“2020 什么都在发生
有一个人仿佛置身事外
此时的你是否有此离间感”
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“2020 什么都在发生
有一个人仿佛置身事外
此时的你是否有此离间感”
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每个人的学生时代,一定都曾遇见过“苏小晚”。她不在那条充满日常的时间轴上,既不属于校园传说,也不属于老实宝宝。她不属于奥数班,但很可能愁眉苦脸地跟你一起被老师留堂。老师转身一出门,在所有人的谩骂声中,她头一埋开始奋笔疾书。她像活在平行时空里的小外星人,神出鬼没、异于常人,如果你有幸走进过她的星球,会看见她坐着一把小椅,与玫瑰花相伴、一天看44次日落的浪漫与寂寥。她信奉人生苦短、及时行乐,“吃
每个人的学生时代,一定都曾遇见过“苏小晚”。她不在那条充满日常的时间轴上,既不属于校园传说,也不属于老实宝宝。她不属于奥数班,但很可能愁眉苦脸地跟你一起被老师留堂。老师转身一出门,在所有人的谩骂声中,她头一埋开始奋笔疾书。她像活在平行时空里的小外星人,神出鬼没、异于常人,如果你有幸走进过她的星球,会看见她坐着一把小椅,与玫瑰花相伴、一天看44次日落的浪漫与寂寥。她信奉人生苦短、及时行乐,“吃好吃的”是她的人生最大乐事。带着你跑遍大街小巷,等最新鲜的草莓糖葫芦出炉,笑眯眯地和做糖葫芦的大爷聊上两句,转头从口袋里摸出一块附赠的麦芽糖给你。熟知各地美食,对好吃不麻烦的菜肴做法如数家珍、信手拈来,在你们饥肠辘辘赶作业的夜晚,偷走厨房里的鸡现做一只叫花鸡。想约她去图书馆K书?多看你一眼都算她输。还不如约她去吃刚上新的小点心,好吃不贵,还可以沿途散步回去。或许正是因为去日苦多,她总是努力地用快乐填满来日方长。不开心的时候,自己给自己演脑内小剧场,想着想着就不由自主笑起来。被刁难的时候,反手整蛊回去,脸上却装傻充愣到底——打工人就低人一等吗?我偏不信。就连危难时刻的急智也带着那么几分好笑的色彩。编故事求收留,动辄脑洞大开,一编就是一套四十集的狗血小剧场……认识苏小晚,你能从她心底看见一种简单和直接。轻易地发脾气,转过头后悔得直跺脚,又碍于面子只能咽苦果、吃闷亏。轻易地决定喜欢一个人,无视所有的阻碍奋勇向前。她的快乐来自悲伤的底色,也是苦难淬炼过后,对生活返璞归真的热爱。《小王子》里说,使生活美丽的,是我们藏起来的真诚和童心。那么,也愿你在故事里遇见苏小晚,从她的心里看到穿越世事冗杂的简单,看到她心中照亮无数黑夜的光明。更重要的是,看到生活的美好。
一如既往的精彩,一如既往的西尾式文字游戏,一如既往的新房45度,一个不能算是完结的完结篇。基本上主线里的几个女角色(hougong)都出场了,也算是给各粉丝都有了一个交待吧,而且展现的都是不同于主线的另一面,基本上都有新形象出现,长大版八九寺,短发版老仓育,公主版小忍,双马尾战场原,表情丰富的斧乃木,还有某女装,,,也算是系列里趣味性相当高的一部了,
一如既往的精彩,一如既往的西尾式文字游戏,一如既往的新房45度,一个不能算是完结的完结篇。基本上主线里的几个女角色(hougong)都出场了,也算是给各粉丝都有了一个交待吧,而且展现的都是不同于主线的另一面,基本上都有新形象出现,长大版八九寺,短发版老仓育,公主版小忍,双马尾战场原,表情丰富的斧乃木,还有某女装,,,也算是系列里趣味性相当高的一部了,无论是哪个角色的粉都必不可错过。
(剧透预警)
整部剧场版的故事线其实说简单也很简单,镜子对物像的反射并不是百分百的,在折射的过程中会有约20%的光线被吸收,对应的正是阿良良木历并不完美的青春物语。用历的话来说,“所以说,是内心的遗憾啊,简单来说,就是打算留在昨天的遗憾,对此难以割舍,最终还是伸出了双手。想要拯救失去了的两成什么的。那些事,是她们的遗憾的同时也是我的遗憾;这是她们缺失的20%,也是我缺失的20%。失去了的,被留在身后的心情。也许是想对因为以前笑话过穿着裙子的火怜而道歉,对斧乃木,因为让她攻击手折正弦而后悔的心情, 也不会因为她是个人偶而消失不见,没能帮助八九寺的事,把她推上神坛的事,神原的左手,没能在上学期间处理好的事,没有能更早些帮助老仓的事,千石的事就更不必说,还有,,一直把忍束缚在影子 里的事,还有一年三班,很多很多的遗憾,”
过于温柔的历,在高中毕业之后,试图挽回一部分的遗憾,于是便将整个小镇都改变了。并不是历穿越到了镜子世界,而是整个世界被历所牵连,展示出了内部的人格。而最后的结局,当然也是以历的释怀为结束,没有太过花哨的穿越,只有逐渐平静的内心。“也不能说清爽的处理完了它们吧,只是想了起来,正视了而已,大概,那种程度就够了吧,既不能全部背负着,也不能全部带走,但是,偶尔想起来的话,也没关系吧。”满满的西尾式青春物语结尾,虽然留有遗憾,但总不能止步不前;带着遗憾的前进,才是贯穿终物语的主旨吧。
最后再提一句有关战场原荡漾的部分吧,整个终章部分战场原的出场时间不多,但是确实压倒性的胜利,请各位荡漾粉务必看到最后。“有一件事是确定的,只要是与你相关的事情,我都没有任何遗憾。以后我们也会一直在一起的。”是啊,历所认为的爱情,不是亏欠,不是感恩,不是尊敬,不是崇拜,而只是单纯的,喜欢。一如十年前那片夏季大三角的星空,澄清,纯粹。从化物语的历拯救黑仪开始,以终物语的黑仪带着历一跃而起结束。这场十多年的物语系列,也该是时候画上一个句号了。最后请让我说一句,萌之上,即为荡漾!!!
话虽这么说,只要物语系列继续出我还是会继续一直看下去的。所以说,,,不要停下来啊,后面的愚物语快点搞起来!
从剧中一个意外的细节说起。
从剧中一个意外的细节说起。
一口气看完六集,就像看了一部电影,最后一集真是哭得不能自已!"我们是演给阿乐看的",搞笑版罗密欧与朱丽叶,台上台下每个人都在笑,但却是这一场让眼泪缺堤……打着通灵的旗号,讲着渡人与自渡的故事。故事讲得道理很浅,珍惜眼前人,遵循自己的内心喜乐!求神超度,不为死人,而是为了活人心安……这些都是老生常谈了,却拍得能让人很容易接受,很容易有共鸣……很多人说俗套,对啊,就像罗密欧与
一口气看完六集,就像看了一部电影,最后一集真是哭得不能自已!"我们是演给阿乐看的",搞笑版罗密欧与朱丽叶,台上台下每个人都在笑,但却是这一场让眼泪缺堤……打着通灵的旗号,讲着渡人与自渡的故事。故事讲得道理很浅,珍惜眼前人,遵循自己的内心喜乐!求神超度,不为死人,而是为了活人心安……这些都是老生常谈了,却拍得能让人很容易接受,很容易有共鸣……很多人说俗套,对啊,就像罗密欧与朱丽叶,俗套,但不代表它就不能再感动人……校园感青春感,在台剧里一如既往地手到擒来!之前听台湾的朋友说,郭书瑶通过自己的努力,现在也算站稳脚了,所以对这部片很好奇!说实话,演技没有特别好,但也看到了她想要摘掉"杀很大"标签的努力!男主选角真心好,虽然嘴巴大,但真的是很标准的校园阳光男孩的长相!说实话,我觉得他长得像年轻版的朴海镇!身材也好!四星的剧,一星给男主!植剧场总是充满惊喜!棒!
我向来很喜欢王家卫的电影,尤其是以《重庆森林》和《堕落天使》为代表的都市电影,倒不仅仅是因为其中所展现的游移不定的情感关系,更重要的是他的电影中所创造的“都市美学”非常符合我的胃口。在我的印象中,传统的华语电影对城市的刻画都是偏写实的,而王家卫则用自己独特的美学风格创造了一个属于自己的都市空间,一个
我向来很喜欢王家卫的电影,尤其是以《重庆森林》和《堕落天使》为代表的都市电影,倒不仅仅是因为其中所展现的游移不定的情感关系,更重要的是他的电影中所创造的“都市美学”非常符合我的胃口。在我的印象中,传统的华语电影对城市的刻画都是偏写实的,而王家卫则用自己独特的美学风格创造了一个属于自己的都市空间,一个个孤独的男女则在其中上演着不同的故事。
从内容和风格上来说,《蓝莓之夜》都继承了《重庆森林》和《堕落天使》中的大量元素,如富士胶片带来的丰富色调、抽格产生的慢动作、周而复始而又恰到好处的配乐、熟悉的城铁、酒吧和快餐店,这一切都是构成王家卫电影中“都市美学”的重要构成部分,然而在观影的过程中我一直觉得别扭,总感到一丝“不和谐感”,但却不知道是什么原因,经过一段时间的思考后,大致总结了几点:首先,虽然无论在美学风格还是文本内容上与前作都有着许多类似之处,同时其主题也有一定的变奏,然而支撑其变化的情感逻辑却没有发生改变,仍旧是东方式的,因而直接套用在西方文化背景下会觉得奇怪。
其次,电影中几段感情关系的刻画都过于简单了,虽然其中也利用了像钥匙这样的小道具,但远不如前作中几部电影中那么轻巧和灵动,像《重庆森林》、《堕落天使》里,对人物关系的展现都有一些令人印象深刻的奇思妙想,比如王菲偷偷溜进梁朝伟家的为所欲为、黎明和李嘉欣亲密又疏远的关系等等,但在《蓝莓之夜》中就很难找出让我觉得出彩的段落。
拍摄很多暇渍,剧情非常不错,这可不是神剧!我的爷爷奶奶告诉我三个鬼子管理一个矿区,几个游击队搅得整个地区的鬼子不安·!死了很多人!我的爷爷奶奶辈告诉我日本鬼子训练有素三个人追着区小队跑,区小队没有枪,没有神剧中打不完子弹的枪,只是砍刀和土炮!但就是那几个人天天和鬼子干!我不知道这是爱国还是民族意识,你到了我的地盘不是你死就是我活!爱国不是喷杀多少日本鬼子就能体现的!伟大的民族在于觉醒!
拍摄很多暇渍,剧情非常不错,这可不是神剧!我的爷爷奶奶告诉我三个鬼子管理一个矿区,几个游击队搅得整个地区的鬼子不安·!死了很多人!我的爷爷奶奶辈告诉我日本鬼子训练有素三个人追着区小队跑,区小队没有枪,没有神剧中打不完子弹的枪,只是砍刀和土炮!但就是那几个人天天和鬼子干!我不知道这是爱国还是民族意识,你到了我的地盘不是你死就是我活!爱国不是喷杀多少日本鬼子就能体现的!伟大的民族在于觉醒!
其实小女子未曾看过谋杀屋,但看完1,2集后就立马去补完了。
终于知道为啥大家都说炒冷饭,因为确实比不上美恐第一季,气氛塑造和几个镜头(尤其是橡皮人和女主合二为一)确实很美,看得出经费有了,但还是不吓人。说到底,美恐本身就是以剧情为卖点,吓人的部分普普通通,别指望人人能拍得像conjuring。
其实小女子未曾看过谋杀屋,但看完1,2集后就立马去补完了。
终于知道为啥大家都说炒冷饭,因为确实比不上美恐第一季,气氛塑造和几个镜头(尤其是橡皮人和女主合二为一)确实很美,看得出经费有了,但还是不吓人。说到底,美恐本身就是以剧情为卖点,吓人的部分普普通通,别指望人人能拍得像conjuring。
不过第一集还是很踏实,搞了几个jump scare,带着耳机看吓死。女主角和两个苦逼老爸吵得也很写实,两个老爸真的尽力带孩子了。7.5分。
第二集突然演了人鬼情未了,档次就低了,而且一看就是美恐第一季violet他们那对的童话HE版本。不过服装认真搞了,还真滴不错。鬼都没有以前的凶了。6分
第三集其实真的是美国经典大逃杀故事,只是很多观众没调整好预期去看。这种大逃杀追求的就是爽,吓人是其次。但吊诡的是这集是全剧最认真搞气氛塑造,电影播放前的紧张感有刺激到小女子脆弱的心灵。7分
第四集是网红引火上身,看得出编剧做了功课,其实很多欧美网红都干过主角团的蠢事。立意不错,可惜中段太拖节奏,导致后段主角小队连挣扎都没超过十分钟就全军覆没。7分
第五集是古代恶魔,剧情一看前端就懂了。不过女主角演技着实不错,吊打一堆新人,没有对比没有伤害。最后黑化确实很爽,虽然前期我都没怎么感觉到恐怖,但还是7分。
第六集是野人,也是类似两分钟恐怖故事那类型的,到最后才突然来个反转。其实像这种单集一个故事真的很适合这种节奏,可惜的是,缺点和第五集一样,中间很拖戏,能拍三十分钟的故事演了五十分钟,最后扯了一个资本坏坏的主题也救不回来的无聊。6分
第七集就真的不喜欢,你说你一恐怖片,硬生生拍得像黑镜一样搞毛啊。虽然说看似要终结谋杀屋这个系列,但是又丢出一个小红球来吊人胃口。很多人物设定真的和美恐1结尾不一样,期待的全员集结只出现了几个,大部分都是新人物,连情怀都卖不好,实在气煞我也。4分。
大部分集数都在及格边缘,有比较不错的单集,也有特烂的单集,唯一的贡献就是让我半夜补完了美恐。
爱情悠悠药草香,一部不起眼的电视剧,后来无意中看到了,迷上了,内宅斗争,六个女人,每个人都是时代下的牺牲品。我其实喜欢一对最终没结果的cp,就是乾枫和馥芳。
太太馥芳~一个为了自私不惜伤害人的,其实他最初喜欢的也不是二爷,是大爷,两人初次见面,那时候大爷爱笑阳光,馥芳天真不知人心险恶,因此也情根深重了,命运弄人,偏偏喜欢了采薇,在采薇身上目光从不转移因此也关注不到喜欢他的人了,剧
爱情悠悠药草香,一部不起眼的电视剧,后来无意中看到了,迷上了,内宅斗争,六个女人,每个人都是时代下的牺牲品。我其实喜欢一对最终没结果的cp,就是乾枫和馥芳。
太太馥芳~一个为了自私不惜伤害人的,其实他最初喜欢的也不是二爷,是大爷,两人初次见面,那时候大爷爱笑阳光,馥芳天真不知人心险恶,因此也情根深重了,命运弄人,偏偏喜欢了采薇,在采薇身上目光从不转移因此也关注不到喜欢他的人了,剧透太多了,最后一集也是哭了.在结局是他俩的对话真让人心酸,“”如果有来世,我希望我先见到的人是你”,你永远都是在街上救了我的白乾枫,带着笑容的。真的虐!虽然最后男主女主在战争中相遇了。但在这个不容易乱世里牺牲的人太多了,如果有另一个版本,只希望能好好在一起,不要在命运造化弄人了。
文 | 祖岳
书写戈达尔一向不是一件容易的事情。甚至,对于这位在影史有着崇高地位的、仍在世的法国电影新浪潮旗手来说,对他的书写让人心中难免产生“这是一种亵渎”的念头。特别是看到《影像之书》这段玄之又玄的官方介绍:“我们一直思索如此鲜艳的色彩如何能在黑暗中孕育而生,微弱而温和的话语在梦境中响起,讲述着一
文 | 祖岳
书写戈达尔一向不是一件容易的事情。甚至,对于这位在影史有着崇高地位的、仍在世的法国电影新浪潮旗手来说,对他的书写让人心中难免产生“这是一种亵渎”的念头。特别是看到《影像之书》这段玄之又玄的官方介绍:“我们一直思索如此鲜艳的色彩如何能在黑暗中孕育而生,微弱而温和的话语在梦境中响起,讲述着一些重要的、惊奇的、深刻的真理。影像与话语,就像暴雨夜中的噩梦……”不但书写戈达尔成为了一种困难,面对矢志不渝制造影像与观众间隔阂的戈达尔来说,《影像之书》又一次将这个老生常谈的问题摆上了台面:我们该怎样理解戈达尔。我们该怎样理解《影像之书》。
这个问题可能一时找不到准确的答案,但我宁愿观众朋友们把这篇文章,当做一个引子,我也愿分享几个值得思考的角度,与大家讨论。
·《影像之书》究竟在讲什么
初看本片,视听手法与戈达尔近期的几部影片《爱的挽歌》、《电影社会主义》和《再见语言》非常相似。全片充满着断续的文字、杂糅的影像和繁复的音响设计。但从内容上来看,它又极其的不同。影片包含了几乎一切艺术形式:老电影片段、绘画、雕塑、经典音乐、文学朗读……全片的素材,几乎都来自于“引用”。通过重新剪辑,构成了影片全部的内容。如此浩瀚的素材量、如此多样的艺术形式,全部容纳近了这短短一个多小时的电影中,依旧非常先锋。
在影片片名出现之前,戈达尔说,“把书拿来我们读一读”,这句话精准地概括了全片。整部影片都像是戈达尔的“自来水笔”书写。它的特色在于,将文字视觉化。他本人也说,这部影片是由五个章节组成的书,正如五根手指组成了人的手掌。
事实上,在翻译初版字幕的过程中,我才对本片有了更深的理解。戈达尔朗诵的文字内容,基本来自既有文字经典,有诗歌、宗教读物、学术专著等等……我们可以听到兰波、布朗肖,也能听到孟德斯鸠《论法的精神》。这些文字内容,通过戈达尔的导演思维组接在一起,与画面组接呼应。所以探讨本片的一个角度在于,戈达尔的影像逻辑究竟在哪里?他的声画关系,又究竟在哪里?
影片中戈达尔谈到了许多,从看似没有逻辑的诗意文字,到人类社会,再到人性本身,以及大篇幅的对阿拉伯的看法,整部影片如同一个巨大的“数据库”,囊括着戈老师想述说的许许多多。但是无论他谈到哪个角度,都可以说,他既是在回顾人类本身,又是在对未来的社会进行预想。
找到本片影像的逻辑在哪里,寻求出声音和画面的关系又在哪里,并非一件容易的事情,因为如果想要寻得答案,就必须去亲自阅读戈达尔引用的原著,找来他剪辑的老电影全片,并且去探寻他放入的绘画、雕塑等又有什么背景意义。所以,这是一件极为浩瀚的工程,以至于可以推测,戈达尔的这部影片,几乎就像是一本《百科全书》的引子,他想说的最深层的内容,都在他引用的这些作品中——可能有人会反驳,戈达尔一直以来都是拒绝与观众交流的,所以这种探寻的过程,可能并不是他的本意。但是,本片中戈达尔虽然在视听上依旧制造着障碍,但他的态度,却柔和了很多。在影片后半部分以及预告片中,他将所有引用的艺术作品都列了出来。在戛纳电影节上,很多人误以为这是片尾字幕,但其实,他更像是影片画面的一部分,就像是指路牌,将观众带往更广阔的世界。
所以,我们这一次也提前为大家翻译好了这份“戈老师的预习作业”,有心想要研究或者进一步了解的观众,可以通过我们发布的豆列来深入挖掘:欧盟电影展·?影像之书?中引用的电影作品
·《影像之书》究竟是什么
这个小标题列出来,说明《影像之书》的另一个思考角度,在于从一个更开放的电影观念上重新观看这部电影。
在卢米埃尔兄弟《火车进站》的上映预示着电影的诞生之时,电影就是一种纪录工具。但在之后的发展过程中,“电影”被赋予了更多重的意义。它可以是一项科技发明,它也绝对是一种工业文化,一种商品,当然,也可以说是一种艺术形式。
但对于戈达尔这部作品,电影作为一种“媒介”的力量,空前强大。它作为一种载体,承担了导演所有的理念。当今时代,我们似乎一直在忽略电影的“媒介”力量,但是,如果脱离了对“媒介”的探讨,那么戈达尔这部影片就不会成立。就像我们一直以来探讨的,德里克·贾曼的《蓝》为什么可以算作是“电影”?我想这个问题,置换到戈达尔这里,依旧成立。我们完全可以称,《影像之书》就是一部“影像书”,书籍与电影两种媒介的特性,几乎同时呈现。
所以说,这部影片并非是可以利用传统意义上的“观看”来欣赏的影片。当今电影追求的快节奏、高感官刺激已经宠坏了太多的观众,不需要思索,追求瞬间的刺激。电影的“媒介”力量似乎并不出众。但是,对于《影像之书》,观众宁可把他当做一本书籍,可以随时拿出来翻阅、研究、揣摩、思索。这也是为什么,在采访中得知,戈达尔并非按照在影院公映而设计的这部影片,也不想让它在法国电影资料馆放映,而确实应该像一本书籍一样,按需观看。如果我们在一开始就搞错了《影像之书》究竟是什么,戈达尔又想令他成为什么,那很可能就会造成误解。
从另一个角度想,《影像之书》也完全可以被理解为一件当代艺术品,而放置在艺术馆中。戈达尔在制作影片时的原意是,在一个特定的室内场所,配上一个DJ现场混音,放映这部影片,这需要根据现场的环境来调节。所以说,《影像之书》几乎再次拓展了电影的边界,使它和装置艺术的范畴,又贴近了些。但遗憾的是,迄今为止戈达尔的这个意图似乎还很难实现。片方要求本次影展的放映影厅必须配备7.1声道,因为本片的每一个声道放出的内容都可能是不同的。在实地测试的过程中,戈达尔本人的朗读,也确实如同一个影厅内的幽灵一样,从四面八方票飘浮过来,低声在观众耳边讲述。可见,在这样的影院配备下,也许能尽量靠近戈达尔的本意吧。
·《影像之书》和戈达尔小众吗
文章写到这里,我想答案肯定是否定的。《影像之书》不小众,这一次的戈达尔,也已经足够的平易近人。诚然,影片在视听风格上依旧晦涩,戈达尔甚至还自己制作了国际发行的英文字幕,但是这个字幕和法语原声并不完全对应。即便可以听懂法语原声,他也利用更大声的音效等等手段,阻碍着观众。
但是,也正因为他是戈达尔,所以这些手法,几乎是他的一个标志,是难以舍弃的。他必须对现有的一切电影形式做出反叛。于是,如上文所写,戈达尔给出了详尽的拓展资料,并且利用“书”的形式,想令观众更好的去理解他。加之本片的思考角度和方式,是那么的自由和多样,每一位观众,都能根据自己的经验,理解出不同的内容。
所以,我很惊喜也很敬佩的看到,老年的戈达尔,第一次将态势放得如此之低,如此想要让观众明白,他在表达着什么。
无论从哪一个角度,对《影像之书》进一步挖掘、进一步思考,我都还要说:《影像之书》虽然还能看到戈达尔自新浪朝时期就一直延续的先锋手法和反叛精神,但在本片中我们分明可以感受到,他作为一位“老人”的存在。当他在影片末尾持续地喃喃自语,当他朗读到咳嗽,声音含混不清,却依旧表达着对人类社会深切的希冀之时,怎样理解他似乎都不再重要了。我们似乎正坐在家门口听一位邻居爷爷讲着他的人生经验。这一刻,只剩下对这位88岁高龄,却依旧殚精竭虑的艺术家,最深沉的敬仰。
参考篇目
[1]关于 影像书 采访1 https://movie.douban.com/review/9564085/
[2]影像书 戈达尔采访 2018 年6月9日 https://movie.douban.com/review/9590558/