故事挺简单的，说起来是有两条线吧，一条主线，穆沙耶夫的，作为主要对手和最大的幕后，谋划了绑架、威胁、投放炸弹、与男主大决斗等；另一条线就是孟雨了，作为正方出场转眼就反水，这个开场确实挺吸引人的，只是后来拿出照片说为弟弟报仇，而且和反方居然没有任何关系，也就挺意外的，显得过于单薄了些。

至于情节，尴尬的点就太多了，刚开始两辆车行驶在山路上，前面出现汽车横向堵路，保安们出来查看，就发现有炸弹过来，瞬间把保安的车炸了，然后就是直升机过来把苏总的车给吊走了，看炸弹爆炸时我还恍惚了一下，原来保安就是前面开路先锋啊，接着看到车被吊在半空也挺尴尬的，生怕别人没看到你在做坏事一样。这阵势委实大了些，而且那么多摄像头，这么大目标，愣是没一个人看到人质被绑到哪里了，真是大无语。

公司的内奸也有点尴尬，告诉你是内奸的如王总后来才发现不是，自个说你是不是想问我为啥回来，在得到肯定回答之后就没有然后了。告诉你不是内奸的如沙迪尔和老刘，一是沙迪尔暴露后立马竹筒倒豆子一般全盘托出，再是老刘跳出后直接就说接受反方的条件，这个逻辑上太缺少说服力了好么。

男主也挺尴尬的，似乎见到个美女就习惯性关心一下，作为安保队队长，对于主动套近乎的人居然一点防范意识都没有，这个业务水平也够让人捉急的。不止如此，对于来暗杀自己的美女杀手也关爱有加，关心人家为啥提反方卖命，说实话要不是后来她杀了孟雨被男主瞬间失去理智击杀了，我以为男主和她之间也有感情戏呢，毕竟作为专业狙击手，几次三番放过男主也挺让人迷惑的。

还有那个纳米炸弹的，居然是直接丢下水道的，就算你防水没有问题，难道不考虑这小小的体积很容易被水冲走么，当然也没被冲走，被警察在窨井盖下找到并集中拆除了。还有放在办公室的炸弹就更尴尬了，前面刚说完没有专业设备不能拆除，后面就被王总、苏董两人联合都拆下放进了一个手提包里，就这玩意儿你告诉我说是一堆玩具我也相信，看着确实还挺好玩的。

反方也尴尬，一边说兄弟情深没他你就别来见我，一边就眼瞅着美女杀手安然回来，承受反派老大一个大耳刮子，然后继续听命，又不认真执行，简直就是态度很友好实际磨洋工的典型。老大也是，既然都这么厉害了，凡事居然还得听兄弟安排，也不知道就这智商是怎么混到老大的。偶也不清楚偶也不明白，就觉得确实有点尴尬。

人质那边就不吐槽了，感觉那个踩冰上吊的虐待挺休闲的，大约就给镜头的时候站上去大喊两声救命啊，然后其他时间都跟边上晒太阳似的，要说他们那里那么多人，随随便便组个牌局应该也可以。

就怎么说呢，看看美女还行，看看男生打架斗殴身体亲密接触也还行，真当反恐，警匪，挟持人质，影响两国关系看，恐怕从内到外都是不够格的。说起两国关系，更像是扯大旗喊声威，内容实在没跟上。

最后也挺好吐槽的，男主在听反派说，我背后的幕后你是永远都不会知道了，在明确反派老大后面还有人时，男主居然直接把人勒死了，我真是一口老血没喷出来，这是准备杀人灭口保守秘密吧，男主你确定自己没有问题么。最后还收个彩蛋，死去的女主擦肩而过，手机也收到反派的消息提醒，还有下部？先把丢掉的智商捡回来再说吧。

我已经不记得女主从第一季开始被抓了多少次了，每次都是抓了，放了，走了，再被抓，而且抓了，被放后要再去Reich或者回旧金山的时候，能不能稍微乔装打扮下呀，一下就被发现了。希望编剧用点心在女主被抓这个点上。

还有想吐槽的是女主的感情线，反正我也不是太了解美国对这方面的态度，不知道女主是渣呢，还是说两个他都爱。

还有穿越这个梗，穿得很生硬呀，在某些方面来说，国产穿越剧，都比它穿得有趣

如题，生产这种垃圾不害臊吗？抗日神剧加了新元素网红脸。

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剧情确实没让我失望，而且让我对国产这类剧有了看下去的兴趣，所以六组对我来说很重要。六组里面每一个角色都有深入人心的魅力：郭一民，是个好领导，有些事嘴上虽然不让他们办，但自己会去和上面沟通，心里是想着组员的，装黑老大那一集笑死我了！大曾，成功让我觉得中年秃头大叔也是很有魅力的，黑白通吃，一个人面对一群罪犯的时候太霸气了，个人看的时候快要被吓尿好吗！太重情重义所以会让自己陷于两难境地，但很有想法，还有隐藏的唱戏技能！季洁，被妹妹搞得好惨，不往这方面说了，否则又想去骂她妹妹。季姐对两个年轻警官来说真的就像个姐姐一样，嘴上虽然怼，但教导，照顾一样不少。自己有点爱逞强，不会把脆弱的一面留给大家，总是一个人扛。对于季洁和大曾的感情，还好剧里没怎么明说，我不喜欢这类剧出现爱情，更想看队友爱。江汉绝对的男神！颜值高，神枪手，人还好说话，不高高在上，虽然有点抠，但也可以算一点可爱。刚说完不想看爱情，但江汉和白羚我我我还是很期待他们有下一步发展的，立马打脸。白羚和黄涛，我像看着她俩长大的一样，刚毕业入职的，开始办事太蠢被季洁骂的要死，后面做的越来越好，也与六组融为了一体，让我有亲孩子终于长大了那种感觉，黄涛是小男神，笑起来很可爱，有一集牵了一个女生的手！5555，我十分不开心。白羚……我舍不得她，从倒数第三集我就开始伤心，最后一集哭的特别厉害，是我特别喜欢的角色，她不应该死的……，不过她会一直活在六组和观众的心里。六组只看了第一部，后面几部可能不习惯吧，因为第一部角色塑造的太好了，那几个人在一起对我来说才是六组，一个都不能少。六组破案大概是这样的顺序，理清案件性质→锁定罪犯→从审问上突破，所以证据这方面拍的少，破案主要是与罪犯周旋，我都有点忘了是一集一或两案吧，反正剧情紧凑很好看，白羚，大曾拍桌子什么的好好笑。还有一条是季洁与妹妹的线，我不喜欢看。大多数时候都是六组一起的工作日常，各种斗嘴又默契我能看一百遍好吗？

“此情可待成追忆，只是当时已惘然”李商隐这段逝去看得含泪，真是憋屈愤懑的一生啊。但也正是这命途多舛的际遇才能提炼出那些流传千古的名句吧。我一直都觉得艺术这种东西很大程度是建立在美与痛之上的，一个敏感且拥有性灵的人在经历了深刻的苦难后，他的血会凝聚而化于诗意中。然而，熠熠生辉的美文上却是常常泪痕斑斑。吟诵“夕阳无限好，只是近黄昏”时有多少人真正共情到他的悲凉与无力？又有多少人感叹他的感叹无奈他的无奈？少年意气，蹉跎岁月，终是一生不得志，错付了好时光。

金庸小说的每一次翻拍，都代表了这个时代对于金庸小说的不同理解。可以改编，但是至少看懂了再改编好吗？按照2021版的改编，我深深的怀疑，按照主创团队的呈现，他们大概是把金庸小说当做严肃文学名著来解读——还是他们读不懂的那种文学名著。《天龙八部》是金庸先生的武侠小说，金庸先生写的小说中，这本书至少排在前三。本书人物形象丰满出场人物众多，气势恢宏。尤其是三位主角，萧峰，段誉，虚竹更是写尽了命运的无奈。在这本书中，所有人都没有得到自己想要的，却依然努力追求自己内心的侠义。萧峰，北方汉子，一个被宿命捉弄的英雄。武功高强，但是为人正直，处事宽厚，胆大心细又思虑周全。新版的选角从外形来看凑合，但是演员的演技和自身懦弱油腻的气质，让萧峰这个人物失去了最核心的魅力。尤其是第一集出场打架时候，吹了一下自己的头发。我的老天，这是萧峰？我萧峰在书里赤手屠熊搏虎，到电视里搞什么飞机！不是演员的问题，是主创从上到下都没有搞懂这个人物在干嘛！还有加了很多与朝廷的合作。丐帮帮主与朝廷合作？他能忍下这口气，朝廷能看上他吗？主创们能不能用点脑子想想。段誉，大理镇南王世子，讨厌练武，喜欢与人争辩，性子随和，有些许较真，但是正直善良。理解这个人物的重点在于，他是个王子！为啥他看起来与江湖格格不入？那是因为人家从小锦衣玉食，要风得风要雨得雨。在一众侠客为了地盘拼杀的时候，人家正在想怎么活的更优雅，如何实现最好的人性。这样的人。在本片中看起来就是个傻子，贵气全无，傻不愣登。还有慕容复，好好的一个心胸狭窄的公子哥，愣是看着十分阴损，我也是不太明白。王语嫣单纯貌美，甚至私下有些害羞活泼，怎么看起来一点少女的样子都没有？文咏珊的颜值我是很喜欢的，但是本片……（醒醒！！你演的不是小龙女啊！)本片最大的问题还不是对人物理解不到位，它的野心在于准备三线叙事，也就是把虚竹的事情也一并讲了！虚竹的故事就是那种，初出场以为是甲乙丙，越往后看越我草的那种故事，把他提前？看他每天扫地念经吗？还有，第一集慕容复和萧峰打了一架还输了，少林寺门前准备怎么？让萧峰再打赢一次？总之本片看几集以后，就无名火起。金庸小说虽然是通俗文学，之于我是人生指路灯一般的存在，尤其是萧峰，是我的理想型。书我看了二十遍不止，每次看到奇奇怪怪的改编，总是觉得不忿。你可以改编，但是你能不能按照原著精神来改编？看不懂原著什么精神，你就多看几遍，人物形象差太远，不行就拿旁白凑，造型与宋朝有一毛钱关系？哪哪哪都不中，就片名题字顺眼。

文/梦见乌鸦依个人而言，对爱情电影其实不太感冒，一方面如今的浪漫爱情片太多了，有点审美疲劳；另一方面就是爱情电影跟俺的波长不太相似，个人更喜欢科幻片。但阮世生的爱情片是个例外，对于这部《巴黎假期》而言，就是一部含情脉脉的爱情小品，也许在观影之时，感觉电影与其他浪漫爱情片相较并无太大过人之处，但看后却可以留下许久的回味，这就是阮世生电影的特点。金牌编剧阮世生的世界喜欢香港电影的观众大概都会对阮世生非常熟悉，他是一个非常有才华的编剧，当年从TVB出道，后来进入威禾公司，《A计划续集》、《胭脂扣》80年代末期许冠文的《鸡同鸭讲》技惊四座，随后《咖喱辣椒》、《天若有情》等电影更加知名，尤其是后者，把一个“烂仔和公主”的老掉牙爱情的题材重新演绎，获得了无数人的认同，打动了无数人的心。乃至后来的《忘不了》、《如果·爱》、《我要成名》都具有类似的风格。尤其是他与UFO公司出品的电影合作，他们的风格与阮世生的格调非常相配，也把后者对爱情电影的特殊编剧造诣挖掘出来。与UFO电影类似的是，阮世生也善用喜剧戏虐的形式来描写人物，说白了比较贴近生活却又注重情调，这种爱情喜剧小品一出现立刻与以往的香港电影区分开来。比如《风尘三侠》中年轻人的情感生活，《阿飞与阿基》中黑帮小马仔的嬉闹江湖情、《金枝玉叶》影视圈中的花样爱恨，简言之，阮世生的剧本与陈可辛的导演一样，属于文化人，UFO的电影也带有大量的文化气质，而其中的人物形态各异，要么高雅、要么耍痞，而且是有文化的类型。《巴黎假期》当然不是UFO的电影，后者如今仅剩下一个空壳，去年在UFO成名的李志毅导演的《盗马记》，在没有阮世生的情况下电影其实乏善可陈所以联想到近来比较流行的“雅皮士”，阮世生的电影中的人物都带有这种气质，《巴黎假期》也是如此。阮世生的电影剧情都不是很复杂，甚至说简单，讲故事的方式如温吞水，剧情冲突不多，但最大的亮点在于两处，其一是人物刻画，相当丰富，其二是那种独特温柔的风格。《巴黎假期》这个故事要换做其他人拍绝对是烂片，但阮世生的特点就在于他能将一个很俗套的爱情故事注入自己的独特魔力，而讲的津津有味。浪漫空间与生活指数《巴黎假期》是阮世生最擅长的爱情文艺小品类，故事结构与他当年的《我的老婆未满十八岁》与《每天爱你八小时》类似，讲述落魄失恋的女画家在巴黎与“假gay”共处一室的浪漫爱情故事。一个非常具有浪漫气息的设定。为什么这样说呢？因为在爱情电影里，最能吸引观众的就是编导创造的一个个“浪漫空间”，将男女主角同时置于这个设定之下，是一部爱情最能吸引观众的噱头。如阮世生旧作《我的老婆未满十八岁》郑伊健与蔡卓妍的被迫临时同居关系。到了《巴黎假期》同样也是一个强加在一起的同居，将古天乐与郭采洁置于这样可以产生强烈甜腻关系的环境之下，而对于二者身份的设定，一个失恋神经质的女子，阴差阴错与之同居被迫冒充gay的单身男子，二者在这个具有浪漫指数的环境下相遇，但却因各自的身份设定而被迫与甜腻的情感绝缘，在浪漫环境下却无法甜腻，从而产生大量笑料，也为后期电影的发展埋下了伏笔。不要以为拥有一个“浪漫空间”的设定就够了，阮世生的特质不仅仅是“挖坑”，虚拟的浪漫设定与贴近生活的故事发展才是其杀手锏，片中“金句不断”的古天乐看似是一个心灵鸡汤的灌输者，其身份设定最初也如《我的早更女友》中的佟大为那样，看上去是一个典型的暖男。然而随着后期的故事发展，当男女主角在浪漫环境下建立起初步的甜腻关系后，才发现古天乐背后不为人知的故事，其实他根本不是暖男，暖男这个物种其实只存在与小妞电影之中，古天乐只是一个有着复杂过去的血肉之躯，这一点非常接地气。这是阮世生的特点，以虚拟的浪漫设定作为起点，故事发展却走现实路线，贴近生活，这也是俺喜欢阮世生的原因。电影前半部分塑造了一个非常立体的郭采洁，而后半部分则立体化的塑造了男一号，让电影没有进入单纯的小妞电影模式（小妞电影中男性角色一般都是极为单薄的白马王子），增强了角色之间的互动西方其三加重了配角的功能性，古天乐与方中信的搭配，后者大量的调和气氛，也产生了对比效果。奇异的爱情观《巴黎假期》浪漫且贴近生活，阮世生也为电影注入了 有文化不言而喻，欧洲时尚之都巴黎的底色衬托；人物丰富，不同人物不同特点，几位不合时宜被硬凑起来的角色，起初情感很淡，却在潜移默化中慢慢培养。这倒是让人想起来《流氓医生》，那部电影讲述的市井小人物，用荒诞的手法讲述了一个道理。电影中塑造的爱情观同样值得一书（以下内容涉及剧透）。片中几对角色之间的情感纠葛，用一句话来形容最为贴切：即“爱情就是一场重感冒”。从电影后期方中信与古天乐坐在街头那段对谈就能看出。这个世界上本没有爱情，人进化了，拥有了精神世界，于是爱情诞生了。最初的爱情只是简单的喜欢而已，经过上千万年的演化，随着精神世界的发展，爱情越来越复杂，逐渐超越了“喜欢”的范畴。现代爱情建立在丰富的交流感知方式和社会信仰上，但仍然脱离不了原始的生理特征。爱情文学作品和影视剧是如此的丰富，爱情被宣扬成高度理想化的东西，事实上的爱情却是平淡如水，就像《巴黎假期》中的方中信与胡静的关系那样，这就是现实。但很多人不懂，尤其是女人，认为轰轰烈烈才是真正的爱情，就像郭采洁与徐正曦、古天乐与刘梓妍 之间的爱情，到了期限两个人的爱情还没有结合成亲情，于是进入爱情疲劳期，于是伤害了别人也伤害了自己。而郭采洁与古天乐一对之间经历过种种是非之后，低谷期的古天乐在接受了无数“金句良言”之后，依然没有走出低谷。 而他在郭采洁身上看到了自己昔日的影子，以同样的方式“赠金句”郭采洁，后者却走出了阴影。《巴黎假期》原本可以如《罗马假日》一样，爱情就是一场重感冒，来得快去得也快，但毕竟这个商业市场中，善良无心的观众们可能得寸进尺地希望《巴黎假期》如《天若有情》中那些煽情场面的再次上演，编导也贴心的让郭采洁踏上了寻找古天乐的路，并且让他们有机会在古堡重逢。没错，《巴黎假期》只是一部商业爱情电影，我们可以想象到电影的结尾如一切俗套的爱情故事一样，它总会波澜再起，毕竟无疾而终的爱情故事不是追求快餐娱乐的观众所能接受的。电影圆满的结尾，就好像《秋天的童话》结尾安排船头尺和茶煲的重逢，也是很多爱情电影常见的设定，在现实中那可能不是真的，可是在一部电影里，谁在乎呢？

皆大欢喜古装版看过很多遍，终于把时装版找来看。虽然故事搬到了现代但是也非常生活 不论是职场还是家庭都有熟悉的样子。

港剧的一大特色就是饮食，每部剧都少不了饭桌吃饭，这部皆大欢喜同样也是。金家一家五口加上玉露常常凑在一起吃饭，金年跳槽后常常加班不能回家吃饭，金日数着手指说大哥这个月在家吃饭才三次，金年去内地工厂晚上九点钟才回家一家人也齐齐整整等他回来一起吃，吃得不是饭而是生活。兄妹虽然也有斗嘴打闹但是家人温情确是未变。

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推理、异能战斗一直是高人气的两大关键词。推理是现代小说很热门的题材，而异能战斗则是动漫出现后很流行的元素。那么推理+异能战斗就先给本作品定下了讨喜的基调。

原漫画剧情有了，接下去是处理节奏的问题。不得不说番剧的剧情节奏很快，反转和解释都很直接，但这也是它的好处，它能更加直观，让观众更快被吸引进剧情当中，激起读者的好奇心。所以13集的番剧，反而看出了热血的味道。这样的处理方式很适应当代的“快文化”，对观众的要求度也很低。

最棒的还是番剧的结尾，在娜娜和小满的事件结束后，迎来了整体剧情真正转折点，可谓是吊足了胃口，让人十分期待后续BOSS和岛上主角们的纷争。

动画的画面和音乐以及配乐，我不予评价，应该算是中规中矩吧，如果有懂得，可以在下面评论。

如果说有什么缺点，那就是格局不行。人类社会世界观的设定跟DC宇宙里的变种人设定差不多，人类歧视变种人。设定没新意，且既不是严格意义的推理番，也不是严格意义的异能战斗番。硬要说，剧情番更合适。所以该作品又不能达到死亡笔记的高度，也达不到魔法禁书目录的热度。

但在小众范围内，这种商业片算是把市场玩明白了！

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第二季前两集还是炒冷饭，不怎么样，但是后面五虎星的剧情还原了漫画，虽然画风还是比较喜欢原来的画风，毕竟也算是经典，但是新版的画风也有一定的创新性，所以还是可以看的，越来越期待后期漫画中提到的五虎星剩下三位，玉仙大师和小当家父亲登场了，诶一周更一集太少了，实在是迫不及待，希望后面的几集或者第三季第四季能够给我们带来更好的剧情！

尹丽川的《牛郎织女》延续了类似第六代的纪实风格，影像乍看很粗糙，但生活质感就流露在手持摄影的抖动中。画面没有任何雕饰，镜头对准的是三个外来底层人（同居情侣陈进李大萍，以及闯入他们生活的张海丽）在城市生存的一种近乎残酷的状况。这种残酷不是在声嘶力竭的家长里短中撕扯出的，而是在生活的律动中散开的。

闯入的第三者张海丽与男友陈进一拍即合、暧昧不清，刚流产的李大萍气愤吃下暗亏，靠使小伎俩或是在墙上咒骂发泄；张海丽强势利落，美艳也俗气，喝酒抽烟都不含糊，打搅完他们的生活后，拖着重病消失了踪迹。人物的情绪并不被摄影机精准捕捉，而是在静默与距离感的氛围里涌向我们。

陈进办假证失踪后，怀孕的李大萍的生活再次破碎，晚霞辉映着寂寥的天空，她纵身跳进工地的大坑。要知道，生活就是这样，死不是那么容易，但要活还得半死不活。她在坑底，绝望而孤寂地躺平了。

最精彩的部分是结尾突显的女性意识觉醒，陈进不知所踪，海丽回来和大萍带孩子。市场上，两人拌嘴打闹，揭开过去的心结，海丽嘴上说着还钱但本质根本不屑一顾。就像契诃夫《樱桃园》里说的“我们白站在这儿彼此吹嘘，实际生活可是一句也不理会我们的，它照旧象水一样的往前流啊!”

片子故事讲得特好，一点也不沉闷，一种辛酸的诙谐感，三个演员演得也好。独立电影太需要颜丙燕这种能时刻将自我隐形，在角色中生活的演员～～还时常不要片酬^_^