都给我去看,中国人不骗中国人,一部动画片逻辑清晰,故事线紧凑不拖拉,剧情讲解清楚,有教育意义,每一个人物都续写得相当鲜明,每一个人物的故事都非常感人。哪怕你之前没有看过喜洋洋任何的集数或者故事,都不影响观感。有故事,有热血,有汗水,有泪水,有友谊,尊重比赛,尊重对手,适合所有年龄段去看,不一定是小孩子,相信我。喜灰给我冲。
都给我去看,中国人不骗中国人,一部动画片逻辑清晰,故事线紧凑不拖拉,剧情讲解清楚,有教育意义,每一个人物都续写得相当鲜明,每一个人物的故事都非常感人。哪怕你之前没有看过喜洋洋任何的集数或者故事,都不影响观感。有故事,有热血,有汗水,有泪水,有友谊,尊重比赛,尊重对手,适合所有年龄段去看,不一定是小孩子,相信我。喜灰给我冲。
刚看到第四集,真的是超搞笑超治愈。三个好友一起丧一起面对生活的困难一起嘻嘻哈哈,是我羡慕的友情没错了。秀妍和宇植高中双向暗恋真的是really美好,不是单看颜值,也不是单看才华,相互吸引真的是爱情最美的样子。宇植敏感小气和现在的我好像啊,我也是看到喜欢的人和别人一起就会吃醋,然后胡乱猜想他是不是不喜欢我hahaha。可是啊,生活不是电视剧,我暗恋的男孩子,现在跟我同一所学校,但是他有女朋友了
刚看到第四集,真的是超搞笑超治愈。三个好友一起丧一起面对生活的困难一起嘻嘻哈哈,是我羡慕的友情没错了。秀妍和宇植高中双向暗恋真的是really美好,不是单看颜值,也不是单看才华,相互吸引真的是爱情最美的样子。宇植敏感小气和现在的我好像啊,我也是看到喜欢的人和别人一起就会吃醋,然后胡乱猜想他是不是不喜欢我hahaha。可是啊,生活不是电视剧,我暗恋的男孩子,现在跟我同一所学校,但是他有女朋友了,他教那个女生数学,和那个女生一起努力,好巧不巧总是被我遇到??羡慕剧中秀妍和宇植。姐姐和奇峰两个人完全就是笑点担当,一个戏精一个呆萌,当然了,希望奇峰可以早点进入一队,那种想要拼命想要却得不到的感觉真的,异常痛苦,就跟现在的我一样,拼命想要好成绩,却无能为力,所以啊,奇峰你不能放弃我也不能放弃。俊基啊,你真的好乐观啊,跟我的好朋友一样,什么事都往好的方面想,大大咧咧,你的演员梦很棒,你的适当反击很棒,星爷是,每一个跑老套的,都是演员,你也是演员,加油,我相信有一天,你可以,让柳敏当你的替身。??????撸起袖子加油干,咔咔的。
婚礼举行在即,违背诺言,落荒而逃算是诚实吗?我是说不要过分强调或者美化诚实,其实每一个人都在做利益最大化的抉择,只不过选择真情、奋斗而不是眼前的利益更符合他内心的价值取向,说到底也是符合他自己对人生最大利益的期许!退一步说,他即使选择眼前的苟且也不应在道德上进行谴责,现实世界本来就充满了遗憾和不美好,所以面对现实,泰然处之,随缘不攀缘就好。 ps:
婚礼举行在即,违背诺言,落荒而逃算是诚实吗?我是说不要过分强调或者美化诚实,其实每一个人都在做利益最大化的抉择,只不过选择真情、奋斗而不是眼前的利益更符合他内心的价值取向,说到底也是符合他自己对人生最大利益的期许!退一步说,他即使选择眼前的苟且也不应在道德上进行谴责,现实世界本来就充满了遗憾和不美好,所以面对现实,泰然处之,随缘不攀缘就好。 ps:柏芝真的好美,演技也拿捏到位!
很多年前 有个老千组合 人称千门八将 因为时代变迁加内部矛盾而瓦解~龙四在组合解散后依旧干着老千的勾当 赚取生活费 并且有着一个漂亮的舞蹈老师女朋友 某天意外栽在全片大boss文雄和大师兄手中 入狱几年 出狱后物是人非 女友嫁给仇人 龙四转而进入荷里活片场干起了制片 期间收获小兵两只~龙四前女友带着据说是龙四的女儿 人称钵仔糕的小雨姐走入龙四生活 前女友散手人寰 留下钵仔糕与龙四相爱相杀 此
很多年前 有个老千组合 人称千门八将 因为时代变迁加内部矛盾而瓦解~龙四在组合解散后依旧干着老千的勾当 赚取生活费 并且有着一个漂亮的舞蹈老师女朋友 某天意外栽在全片大boss文雄和大师兄手中 入狱几年 出狱后物是人非 女友嫁给仇人 龙四转而进入荷里活片场干起了制片 期间收获小兵两只~龙四前女友带着据说是龙四的女儿 人称钵仔糕的小雨姐走入龙四生活 前女友散手人寰 留下钵仔糕与龙四相爱相杀 此时另一条线 玛丽莲带着三个美女重出江湖希望重振明星梦 贺加俊放着庞大王国继承权不要非要圆自己的导演梦 于是故事围绕四女三男拉开帷幕~第一部电影文艺范太足以失败收场 却牵出龙四百合再见 钵仔糕加俊情愫暗生~第二部喜剧大获成功 三女三男名气渐响~大boss不满龙四百合牵扯不清 开始小动作频繁 陷害龙四 同时螳螂也对龙四穷追不舍 廉政公署介入查贪污 几方追逐之下死了几个人~龙四开始反击与廉政公署联手 上演宫心计 让文雄螳螂内讧 取得阶段性小胜 随后继续摆千局 引诱大boss自己入坑 大团圆结局 ending
此处吐槽下最后的一场老千戏太儿戏了
很喜欢这部剧里的女性群像,每个女孩子都是独立的个体,她们的内心既强大又柔软脆弱。这之中体现的女性主义是独特且深刻的。
CASSIE:她真的太温柔太善良了。交过很多个男朋友,但她都是全心全意地没有保留地爱着他们的,就像她包容Mckay的懦弱逃避没有责任心一样。在得知自己怀孕以后,她不是像大部分女孩子那样惊慌失措,而是幻象男友会同意自己把孩子生下来,做一个好妈妈。她有一个不负责任的爸
很喜欢这部剧里的女性群像,每个女孩子都是独立的个体,她们的内心既强大又柔软脆弱。这之中体现的女性主义是独特且深刻的。
CASSIE:她真的太温柔太善良了。交过很多个男朋友,但她都是全心全意地没有保留地爱着他们的,就像她包容Mckay的懦弱逃避没有责任心一样。在得知自己怀孕以后,她不是像大部分女孩子那样惊慌失措,而是幻象男友会同意自己把孩子生下来,做一个好妈妈。她有一个不负责任的爸爸和无数个不负责任的男友,可是她是一个负责任的女孩。可惜渣男们是不会懂得她的,被无数任渣男们偷拍和明着拍性视频,还被上传到网上。她看着视频哭,有一瞬间觉得世界都灰暗了,可是她还是坚强地走了出来。她安慰自己说,这是每个女孩子都会经历的,以此来忽视男生对她的荡妇羞辱。她依然自信开朗,穿性感的衣服展示自己的完美身材,依然勇敢地去爱和被爱。但那些伤痛其实一直都在,她只是让自己不去想而已。
她躺在医院的手术台上做人流的时候,脑子里想的是她小时候成为一个滑冰运动员的梦想,那个被她爸爸最后扼杀的梦想。男人们说喜欢她,喜欢的都只是她的脸和身材,从来没有人问过她的心里到底在想什么,也没有人愿意听。而她却相当长的一段时间里也真的没有再表达自己,呈现出来的是一个头脑简单、无趣愚笨,只有外表好看的女孩。可是她不是。最后一集里,她决定要至少三年不交男友了。保持单身,大概会让她倾听自己的声音,不再是一味给予爱的角色,而是学会更加爱自己,追求自己的梦想。
MADDY:她表现出来的样子自信又强势。被nate打了很多次,但她并不会因此对nate唯唯诺诺,该怼该呛的时候还是精准毒舌。她也很聪明,会在nate面前装作娇小依人,在性交中装作享受他的性能力,其实这都只不过是为了利用nate男人的自尊心,来得到自己想要的礼物。而且,她从来不会被nate的花言巧语骗过一点点。但她却无法不爱nate。“最让人痛苦的是,即使自己被这样残暴地对待,却还是爱他”。
cassie和maddy其实都是那种因为长得很漂亮又开朗,所以很受人欢迎的女生。但或许也因此,她们受男权的压迫也深。因为她们是成长在被男人夸赞中长大的,仿佛自己的价值就是被男人喜欢和喜欢男人,从而逐渐迷失了自己。不知道第二季maddy能不能脱离nate的迫害。(不过我感觉maddy和nate感情上的复杂远超于此,那种吵起架来你死我活,和好速度却飞快并且立马进入另一个甜蜜的高峰期的关系,我不太能理解)
KATE:是把胖女孩的自信与自卑融合在一起的人。因为胖,在现实生活中被人无视甚至是鄙视,她选择在网上成为女王,从同人文大大到porn queen。也因为美国不能body shame的政治正确,让她有了可以保护自己的手段。甚至之后她不再害怕展现自己的肉,大码女孩也可以穿低胸短裙和性感短裤,自信起来就是最美的!
同时,她在破处之后频繁与男性性交,但与jules为了受虐而性交不同,她乐于看到男性在自己良好的性能力下达到高潮的丑态。即她并没有达到高潮,而是以极为冷静的态度审视高潮中的男性难以自持的丑态。这也像是对男权的一种反抗,因为她的身材在生活中是被男性审视和鄙视的对象,而在性交中,男性幻象的男女关系的理想状态是注视的男人与被注视的女人、支配快乐的男人与被快乐支配的女人,而KATE在实践中将此反了过来。
不过对身材的自卑还是无法轻易跨过的坎,她用刻薄和轻佻来保护自己,她无法相信会有一个男生真的爱自己。但被maddy骂了之后,最后她还是勇敢地向小奶狗表白了,这一对真的太美好了~~~
JULES:是一个能够勇敢特立独行的女孩,trans的身份和喜欢日本动漫的爱好,无疑是美国青少年里非主流中的非主流。小时候因为性别认知是女生被妈妈骗到精神病院里关着,长大后还是能选择成为一个美丽的女孩,真的很勇敢。但是她的自残倾向从那时起到现在似乎一直存在。在精神病院里是用易拉罐割血管,长大后是通过随意的性关系受虐。或许正是因为习惯于随意的不健康的不用负责任的性关系,所以无法认真地对待rue真诚的爱,无法开始一段稳定和坚固的恋爱关系。
还有一个很特别的点是jules对女性气质的追求。为了让自己成为一个彻底的完全的女人,jules说自己是在渐进的不断努力的上一个档次的。她也把和男人发生性关系当作了拥有女性气质的关键一环,或许可以理解为通过被插入和成为性的客体,从而被女性化。这其实也是男权社会下的潜意识,之后anna也有告诉jules,不必靠男性来体现自己的女性化。同时,这种潜意识让她没有想过自己会喜欢女生,以至于也无法马上接受rue的爱。
RUE:rue和lexi是我认为剧里最酷的两个女孩子,她们是最能抛开社会的束缚和制约的人,是最多地思考自己的人,尤其是lexi。rue因为天生的心理问题,所以从小都是无法与自己和解的状态。再加上爸爸的离世,更加给了她很大的打击。rue对毒品的依赖,之后转为对jules的依赖,都是无法与自己独处的表现。rue一独处就躁郁症和抑郁症发作,她最需要学会的是独立地解决自己的心理问题。
LEXI:我专门写过一篇剧评了,这里就不多说了~( ̄▽ ̄~)~
我不认为失踪好几个人没有警察开始调查,我一直觉得老美警力挺OK的啊,不比我朝强一万倍,这么个老太婆,不会武功,没有特异功能,没有缜密的思维,就靠着无赖搞事情?
PS高手!
全片唯一出现个警察就是告诉女主,老太婆在街边看她是没有任何问题的,其他没有任何建议,也没有告诉女主如何保护自身,如何取证。警察也没有对潜在危险人物进行背景调查之类的。
没有监控,老太婆搞
我不认为失踪好几个人没有警察开始调查,我一直觉得老美警力挺OK的啊,不比我朝强一万倍,这么个老太婆,不会武功,没有特异功能,没有缜密的思维,就靠着无赖搞事情?
PS高手!
全片唯一出现个警察就是告诉女主,老太婆在街边看她是没有任何问题的,其他没有任何建议,也没有告诉女主如何保护自身,如何取证。警察也没有对潜在危险人物进行背景调查之类的。
没有监控,老太婆搞了那么多女的,也没监控查到人去哪了,我是不信的,就在天朝你也不可能做到啊!
最后有个男的,是女主他爹的朋友,去老太婆家里想找看看女主在不在,就那掉以轻心的样子,就不像是个去戒备犯罪分子的,就这素养还去救人,去送经验的吧!
硬伤太多,全片快进,我觉得对这种电影,快进才是对导演的尊敬。
从去年B站国创发布会上看到斗姬的PV,当时我就不看好这个片子,从当时的PV里就看不出这个片子哪里有创新,人设毫无亮点,机设也丑得不行,这两个主打的买点都做得不到位,当初这个项目是怎么立项的?
别说什么这是国产走向新领域的第一次尝试,这个项目从一开始就是个错误,就跟当年的雏蜂一样,还更烂。做这样的动画简直就是浪费资源。
从去年B站国创发布会上看到斗姬的PV,当时我就不看好这个片子,从当时的PV里就看不出这个片子哪里有创新,人设毫无亮点,机设也丑得不行,这两个主打的买点都做得不到位,当初这个项目是怎么立项的?
别说什么这是国产走向新领域的第一次尝试,这个项目从一开始就是个错误,就跟当年的雏蜂一样,还更烂。做这样的动画简直就是浪费资源。
娜娜的部分比较短,放在前面说。其实娜娜这个角色,我给她的关键词是坦诚。娜娜是整个剧里我最觉得美好到不真实的人物。前期的娜娜,你很难想象她是小富婆。富二代们应该大部分都习惯被照顾,很难去包容照顾普通人。但是娜娜在小馆的时候,彩云阿奶和秀英阿奶经常早走,害她要承担多的工作量,可是娜娜没有生气抱怨,反而很面的说: 没关系谁有空谁就多做一点吧。虽然我不赞成娜娜这样,但是会
娜娜的部分比较短,放在前面说。其实娜娜这个角色,我给她的关键词是坦诚。娜娜是整个剧里我最觉得美好到不真实的人物。前期的娜娜,你很难想象她是小富婆。富二代们应该大部分都习惯被照顾,很难去包容照顾普通人。但是娜娜在小馆的时候,彩云阿奶和秀英阿奶经常早走,害她要承担多的工作量,可是娜娜没有生气抱怨,反而很面的说: 没关系谁有空谁就多做一点吧。虽然我不赞成娜娜这样,但是会因此很喜欢娜娜,尤其联系到她的家境以后,更觉得难得。娜娜说许红豆有一个最大的优点是开得起玩笑。其实娜娜也是的。她帮许红豆解围的时候,问阿奶们怎么不给她介绍,她就挺喜欢谢总这样的。哈哈给朋友解围把自己也拖下水也是没谁。她还说自己是谢总的粉丝。因为她真的很坦荡,觉得谢总是一个很好很有担当的人,就愿意毫不掩饰的去表扬他,既没有任何多的心思,也不扭扭捏捏。我甚至觉得,假如谢总真的追求她,她也会大大方方考虑或者接受。然后让我喜欢的是31集娜娜让夏夏有机会一定要去外面广阔的世界看看。我觉得夏娜不可能,不是因为家境年龄等等一系列原因,而是因为两个人的眼界和见识根本不在一个层次。夏夏所知的只有村子里那个小人情社会,而娜娜早就在广阔繁华的世界里起起落落。夏夏的世界里只有木雕,可娜娜的世界里还有光怪陆离的一切。夏夏还在被杀猪盘骗的时候,娜娜已经一边理财一边和许红豆合伙开民宿了。可是这样的娜娜,从来没有轻视别人。从剧的一开始,娜娜就对夏夏表现出了像待弟弟一样的真诚关照,对四只小神兽也非常好。31集的娜娜也许已经隐隐约约感知到了夏夏对她的好感,也许没有。但是不管哪种,在她心里她们都是完全不可能的。所以她没有多想,只是非常真诚的告诉夏夏,一定要去外面的世界多看看。而且这里娜娜还毫不掩饰对夏夏成长的欣慰,非常大方的夸夏夏现在像个男人了。我真的好喜欢娜娜的坦诚大方,这份坦诚大方里有满满的善意。前面其实娜娜对许红豆和大麦说过,她在人生的最低谷来到了这里,她现在在云苗村的生活已经是她想要的生活了。可是即使这样,娜娜也从来没有想过一直留在云苗村。因为她知道这个世界上没有永远的避风港和桃花源,大城市和小村庄的差距也无法消弭。闭塞等于落后,她不可能一直在一个地方闭目塞听地活着。她坦诚地对夏夏说可能有天会跟着民宿分店一起去别的地方,也让夏夏要看外面的世界。这是在她的角度能给夏夏的最真诚的建议和最好的帮助。感谢编剧的真诚,没有掩饰云苗村和外面的差距,没有把云苗村粉饰成一个世外桃源。感谢编剧的眼界,借娜娜的口告诉年轻人们要去外面看看,不要闭目塞听,不要落后。而关于许红豆,我必须要从目前全剧许红豆最高光开始讲,即下图1。前面许红豆已经解释了: 接手民宿经过了很多调研和考量,并且确定韶华书屋定下来才最终决定接手,不是一时冲动。这是一个成熟理智的女性面临选择时应有的态度。但打动我的却是最后这一句你不用为此负责。这句话的意思是: 我平等地站在你面前,用独立的姿态来爱你。为了能和你有一个结果,我愿意做出一些大胆而冒险的尝试。即使最终结局不如人意,我也为此负责,不会心存怨恨。这个过程中,我只向你索取爱情。不知道大家记不记得,许红豆从没给过谢总任何的承诺或者暗示。29集(下图2)许红豆和谢总打电话,本来许红豆的态度不瘟不火的,直到韶华书屋定下来后,谢总问她过几年以后会不会愿意去云苗村发展,许红豆的嘴角突然上扬。因为她知道原来这个人是真的把她放进了自己的未来规划里,既愿意为她等待,又尊重她的事业,耐心地等韶华书屋定下来以后才询问她是否愿意。应该也是这个时候,许红豆才完全确定了这个人是她愿意为之努力去求一个结果的人。但开民宿这件事情并不是前期调研和准备工作做得足够好就行的,就像许红豆给娜娜打预防针那样,先活下来就很不容易了。许红豆为了这个民宿,押上了自己的全部身家,还有自己的前途,不可能不去想失败的后果。29集(下图3)许红豆跟许红米夜谈的时候,就给“你不用为此负责”埋下了伏笔。在谢总不知道的时候,许红豆已经考虑到了最差的结果,但她有足够的勇气,也做了足够的努力,愿意为这个大胆的决定承受一切后果。★★★分割线: 虽然谢总已经是目前有爱情线的国产剧人设天花板了,但是我这样的女性单身主义者是非常难讨好的,所以下面这段会略苛刻,不喜欢可以不看★★★当然,许红豆也可以等着谢总来负责,毕竟谢总在后面也说了,他会为许红豆负责,许红豆只需要为自己的心负责。感动是当然的,但该不会真的有女生信吧。谢总你准备用什么来负责呢?几句漂亮话,还是身上几百万的贷款?民宿现在转手都这么困难了好吗?不是完全确定自己能做到的事情不要轻易承诺别人啊。女生们在做重要的人生决定时,一定要知道,除了你自己,没有任何人能在事实上为你的选择负责。这不取决于对方的态度,仅仅是事实如此,自己是自己的第一责任人。所以一定要想清楚你是不是能承受所有后果,再做决定。毕竟,过多把希望放在另一半身上的后果,隔壁赵盼儿女士已经用三千贯给大家演示过了。真的很感谢编剧,有风整个剧,处处草蛇灰线,完整的去展现了每个人物的行事细节和思辨过程,每个人物都很实在,看剧真的是能学到一些东西的。
2017年的片子2021年第一次看。
是因为这个原因吗?实在没有给五分的欲望。
那个小日本露大腿抽大烟最后出场拉直头发的寓意是啥?
武术设计不错,不过要是隐秘战线的英雄们都有这个本事就好了!估计被一些“专家学者”批判的一无是处了吧!
被捕后的酷刑设计不错,看的人揪心,和风声相比就逊色了。
主演们演技都不错!只是郭富城和赵丽颖的俩夫妻
2017年的片子2021年第一次看。
是因为这个原因吗?实在没有给五分的欲望。
那个小日本露大腿抽大烟最后出场拉直头发的寓意是啥?
武术设计不错,不过要是隐秘战线的英雄们都有这个本事就好了!估计被一些“专家学者”批判的一无是处了吧!
被捕后的酷刑设计不错,看的人揪心,和风声相比就逊色了。
主演们演技都不错!只是郭富城和赵丽颖的俩夫妻情感进阶有点快。金瀚的表演惊艳了我。
这个电影抽烟镜头很多啊!金瀚抽烟,朱一龙抽烟,赵丽颖抽烟,只有郭富城没抽吧。
另外那个因为女人发出声音被发现这个实在是太老套了,结尾就有点草率了!
首先不是主动看这部电影的,无意当中看了一段,你抄袭得可真不是一般啊,一模一样啊,你还不如拍个(一个馒头引发的血案)呢,你是来搞笑的吗?哦,忘记了,你就是喜剧演员,,,,,,,感觉这几年最烂非你莫属了,吐了一地啊,估计是坑了赞助商,自掘坟墓啊,名声以前就不怎么好,这下没救了,,,,,,,
首先不是主动看这部电影的,无意当中看了一段,你抄袭得可真不是一般啊,一模一样啊,你还不如拍个(一个馒头引发的血案)呢,你是来搞笑的吗?哦,忘记了,你就是喜剧演员,,,,,,,感觉这几年最烂非你莫属了,吐了一地啊,估计是坑了赞助商,自掘坟墓啊,名声以前就不怎么好,这下没救了,,,,,,,
我希望甜宠就无脑甜宠,不要想做什么女性主义,不要想搞什么主题,什么立意什么深度。
表面上全是主义,骨子里全是生意。
如果它就是个甜宠剧,我真心觉得挺好看。可惜看到女主喝醉了跑到酒楼大放厥词,发表演讲,赶走其它酒客的情节,让人感到非常的生硬和腻味。难道不打出这样的
我希望甜宠就无脑甜宠,不要想做什么女性主义,不要想搞什么主题,什么立意什么深度。
表面上全是主义,骨子里全是生意。
如果它就是个甜宠剧,我真心觉得挺好看。可惜看到女主喝醉了跑到酒楼大放厥词,发表演讲,赶走其它酒客的情节,让人感到非常的生硬和腻味。难道不打出这样的招牌,不喊出这样的口号,就讨好不了女性了吗(如果女性观众只能被这样的口号煽动,那该是多么悲哀的女性主义死亡时刻)
《巴瑞》的优秀已经不仅仅在于它本身了。看到Bill Hader能写出如此优秀的剧本同时把网飞大数据砍剧/写剧本、虚伪轻浮的show business黑的体无全肤的时候,我就知道他是一天才。幸好HBO慧眼识珠。
以下凑字数:
。。。 。 。。。 。 。。 。 。。 。 。 。 。
《巴瑞》的优秀已经不仅仅在于它本身了。看到Bill Hader能写出如此优秀的剧本同时把网飞大数据砍剧/写剧本、虚伪轻浮的show business黑的体无全肤的时候,我就知道他是一天才。幸好HBO慧眼识珠。
以下凑字数:
。。。 。 。。。 。 。。 。 。。 。 。 。 。 。 。 。 。 。 。。。 。。。。 。。 。 。 。 。 。。 。。 。 。 。 。 。。。。 。 。 。 。
原文地址:http://www.qh505.com/blog/post/6635.html
打开棺材,跳下灵车,踩着细碎的雪,奔
原文地址:http://www.qh505.com/blog/post/6635.html
打开棺材,跳下灵车,踩着细碎的雪,奔跑在无人的街,当向前向前成为奔跑唯一的方向,出口又在何处?乌鸦的叫声和手风琴的音乐叠加在一起,这是悲悯和欢快的混合,这是冷寂和无望的世界——当彼得罗夫终于在泥水四溅中坐上了苏联时代的公交车,里面只有一个女售票员,她曾经扮演过雪姑娘,而现在只是形似骷髅的存在。这是最后呈现的“灵异事件”,彼得罗夫依然是一个被预设的人物:逃不出乌鸦鸣叫的荒芜,逃不出冰雪覆盖的沉寂,逃不出“雪姑娘”制造的死亡,那辆只载着他的公交车是另一辆灵车,从死亡到死亡,中间夹杂的复活只是一个插曲,死亡构成了一个跨越黑白和彩色的循环,形成了从回忆到现实的轮回,死亡是死亡,复活是新的死亡,因为,“你好像是得了绝症。”
这是彼得罗夫坐上夜晚的公交车,让座的妇人对他说的话。彼得罗夫在车上不停地咳嗽,这个看起来像是绝症的流感是彼得罗夫现实意义上患病的写照,流感会传染,一个人的病会成为其他人的病,会成为成千上万人的病,流感具有的是传染性、普遍性和致死性的特点,而这个病所隐喻的正是患病的俄罗斯社会。在公交车上,人们谈论的是医疗福利荡然无存的现实,是寡头政治作威作福的现实,是移民问题带来后遗症吃吃无法得到解决的现实,“这个国家真正掌权的人是塔吉克人和犹太人。”他们抨击寡头政治,抨击苏共的黄金阴谋,抨击移民政策,但是他们的愤怒是构建了另一种危险——民族主义、民粹主义甚至沙文主义弥漫在这个拥挤的空间里。一个老人对给他让座的9岁女孩说,如果在印度,7岁就能结婚了,然后他开始骂起女人都是婊子,一旁的光头抡起拳头就打,老人的假牙掉在地上——假牙不再是一种个体的工具,它变成了发出声音的公共物品,而拳头和假牙的冲突也正是身体暴力和言语暴力的写照。
彼得罗夫是一个旁观者,他听到了人们的愤怒,他没有参与他们的讨论,他也没有将愤怒转变成拳头,在角落里他更像是一个远离冲突的存在。但是很明显,他的咳嗽、他被人命名为患了绝症,他就是这个社会的一个受害者。从旁观者到受害者,对于彼得罗夫来说,他似乎被推进了这个阴暗的世界里:公交车停下时,有人把彼得罗夫叫做“娘娘腔”,然后将他拉下了车,交给他一把枪,然后让拿枪的人站成一排,当教完了射击相关的知识后,又一批人被赶下车,然后彼得罗夫在内的人向他们扫射,倒下的是社会上的寡头政治和经济的代表,这是一个处决的现场,彼得罗夫无疑成为了刽子手,而当他完成这一任务,又上了公交车,车子还是正常形式,彼得罗夫还是靠着车咳嗽——那处决的一幕已经发生却像没有发生一样,而这也正对应了彼得罗夫既是旁观者也是实施者的身份。
这两种身份对于彼得罗夫来说,也代表着生命的两种走向:他是旁观者,他见证了社会日益腐烂的现实,他是受害者或者是被拉进去射杀了那些罪人的实施者,他便无可逃避成为其中的一员。在这样的双重身份中,彼得罗夫如何对待自己的流感、自己的疾病,甚至自己的绝症?一个人的疾病,存在着传染的危险,而实际上,每个人似乎都染上了不同的疾病,他们或者以暴力的方式杀人,或者以自戕的方式自杀,杀人或者自杀同构了死亡:一个邻居被人发现死于谋杀,脖子上的血迹还未干,而他本来就是一个脾气暴躁的人;彼得罗夫在公交车停下后遇到了同事伊戈尔和维克多开着的灵车,伊戈尔说棺材里有一具尸体;他们一起去了维特亚那里讨论所谓的博士论文,大胡子维特亚大声呵斥:“我们还信仰什么?”伊戈尔告诉彼得罗夫,他已经陷入了宗教的迷狂;彼得罗夫遇到了谢尔盖,正拿着厚厚的退稿信的谢尔盖大骂杂志编辑,而彼得罗夫问他:“为什么把我写成一个小丑?”谢尔盖的回答是:“我写的是人类的不幸。”
脾气暴躁的邻居死于谋杀,骂社会缺失了信仰的维特亚陷入了宗教迷狂,创作小说的谢尔盖写出了人类的不幸,他们都是患病的人,而患病者所面对的就是死亡。还有彼得罗夫的妻子,在图书馆里她是一个职员,戴着眼镜的她看起来温文尔雅,但是在图书馆举办的所谓文学研讨的沙龙上,那些文人因为长诗和短诗发生了讨论,甚至还有变态的男人,那一刻她化身为“女侠”,用暴力快速地解决了他,当擦干手上的血迹,当戴上文雅的眼镜,她又变成了图书馆职员,变成了柔弱的女人。这是一种压抑后的爆发?而回到家的她又是儿子的母亲,关心儿子的作业,制作儿子的晚饭,而当儿子不小心切到了手指,她看着流出的血,看到了厨房的那把刀,便幻想自己一下子横抹过儿子的脖子,鲜血汩汩而出,一种暴力的实现就像欲望的满足一样,让她享受而来快感。而对于那些跟踪的男人,她一样毫不手软,衣服里藏着的刀成为她保护自己也是她杀人的工具,那个尾随着她的男人最后死在铁塔上,血溅在雪地里,像一个充满暴力的图腾。
暴力和死亡,是一种对他人的反抗,是压抑社会的爆发,似乎每个人都染上了暴力症,正如谢尔盖所说:“我死后才能成名——也许我会自杀,自杀会证明我是对的。”他不想像父亲那样沉迷在酒精中,所以他创作小说,但是结局还是一样,所以死亡成为他唯一的出路。他带着彼得罗夫来到了自己的房间,在抽烟喝酒之后躺在了床上,然后拿出了一把手枪,把枪对准了自己的嘴巴,他让彼得罗夫只做一件小事,那就是用手指扳动一下。这看起来是自杀,是证明自己是对的自杀,但利用了彼得罗夫的手指,就是他杀,而彼得罗夫也是当仁不让,一声枪响,血溅满了墙壁,自杀和他杀在同一性的死亡中完成了仪式,然后彼得罗夫在离开之前点燃了那篇书稿,在熊熊大火制造的爆炸中,退稿的小说、谢尔盖的生命,以及那间房子都化为了灰烬。
死亡抵达,是不是解决患病者绝望的一种正确方法?实际上,彼得罗夫制造了谢尔盖所希望的自杀,是一种他杀,却是对自己的“自杀”,因为自己在谢尔盖的小说中就是一个小丑,他毁灭文本就是毁灭那个作为小丑的自己,就是毁灭人类的不幸,而爆炸之后,已是天明,彼得罗醒来,他发现自己还在灵车上,昨晚和伊戈尔去维特亚那里,遇见谢尔盖似乎都没有发生,连同爆炸式的他杀和自杀也没有发生,那仿佛就是一个噩梦。而噩梦结束醒来,也意味着彼得罗夫回到了现实,回到了作为小丑的现实,回到了自己患有流感的现实。但实际上,这个梦却开启了彼得罗夫的一种自救:他坐上伊戈尔和维克多的灵车时,说自己已经离婚,但是在醒来之后他却回到了家里,那里有妻子和儿子;他在和伊戈尔喝酒的时候,恍惚之中被一个穿着白衣的女子带到了自己童年时的一次新年派对上,漂亮的“雪姑娘”拉着他的手,让他点燃圣诞树,彼得罗夫问了她一句:“你是雪姑娘吗?”女人微笑着看着他,点了点头;甚至在维特亚那里,维特亚拿出了两粒1977年的阿司匹林,彼得罗夫竟服下了其中一粒……
一场梦让彼得罗夫回到了现实之外的存在,雪姑娘、新年派对、以及阿司匹林,成为他对抗现实的解药,这是彼得罗夫在灵车上的第一次“复活”,这一次复活给他带来的是离开现实的希望,而他离开现实时并不是自己一个人,而是带着儿子——而儿子和自己在童年时代又具有了同一性:他们一样想要参加新年派对,一样见到了雪姑娘,一样点亮了圣诞树,即使在儿子发热高烧时,那粒1977年的阿司匹林也让他慢慢退烧了。儿子和他一起回到了儿童时代,一起服下了解药,一起迎来新年。复活就是回到那个1977年,1977年对于现实来说,就像是一个梦:1977年是十月革命六十周年;1977年苏联最高委员会批准了新宪法,新宪法宣称,苏维埃国家已经完成无产阶级专政的任务,苏联已经建成发达的社会主义社会;1977年苏联拥有世界第二大经济体,在军事装备方面甚至在两个超级大国中处于优势地位……就像1977年,彼得罗夫和母亲一起坐着公交车去参加新年派对时,公交车上的男人手里拿着的是当时的报纸,上面写着“我们是青年近卫军”——1977年是伟大的、幸福的、充满希望的年代,在1977年的自拍视频里“复活”,就是回到辉煌的历史中。
但是这是不是一样是一种历史沙文主义?现在的儿子发热患上了流感,1977年的彼得罗夫也是发热,疾病没有改变,1977年的阿司匹林看起来是一剂解药,实际上可能是历史的病毒——当彼得罗夫重回1977年是想找回希望,那段历史中何尝不是疾病存在的因?从彩色到黑白,呈现的是那个叫马琳娜的女人的悲伤往事:她遇见了喜欢唱歌的萨沙,她爱上了在自己眼里裸体的萨沙,这是欲望的直接呈现,这是爱情的纯粹表达,但是在那个狂乱的夜晚,她和伊戈尔之间的“射进来”的性导致的是怀孕,而怀孕面临的是不能堕胎的现实,所以这个在新年派对上扮演“雪姑娘”的女人躲在圣诞树后面偷偷哭泣。这是一个也是患病的年代,这是一个也是看不到希望的年代,这是一个暴力和死亡的年代,只不过,如新年派对一样,1977年的苏联构筑的是祥和、稳定与繁荣的表象,可实际上暗潮汹涌、危机重重——它甚至就是30多年后导致社会患上流感的因。
“蓝色有轨电车带着我们去太空……”1977年的新年派对上的歌声是对未来的美好期望,但是当太空梦变成了幻想,当有轨电车变成了灵车,当阿司匹林变成病毒,谁也无法逃离历史的循环,一次次死亡,一次次复活,最终在轮回一般的人生中,“彼得罗夫的流感”是“彼得罗夫一家人的流感”,是彼得罗夫一生的流感,更是无数个从苏联到俄罗斯的“彼得罗夫们”的流感——“你好像是得了绝症。”
这电影叙事的方式非常之熟悉,思考了几天后得出了结论,这特么不就是我家隔壁王阿姨天天说的八卦么!
在浓缩点故事会的剧情,这就差不多可以构造好这部电影了.
一部连故事都说不完整的片子,重点只能降在了53岁的宽叔身上,一大把年纪还要在镜头前亲吻屁股和添耳朵,亲力亲为普及最基础的性知识,前戏才是特
这电影叙事的方式非常之熟悉,思考了几天后得出了结论,这特么不就是我家隔壁王阿姨天天说的八卦么!
在浓缩点故事会的剧情,这就差不多可以构造好这部电影了.
一部连故事都说不完整的片子,重点只能降在了53岁的宽叔身上,一大把年纪还要在镜头前亲吻屁股和添耳朵,亲力亲为普及最基础的性知识,前戏才是特么的王道!
这也终于让我明白了多年看AV一直没悟出来的道理,那就是不管女优再怎么好看,如果没有男优的努力就啥卵子都不是!!!
这部片确实不怎么样,屁股收拾的太不干净,情节生硬,但我很喜欢开头的那种丧。艺术家独有的不遇不甘到弃与不弃之间,演得很传神,请你了解一点艺术史再做定论。提波切利 塞尚 蒙克 甚至晚年老毕,那种忧郁到变态的美,丝毫不具温度。王东的演技,剧组选的绘画,我最欣赏这两个,前期气氛烘托的很好。其次好好看的话,你会发现画师是好人,那句下辈子还你代表了他想自杀来报答经纪人,而经纪人更是好人,他拼死拼活
这部片确实不怎么样,屁股收拾的太不干净,情节生硬,但我很喜欢开头的那种丧。艺术家独有的不遇不甘到弃与不弃之间,演得很传神,请你了解一点艺术史再做定论。提波切利 塞尚 蒙克 甚至晚年老毕,那种忧郁到变态的美,丝毫不具温度。王东的演技,剧组选的绘画,我最欣赏这两个,前期气氛烘托的很好。其次好好看的话,你会发现画师是好人,那句下辈子还你代表了他想自杀来报答经纪人,而经纪人更是好人,他拼死拼活让他参加拍卖,他把五成都给了那个女的,五五分成意味着经纪人一分不赚。那句以后你就不用愁了,他真的是在为画师考虑。可是刻画太表面,不过细想你真的会为经纪人那种情意动容。
或许他讲的就是那种好人沉沦,只是刻画在浅。全剧有一个好人吗?你仔细想想,一个买凶杀人诈骗保险公司,让一个无辜者背锅的画师;沉沦的画师;有家室的姚悦;好像都不是好人,可都为之动容。
退一步,有好的地方,比起国产神剧,真的是良心。可是借鉴元素太多,结构紊乱,人物刻画太轻。导致最后平淡如水。可是我们有一点包容,品析深层人物内在变化,还是值得趣味的。
三星评价,一颗星给选材立意,两颗星给演员,空出来的两颗星留给编剧和导演。
整部剧的主旨是海峡两岸本为一家。
兄妹之一是国民党将领的孩子,被其生母舍身救下的共党军官收养。十七年后秘密撕开一角,时值反特务之风愈浓,情深义重的兄妹俩纷纷为了对方作出承认自己是“反党之子”的举动,奈何命运多舛,夏天夏云的人生从此跌宕。
整部剧跨度正好覆盖了那个混乱的十年,国共、反动
三星评价,一颗星给选材立意,两颗星给演员,空出来的两颗星留给编剧和导演。
整部剧的主旨是海峡两岸本为一家。
兄妹之一是国民党将领的孩子,被其生母舍身救下的共党军官收养。十七年后秘密撕开一角,时值反特务之风愈浓,情深义重的兄妹俩纷纷为了对方作出承认自己是“反党之子”的举动,奈何命运多舛,夏天夏云的人生从此跌宕。
整部剧跨度正好覆盖了那个混乱的十年,国共、反动、特务、黑五类、狗崽子、民兵、知青、高考,《山花》严肃的选材背景切中了我。这是一个很棒的立意,将那个时代的荒诞与荒芜种植在一对身份特殊的兄妹身上,不批判,不发言,给人留以反思的余地,最后回归于“国共同根生,两岸一家亲”的主旋律,又借兄妹的志向点出了爱国与复兴的宗旨——作为一部主旋律剧,立意非常棒。
然而《山花》最终想要表达的内容,最后被一大段无关紧要的苦情戏码稀释掉了。
从夏云受苦开始,编剧过多将笔墨消费在儿女私情与多角纠葛上,并借多角纠葛来突出夏云人生际遇的不幸,以至于观众注意力全被她的不幸所吸引——过分的不幸是不讨喜的,当同情随着剧情的推进而悲惨命运却没能有起色从而耗空时,观众就会转而开始埋怨人物自身。
罪魁祸首其一,是时间跨度同样覆盖了整部剧的多角纠葛。
在这段复杂的多角关系中,每个配角的形象塑造都是鲜明立体的:外向热情又专一长情的首长千金林倩,懦弱无能却专情重义的“黑五类”迟克,功利主义而反复不定的农二代齐进南,奸诈下作贪婪好色的民兵队长齐元举,个性娇纵举止小气的另一位首长千金何小娜……不胜枚举。我草草看过一遍(为了喜欢的男主演)都能清晰地梳理出每个角色的特点,足见编剧塑造形象之成功。每个角色映射了那个年代的不同身份阶层,各自的性格充分透彻了其阶层应有的心态,有闪光点也有缺憾,行为逻辑十分妥帖。
每个人物的性格又大都借由其在多角关系中的行为呈现。剧情丰富了形象,却不免染上拖泥带水的弊病。
配角们与两位主角的纠葛一直拖拉到大结局,导致其主旋律题材的正面性被苦情戏式的感情堆叠抵消。观众很难忍受这种在当代生活中近乎匪夷所思的多角关系。诚然,换位思考,在那个特殊年代中这样的关系是可以符合逻辑的(编剧也用成功的形象塑造摆脱了逻辑断层),但它本身依然脱离了现实,这是经典苦情戏的吸睛之处——却不符合《山花》主旋律的定位。
编剧过多渲染了多角关系的复杂与命运推进的无奈,譬如林倩到最后歇斯底里的爆发,何小娜对夏云不计后果的嫉妒与污蔑,齐进南事业有成后的再度纠缠……浓重的生活感让《山花》撒了一地鸡毛,而使人不得不被动忽略其严肃题材之立意的大方磊落。
这段多角关系是支撑剧情的明线,无法一删了之,但全然落脚在多角关系上未免有避重就轻之嫌。人物形象的塑造不仅有其感情生活,还有其他方方面面的角落,《山花》的角色塑造最成功的一点在于其鲜明的身份阶层,那么编剧将注意力稍微转向人物各自的社会生活、以此来映射那个时代不同的经历,岂不更轻盈?
罪魁祸首其二,是人物与其命运推进不相符的情感表现。
首先不得不吐槽的就是夏家兄妹的儿女私情。
一对孪生兄妹共同生活了十七年,尽管平静的生活被非血缘关系的一时暴露所打破,我也不认为两个人能建立起可以发展成爱情的情感关系——如果能,那就是编剧太不了解一个家庭中兄弟姐妹的相处模式。何况,本剧中夏家兄妹爱情关系的推进是如此迅速而激烈。
编剧用了大量笔墨来构造夏家兄妹相爱的理由,互为牺牲,一同患难,父母在成长环境中的关怀缺位,甚至用血来刺激荷尔蒙的萌芽。经历种种,夏家兄妹的相处已然不能用平常模式思考,但那应该是一种亲情之上、恋人未满,朦胧而美好的依恋,而不该是节奏鲜明的大胆表白与更多需求。
要知道,世间除了爱情,也有许多明媚的感情足以温暖人心。
其次要吐槽的,是人物们随着生活阅历的增加,却没能有所改变的感情处理方式。
整部剧从1967年夏家兄妹十七岁剧情开始到1983年夏天遇难截止,跨度十六年。令人惊奇的是在大部分时间里,夏天、齐进南、迟克对夏云内心深处的爱慕是没有变化的,林倩对夏天的专情是没有变化的,夏天对林倩的冷淡是没有变化的……尽管行为上起起落落,但情感却依然如一——令人瞩目。
专情应当是影视作品弘扬的范本,但《山花》的特殊性在于这段感情为时代作弄且不容世人眼光,夏家兄妹纷纷妥协(感情生活的妥协不同于志向与精神的妥协,在后者上夏家兄妹是始终坚定的),夏云拒绝了夏天选择迟克,夏天被迫娶林倩为妻。那么随着年岁的增长,诸位角色对待儿女私情是不是也该有对应的成熟呢?
十八九岁情窦初开的夏天和三十岁成为部队基层栋梁的夏天是不一样的,不说对待夏云,对待成为自己妻子的林倩的态度也应当有所变化。可惜编剧没有让观众接收到这样的讯息。
在将近尾声时夏家兄妹才对彼此的感情尘埃落定,发乎情止乎礼仅此而已——这样的镜头过于靠后的同时又被多角关系的爆发所牵绊,让人几乎忽略了这一事实。观众只看见多角关系依然拖泥带水到狗血,夏天对林倩依然冷淡,夏云对待个人感情依然唯唯诺诺。
人物的成长与成熟除了坚韧的一面,还应有放下的一面。
再来说说《山花》的一些小毛病。
→剪接。本剧的剪接恐怕外行人也能看出不妥,配乐随镜头切换戛然而止到突兀,剧情的骤然快进到让人怀疑是不是漏了什么……剪接的处理有粗糙之嫌。
→人设。前面褒扬了角色形象塑造的丰富多彩,但美中不足的是夏家兄妹的母亲刘敏芝,过于平淡的表演使得人物看起来冷静到冷漠。
不知是不是想表现一个母亲因为自始至终陷入对孩子血缘关系的怀疑而忽视了对孩子的关心——从夏家兄妹陷入漩涡一开始,夏夫人就没能表现出所谓“护犊子”的一面,反而让人感受到母爱的缺位。然而这种缺位又被编剧反复安排的“关怀”自述打断,让人难以分辨夏夫人到底是不是个合格的母亲。至于父亲夏振中,仅仅比夏夫人的表现要温和一点。可以说,夏家父母的形象是失败的——硬要下定义的话,我觉得他们不过是为孩子血缘问题困扰了三十余年、从而对兄妹关爱难以到位的普通人,而不是主题升华后伟大无私的奉献者。
→避实就虚。《山花》过于将笔墨消遣在儿女私情上,减少了具有时代感的社会生活缩影,也就削弱了夏家兄妹在报效祖国这一精神取向上的可敬性。比如夏天费劲艰辛得来的从军生涯立即被夏云未婚先孕的事打断,恢复高考后夏云考取医学院的努力立即被遇见迟克的事打断……本可浓墨重彩表现的正面事迹总是被纷至沓来的狗血剧情转移注意力,实在令人扼腕。
最后,必须说一下担纲年轻一辈的演员们的精彩表现,忽略演员们本身年龄的限制,从演技上论,十七岁到三十岁的刻画可圈可点。少年时的顽劣、羞涩、期待与烦恼,一些小细节让人会心一笑;成年后自不必说,演员们本色出演。
我是抱着私心冲黄维德来看《山花》的,却被饰演林倩的演员巩小榕表现惊艳到。她把一个首长千金骨子里的精明高傲和热情活泼演得淋漓尽致,少女时对爱情的娇羞和成年后沾染世事的疲乏到爆发形成鲜明对比,让人眼前一亮。
当然,我家夏天也是演得超好的,充分展现了军区大院孩子的男儿血性,忽略剧情自带的瑕疵简直哥哥力爆棚……哎呀自家私心就不夸了。
《山花》的选材立意是我十分喜欢的,构架新颖且故事蓝本有大量可供发挥之处,是少有的讲海峡两岸的主旋律剧。然而如剧评所言,它有太多的缺憾以至于此剧评价不高(都是针对狗血剧情的一边倒)。
无论如何,《山花》塑造了一对可爱的夏家兄妹,致敬了那些年为祖国和平牺牲的人们。希望因缘际会看过这部剧的人们最终能想起,国共同根生,两岸一家人,和平与新生活来之不易,不仅因为建国前战火的洗礼,还因为建国后无数人的奋斗奉献与牺牲。
(这也是为什么夏天这个角色会找黄维德先生出演吧,不仅是因为形象贴切,还因为他来自宝岛台湾。)