没剧看的时候可以打发时间,实在是觉得没劲,没啥能看的下去的动力,不是冲着男主,真的不想再看,女主总是觉得用力过猛,各种穿搭太花哨,大力刷存在感,男主呢,人生好被动,谈个恋爱蔫不拉几的,女配呢,有人对她评价还很好,说一切为了男主好,她是为了她的工作好吧,她所做的都是利己的。他们的人格魅力在哪里?现在,已经弃剧了。
没剧看的时候可以打发时间,实在是觉得没劲,没啥能看的下去的动力,不是冲着男主,真的不想再看,女主总是觉得用力过猛,各种穿搭太花哨,大力刷存在感,男主呢,人生好被动,谈个恋爱蔫不拉几的,女配呢,有人对她评价还很好,说一切为了男主好,她是为了她的工作好吧,她所做的都是利己的。他们的人格魅力在哪里?现在,已经弃剧了。
首先申明,我看的是国内上映版,大量床戏被剪掉了。
节本还是保留了唯美的风景,当然推动情节发展的床戏被删了以后,对于剧情的理解会产生一定的困难。如黄圣依和文章在KTV包房里遇到以后,文章打了一个响指,黄圣依很默契地关了灯,此后的激情戏被删了,否则无法理解见一面就在卫生间里搞上了。黄圣依在夜总会被客人投诉,然后哭成那样,应该是第
首先申明,我看的是国内上映版,大量床戏被剪掉了。
节本还是保留了唯美的风景,当然推动情节发展的床戏被删了以后,对于剧情的理解会产生一定的困难。如黄圣依和文章在KTV包房里遇到以后,文章打了一个响指,黄圣依很默契地关了灯,此后的激情戏被删了,否则无法理解见一面就在卫生间里搞上了。黄圣依在夜总会被客人投诉,然后哭成那样,应该是第1次被迫失身以后。火车上乘警查票时,她躲在池珍熙的卧铺上,这是导演明明白白的在暗示她是失足女的身份,所以她怕警察,怕拍照。在火车上两人喝完啤酒的那天晚上,床戏也被删了,否则无法理解第2天早上起床以后两个人都有点尴尬,也无法理解同行的大妈看向他的时候那种意味深长的眼神。黄池两人在丽江那个易物店外面再次相遇之后也有激情戏,却无情的剪了。否则电影在此处就结束,显得莫名其妙。黄圣依自称是她本人尺度最大的一部电影,可惜在国内看不到全本。
整个电影散发着一种忧郁和唯美的感觉。男主之前有过一段爱情,却因为前妻患上绝症,而不得不离婚,命运的安排让男主从此消沉。女主身为夜店小姐,却幻想得到老板的爱情,被现实无情的打脸。两个人在火车上的邂逅,女主感谢男主没有询问他的职业和收入。在狭窄空间里,不可避免的发生了一夜情,却在终点下车分开。当她们再次在丽江相遇的时候,终于又一次相信了爱情,两个受伤的心灵得到了解脱。
周云鹏这部电影算是喜剧和战争的完美结合吧,一开始确实被周云鹏的搞笑沙雕逗的不行,为了只鸡追孟三三里地,后来又误抓八路王成思,还因为自己话痨把人给气晕了。但是看到后面为了保护村民挺身而出的时候,也很倾佩他的英勇。同时也佩服喜子爹,战乱年代,全力支持儿女奔赴前线,那一句老孟家不怂,真的有被感动到!
周云鹏这部电影算是喜剧和战争的完美结合吧,一开始确实被周云鹏的搞笑沙雕逗的不行,为了只鸡追孟三三里地,后来又误抓八路王成思,还因为自己话痨把人给气晕了。但是看到后面为了保护村民挺身而出的时候,也很倾佩他的英勇。同时也佩服喜子爹,战乱年代,全力支持儿女奔赴前线,那一句老孟家不怂,真的有被感动到!
影片讨论的在目前的时代一个炙热的话题,即对于人的隐私权深入探讨。从影片中各处描绘可以看得出来导演想要表现的东西太繁杂,以致于每一个细节都没有得到很好的处理。导演所表达的情感以及讽刺,观众或多或少可以感受得到,但是情感达不到一个迸发的节点,所谓的科幻恐怖片就在恍然间结束。
人的隐私权在互联网时代值得人们关注并深入思考,这本身是一个很有价值的问题,它距离我们的生活很近
影片讨论的在目前的时代一个炙热的话题,即对于人的隐私权深入探讨。从影片中各处描绘可以看得出来导演想要表现的东西太繁杂,以致于每一个细节都没有得到很好的处理。导演所表达的情感以及讽刺,观众或多或少可以感受得到,但是情感达不到一个迸发的节点,所谓的科幻恐怖片就在恍然间结束。
人的隐私权在互联网时代值得人们关注并深入思考,这本身是一个很有价值的问题,它距离我们的生活很近,也很遥远。影片对此进行展开,加之被称为所谓的电影版《黑镜》,在一开始故事的背景即展开也都合乎常理,令人信服,便抱有好感,然而后续的叙事及人物的动机却凌乱的一塌糊涂,由此感到巨大的落差。
首先值得一谈的当然是艾玛所饰的Mae与凯伦所饰安妮,两人在影片中的表现虽然不是大放异彩,但是近镜头的表现也可圈可点,演技在这部片中并不是大的问题,毕竟阵容都是平平的水平。凯伦从一开始干练的高管装束到后来的凌乱的碎发,而艾玛从一开始的休闲装职场小白,到后来变得成熟开始享受众人的目光,造型师还是有下着点功夫。但是同前文所述,两人的转变发生的太快,太让人感到莫名其妙。如果说Mae受到圆圈公司同事的影响以及公司中各种社交活动的催化,才开始从执着于工作的小白变成了万人瞩目的焦点并乐意享受之,那么安妮的变化令人感到茫然与无所适从。从开头安妮带着Mae参观公司时可以看出,她对于自己所在的公司处于一种满意近乎骄傲的状态,她甚至还参与了埃蒙·贝利的所有“秘密计划”决策见证,虽然她说到对于“秘密计划”并不认同,但是发展了这么多的项目后,她所选择的是接受,而当Mae开始作为“代言人”,成为透明人,宣传圆圈公司的产品时,她突然之间便换了一副模样,开始对Mae“好言相劝”甚至在公司会议上当众批判埃蒙·贝利的行为并摔门而出。她的角色动机交待的不清不楚,只是恰如大部分影片中那个劝闺蜜回头的好人卡,导演需要她在最后给女主角一个“忠诚的劝告”。
影片在前半部分安排了许多与大体剧情无关紧要,但是又似有深意的片段,让人造成了一种导演在埋下伏笔的错觉。首先说新闻报道中举报圆圈公司,而后来被处理的女议员,在个人看来,这似乎意味着公司高层的黑暗或邪恶计划以及后面的剧烈冲突,然而事实上高管在整个事件中除了所谓研发这个系统,以及给公司职员洗脑之外,其他的事情似乎都是女主角所引起或造成的,完全没有展现出他们的目的或者利益,又使人感到莫名其妙。又如Kaidon带着Mae前往地下室看真我系统数所储存的地方,Mae经历了那么多波折似乎什么也没有看到,这些数据对她也没有任何影响,当我以为Kaidon对Mae所说的真我系统的推广会侵犯人们的隐私,是错误的行为,自己开发那个系统感到忏悔,会使女主角较公司的其他职员更加清醒时,Mae只是点点头,这对她以后的行为完全没有产生任何的影响,整个片段变得可有可无,毫无意义,Kaidon这个角色的存在也被设计的没有存在的必要,他在或不在,都是他自己的事,对整个剧情的展开也没有什么支持或者辅助的作用,女主角仍是一意孤行,把他的话忘在九霄云外。
导演太“贪心”了,他什么话题都想沾点边,镜头分布的太过于零散,他想说公司侵犯个人隐私,那就在各方面进行暗示,为何会侵犯,如何被侵犯,侵犯造成了什么样的后果,但是他不肯局限于此。他还要说社交恐惧症无法融入互联网时代,传统与现代存在的矛盾,而他讲的又太过于片面,木匠Mercer这个单一人物的表现难以令人信服,只能从他的只言片语当中获取零碎的信息,具体的内容则没有展现出来,而在后面他被摄像头追踪,开车逃走的行为,其实符合一个正常人的做法,也无法说明问题所在。他似乎还想呼吁公司要保持保持“正直”,摈弃片中的做法,但是实在没有表现出来。以上种种杂乱无章以致于观影者无法抓住他的思想核心,只能说,他说的对,但是并不知道他为什么对。
这部电影所被诟病的大概是以上所述,导演给自己也画了一个圆圈,在里面走着总觉得充实,实际上怎么绕,也绕不出来。而影片本身,其实也有些许可取之处。
讽刺的意味体现的较为明显,无论是公司里的职员在员工大会上对埃蒙·贝利的盲目崇拜,还是社会上对于soul search的令人惊叹的观看人数,以及群众的夸张反应,可以感受得到创作者对古这个方面的厌弃与唾弃,观影者也能从中体悟到现实中类似的现象与问题,关于“人”的话题,总之无法讨论完的。
影片中有一个有趣的片段是埃蒙·贝利第一次请Mae登上演讲台时,两人之间的问答对话。埃蒙·贝利通过提问的方式想要给大家洗脑成为透明人生活的好处,而Mae则在一旁进行附和,其中问到了“是否你知道有别人监督自己时会表现得更好”,“是否当你得知你的一言一行都为人所知后,你便不会犯下滔天大罪”......我认为这些问题是本片中最值得深入探讨的点了,身为观影者会忍不住对这些问题进行思考,继而提出认同会不认同的答案。可以看得出来,导演在这些问题的设计上有下了功夫,有投入自己的思考。
还有一点就是,关于皮划艇。Mae在心情低落的时候总是会前往划皮划艇,恰如那日夜晚她一个人趁着看船的人不在便将皮划艇划到了河流中样,却遇到了风浪。在后续情节中是因为微型摄像头记录下了Mae的踪迹才成功定位到她,将她救下。她本人其实是不知道有摄像头的,她以为自己是一个人,而皮划艇则是她在情绪低落时的一种发泄与排解,是只愿意藏在自己心里,不愿意与他人分享的。在我看来,现实中每个人,都恰恰有着一个不愿为他人所知的秘密,它是只属于自己的,自己可以肆意的享受,深埋藏在心间,这就是隐私中那个不可以被侵犯的部分了。
北京电影节参加两年了,从来没写过评论。但今天看完这场电影,我不得不说烂的虽然没有超越我的底线,但已经让我想骂两句了。电影情节枯色无味,这么多年中国的惊悚、恐怖片一点都没有进步吗?可笑的是,你以为披上了一层英伦的外衣,就看不出来你是国产的“鬼片”了。神经错乱,胡乱做梦,这些手法能不能换一换。乱伦的剧情,仿佛独立创新了新的领域,想描写人心的变态,深度的阴暗,先去看看《美国丽人》。中国角色脱节的厉
北京电影节参加两年了,从来没写过评论。但今天看完这场电影,我不得不说烂的虽然没有超越我的底线,但已经让我想骂两句了。电影情节枯色无味,这么多年中国的惊悚、恐怖片一点都没有进步吗?可笑的是,你以为披上了一层英伦的外衣,就看不出来你是国产的“鬼片”了。神经错乱,胡乱做梦,这些手法能不能换一换。乱伦的剧情,仿佛独立创新了新的领域,想描写人心的变态,深度的阴暗,先去看看《美国丽人》。中国角色脱节的厉害,演技木纳刻板,英语和中文轮着说。我还是第一看恐片听见观众鄙视的笑出声来。被灌药后,勉强起来走那两步,特别有中国演员的特色。影片刚演过半,就见到观众离席,影片播放完毕,已经走了三分之一。这可是北京国际电影节啊!希望中国的导演能够真正呈现给观众故事情节好的电影,不要总是投机取巧换个新花样来哄骗观众。希望北京电影节也同样能够给观众带来起码不觉得浪费时间的电影。
黑白的画质,还以为是老旧的片子,一查,原来是2021年的片子。因为之前看过《蜘蛛巢城》,所以内容大概基本熟悉。本没有新鲜感,却又遇到单调的场景,大把大把的舞台对白,甚是无聊,勉强看完。女巫只是普通的催化剂,麦克白夫人才是谋杀“荷尔蒙”“提鲜剂”。女巫炫酷的表演后,全身而退,可惜麦克白夫人把“荷尔蒙”发出去之后,却沉浸在自己血腥的幻梦中无法自拔。她本不是患得患失的人
黑白的画质,还以为是老旧的片子,一查,原来是2021年的片子。因为之前看过《蜘蛛巢城》,所以内容大概基本熟悉。本没有新鲜感,却又遇到单调的场景,大把大把的舞台对白,甚是无聊,勉强看完。女巫只是普通的催化剂,麦克白夫人才是谋杀“荷尔蒙”“提鲜剂”。女巫炫酷的表演后,全身而退,可惜麦克白夫人把“荷尔蒙”发出去之后,却沉浸在自己血腥的幻梦中无法自拔。她本不是患得患失的人,却变得优柔寡断,全片完全看不到她这个人物性格的变化。大把的台词无法改变人物的形象。只能说舞台剧改到最后,还是影视化的舞台剧,缺乏电影的那种紧凑、扣人心弦。唯一的亮点:女巫的出场,让人惊掉下巴。
豆瓣评分系统太粗略了。最近看的国产文艺片里,《春潮》我给七分,四舍五入给了四星;《平原上的夏洛克》我给八点五,四舍五入还是四星;《过昭关》我觉得可以给到九,结果四舍五入还是四星。所以,我决定给这部电影五星。
开始只觉得剧本工整,镜头平整,主题鲜明——这就很不容易。影片的题目旗帜鲜明地告诉我们,这是一部中国公路片,只不过是祖孙
豆瓣评分系统太粗略了。最近看的国产文艺片里,《春潮》我给七分,四舍五入给了四星;《平原上的夏洛克》我给八点五,四舍五入还是四星;《过昭关》我觉得可以给到九,结果四舍五入还是四星。所以,我决定给这部电影五星。
开始只觉得剧本工整,镜头平整,主题鲜明——这就很不容易。影片的题目旗帜鲜明地告诉我们,这是一部中国公路片,只不过是祖孙俩的公路冒险,从周口到三门峡,跨越整个河南,从平原到山区,从现代到过去。如果这是一部日本电影,爷爷可以是菊次郎夏天式的可爱流氓;如果这是一部美国电影,爷爷可以是阳光小美女式的真流氓;或者在同样是中国电影的《孙子从美国来》中,爷孙的对比可以戏剧而夸张。但在这部电影中,我们看到的是平常琐碎的生活,加上少许会心,少许幽默,在爷爷的口中和孙子的脑海中,几天几夜的公路之旅幻化成了伍子胥的形象,带我们穿越了古代和现代,也穿越了一个人的人生。
我好喜欢过昭关的设定。在此之前,我对伍子胥一夜白头的故事略有耳闻,但对过昭关的故事一无所知。去年回国坐高铁,真是坐地日行八万里的感觉,可以看见中国的地形、气候、植被,在数十分钟内一点点变化——怎么说呢?就好像真是身处小灵通漫游未来的那个世界里。过了郑州往西走就是山区,经过三门峡后,已经是秦岭的一部分,电影中有突出表现。爷爷让孙子披上衣服,说山里空气凉,昭示着他年轻时对这一带生活的熟稔,也是电影场景变换的交代。我查了地图,周口到三门峡不过五个小时车程。影片没有说爷爷为什么不坐公共汽车,而非要带着孙子开着小三轮,以时速二十公里的速度走好几天,我觉得是影片的一种暗示,意指他们走的不是普通的旅行,而是回顾一个人的人生。不但要过昭关,还要过潼关,还有山海关嘉峪关,还有爷爷和养蜂人说的,“最后一关”。孙子还那么小,掉颗牙都新鲜半天,怎么能理解过昭关的含义?父亲鸡飞狗跳,是U型人生的低谷阶段,怎么能理解爷爷为什么要带着孙子以近乎离家出走的方式去看望老朋友?只有老朋友能理解,为什么当年农场的朋友过了几十年也要来看他一眼,为什么看了一眼之后不到十分钟就要离开。对爷爷坎坷的一生来说,这几乎是一种朝圣的行为,朝拜他的青春,他的友情,他镜框里那些用黑笔圈出的伙伴。
我还喜欢路遇养蜂人的那段情节。有了货车司机的铺垫,我们对人与人之间的信任不再感到怀疑(啊,为什么之前要怀疑呢?),我们看到养蜂人就知道他们会是萍水相逢的朋友。爷爷的人生,在之前碰到郑州小伙以及和孙子讲故事的时候已大致勾勒出来,在养蜂人那里得到了更多的呼应。山区的夜凉如水,一盏孤灯点在帐篷边,外面是漆黑如许的夜,两个经历过大半辈子的老人谈着他们的共同语言,三年灾害、反右、文革……端的是过了一关又一关。说到最后一关,两人豁达一笑。虽然他们有那样坎坷的人生,但我们每个人的人生,又何尝不是一关又一关呢?老朋友最后托儿子打电话来,“说能见到你最后一面,自己很满意”。满意这个词用得好;人人都有最后一关,走时平静,子女都在床前,像《唐顿庄园》里的老太太说的那样,Lived a privileged and interesting life,纵然不是澳门赌王,但这样的人生,不也是一种满足吗?
我们谁又不是嘴里嚼着泡泡糖,喜欢爷爷带着我们逛乡下的没见过世面的城里小孩呢?
我们谁又不是不是着急忙慌,一边媳妇生娃一边城里工地,忙得顾不上父亲孩子只能埋怨的忙于生计的小市民呢?
只不过现在,一切都过去了,可以做一个云清风淡的乡下老头,毫无疑心地把摩托车借给素不相识的陌生人,和路上养蜂人萍水相逢地聊天南地北,聊过了昭关过潼关,过了一关又一关的人生。
我好比哀哀长空雁,
我好比龙游在浅沙滩;
我好比鱼儿吞了钩线,
我好比波浪中失舵的舟船。
思来想去我的肝肠断,
今夜晚怎能够盼到明天。
电影前后都有呼应:孙子的牙和爷爷的牙,孙子的不愿来和不愿走,开头父亲放下的洗发水和最后爷爷放下的洗发水,连哑巴爷爷的字都有伏笔。临走是给爷爷的字:“这一路,山高水长”,明说的是爷爷,结果说的却是自己。爷爷的身世,在旅行中一层一层给观众展开,几个配角,如电子喉的养蜂人,哑巴爷爷,都安排得妙且有趣。
河南是中国历史上的风水之地,仁义道德, 可以说是最“中国”的地方。而影片里面的人物,也给我一种儒家中国的感觉。父子之间的孝,兄弟之间的悌,朋友之间的义,陌生人之间的仁,每个人都活得那么平和,在琐碎日常的生活中,连一个吵架或冲突的镜头都没有,固然是导演整个镜头语言的风格,但也让我看到一个信任他人、同情弱者的乡土社会,那是我真正怀念的故乡。
第16集乔治和顾明山的对话很有意思
项霆峰教会乔治,媒体人的责任是向社会大众传递有效信息,人要向着理想勇往直前
然后,从他手手中教出来的乔治,陈开怡都是理想主义者,可是他自己是个现实主义者,为了3700万,背叛了老友的信任
第16集乔治和顾明山的对话很有意思
项霆峰教会乔治,媒体人的责任是向社会大众传递有效信息,人要向着理想勇往直前
然后,从他手手中教出来的乔治,陈开怡都是理想主义者,可是他自己是个现实主义者,为了3700万,背叛了老友的信任
盛装对于杂志社的人来说,是工作,是事业,是理想,是正义,是家,但是在投资者顾明山的眼中,是一个项目,千千万万投资项目中的一个。他用他的专业只是,大数据分析,手中的??,将一个个"理想"资本格式化,利润最大化。
出自南梁吴均《续齐谐记》中一则《阳羡书生》的故事
东晋孝武帝朝,江左阳羡有个许彦,在朝廷作兰台令史(修史官)。官儿不大,平时免不了需要打点领导。有一回,他拿了一只大铜盘送给宰相张散。张散看了两眼,没发现有什么稀奇处,心里冷笑:这人好生寒酸,给我送礼就送来个破铜盘子。许彦见宰相满脸不屑,慌忙说起这盘子的来历。<
出自南梁吴均《续齐谐记》中一则《阳羡书生》的故事
东晋孝武帝朝,江左阳羡有个许彦,在朝廷作兰台令史(修史官)。官儿不大,平时免不了需要打点领导。有一回,他拿了一只大铜盘送给宰相张散。张散看了两眼,没发现有什么稀奇处,心里冷笑:这人好生寒酸,给我送礼就送来个破铜盘子。许彦见宰相满脸不屑,慌忙说起这盘子的来历。
他早些年游历绥安山,延山路逶迤而行,看见路旁草丛躺着个书生打扮的少年,神情痛苦。许彦好心上前询问,那书生哼哼唧唧道:“小弟适才伤了脚,疼得厉害,走不了路。兄台能不能行行好,带我一程?”
当时上流社会喜欢养鹅的颇多,比如王羲之就是鹅痴。许彦也好此道,这番出门只背了一笼子鹅,并没有乘坐骑,却不知该怎么“带他一程”。书生见许彦纳闷,补充道:“兄台只需让我坐在鹅笼里就好。”
哈?开什么玩笑,我这小小鹅笼怎么装得下你?
那书生坚持要试一试,许彦无奈,解下鹅笼,书生便当真钻了进去,坐在两头鹅旁边,居然并不显得拥挤,鹅也安之若素,没有受惊。许彦一脸懵逼,背起鹅笼上路。笼子里虽多了书生,却似乎没增加任何重量,奇也怪哉。
走了半晌,许彦腹中饥饿,找到处树荫休息。书生爬出笼子,先说了不少感激的话,又道:“小弟带有些薄馔,请与兄共享。”许彦道:“好啊,我正饿着呢。”书生笑笑,张嘴吐出一只铜匣。许彦吓了一跳,嘴……嘴巴里怎么会吐出这种东西!书生却好整以暇,笑吟吟慢慢打开匣子,只见内中盛满好酒好菜,珍馐囨罗,酒具餐具,无不悉备,做工精雅。菜肴热气腾腾,香味扑鼻,仿佛刚刚出锅,许彦尝了一口,直觉得味道之美,生平仅见,两人岁大快朵颐。
酒过数巡,书生忽想起一事,道:“我还有个同行的姑娘,不如叫她出来一起吃点。”许彦左顾右盼,什么同行的姑娘?在哪里?书生张开嘴,却见一个姑娘却从他嘴里爬了出来,年方十五六岁的样子,衣服绮丽,容貌殊绝。三人共饮,言笑晏晏。
俄而,书生不胜酒力,首先醉倒。姑娘瞥了他一眼,对许彦低声道:“不敢瞒君,我与这书生结为夫妇,乃是迫不得已,心里着实不喜欢此人。我另有意中人相伴左右,现在书生既眠,想唤出来相见,请君为我保密。”许彦还能说什么,只有唯唯道:“好……好吧。”姑娘便吐出个男子,约摸二十三四岁,长得英俊清秀。男子见了许彦,殷勤问好。
三人吃了一阵,书生若有所觉,姑娘急吐出一围锦障隔开书生。书生大概酒醉难受,迷迷糊糊呼喊,姑娘便过去查看,只听衣衫窸窣,许彦探头去瞧,两人已搂在一起睡着了。
后来的男子咬牙切齿低啐了一声,对许彦告罪道:“失礼了,先生莫怪。适才这女子生性妖媚,专爱胡乱勾搭,现在虽与我相好,也是各取所需而已,必不能天长地久。其实我另有个情人相随,现在叫她出来吃点东西,请先生勿要声张。”也吐出个女人。三人复饮,言谈良久。
也不知吃了多长时间,锦障后面传来书生夫妇起身的声音。男子低声道:“他们醒了!”忙将吐出来的女人又吞回口中。少顷,先前的姑娘率先自锦障后转出,将男子吞下。刚刚坐好,书生也歪歪斜斜出来了,拱手道:“真是抱歉啊兄台,我竟然睡了这么久,累兄独坐独饮,一定无聊坏了,罪过罪过。”许彦苦笑道:“还好还好。”书生道:“天色已晚,小弟的脚伤也好些了,就此别过。”姑娘也与许彦道别,又被书生吞入,连同食器餐具一同纳入口中。只留下一枚铜盘,给许彦留作纪念,就是送给宰相张散这枚。
张散听了盘子的来历,方觉奇特,仔细端详,只见盘上铭文题着「永平三年」,那是东汉明帝的年号,距当时已三百多年。
很喜欢Joel,面对妻子的变化,初心不改,在旁支持。
Eric性格好好啊,也一如既往地支持Abby。
其实,除去undead的元素,这就是平常生活的一家人。
妻子有一天顿悟,然后决定活出自我,embrace who
很喜欢Joel,面对妻子的变化,初心不改,在旁支持。
Eric性格好好啊,也一如既往地支持Abby。
其实,除去undead的元素,这就是平常生活的一家人。
妻子有一天顿悟,然后决定活出自我,embrace who I am。丈夫愿意陪妻子一起耍,恩爱如初。
女儿有自己的想法,与父母是和谐的朋友关系。
女儿青梅竹马的朋友暗恋女儿,两个人一起磕磕绊绊地遇到问题,解决问题。
这一季,Joel面临一个重大决定,要不要自己也变成Undead,陪妻子生生世世呢?
花粥的推广曲已经火了,电影只是强行蹭我大爷的热度,花粥是我们90后老男孩心中的superstar,就像小女孩会去追小鲜肉一样,我们永远守候着花大爷,不问归期,不惧将来,不管外面的评论,无论这电影再狗血,我们一样会买票带朋友去看(ps我还是相信能找花粥唱歌的电影不会差的,花粥网x云500万后援团会集体买单的)
花粥的推广曲已经火了,电影只是强行蹭我大爷的热度,花粥是我们90后老男孩心中的superstar,就像小女孩会去追小鲜肉一样,我们永远守候着花大爷,不问归期,不惧将来,不管外面的评论,无论这电影再狗血,我们一样会买票带朋友去看(ps我还是相信能找花粥唱歌的电影不会差的,花粥网x云500万后援团会集体买单的)
对老板而言,员工全身心或如机器一般精准地完成任务是他们的最大愿望;而对员工来说,许多工作现在回到了它最原始的目的,即赚一份工资与口粮。因此,如果能把工作与生活彻底地分开,或许也并非一件坏事……
伴随着当代数字媒体与新技术的出现,导致传统8小时工作制在许多职场场景下被日渐分解,原本在固定时间与空间内
对老板而言,员工全身心或如机器一般精准地完成任务是他们的最大愿望;而对员工来说,许多工作现在回到了它最原始的目的,即赚一份工资与口粮。因此,如果能把工作与生活彻底地分开,或许也并非一件坏事……
伴随着当代数字媒体与新技术的出现,导致传统8小时工作制在许多职场场景下被日渐分解,原本在固定时间与空间内的工作开始弥散进个体的24小时生活,从而导致了当下一种普遍的“生活成了工作的点缀”结果,也进而使得曾经古典的“工作/生活”二分模式被颠覆。
第一集
第一集定调任务圆满完成,虽然两位主人公的表演和动作镜头上有一些微小瑕疵,但我好爱Robert Rodriguez,就不鸡蛋里挑骨头了(他实在太优秀,导致缺点愈发明显)。
Jon Favreau的剧本满分,作为单集时长40分钟左右节奏亦缓亦急的迷你剧,首集
第一集
第一集定调任务圆满完成,虽然两位主人公的表演和动作镜头上有一些微小瑕疵,但我好爱Robert Rodriguez,就不鸡蛋里挑骨头了(他实在太优秀,导致缺点愈发明显)。
Jon Favreau的剧本满分,作为单集时长40分钟左右节奏亦缓亦急的迷你剧,首集采用大段插叙很大胆,Rodriguez控制得非常好,(过去这条时间线显然没有讲完,接下来很有可能会持续这种结构。)不过这二人都属于正常高水平发挥,重点要惊叹的是又一次超出预期的Ludwig G?ransson的配乐,从《黑豹》到《信条》到《曼达洛人》,每次风格都不一样,这次他又向我们展示了对于“异域风情”的驾驭,且《曼达洛人》第二季直到最后一集才放大招(值得反复听),《波巴?费特之书》第一集就气势恢宏,接下来几集(以Favreau的剧作风格)那不得上天?!期待。
单就这一集来说,scope画幅的广角镜头+当今最酷的配乐师加持+没有最优秀只有更优秀的Star Wars sound design,这是一部应该在电影院里看的剧!
(作为星战粉非常满意,给4星是为后面留余地)
——
第二集
第二集与第一集双线叙事不同,分两部分,属于倒叙。
第一部分亮点非twins 莫属,一出场不禁惊呼,“这不是两坨大便吗?而且是两坨特别震撼的大便!”
这个淳朴乡下女人在受过一次次爱情的伤害后,言谈举止服装都改变了,而且变得城府很深,不露声色的防备起了伤害过她的曾经的恋人,结局很意外,却又在情理之中,注定她做最后的赢家,爱情事业双丰收,这个电视告诉我们,爱你的男人不管你是什么样的人在他眼里、心里只容得下你!这不就是现代社会的生活吗,一个相信真爱的傻女人变成成功女强人
这个淳朴乡下女人在受过一次次爱情的伤害后,言谈举止服装都改变了,而且变得城府很深,不露声色的防备起了伤害过她的曾经的恋人,结局很意外,却又在情理之中,注定她做最后的赢家,爱情事业双丰收,这个电视告诉我们,爱你的男人不管你是什么样的人在他眼里、心里只容得下你!这不就是现代社会的生活吗,一个相信真爱的傻女人变成成功女强人
电视剧《大浪淘沙》非常好,好就好在它细致地展现了党在走向成熟的过程中是如何靠着自身的力量斗争以及血与泪的牺牲,最终找到正确路线的。
斗争不是意气之争,不 电视剧《大浪淘沙》非常好,好就好在它细致地展现了党在走向成熟的过程中是如何靠着自身的力量斗争以及血与泪的牺牲,最终找到正确路线的。 斗争不是意气之争,不是个人之争,斗争的目的是更好地找到一条适合自己的道路,斗争的目的是集体的力量更加团结。基于这一点,党才走了一百年。很多人不明白这个道理,总想着把党史归结为个人之间的关系,那是唯心的,那样的话党是不会一次次团结的。 版权所有 禁止转载 禁止引用 如蝶翩翩 舞者人生前言 救蝴蝶 版权所有 禁止转载 禁止引用 如蝶翩翩 舞者人生前言 救蝴蝶
不过这片子也有改编的好的地方,每次看小丁猫和陈大光那条线就觉得真心不错,林栋浦的陈大光演的真好,老演员就是老演员,每次看这条线就觉得和苏桃那条线不是一个水平线,简直高出一大截,每次看的正兴趣盎然的时候,总切到苏桃那边,真想赏个白眼,真心希望后面苏桃戏份能少点。
女主扣1星吧,四星给其他演员,希望第三季能好一点,在女主人设上多下点功夫!
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昨天真是开眼界了,看到一群演员粉说,苏桃这么招人恨是因为演技好!嗯?!这我就不懂了,人家演坏人演的万人恨,那说明人家演技好,你一个演女主正面人物的,变成万人恨,这TM是演技好?!!你逗我呢?!!原著四部,四个女主,无所谓喜欢哪个,剧版的苏桃这么不招人喜欢,就是因为改编的太傻逼而已!跟演技好扯不上一毛钱的关系!
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终于看完了大结局,编剧真是从头到尾胡编呀,白琉璃这么厉害居然被白川控制了,白川这么厉害居然被苏桃杀了,本来无人可毁的镜子被小丁猫一下毁掉了,本来这么厉害的小丁猫找顾基报仇,结局居然是给顾基养孩子!我简直对编剧佩服的五体投地,结尾连个高潮都没有,又看了苏桃哭哭啼啼了最后一整集,佩服佩服,还有编剧为了突出苏桃这个女主,简直把逻辑溺死在三千寒冰之下,还有那强行的搞笑,简直无语了,女主苏桃从开始烦人到结束,虽然我一直在骂琼瑶三观不正,但是人家当年选女主的眼光真是毒辣,女主哭起来个个梨花带雨惹人怜,再看咱们这个女主,哭的满脸褶子大鼻头,半天就掉一颗眼泪,有时候更是干打雷不下雨,简直无语了,就这样戏份居然还那么多,真·编剧亲闺女!
下面说说无心的人物设定,本应是这部剧里绝对的核心,结果从头到尾居然一点用处都没有,从头到尾认真算,什么事儿最后都不是他做的,要知道这片叫无心法师,他本应是这部剧最绝对的核心,但是除了和各个人贫嘴,遇到事儿不是白琉璃帮就是大白帮,不是大白帮就是小丁猫帮,整天的除了叫桃桃啥事儿也没干,主线和支线的剧情全都乱七八糟。
最后再说更扯犊子的设定,连小丁猫是饕餮的剧情居然都能按上,居然还是一只会死的,一只上古神兽居然连几百年的岳绮罗都收拾不了,你爹神龙真应该把你揍死,这片看在第一部份上,我给了四星,但是现在真想改成一星,想想,我还是改3星给林栋浦吧!
PS;影片前大部分的那種帶有黃色的那種色調看起來挺復古的感覺,
PS;影片前大部分的那種帶有黃色的那種色調看起來挺復古的感覺,讓人有當時那個年代的感覺