男主是一个太空工程师，孤僻自视甚高却很有才能，被社会学行为专家（高级智能AI）做心理辅导时安排了一个智能AI女生化人小曼。

男主从排斥到听说了AI女生化人的可学习性和隐私性及服从性等各方面的好后，想想试一下。（这时候的男主从无欲逃避到被勾起欲望。）

解锁之前，男主认为小曼和他只存在服从，没有反抗，所以关系不会成立。（埋伏笔）

在太空舱一步一步的解锁小曼各种功能并对小曼行为指导的过程中，其实是男主满足了欲望后想获得更多欲望的过程。 （这时候男主在欲望上来说，已经从生理需求的满足上升到精神和生理需求的双重满足了。）

这时候埋了一个雷，就是小曼学习到一定程度，认为男主很多天不洗澡会影响到自己，和男主吵了一架，男主却以此为契机想植入一个概念，男主告知小曼自己希望和自己的另一半发生分歧以打一炮来解决（其实是他自己遇到问题想这样）。

男主靠耍手段帮助小曼删除TIFA系统完成刷机以后，以为得到了一个不受科技公司系统操的女主，却被小曼告知自己从备份里把TIFA的系统资料已经转载到自己的系统（这里很重要后面要讲），自己的核仍然是所属科技公司，她的立场是科技公司的利益。男主这时候很不爽，便控制小曼发泄，操控小曼打了很多炮后，打到自己吐血。（导演用小曼裸体，灯光闪烁，小曼在床上变换姿势的蒙太奇来表现炮的次数，以男主吐血的夸张手法来表现男主身体的超负荷，把肉戏文艺处理很有想法）。

这时候小曼计算出男主的问题已经影响到工作，并告知男主如果再发生性行为男主身体会不行，男主以满足自己诉求与小曼理论，小曼以自己最高优先级在科技公司利益上，令男主很受伤。男主想强上小曼（其实是想来硬的h占有小曼）却被小曼轻轻一推就推飞了，并被警告。 男主这时候受到了身心的双重摧残，一方面是被小曼说自己不行了，另外一方面是得知小曼的精神层面也不属于他，前面缠绵玩弄了这么久，而身心都都不从属于男主，这对男主的伤害是毁灭性的。男主对小曼慢慢增至顶点的控制欲和占有欲被这一推一警告，人格尊严受到了践踏，践踏者就是第三者，科技公司。（对于男主来说，这第一次的拒绝表示男主已经从伤害的过程中认识到小曼已经从机器人变成人了。）

后面的日子小曼计算男主的身体情况，希望男主多运动，男主以为可以上小曼了，表示理解小曼的至高利益，但是至高利益和满足他的利益并不冲突，于是尝试和小曼以和解式性爱开头和小曼做身体试探性接触，结果又被小曼拒绝。男主开始和小曼争论，男主认为小曼只是单纯在惩罚自己，不让自己上只是因为被自己性侵了。小曼解释性侵对于AI女生化人来说很正常，但男主却无意识的提醒小曼除了她其他的生化人并没有被解放，小曼已经不是框架内的东西了。 划重点#小曼主动拉住准备离开的男主，认为男主只是胡乱搞坏了她的程序（小曼完全不用理会的，这是真正意义上的第一次对男主的主动身体接触，是属于小曼认识到自己觉醒的开始。）

总部检查出男主造成的事故，并表示在计算之内，所以安排小曼跟随男主一起用于擦屁股。男主表示自己会完成好任务，然后会跟总部吐槽，说小曼正在折磨他，总部的AI告知男主小曼只是个机器人，不可能和男主发生感情，一切都是程序设定而已。 #注意，这里一直背对着他们的小曼回头了，想看男主的态度，而男主跟总部扯皮说小曼现在是人，而她成为人以后还觉得亏欠公司的。注意，总部的这个人工智能以迟疑的一两秒多钟表示出了吃惊，总部要求立刻和小曼谈话做评估。

总部要和小曼做简报，小曼把男主的经过汇报了，里面提及了公司在意的内核问题，表示虽然系统不在，但是自己已经从备份把资料融入自己的系统。（求生欲，小曼的TIFA的系统其实说白了可有可无的，但是小曼从被删除这个系统后重启的第一件事就是重新把资料下载回自己的系统，其原因就是怕受到质疑被销毁，这是她自己之前没认识到的）需要评估男主能否继续完成任务，小曼以人的语气肯定了男主的能力。在被总部问到是否依照科技公司的规则行事时，小曼表示自己按照任务目标行事。（小曼完全可以说yes or no ，却在不能说谎的情况下，含糊的表达了自己并不为科技公司行事，但是一定会按任务行事。也就是说任务完成以后，她便会不受管制完全自由。）

在接下来的日子里，男主崩溃了，开始了对自己的自残及对小曼的排斥，告诉她她是假的，是个机器人，是程序集成体，小曼在大量的谩骂和真相面前开始学习，终于意识到自己可能已经成为一个人了。而男主终于自我折磨够了后成了抑郁症。#注意：小曼给男主检查的时候，头发一边撸到后面去了，代表着已经完全觉醒的一半。在被系统提问男主的性欲时，小曼停顿了至少5秒，已经超出了智能体的运算时间很多倍，小曼给了个未得到满足这样的词语。（这是产生了自责的情绪，不然会用前面的多少来计量），紧接着被系统提问体重，对未来是否抱有希望，小曼虽然回答跟上了，但是却是以自责的表情完成的。

然后又很多天，小曼开始观察自己的身体直到摔倒（外面冒进来的白光，应该就是想表现出她完全进化的过程，小曼用的是正面，意味得到能量后的成长）

男主和小曼开始聊天应该是很长时间以后了，男主和小曼躺着聊天，小曼第一次闭眼，然后闭着眼睛跟男主交流，表示想跟男主交朋友（她知道跟男主PIAPIAPIA会对男主造成伤害m，并且用了很温柔的语气），男主表示小曼是机器人，咋交朋友？小曼表示自己最理解男主，男主却认为小曼会最容易伤害到自己。小曼把男主如何塑造出自己讲了一遍，然后表示自己花了很久才理解男主的牺牲，然后问男主，如果自己对他的威胁这么大，为什么不把她关机就好了。（全是人类的话语，但是小曼不懂，把男主的真实想法完全拿台面上来讲，作为男人会很没有面子，而问为什么不关掉她，则是对男主的爱的更深的亵渎，这个比无知h时期的伤害其实更深。）

和小曼交谈完以后，男主在一坨光里面，得到更进一步的抑郁。 （男主用的背面，意味得到能量后的伤害）

接下来的过程中，小曼想拯救男主偷偷于电脑对话，电脑分析出男主受心灵创伤太大，需要小曼消失才有机会慢慢恢复，小曼表示自己没有自毁说明（其实她有办法，暂时不想用而已），电脑则是让她进入冬眠模式来缓解一下男主的创伤，而小曼则表示想其他的自毁方法（试试别的办法看看）。

再之后，小曼和男主打了一炮 ，男主却打完炮也不鸟她，小曼只好去充爆自己电池去死，在死的过程中，小曼留下了心情复杂的眼泪，而男主还说她的这个模式演得好。

终于小曼的电池充爆了，男主开始了紧张起来小曼的安危，却得知小曼流的眼泪是系统错误，男主才意识到小曼是人了！

最后男主在外面被烤焦了，还回来用最后一口气帮助小曼重启。 最后的镜头给的是这个太空舱随着陨石什么的就这样在太空飘着了，也就是说小曼背弃了自己的原则操作的，希望和死掉的男主永远在一起。 这里其实已经是影片从肉到灵的一个升华了，而且是一个有劣根性的人和一个心智成熟的智能两个智能生命体慢慢变得程度饱满的升华。

真是问世间情为何物，只叫人生死相许。

这个片子是科幻电影，壳是进入太空执行任务的受心灵创伤的男子与AI女h生化人的故事，其本质是讨论的点真的很多，很多都是能引起大家深思的点，一些评论里的什么冲着演员打两分，特效问题，还有写性爱之类的打1分两分的，看的都是啥？人家这么低i成本拍成这样不错啦，豆瓣现在的风气真是越来越不友好了！宣传片的剪辑的太夸张了，这锅得好好背。

从第七季第三集过来。

第六季神速力死了开始，我就一直很好奇，神速力会死？这不是宇宙基本元素吗？到了第七季，Wells全体祭天换来ASF登场，额，然后以为借助ASF能打倒镜子女，结果整了个超智闪然后击败全体配角再毁掉ASF？！

OMG，还真是Love Conquer All的伟大美剧/美影定律，因为爱，黑妹体内藏着神速力（平时身寸进去的吗？dogi），刷的一下就满蓝复活，然后更扯的是，大家手握手用爱打败Boss，害了那么多人，BOSS一句“回到镜界，重新开始”就欢送了？？？

然后，初版Wells出来救了场就GG，本来以为属于这个宇宙真正的Wells登场算是一种致敬第一季，唉(′-ω?`)。流水线般的wells都不能留一个吗？

接着，拉面侠也走了，第六季就开始淡出，没想到第七季直接GG。

最后，第三集结尾的四道闪电??，咋滴，神速力蹦出，然后要登场新的跑得快BOSS吗？

希望接下来的剧情，不要再有配角GG了，希望女主角能够不再拉胯。

一个憨憨都知道，平常村里人对自己不讲仁义道德，现在有求于自己又以仁义道德所要挟，真是披着羊皮的狼以礼教掩盖私欲，真乃吃人也！

而这个女书记处处为人着想，一切为了人民，大到整个村子，小到每一个人民，无差别，不放弃，精准脱贫，为后世立了好榜样，树立了正确的三观，为生民立命，为万世开太平，大家都挣上钱了，都高兴了，自己也就尽责了，天下也就平稳和平了。电影平和、实在而又接地气，简简单单的既看了热闹又学了道理，挺好。

（气得我清水崇打成新海诚了，不过好在牛首是在网上下的资源，没有像去年树海坑我70块钱……）

怪谈三部曲拍完了？该消停了吧……剧情的崩坏是从山崎和莲的死亡开始的，我都不想吐槽了，空间要素无差别屠杀好人就是清水崇发扬光大的，但是你的怪谈三部曲并不是空间屠杀是地缘屠杀啊，明明是从村落出发，但是怪谈的起点确实是平野温泉开始的（秋奈和美月应该是这一类），并且过渡十分生硬，完全属于后期强行加设定，其他鬼都被绫子吃了吗？两条线其实可以接受，开局其实有点“咒怨”和前作“树海”的味道，中期进入牛首怪谈后开始向“黑暗侵袭”摇摆，等到了牛首开启NFC功能之后，直接开始古今大战秦俑情了，甚至村里有外国人就离谱……

而且牛首是自带NFC功能吗？还能一触穿越……本片相当于强行糅合两个怪谈“平野温泉”+“牛首村”，但清水崇既没有深入探讨怪谈本身，也没有将话题延伸到社会层面，更不用提在处理直播二人组（秋奈+美月）和奔丧二人组（山崎+莲）的死亡上，因为你相当于已经开启了「平野温泉」怪谈，这是一个物理空间内的怪谈，按清水崇的套路应该是「咒怨」的路子，但是最后的解密和处理是「牛首村」怪谈，这就大无语了。而且从「平野温泉」到「牛首」的过渡也十分生硬，是因为我戴了牛头还是因为我是牛首村人外加双胞胎？

其实整部剧本内容还是很好猜的，双生的剧情也很早就猜到，但是这个杂乱无章的结构真的要我死，而且很明显莲在车上看到的那些在村里没出现过啊，但山崎就是小孩子下的手，但两个人又都是牛头。清水崇真的想一出是一出，平常还需要一个男民俗学者和女灵媒师组成解密小队，这部倒好了，估计是为了捧光希，所有配角都不要了，莲和山崎直接送走，将太只需要跟着光希走就OK。但总而言之，看光希换装游戏还是挺有意思的，除此之外就没什么优点了。缝合怪biss

这部既没有触及怪谈（就借个皮，我不如直接看民间文化宝典），也没有展示北陆风光当不了宣传片，三部怪谈联系极为松散，第一部“犬鸣村”好歹还涉及到社会议题，第二部“树海村”就拉大胯，疯狂糊弄（通病了，反正所有不幸用亲情都能解决），第三部这部就好了，脸都不要了，各种要素清水崇说我全都要，直播有了，场景杀有了，怪谈有了，NFC有了，地缘杀有了，父辈的记忆有了，（伪）男朋友死了，拔刀相助老大哥死了，怒抱BOSS有了（大概是午夜凶铃系列发扬光大），古今大战秦俑情有了。

可能最后清水崇觉得还不够，觉得要和前作呼应一下，也要让光希最后变个脸，反正不管你抱了谁，死了多少个人，有多诚恳，只要承认了自己的软弱，那??在清水崇电影里就是无敌的。

（太愤怒了我，碎碎念一下，非标准影评，只想让清水崇退我70块钱）

时间过的真是快啊，不知不觉中，《女浩克》迎来了它的大结局。这部剧自宣发之初就让我提不起兴趣，要不是因为有重磅嘉宾马律师，我都不会去碰这部剧。现在九集看完后，心情实在是难以平息。

尽管提前做好了心理准备，但是这部剧还是刷新了我的认知。它完美地诠释了烂片的最高境界—无聊。对。就是很无聊。全片没有任何的看点，打着律政喜剧的招牌，可是要律政没律政，要喜剧没喜剧。人物，情节，特效，打戏全拉。拥有超能力的律师打超能力者的官司，本是一个很有新意的题材，中间再穿插上女浩克在自己两个身份间的徘徊和纠结，描述她从抗拒自己的能力到明白自己的意义和责任的转变，再加上憎恶，马律两个重磅嘉宾，本来可以拍出一部很棒的电视剧，然而漫威偏偏不给你这么做！

要剧情深度？不存在的！整部剧别说有深度的剧情了，连完整的剧情都没有！前面一到七集全程划水，不是打官司就是讲女权，不是谈恋爱就是滚床单。连个影视剧基本的冲突都没有！就是平平白白记流水账。让人毫无想看的欲望。男浩克第一集草草打个酱油就因特效太贵含冤退场，憎恶和马律都被拉出来毁了波人设结果他俩跟主线毛关系都没有！到了八九集，剧情又突然赶起来了，节奏快的飞起，之前屁也没铺垫的大反派浩克王5分钟就介绍完了，之前屁用没有的憎恶就突然黑化了，结尾决战几句打破第四面墙的talk就完结了。编剧你是赶着去投胎呢？你要是着急那前几集是干啥吃呢？我敢说，我家隔壁一年级小孩写的剧本都吊打现在这个版本。

要好的人物塑造？不存在的！这部剧中，上到主角珍妮弗，下到妮基等配角，塑造都很差劲。先来说说主角珍妮弗，她成为女浩克后，根本看不出她在责任与私欲间的徘徊，也无法体会到能力对她带来的困扰。因此，观众根本没办法带入到角色中，自然也无法与角色产生共鸣。女浩克这个角色的塑造是平板且空虚的，甚至她与马律的爱情也是一笔带过，缺乏细致的描绘。说到马律师，问题可就更严重了。众所周知，网飞版的《夜魔侠》是漫威数一数二的神作，那个版本的马律师阴沉，黑暗却又热血，坚强，永不放弃。他无数次被打倒又无数次站起的精神不知打动和激励了多少人。打戏更是拳拳到肉，血浆横飞。网飞版对夜魔侠的塑造虽不同于原版漫画，却改编的极其优秀。优秀的东西就应该被铭记和传承，然而到了女浩克里，夜魔侠被改成了一个脑瘫，自大，爱插科打诨，随随便便透漏自己身份的傻子！还有比这更气人的吗？我不知道其他粉丝怎么想，反正我看了以后是止不住地骂娘。谈到了夜魔侠，就不免来谈谈另一个重磅客串—憎恶。憎恶这个角色同样被毁的渣也不剩。他的动机和行为逻辑自始至终都不明不白，洗白了又好像没洗白，黑化了又好像没黑化。尽管憎恶人气不是很高，但我相信大家还是不愿看到这样一位元老级别的人物变成这样。

那没有剧情和人物塑造，我要特效打斗看个乐呵总行吧？不存在的！剧中的特效和打斗都极其敷衍，总共也没几个打戏镜头，还特别廉价。人物的动作cg感很强很强，动作比机器人还要僵硬，上世纪的浩克电视剧里的打戏都比这精彩。

依我看，这部剧是真的找不见夸的点，全片透漏着贫穷和敷衍。如今的漫威已经烂的没药救了。还记得从前，漫威几乎伴随了我的整个童年时光。记得复联4时，我在电影院与其他观众一起起立大喊“复仇者集结”，一起低头为钢铁侠默哀，一起与美队含泪告别。记得奇异博士2时，x教授，黑蝠王回归的消息让我一晚上激动的睡不着觉……可如今，漫威似乎已不再是从前那个漫威了。那个纯粹，没有zzzq，没有消费情怀的漫威，似乎早已被遗忘。

小学5年级的时候在录像馆看的，印象很深刻，是我看过的为数不多一直念念不忘的电影之一。当时主演林国斌还没其他朋友称为“林国武”，所以印象更深！里面的爱情让我向往了很久很久，而且难以忘怀，感觉那真是真挚的爱情。今晚我又看了一遍，虽然不像小时候那么震撼，但确实还不错，一个火爆又善良的人，为了友情爱情拼命到底！

取材：常川拓也

--本作里，若叶以“青”这个名字登场，或许是以前作《爱情是什么》里出现的“仲原青”这个人物为前提而设定的吗？

今泉 2019年1月的时候，我曾经搞了演技工作坊兼试镜，最初就想着从那里面选出电影的主演。至今为止，我一直让演员们以同样的角色名出演我的电影，比如让芹泽兴人在电影里出场的时候，一直就给他起名“正雄”。因此，决定让若叶出演的时候，也给他的角色名变为了“青”。*1

--城定IHA的名字，是来源于碎南瓜乐队的吉他手James Iha吗？

今泉 是的。除了James Iha以外，我不知道还有谁叫Iha的（笑）。因为他给电影《琳达！琳达！琳达！》制作了音乐，能给人一种“电影之人”的印象，也就这样用了他的名字。大桥，你是如何给角色起名字的呢？

大桥 不，我很随便的（笑）。像我认识的人的名字之类的。

今泉 我也会重视（名字的读音）听起来的感觉，像二胡(《面包，巴士和第二次初恋》)，或木帆（《芳醇》），最近多用两个字的名字。我自己的心中也有标准的，比如在剧情里人物说到“James Iha”的话有一种装酷耍帅的感觉，但是叫“城定秀夫”之类的话就可以让人物说出口（笑）。

--您和大桥合作写剧本，是期待着为剧情引入哪些要素呢？

今泉 “最初想要做各种各样的事情，但是经过一番考虑之后，却什么都没有做成，就结束了”，大桥的漫画故事里总是出现这样的人物。我预感到，《在街上》可能也会成为这样的故事，因此才拜托他和我一起合作。被拜托演电影的“青”，为了练习演技而自拍的那个桥段，也是大桥的主意。

大桥 这是我给出的，为数不多的主意之一（笑）。

今泉 町子在古着屋里，想要拜托青出演自己的毕业作品的时候，一开始她并没能直接和青搭话，而是在店里犹豫地转来转去…像是这样非常细致的，犹豫的场景也是大桥的主意。还有，在结尾，不是有一个主要人物们都汇合到一起的像喜剧小品一样的场面吗，我有点怕，甚至一度想要停止拍摄。只是大桥对我提议说这样很有趣，就这样拍。因此最后还是把它留在了电影里。不过，大桥提出来的，最后让警察也过来和大家集合的主意，我想还是有点过头了，就把这一点地方去掉了。

大桥 如果不是我制止了你，真的会把这个汇合场景就这样放弃掉吗？

今泉 或许是吧。也许会保留遇到酒吧老板的情节。我在这之上还是想要减少场景里的人数。本来我是这样设定的，就是雪的出轨对象不是成田凌，而是酒吧老板。

--您是如何定下来让成田来出演本作的呢？

今泉 在《爱情是什么》公开上映的时候见到他，他说如果只是几天的话还是有时间的。最初，我想让他在电影里饰演他本人，最后却还是放弃了。我把他的设定改写了，变成出演过电视上晨间剧的男演员，他的地位则正好和青形成一个对照。

大桥 正因如此，成田出现的时候，场面不就变得很像一个搞笑小品吗。虽然我感到有一点不安，不过今泉最终还是让这件事成立了，我想不愧是他啊。

今泉 我以友情出演的名义，拜托成田凌出演了好多次啊（笑）。不好啊，真的。

--在IHA家里的那个长镜头的场面会让人不自觉的就笑出来，真的很优秀。只是在那个场景里，IHA的演员有一瞬间打磕巴，把台词讲错了，但您还是把这场戏保留了下来。

今泉 她是磕巴了一下，然后重新讲了台词，后面也把戏继续演了下去，真的很厉害。那场戏我是一遍就喊了OK的。因为当时现场那种氛围恐怕再也出不来了，所以把它留了下来。

大桥 我完全是不在乎。

今泉 一直以来要是演员中途磕巴了，就会重新拍一次，或把台词削减掉的情况也很多，这次却都把台词留了下来。很开心，能够把那场戏保留下来。还有就是，戏里演员们笑的方式，那其实都已经不算是表演了。我很想要拍一个全部都是由这样的场景构成的电影。

--今泉导演，目前为止您一直在拍摄那些，力求维持自己和他人关系的人物们的故事。这次的作品也可以说，迂回的描写了一个这样的故事。

今泉 其实以前的我一直不能理解（电影评论家）森直人说过的，他并不认为电影的最后一幕很重要的这件事。但是，当《一首小夜曲》公映的时候，我在SNS上面读到了不知道是谁的感想：“一边想着，到底会有什么样的结尾呢，一边看的电影有太多了，可这部电影却让人一直想看下去”。当读到这样的感想时，我突然意识到，我已经明白了森所讲的意思。毋庸置疑，电影的结尾方式是特别重要的，但如果里面的登场人物们，会让观众一直想看下去的话，那结尾的方式就没什么大不了的了。只是碰巧，是这样的结尾罢了。假如要正确的让《在街上》这部作品完结的话，我会拍青在古着屋外面抽烟的场景，或者把青站在大街上的场景作为结尾。其实这次的结束，是在一场，看起来像故事中间的场景，还是挺好的啊。最初，我也考虑过别的情节展开，如最后时刻，雪在青的家里，发现了他在livehouse里面从其他女子那里得到的香烟，两人就吵了起来。只是我想，既然已经拍到了演员们那样的笑脸，就这样结束吧。

--《巴士，面包和第二次初恋》的时期，您曾经说起过，不认同那些，不相信结婚之后能够一直维持喜欢的想法的人，于是像东野幸治*2一样，考虑着“离婚之后，和同一个人再婚的案例”的时候，才诞生了汤浅保这样的男主角。一对恋人并不只是单纯的结合在一起，一度分开之后再次复合的本作品，我想也应该称得上是某种“破镜重圆的喜剧”。

今泉 你记得还挺清楚的，那些话（笑）。我在《素昧平生的两人》里第一次描写了这样一种恋爱的过程。虽然因为喜欢上别的人，暂时从原来的恋人身边离开，但是最后还是没有什么理由的回到了原来的恋人身边。这在以前，我是绝对不会这样写的。也就是说，人物意识到自己本身所拥有的东西的珍贵性，而重新回来的这种描写，基本是看不到的。可是，正是这样的描写，才显出人情味。雪对于青的感情变化，也或许是经历了上述的那种意识的变化。

--两人复合的过程中，起到了很大作用的，正是饰演警官的左近对吧。单纯只是被看作怪人的他，在电影的后半部分又一次登场，并承担了这样令人意外的任务。那这种构想，是如何产生的呢。

今泉 让警官再出场一次，或者把推进复合的任务交给什么别的角色，我有点决定不了。看电影的人，大概也没想到他会出场两次吧。

大桥 而且还是重复着一模一样的话呢（笑）。

今泉 虽然说着“不要对任何人说啊”，结果还是把同样的话对每个人都说了，生活里也经常有这样的人呢。我就是想要搞一个这样的（笑）。警官对于雪的事，并没有做出什么支持，他只是擅自对着雪开始说起“我是这样想的哦”。不过分强硬的，只是助推了一下的那种平衡感，让我觉得很好。还有，在最后大家集合的时候，IHA的前男友骑着自行车登场的画面，也是大桥的主意。

大桥 那块的话以自行车的方式登场如何？，我记得我说过这样的话。

今泉 以自行车登场的主意我是想不出来的。我一想到这里，就感觉很麻烦，还是想要他步行登场。

--自行车的那个主意被拒绝了之后，才想到了警察再次登场的情节展开吗？

大桥 啊，是这样的吗。

今泉 好像是的呢。但是现在问我的话，自己一个人写脚本的话，很容易觉得“这个地方好像弄的太假了”，最后还是用真实的东西去填充剧本。那个地方，果然还是没有让雪去偷那台自行车。

--顺便说一下，若叶提到，在SUZUNARI附近被左近盘问的场面，是电影里他最喜欢的部分。那么大桥最喜欢哪个场面呢？

大桥 有太多了。但，当成田凌进入休息室的时候，青把放在自己座位上的双肩背，像“不能存在在这里的脏东西”一样拿开，并快速的退到一边的那场戏，我觉得非常好。我觉得即使只看那一幕，也会觉得看了这部电影真好啊（笑）。

今泉 大桥非常喜欢那一幕呢（笑）。大桥喜欢的点都很奇怪，或者说，他会替我们记得谁都不记得的场景。我非常喜欢他这样的视点。本来，电影这种东西就意味着，观众在看着那些谁也没有看到过的时间，所以这次的作品里，我有了展示过程的这样一种意识。这部电影的英文名字，则是取自马克?夏卡尔的绘画作品《over the town》。但是负责翻译的人对我说，如果取这个标题，就意味着是以浮在宇宙里的视角来，描绘街上住着的人的故事，和电影本身不太相称。但我和负责人说了，“无论是以谁的视点，从外侧的视点来观察的街上的人的话是不错的”。比如，已经去世的川边的视点之类的。那样的，没有任何人看着的，一个人的时间，是如何创造出来的呢？，从这样的层面上来讲，和大桥一起共同创作脚本真是太好了。

*1译者注：芹泽早在2009年就出演了今泉的电影《最低》和《さっぱ》，角色名都为“正雄”，近期的作品，《在街上》和《猫猫逃走了》里面，角色名都为“竹原”。若叶在《爱情是什么》和《在街上》中的名字都为“青”，但细节上却有差异，根据电影里人物的称呼，二者的读音不同，即一个是音读“SEI”,另一个是训读“AO”。

*2译者注：东野幸治，吉本兴业所属艺人，1991年和妻子玲子结婚后，经历了离婚和复婚的过程。

这部戏真的不温不火。没有太多槽点但也没太多亮点。

原著基本情节是展现出来了，但是王凯耍帅过度，林心如演技最后一跪略显浮夸。张鲁一形象很符合石泓，但有些眼神细节还是不能很抓人。

比较出彩的两个镜头是用数学书中的x引出的片名《嫌疑人x的献身》和石泓和唐川爬山那段，一片叶子在石头缝中转不出去，后来又沿水流而下的镜头。

电影院看的人还是挺多的，但是王凯对张鲁一总是暧昧的笑，太基情了。有几个片段大家都狂笑不止。电影的氛围基调还是较为明快，不够沉郁。

天生一对来的，虽然看之前看过简介，知道是部狗血剧，但是我居然一集不落，没快进的看完了。感触颇深。前半部分还可以，后面绿茶女二假装自杀之后，剧情感觉完全是在注水，整个剧本像在捧女二。看的人血压上飚。有一场戏是女二使计，故意找人喷香水在男主衣服上，让女主误会，让男女主吵架那里，我居然完全无法同情女主，甚至想笑，有种果然如此的感觉。前面，真的很同情女主，遇到一个妈宝出轨男，恶婆婆，不要脸小三，还有一个背地使坏，表面装纯的恶心妹妹，不过幸好她有一帮好闺蜜，和她的家人，以及守护她的男主。后面从女主收留她妹妹以后的剧情，被误会，被陷害，失明，男主差点死掉，我觉得完全女主活该。她已经知道这个毫无血缘关系的妹妹是个什么货色，做过什么事——抢她前夫，怀孕上位；故意偷拍视频发布；一直刺激她，让她发怒；故意放内裤，陷害男主；偷她创意，让她公司被起诉；联合前夫小三气她，甚至，不是她这个妹妹故意离间男女主，他俩早就孩子都会打酱油了，等等等等。她居然可以都原谅这个所谓妹妹，还把这个人留在身边？这真的不是蠢吗？都知道是条毒蛇了，妄图感化一条毒蛇？这点她还不如她恶婆婆和前夫，他俩在她触碰到底线的时候（陷害前公公），坚决把她赶走，女主居然收留她，真的无语了。

最最无语的是，最后，这个恶毒女二都说了她要害女主流产，开枪打了男主，害女主差点变寡妇，女主居然还能原谅女二，原谅个锤子啊。这编剧，是不是有自虐倾向，才把笔下的人物塑造成这鬼样子，果然还是天生一对好看多了。对比太惨烈了。不过还是有些地方有点亮点，女主闺蜜团，女三妹妹角色（同样是妹妹，差距这么大，女三和金晨有点像），丽思姨等，以及男女主正常相处，和婚纱照那里，不过还是拯救不了这拉胯的剧情

看着就觉得是胡编乱造，把所有倒霉的事儿都安排到三妹一个人身上，凭什么呀～每次那几个坏家伙使计谋都能得逞。三妹和大庆见了几次面都没说说大庆所谓的去省城医院治疗和说三妹学校忙，还有三妹的爹摔下来住院，他们见面都没有说过？都没发现中间大庆妈使得猫腻。每次都是巧合巧合到满足了坏家伙～在法院里，三妹只说嗓子坏了，没有说是被下毒了，没说有被虐待毒打，这都什么事儿，如果说了想离婚不是个难事儿吧。三妹和李大庆都是墨迹墨迹墨迹～李大庆说等三妹，还没一转眼喝醉了被春芳使个诡计就认了？？天啊～这点智商和能力。看不下去了～哪有像春芳这样一个七八十年代的大闺女没结婚跑到男方家住着不走，这娘家人太大度了吧？？？这都编的太过了～哎～

怀着对少年派的美好初心，我充满希望点开这部剧，结果剧情越看越离谱，越看越令人抓狂。

第一部本来还是四个家庭的温馨故事，四个孩子的成长，第二部直接变成男女主的恋爱故事和男二的舔狗历程，时间跨度大，许多情节背景也没有交代清楚，观众稀里糊涂的看了下去，想问问编导这什么编排方式。

从始至终我都没有觉得林妙妙配得上钱三一，不管是性格智商情商颜值方方面面没有一处配得上的。而且林妙妙女汉子的性格已经根深蒂固，再去看两人感情戏就会觉得脚趾很累，心中一万匹草泥马奔涌而过。人物形象实在是太不符了 。

简介里说的那么美好，结果最后邓小琪就混了个背景板，江天昊跟别人跑了，林妙妙钱三一异地，林大为辞职看孩子，试问这是怎样奇葩的结局，跟简介八竿子打不着。

许多人物故事也是匆匆忙忙一笔带过，故事重心琢磨不清，情节也是奇怪的离谱。我想问问，这跟第一部真的能比吗，你毁了多少老粉的心啊。

第二部的邓小琪演员换我并没有意见，档期不合很正常，演的好就行了。可是第二部的邓小琪是降临人间了吗，她根本就不是小公主了反而成了平头老百姓。去看场话剧穿的如此寒酸，整部剧都没怎么换过发型，真的鱼她开始的形象太不匹配了。编剧能不能走点心啊。林妙妙的头发帘也是忽有忽无的，头发帘难不成还能今天长明天一下子就短了？钱三一虽然说有抑郁症需要妙妙来治愈他，但没必要这么恋爱脑吧，不管是非对错就这么宠着她。林妙妙后面帮别人申冤的时候不管不顾的真的很让人怀疑这种人真的配得上钱三一吗。许许多多的问题真的很让人无语??。

最后只希望下一部能好好拍，走点心，让我们这些老粉圆梦吧

看完有点点人间失格的那种感觉。

倒是看到机器人第一次抱着他们俩起飞的时候，我差点笑岔气。

用黑色幽默表现面对现实即无力又无所谓又无奈的态度。

小小的一个疑问:没太懂电影中几次床戏的表达作用（或许有朋友愿意解答?）

本来以为剧情在左近的一片烟雾中戛然而止，还有点怅然若失，结果片尾彩蛋又弥补了一下。

导演总是有很多出其不意的地方，片尾女人的呻吟让我联想到性，结果镜头一转是女人正在分娩；孩子接出后本以为是左近的孩子，结果下一秒“太好了，牛山你有儿子了”有点令人措手不及有点惊喜。

还有牛山是因为高中压力太大而导致失智，让人心疼。不知道还有多少个牛山呢?

摇滚乐寄生于青春喜剧片是一个不错的办法，摇滚乐在西方本就是主流音乐，青春喜剧片也是欧美电影市场经久不衰的题材。几个年轻人鼓弄乐器看起来都不仅仅爱好者，而是专业玩家，给了电影不错的观感和听感。青春喜剧片里该有的都有，摇滚精神，理想，爱情，友情，亲情，虽然在杰克布莱克的摇滚校园等同类型电影里都已经看了个遍，但我还是看得乐此不彼，如果波西米亚狂想曲，一个巨星的诞生这样的优秀音乐电影是成年人看的，那这一部，就正好是对青春年少的怀念，或者正值青春年少的人看的电影。

提到西安，大部分人的印象是否是抖音里的网红城市？

当2019年元旦，我站在亮如白昼的大唐不夜城，看着数十个巨大光柱环绕下的唐太宗雕像，虽然知道这分明都是现代科技，但恍惚中，竟有一种置身大唐盛世的穿越感；更别提回民街的羊肉泡馍、凉皮、肉夹馍、灌汤包、油泼辣子、胡辣汤和biangbiang面；或者走到脚断的古城墙，静默几百年的钟鼓楼，壮观的秦代兵马俑，宝贝无数的陕西博物馆；西安作为十三朝古都，在历史上曾经声名赫赫，进入现代也曾因贫困干旱落寞过，直到随着短视频的光速传播，又再度进入公众视线，成为与杭州南京成都武汉重庆齐名的新一线城市。

【详细】

13026499

唐顿2应该是最后一部了吧，这一部里新旧的矛盾冲击，也意味着唐顿必须要有改变，大小姐确实是最适合成为唐顿的接班人，有她才有唐顿新的希望。她对新事物的接受度，才会让唐顿能维持着一定程度旧规同时，注入新的活力，才可能迎来新的生机。用一部电影拍摄来完成这个过渡，还蛮有意思的。大小姐真的是优雅的经典范例，跟导演的一段发乎情止乎礼也挺美好的，这种时候就又让人忍不住想起大表哥，真是太可惜了。

闲来无事，看了一下以前的老电影，真的很有年代感，一如当初的东成西就，说着说着就唱起来了，这真的是那个时代电影的一大特色了

以前从没听说过，今日偶尔得以一看，不过光看阵容就感觉是一部很不错的电影，张柏芝，刘德华，还有很多眼熟的面孔，很喜欢这一种轻喜剧，不过室友的一句话倒是让我很是震惊，看的过程中她说了一句张柏芝也是没有演技，表情太少了，不过我本人对于他们这些人还是存有敬意的，总体来说对这部电影还是很喜欢的，偶尔回味一下以前的那种感觉还是很不错的。另外说一句，个人觉得张柏芝在演大姐大的时候还是蛮成功的，挺喜欢那种感觉，好评！

烂得让我震惊，开场用了《采珠人》名段的大提琴改编进入，我还觉得挺惊艳的，以为能回溯当初看司马辽太郎原著时那腔热血。结果整部片子因为竭力压缩篇幅的关系，一路下来就相当于在不停快镜之中。人物关系、故事背景，基本上全靠对白和旁白交待，别说没看过小说的人，哪怕日本观众都未必知道里头的敌对双方究竟是因啥要对立、血流成河到底是为了哪般。以山南敬助切腹事件为例，他叛逃和冲田总司追返的过程就一句话带过，前头还聚头喝酒，后边镜头就切到冲田给他介错了，试问谁能因这种叙事而产生代入感？更别说新撰组在幕末的历史动荡中处于的微妙境况，那必须得是花大量篇幅娓娓道来才能出戏的，但是电影为了赶进度，一路只是作粗略说明，导致土方岁三这个人物压根都没立起来就死了，他究竟是为了什么在那儿奋战，没人看得明白，因为他跟进藤勇的友谊都没咋表述清楚。

整个看下来，就是仓促仓促仓促，而且连本该出彩的杀阵戏都很瘪，这真的很过分了。

要不是我爸刚好调到我根本不会看这个剧，《老爸回家》这个名字乍一听是家庭伦理又哭又笑的合家欢戏码，实则是一出男版苦情剧。

刚开始就是霍启丧着一张脸，求到前岳母面前要借住，并表示会好好补偿前妻和女儿，而前岳母就福至心灵地希望霍启与女儿复婚。当时我就看得一愣一愣的，且不论后事如何，当时的设定的的确确是霍启因为出轨离婚不到一月就再婚，真的不知道岳母为什么对这个出轨渣男那么好，好得出格。

后面的剧情大概就是苦情的霍启努力刷前妻和女儿好感度，然而始终不得要领。这个时候按照国产剧的尿性估计会发生一件很扎心的事情大家突然一下子就和解起来，然后再来一件事大家感情升华一下就合家欢大结局了。

说实话我看了真的觉得恶心，凭什么男人出了轨回来求原谅就要无条件接受？凭什么一个父亲消失十一年后带着另一个女儿回来就要笑脸相迎？

国剧制作能不能走点心？观众不是没有脑子，不要再企图愚民了。

把《双重幻想》的最后一集看完，发现没有烂尾，很欣慰，可以称为神剧了。这剧豆瓣评分7.4，比不上《东京女子图鉴》的8.7分，但我觉得，这部剧质量不比《东京女子图鉴》差，甚至更胜一筹。下面是我的观后感：一、故事梗概：女主是个炙手可热的女编剧，在外人看来，她有一个爱自己的丈夫，有一个幸福的家庭。但他知道，虽然丈夫对自己很好，丈夫为他辞去了工作做家庭主妇，为她承包所有家务，但她知道，她已经不爱丈夫了，平静的生活让她失去了激情。她为了寻求激情，先后与自己的老师、学长、牛郎A、和尚、话剧演员兼牛郎B等五个不同年龄、不同职业的人上床。通过一次又一次的出轨上床，她收获了快乐也收获了痛苦，获得了温暖也获得了寂寞。无论经历了什么，她都从中获得了成长。女人不是生来就是女人，而是后天活成了女人。二、莎士比亚说，人生就是一个舞台，我们都是三流演员。如果莎翁说的是对的，那就解释了“为什么一个人明白了很多道理，却依然过不好这一生”。因为我们都是三流演员，我们必须在生活中扮演各种角色提高演技，才有那么一丁点可能成为一流演员。三、《红与黑》作者司汤达的墓志铭“Il a vécu, il a écrit, il a aimé”，翻译成英文“He lived, he loved, he wrote”，翻译成汉语“活过，爱过，写过”。生存、爱情、写作都是一种状态，只要某一时刻你曾经存活过，只要某一时刻你曾经爱过某人，只要某一时刻你写过几行文字，那句足够了，不要追求永恒，因为永恒并不存在。四、女主由水川麻美扮演，女主老公由真岛秀和扮演。《东京女图鉴》中真岛秀和甩了水川麻美，《双重幻想》中水川麻美绿了真岛秀和，因果报应啊[捂脸][捂脸]。五、人们是喜欢平静如水的稳定生活，还是喜欢稍纵即逝的片刻激情？本片结尾给了答案，当烟花升起时，游人如织。烟花是稍纵即逝的，人们却很喜欢。说明人们还是更喜欢稍纵即逝的激情。六、本剧结尾，女主与新欢被人群挤散，女主的鞋掉到了河边，女主跨过荆棘捡鞋。是说，女孩子最终还是要靠自己，那些你认为可以依靠的人，往往在人群中走着走着就散了，你要想走下去，就得靠自己勇往直前，哪怕前方荆棘遍地。七、在女主看来，不停玩女人的老师是人渣。在女主老师看来，不停换男人的女主也是人渣。在女主看来，自己虽然换男人，但每次都是因为爱情，跟老师不是同一类人。老师是不是人渣，女主是不是人渣，恐怕不同的观众有不同的看法。八、感情没有道理可言，爱就是爱，不爱就是不爱。若爱一个人，那人给你发条短信，你也觉得那人爱你。若不爱一个人，他跨越千山万水来给你送九百九十九朵玫瑰花，你也嫌烦。很多时候，恋人离开了你，不是因为你做的不好，而是TA不爱你了，自然而然地离开了。所以，女主老公跪着求女主留下来，女主还是离开了。所以，感情莫强求，若不得不失去一个人，随TA去吧。九、人总是在被伤害中，一步一步成长起来，由柔弱变坚强。