权优势由此开始。列维特小镇，美国人买得起住的好的小镇，实际是只有一部分买得起而且黑人不接受。秘密文件说苏联是最大的对头要早点准备，扩张军备，建防空洞。内华达试验场附近还兴起了核旅游，近距离观看核试验，受害者上万。连UFO都最先造访美国亚利桑那，主持人开玩笑说可能是来拿绿卡的。麦卡锡的红色恐怖指控，曾经逼的一个议员在办公大楼自杀。主持人亲自去体验了下Titan2的发射，操作员根本不知道对面的目标是什么，只知道三十分钟后900英里的对方国家范围会变成灰烬，然后自己这边也会被对方核弹精准打击灰飞烟灭，Lucy的表情就像是真是疯了。古巴危机的解决根本不是靠胆量，而是暗地里的妥协谈判，苏联撤掉巴西的，美国撤掉土耳其的。肯尼迪也不是那个健康顾家的人，慢性病长期服药，多名情人，真累。到了70年代，里根上台，社会开始怀念美好的50年代，他们怀念的是好莱坞的50年代，不是那个真实的分裂的恐惧的50年代。

文/赤叶青枫

《都挺好》大热之后，“原生家庭”的苦与痛一度引发了关注与热议。一向善于捕捉及引领收视热点的江苏卫视如今再接再厉，推出了新的都市情感剧《哥哥姐姐的花样年华》。

和《都挺好》相似的是，《哥哥姐姐的花样年华》又是一部以“家庭”元素为主题的情感大剧，而且同样是励志型大女主剧；不同的是，它把焦点“出人意料”地放在了问题与矛盾更容易产生的“再生家庭”之上。

原生家庭纵使再苦再痛，也有打断骨头连着筋的血脉亲情作为彼此联系的纽带，而再生家庭没有了这一先天条件，想要处理好家庭成员之间的矛盾与纠纷以及维持好家庭关系的平衡，则需要付出更多心血与努力。也正是因为如此，客观而言，《哥哥姐姐的花样年华》的女主赵春雷（王雅捷饰）比起苏明玉来，可以说更加的不容易。

赵春雷的命运非常多舛：好不容易回到阔别多年的家中，结果刚进门就被告知父亲已突然去世，素未谋面的继母刘凤英带着三个孩子成了家里的新主人。为了占据房产，弟弟吴明光（乔鹏樾饰）和赵春雷开始了无休无止的争斗；为了自身名节，妹妹吴明美（周扬饰）非但不感谢赵春雷之前的见义勇为，反而恩将仇报，将自身被强暴的事情移花接木推到了赵春雷身上，令后者饱受流言困扰。另外，赵春雷的情路也非常不顺，明里，知心爱人徐海洋（于洋饰）的母亲因为门户偏见，对她们的婚事多加干预；暗里，一直单恋她的刘一敏（孙鹏滨饰）也在不断各种试图离间她们的感情；在最近播出的剧集中，徐海洋更是在领证的前一天因故意外身亡……

面对这一切的一切，换做旁人，只怕早已崩溃，甚至轻生，而赵春雷却选择了负重前行，向阳而生。虽然她的身份、能力等都比苏明玉要更加草根，但是骨子里的坚强与刚烈、韧性与善良却不遑多让。

她人如其名，声似春雷，敢做刚当。对于偶遇施暴的歹徒，她路见不平一声吼，比寻常男子都更具有勇气与正义感；对于没有血缘关系的自私的继母与弟妹，她该争该怼时，毫不客气，该撒泼时亦绝对能豁得出去，不过到了关键时刻，她又会手下留情，没有赶尽杀绝；对于纠缠不休的追求者刘一敏，她一次次严词拒绝，划清界限，绝不含含糊糊、拖泥带水；对于强势霸道、百般刁难的徐母，她不卑不亢，始终真心相待……

由此可见，在赵春雷身上，即保留了中国女性的传统美德，又彰显了新时代女性独立自主、勇敢坚强的闪亮特性。这种“混搭”，不仅令角色的个人形象更加丰满立体、有血有肉，也让此剧跳出了以往单纯讲述家长里短、一地鸡毛的家庭伦理剧的窠臼，在人间烟火气息依旧浓郁的基础上，体现出了一种“生活以痛吻我，我却报之以歌”的积极向上的精神面貌与较大格局，令人不觉眼前一亮。而此剧鲜明的时代特色以及新旧思想碰撞所形成的人与人之间的矛盾冲突亦为此剧增加了不少现实感与厚重感，显得更加接地气儿。

那么人生如此水逆的赵春雷能坚守初心，最终用勇气与大爱化解再生家庭层出不穷的矛盾吗？另外，情郎早逝，她又能不能梅开二度，再次找到自己的幸福归宿呢？关于这一切的问题，就让我们在后续剧情中找寻答案吧！

前段时间跟老公视频，他依然像往常一样做着自己的事情，好像一副心不在焉的样子。我说：“你好像已经很久没有主动联系我了。”他否认说：“不是吧”。我立马把这一年的聊天记录中他联系我的内容发给他只有两三次，内容几乎是工作上的事。我当时脑袋里就蹦出一个想法：我们结婚7年，难道我们之间就已经没话可聊了吗？还是我们已步入中年婚姻的“疲惫期”？在看了电影《忘了去懂你》后，我才明白不全是。该电影上映于2014年，由权聆执导，陶红和郭晓东主演。影片主要讲述了下岗职工蔡伟航（郭晓东饰演）和超市小老板陈雪松（陶虹饰演）两夫妻整日周旋在中年婚姻生活中的无力、彷徨、猜忌和失望。这部影片在豆瓣评分6.6，很多网友表示演员演技非常好，但内容空洞。个人感觉电影把中年的婚姻生活描绘地非常真实，无爱、无性、零交流，开口除了柴米油盐，就是孩子的事。两人很少一起吃饭，一起看电视，一起过纪念日，或一起陪孩子玩。他们就像两个生活在同一屋檐下的“陌生人”。这样的婚姻如何能好？01 夫妻之间“零交流”使婚姻“空虚、寂寞、冷”陈雪松（陶虹饰演）因为年轻时和地产商杨九城谈过恋爱，这被当地人当作茶余饭后的绯闻谈论，引得丈夫蔡伟航（郭晓东饰演）心生猜疑。另一边出租司机小吴对陈雪松有意思，外面人更是借此在蔡伟航面前搬弄是非。再加上蔡伟航人到中年，整日为废弃的家具厂奔波也不见起色，事业上的受挫，对他也是不小的打击。一方面受不了旁人的闲言碎语，另一方面自卑于自己一事无成，与杨九城巨大的悬殊，在男人眼里是极大的羞辱。这些积压在内心已久的怒气，导致蔡伟航对妻子做出许多出格的事。比如在工地强暴妻子，听信妹妹的谗言带孩子做亲子鉴定。从他们的相处中，我看到夫妻关系最突出的问题就是3个大写的字——“零交流”。分别表现在两个方面：1.关心对方不是直接表达，而是通过“偷窥”获得。电影中，两人回到家很少沟通，但又关心彼此的动向。男人会偷偷翻看妻子的手机，妻子会私藏老公的身份证，闻闻老公的衣服有没有香水味。他们对彼此都心存芥蒂，想知道对方的动向却不明确表达出来，这种毫无信任的夫妻关系相处起来只会消磨双方对婚姻的信心。2.长期“语言暴力”不仅伤害对方，也会遭到“反噬”。抱怨、责备、讽刺、挖苦、谩骂等“语言暴力”说出去只是当时痛快了，殊不知它会像一把把尖刀插入对方心上，即使痊愈也永远有“疤”。相对地，自己也会因此变得暴躁或者情绪失控。使用语言暴力不仅沟通无效，还会让夫妻关系越来越糟。有一次，蔡伟航陪客户吃饭娱乐，妻子跑去找他，结果发现他和一群女人在一起。妻子顿时就不高兴了说：“不到这种地方轻松一下就谈不成生意啊？”蔡伟航反驳道：“你还有脸说我，你怎么不想想你自己啊？你到网上看看你跟杨九城那些艳照。”妻子听完气得走掉了。女人被误会，被质疑出轨时，因为堵气不去解释反而将错就错地说“自己就是丈夫想的那样”，让误会越陷越深。从他们的沟通中，我发现他们之间除了对对方的不信任和不理解外，更重要的一点是他们并没有意识到挖苦和质疑等“语言暴力”对对方造成的伤害。如果他们能放下情绪，停止“语言暴力”。心平气和地把话说开，回归到问题的本质上来，没有解不开的“结”。02 长期沉闷的夫妻生活，迫使双方向外寻求“刺激”。影片中，陈雪松明知出租车司机小吴对她有意，她依然与他来往。或许是和丈夫长期缺乏精神交流，她急需一个情感出口去释放自己，想在“一潭死水”的婚姻之外折腾出一些波澜。有一次，陈雪松心情不好，坐上了小吴的车，小吴带她来到一个废弃的剧院，小吴站到舞台上唱起了《传奇》，并对她说：“我只唱给你一个人听”。在歌声中，陈雪松眼含泪花，可能是想起了她和丈夫相恋时的甜蜜，也可能是太久没有像这样被重视、被关注的心酸与难过涌上心头。在《热锅上的家庭》中，纳皮尔教授曾指出：假设不直面婚姻问题，夫妻双方埋藏和累积的情绪和压力得不到及时排解，就会有两种出口，一是把压力和情绪转嫁给孩子，孩子成为问题婚姻的“替罪羊”。二是夫妻转而寻求外界刺激，来弥补内心的情感缺失。女人渴望在婚姻中被倾听、被重视，而现实中她与丈夫说不上几句话就得吵架，每次都不欢而散。由于长期与丈夫缺乏精神交流，这样的现状渐渐消磨了她对婚姻的美好寄托，转而寻求外界“刺激”。试想下，那些白头偕老的夫妻，他们的婚姻难道就是完美婚姻吗？不一定。每对夫妻要一起渡过漫长的一生，一定会面临各种问题。他们之所以能一直走下去，因为他们能直面自己的问题，从而不断改进。03 生活让人疲于奔命，但更要对彼此温柔相待影片中，蔡伟航和陈雪松生活的环境破旧不堪，狭小的房间放着一张木板床，他们和女儿一起挤在这一张床上。墙上挂着一个老旧的钟，钟摆已经停止摇摆。超市过期的面包和牛奶，妻子舍不得扔拿回家当早餐，身上穿的衣服图案已模糊不清。男人想要把家具厂盘下来，却没有资金。虽然他前前后后为此事奔波了很久，但总感觉有心无力。再加上妻子的绯闻四起，这一切都令他倍感压抑。他整天夹杂在“妻子的流言”和“自己事业无成的自卑”中无法自拔。婚姻一地鸡毛，事业也毫无起色，生活似乎快要将他逼疯了，埋怨、自卑、焦虑和无力感把他包裹的严严实实，以致于他无瑕顾及妻子的感受。生活本不易，在茫茫人海中，两个人原本陌生的人能走在一起更是不易。如果能给对方多一点理解和支持，在一地鸡毛的生活中也能找到属于彼此的平凡幸福。04 中年婚姻真的无爱了吗？不是不爱，只是我们没有去成长为更好的彼此印象深刻的一个场景是：妻子因被丈夫误会和小吴有婚外情，生气在宾馆过了一夜。那天蔡伟航拿出了当年和妻子结婚的影碟播放，看到当年二人的幸福模样时，他眼含泪花。我想，他一定很羡慕那时那个幸福的自己，也很懊恼他和妻子为什么会走到如今陌生的境地。他们之间真的没有爱了吗？不是的。如果不爱，他不会重温与妻子过往的美好；如果不爱，妻子不会为了帮助他顺利盘下家具厂，不惜放下自尊去找前任借钱；如果不爱，妻子不会为了不让他为难，主动去看望跟自己有矛盾的婆婆，还给她塞钱叮嘱她注意身体；如果不爱，小吴追求她，她不会拒绝。只是男人对女人的过往过于执着，固执地认为女人和前任藕断丝连，没有静下心来去想想妻子对他的好。武志红说：“真正的爱是活出来的，幸福不在于找对一个人，就像美国心理学家罗杰斯所说爱是深深的理解和接纳。”如果蔡伟航能够坦然接纳妻子的过往，不对她的过去耿耿于怀，和妻子重拾婚姻最初的美好，最后也不至于离婚。爱一个就要接纳ta的不完美，相对地，爱一个人也要为彼此不断改进，学着看见各自的付出，试着发现对方的好，去共同成长为更好的彼此。写在最后情感作家李爱玲说：“这世上的千万夫妻，都是在柴米油盐的世俗里，见自己，见他人，见众生，践行着这世间匹夫匹妇们微不足道的喜悦和悲辛。”在鸡零狗碎的生活中，在毫无激情的中年婚姻里，你是否还会忆起当年对爱人某个时刻的心动？你是否依然了解对方的喜好且还愿意为了博她一笑而做出努力？你是否在每次吵完架后能反思自己，想想对方的好？你是否有过100次想要离婚的冲动，却因为对他有一丝牵挂而不舍放手？如果答案是否定的，那你是否愿意为了对方，为了自己去做出改变？都说相爱容易相守难，不过是彼此不肯退让，不过是双方没有耐心走进彼此。不是不爱了，只是忘了去懂你！

感情描写得非常真实，我不知道别人怎么看待的，不过作为一个曾失去亲人的人来说，真的感同身受。当意外发生时，很长时间内没什么真实感，好像一切都和往常一样，他们仍然在忙碌各自的事，随时都能来到你身边……有非常强烈的陪伴感，感觉回忆无孔不入。明知道逝者已逝，但依然觉得意外的发生和亲人离去的事实是相互独立的，是的，他们就在那里，在回忆里，在生活里，只要你不忘记，永远都陪伴着你，即便那只是你想象出的幻影。