昨天被韩博士组织,去看了《京城81号》,虽然韩博士等一众女生纷纷表示,因其恐怖,只看了约1/3。但是不得不说本片绝对不是恐怖片!除了刻意的阴暗色调、一惊一乍的音效和为数不多的几个向《午夜凶铃》《咒怨》《闪灵》等电影致敬的桥段外。本片完全可以被称为一部琼瑶剧。还真没有白瞎林心如这位本色演员。我觉得,要是把本片中的吴镇宇,李菁等演员对位换成“尔康”、吴奇隆等人,再把剧
昨天被韩博士组织,去看了《京城81号》,虽然韩博士等一众女生纷纷表示,因其恐怖,只看了约1/3。但是不得不说本片绝对不是恐怖片!除了刻意的阴暗色调、一惊一乍的音效和为数不多的几个向《午夜凶铃》《咒怨》《闪灵》等电影致敬的桥段外。本片完全可以被称为一部琼瑶剧。还真没有白瞎林心如这位本色演员。我觉得,要是把本片中的吴镇宇,李菁等演员对位换成“尔康”、吴奇隆等人,再把剧中吴镇宇的原配夫人换成人见人爱的雪姨,本片的接受度肯定会再上升两个档次。戏说到此为止,以下是相当“严肃”(骗鬼)的部分,请严肃认真人士绕道走(狗头)。抛开表面的花边情节,本片其实有着非凡的历史和社会责任感。我认识的很片面,这里只举一个小例子。首先我们应该全面解读三少爷这个人物。故事中,吴镇宇告诉林心如,三少爷(叫什么来着,景齐?似乎串大宅门里了)去搬行李的路上被抓了壮丁。这点就非常奇怪,虽然万恶的旧社会确实有抓壮丁,但是在大北京城里,北洋大总统和溥仪小天子双重脚下,当街抓富家望族公子做壮丁的事情实在太骇人听闻。即使是半路被抓了去当丘八,大哥如何能就知道呢?即便说,有路人甲乙丙丁看到三弟被抓,又来告知大哥,因此才知道三弟被抓了壮丁。大哥家大业大,怎么会不疏通营救呢?所以说这件事,无论如何是说不通的。唯一的可能是,吴镇宇这个时候骗了林心如。但是,为什么要这样呢?如果说三少爷不是无奈被抓走,而是真的负心而去的话。大哥为什么不告诉林心如?如此一来,吴镇宇不是更有机会和林心如举案齐眉了么?除非,吴镇宇在掩护三弟。故事交代,这段情节发生在民国11年,也就是1922年。1922年发生了什么,大家可以参考下面这段信息,鉴于“中共中央党史研究室编、中共党史出版社出版,授权人民网发布,请勿转载”我只把链接发出来,大家可以自己去看:http://cpc.people.com.cn/GB/64162/64164/4415944.html。总之当时,孙蒋正在重组国民党,陈独秀李大钊瞿秋白正在积极筹备第一次国共合作。考虑到三少爷是一名“留法青年”(可以参考《我的法兰西岁月》),三少爷在历史中的角色应该不难想象。这段时间,大哥一直对外谎称三弟去了法国,这对于处在北洋政府控制下的大家族来说,确实是一个不错的掩护。这样一来,另一个疑惑也就顺理成章的解开了。我在看本片的时候就一直疑惑:相关单位不是不允许电影中出现“怪力乱神”吗?为什么蝶玉(总算想起名字了)的鬼魂可以在头七夜,堂而皇之地把一大家人干死?现在明白了,其实本片用很隐晦的手法讲了另外一个故事。1927年,蒋开始清党,就是拿篦子篦,到了1929年,也该篦到三少爷头上了。事机败露了,三少爷生死未卜,那张阵亡通知书可能是大少爷编出来安慰蝶玉的,更可能是国民党清洗的一种手段,敲山震虎,看看家族的反应,是一个人的错误还是一家人都牵涉其中。若止于一人,大可借阵亡的名义让人消失,还可以顺势抚慰一下名门望族。若是全家人一下乱了,就是不打自招了。这一段其实电影交代的很缜密,电影中霍家人死,除了忠心的仆人,根叔的父亲是被外戚二叔用斧头砍死的,其他人都是自杀。自杀人中,吴镇宇的发妻是在愧疚中割腕死的,她的弟弟,二叔是投水而死的,其余人死的都很奇怪,自缢而死,却挂在这么老高的天花板上,足有二层楼高,怎么够得着?显然不可能是被蝶玉的亡魂拱上去的。只能是被害后吊起来示众。而二叔则很可能就是家族中的告密者,他里家族亲缘最远,最想把自己撇清,最可能出卖家族。而忠心仆人则因为发现他的行径而被害了。发妻邓丽群其实没怎么害蝶玉林心如,为什么愧疚自杀?因为她的弟弟做了家族叛徒,害死了家中这么多人。一下子事情都解释通了。到这里,我们才明白这部电影的深度和厚度,电影讲了一个宗族祠堂下的旧知识分子(吴镇宇)在革命的新青年弟弟(三少爷)的引导下,反省自身,抛弃旧宗族礼法,走上毁家纾难的革命道路的故事。如果只看到电影中的琼瑶情节,我们真是没有看懂这部良心之作。许子东教授曾经总结过(我自然不会看论文,完全是从三人行中偷来的二手东西),旧革命文学中有三对矛盾,就是外国侵略势力和民族主义斗士的矛盾,地主与农民的矛盾,宗庙祠堂与新兴的革命的知识分子之间的矛盾。我们狗尾续貂,不妨说当代《小时代》之流的文艺中也有三对矛盾,就是屌丝和高富帅追求白富美的矛盾,发妻第三者争夺成功男人的矛盾,名人大V与网民大众间的矛盾。这部影片串联了两个时代的矛盾,以新时代的矛盾为皮,以旧时代的大义为骨。林心如在片中扮演的不仅仅是一个从良女,而是一个符号。她在旧时代中没有自觉,与时代大流格格不入,心底却存着简单的浪漫,满足于殷实的市井生活。但她引动了新旧思潮的碰撞,无意间成为了时代的交点,整个家族为她而生为她而亡。她在新时代中也一样,既无为自己的命运抗争的勇气(不像邓丽群),也没有游走于时代浪尖上的智巧(不像琉璃,玲珑剔透)。她对生命中的危机全然不觉,只是笨拙的保护着自己的一份,唯寄希望于强者“成全”她的小幸。这个符号代表着“人民”。原本影评到这里已经结束了,只是还有两个疑问,我百思不得其解。第一,吴镇宇带着小女儿,为避祸远走他乡,这好理解,但是为什么会跑去到台湾呢?1929年不是日据时期吗,投靠了日本?第二,根叔当年13岁,“当代”是80岁。这么算来,故事发生在96年,香港尚未回归,台海更是3通都没有,林心如是如何能嫁到大陆来?历经动荡颠簸,大陆甚至还为她保留了祖宅?实在百思不得其解。只能猜测,电影的主创,把真相埋藏更深的时代当中
要想分析一个人必须要从他所处的背景来看他来看他,《匿名者》这部电影是讲的在2030年的科幻电影世界里,人类一出生就会被安上一个心灵之眼的芯片,至此人类看到的世界是由芯片片所构造的世界,再加上一个随时监控芯片的云端,这是科幻电影的基础世界。整部影片最大的冲突与矛盾就在于眼见是否为实,耳听也许为真。或者说技术给我们带来的是便利的生活同时也给我们带来了一些无可查证的犯罪。在电影大
要想分析一个人必须要从他所处的背景来看他来看他,《匿名者》这部电影是讲的在2030年的科幻电影世界里,人类一出生就会被安上一个心灵之眼的芯片,至此人类看到的世界是由芯片片所构造的世界,再加上一个随时监控芯片的云端,这是科幻电影的基础世界。整部影片最大的冲突与矛盾就在于眼见是否为实,耳听也许为真。或者说技术给我们带来的是便利的生活同时也给我们带来了一些无可查证的犯罪。在电影大的环境下,对每个人所听所闻都掌控在云端的政府代表了整个世界的监管喝。他们代表着权力和暴力。保证这个世界有秩序的运行,但同时也触碰到了少部分人对自己真实的怀疑。就连做爱这件事情都会被记录那么,隐私权作为一个人最基本的人格权利都被剥夺,而且在技术漏洞下都无法保证,所以影片的犯罪就在于云端数据的修改和对剥夺云端数据监控的强烈渴望。众所周知,马克思说过人是社会关系的总和同时,一个人是有四个层次的,最里层是人格,然后是身份,职业,以及最外层的社会组织关系。我们的女主阿曼达本质上是一个尊敬守法的好公民,但是在她的骨子里面流淌着的是一种合法疯狂但却平静的一种人格特质。在主角所伪装成富豪,然后钓鱼执法的时候,阿曼达与他见面,她说作为一个黑客是有基本职业操守的,不会看你需要消除云端以外的其他消息,这一点说明阿曼达是一个有原则同时也是遵守这个世界规矩的好女孩,但从另外一方面来说,她成为一个黑客任意篡改这个世界云端的数据,让自己消失并不是为了犯罪,而是为了自己的某一些东西不想被人看到,或者说不想被那些当局者看到而已。他的另一个人格特质是善良。在发现主角是警察而且欺骗自己的感情,但自己已经爱上她时,只是扬长而去,并没有失去理智,或者说对男主产生一些报复,这是一个失去了爱情的邻家女孩。从人物外形表现来说,阿曼达有一身棕色的长发,浓浓的大眼睛,白皙的皮肤多么像一个可爱的邻家小女孩。按照好莱坞了迎合观众的逻辑,邻家女孩总是会爱上帅气大叔,比如说《这个杀手不太冷》的男女主角,当男主第2次扮演富豪贩毒,想让阿曼达女黑客抹出痕迹的时候,事情办完,阿曼达暧昧的问,说科尔真的有女友吗?你活得真像单身狗。然后主角科尔就和女黑客阿达发生了一些深入交流。一阵翻云覆雨过后,邻家小女孩真正爱上了这个主角大叔。这里也正是说明了影片的核心论点,人性的压抑和扭曲。食色性也,这是中国传承了几千年的古话,也被认为真理之一。然而由于一出生就被植上了心灵之眼,这个芯片我们看到的世界并不是真实的世界,而是由云端实时统一而且监控的数据,即我见非我所见。在他们床上缠绵的背景的特定的镜头景别处理,镜头的景别,背后是灯火通明的高楼大厦,有万家灯火之意。男主此时的心理活动也能窥见一二,作为一个拥有着极大权力的警察男主,在这部电影里面提过他的前妻,但这也是他与女主缠绵过后,发现隔壁同事被枪杀回家后记忆被篡改,连自己儿子死去的那段珍贵视频也被抹掉,最珍贵的回忆没了,才联系自己的前妻,反映影片的另外一个冲突,也是升华,我们最珍贵的不是财富地位,而是那些我们经历过的引以为傲的记忆,这些珍藏的记忆证明过我们活着,我思故我在,爱过,我也在。这涉及到一个人他是否真正的来到过这这个世界,这也是电影里面表现的另外一个思考,个人存在主义。很明显男主是一个事业有成的离异单身狗,他需要情绪认同的,对女主的进一步关系的邀请并没有拒绝。相反他感到了一种巨大的快感和认同,所以在影片的结尾,当自己的上级和领导问他是否有另一个能篡改数据的电影黑客时,他转身,保持了静默。男主的性格有一种谨慎的聪明,这也符合他的警察人设,当他发现自己被视觉误导,而枪杀邻居软禁,在家时闭上眼睛躲开了监控,然后瞎眼将同事打倒,从而逃脱了软禁。这个也说明了这个心灵之眼的漏洞,它的不合理。有句电影学说的好。电影叙事和场景中人物的形体方式处理,大多数是经过导演和演员精心设计的。因为,人物的形体处理的方式和状态,不光是为了叙事,为了场景,更多的是为了人物形象的塑造,甚至是为推动影片的情节。《匿名者》这部反乌托邦科幻电影。作为人类技术高度发达的2030年,但是里面的建筑结构却是黑白压抑的老城市建筑,这也说明了整部电影里面的格调是略带灰暗的,尽管我们眼睛看到的是彩色,但实际上它却是如战场过后硝烟那缕青丝一样的寂寥。而我们的女主恰恰是对整个政府和世界权威的一种挑战和不妥协。前面说过女主的人格特质是有原则安静甚至可以说略带内向,但是偶尔也会热情狂放的一个普通女孩。从电影的分析来说,主角是这个侦探索尔,拥有着对整个科幻世界的执法权,可以任意查看每一个人的隐私。可是从我们每个人身处的大环境来说,我们每一个人都是黑客阿曼达,电影里面政府可以篡改整个世界所看,最基础的是心灵之眼芯片,女黑客阿曼达可以说整个匿名者这部电影的冲突和矛盾都是围绕她而展开的。剧情的反转在于另一个技术帅宅男,谁都没有想到,一个与警方密切合作的黑客杰瑞竟然是最大的犯罪分子。这恰恰验证了那句话最不可能犯罪的人反道是最可能的人。他对技术比自己好的女黑客阿曼达的嫉妒或者说爱慕,从而想栽赃陷害她,或者胁迫他为自己所用。从而成为云端数据的超级管理员,进而可以使用女主最厉害的技术将自己给藏匿起来,再也不用受这该死的一出生就植入的芯片所看见。还是那句话反派死于话多,在于女主说那么多话的时候,被男主一枪打中膝盖,随后一发入魂。从人格分析上来说,这个反派有点类似于胆小鬼,或者说不敢见光,实际上他自己长得特别的帅气。这里面有一个细节好评,当你的眼睛被人所操控,那么你所能相信的只有自己的耳朵,正是凭借这一点,男主成功的击中了黑客杰瑞。所以说听声辨位不仅吃鸡游戏里面好,使在现实生活也会帮到你。最后用女黑客阿曼达一句话结束对电影人物模型的分析。我没有什么好隐藏的,只是我什么都不想让别人看见。这恰恰是这部电影的另一个核心,隐私权是一种基本人格权利,神圣不可侵犯。
为什么说这片儿有点烂
第一点,总是给我一种过分煽情的感觉,硬是给我感动的f戏份,可事实是没有给我一点的心酸感觉,都说让人笑到肚子疼的喜剧片蕴含了各类悲剧的影子,可这部片带着喜剧的标签一没让我笑,二没让我哭,三没让我引发深刻思想,有时我就在想,究竟是我情商太低还是我不是属于这部作品的受众,就是给我一种很平淡的感觉
吐槽一下,我和女朋友在看后面张一山莫名回心转意的时候,还
为什么说这片儿有点烂
第一点,总是给我一种过分煽情的感觉,硬是给我感动的f戏份,可事实是没有给我一点的心酸感觉,都说让人笑到肚子疼的喜剧片蕴含了各类悲剧的影子,可这部片带着喜剧的标签一没让我笑,二没让我哭,三没让我引发深刻思想,有时我就在想,究竟是我情商太低还是我不是属于这部作品的受众,就是给我一种很平淡的感觉
吐槽一下,我和女朋友在看后面张一山莫名回心转意的时候,还有跑着去医院的时候,我俩就在想,为啥感觉好突兀,为啥他不打的???最扯淡的还是大圆满式的结局,像极了过年小品里样子,“我们大家一起吃饺子!”说实话,我觉得观众对于这些已经看腻了
第二点,情节点上的离谱,离奇收养的孩子,没有身份证,没有出生证明,怎么上学的呢?还有就是,二哥为啥总给我的感觉是他应该是一个市侩的小人,如果他为了钱不要亲情不要兄弟情义,那么整部作品的矛盾点是不是会更大一点?人物之间的关系会不会更加的扑朔迷离,总而言之,二哥的人物角色太过于简单,塑造的形象不足以成为作品的男二号。二者之间完全不能深刻体现出宋小宝饰演的角色内心的挣扎,以及这个人物在影视作品中卑微又倔强,有道德有底线的形象,简单来说,就是人物之间的关系,营造的不好,一眼望到头的那种。
第三点,最最重要的一点,请问这部作品的节奏到底是什么!?文艺片悠长缓慢又引人深思,商业片节奏快速给人快餐式情绪迸发。我也不知道为什么,我总是觉得这作品拖拖拉拉,麻麻赖赖,真的欠删,好无聊
很好的故事背景,但是人物支撑不够。导演的技巧欠佳,叙事及台词和时空语言粗浅。建议学一下大江大河的叙述方式,语言结构。历史剧除了遵从之外更有很多人性的塑造基础。好的历史剧需要扎实的人物刻画功底。这是在故事线初期就需要对人物塑造进行丰满的打造。时空转换的合理性加上因人入境的道具细节共同打造。
很好的故事背景,但是人物支撑不够。导演的技巧欠佳,叙事及台词和时空语言粗浅。建议学一下大江大河的叙述方式,语言结构。历史剧除了遵从之外更有很多人性的塑造基础。好的历史剧需要扎实的人物刻画功底。这是在故事线初期就需要对人物塑造进行丰满的打造。时空转换的合理性加上因人入境的道具细节共同打造。
自从《奶酪陷阱》之后,貌似已经很久没有韩剧男主能让我有砰然心动之感了。打开此剧的1-2集时,我的期望值并不高,因为名字有点过于陈旧。但是第三集扑面而来的清新甜宠感,却从并不让人生厌,到逐渐升温,渐有沦陷之趋。自完美的漫撕男车银优之后,我似乎又找到了下一个颇有自我风格的网漫男。
目前三集的综合观感就是,表演毫无漫改的夸张,却又
自从《奶酪陷阱》之后,貌似已经很久没有韩剧男主能让我有砰然心动之感了。打开此剧的1-2集时,我的期望值并不高,因为名字有点过于陈旧。但是第三集扑面而来的清新甜宠感,却从并不让人生厌,到逐渐升温,渐有沦陷之趋。自完美的漫撕男车银优之后,我似乎又找到了下一个颇有自我风格的网漫男。
目前三集的综合观感就是,表演毫无漫改的夸张,却又在体现心情和个性的小动作上用了心思;各种恰到好处的背景音毫不突兀地体现了漫改的可爱;角色的设定符合逻辑、情节没有强行硬搬就为了多给演员一些不必要的镜头来制造让观众翻白眼的俗套甜宠。唯一对我来说的槽点就是,看来做狐狸的CG部门经费不太足啊。
本剧延续了网飞一贯尺度大的风格,但是对于社会问题的探讨还是太弱,只能进行微弱的讽刺和阴谋论,很难有更高的探讨和理解,不过相比于其他同类型动画片,本剧对亲情,友情有较多的叙述,如果不是分级太高其实可以适合一家人一起观看。节奏快,脑洞大,梗也多,其实做成这样的动画片已经不会失败了,网飞对于这类流水线作品已经很成熟了,不过正如瑞克和莫蒂一样,
本剧延续了网飞一贯尺度大的风格,但是对于社会问题的探讨还是太弱,只能进行微弱的讽刺和阴谋论,很难有更高的探讨和理解,不过相比于其他同类型动画片,本剧对亲情,友情有较多的叙述,如果不是分级太高其实可以适合一家人一起观看。节奏快,脑洞大,梗也多,其实做成这样的动画片已经不会失败了,网飞对于这类流水线作品已经很成熟了,不过正如瑞克和莫蒂一样,再大的脑洞也要反映现实问题,很多人都能看出来剧中的讽刺,比如傀儡总统,迷信假科学的人等,不过现在的讽刺类电视剧往往都不能给出一个很好的结局,剧中主角一些的操作显得太戏剧化,过于简单和极端,这类电视剧往往都只会抛出问题反映现实大概的叙述一下人们的反应,但是从来不会去深层次的探讨为什么会出现这种情况,以及人们对这种现象的态度是什么,主角团有应该做什么去改善或者如何妥协,最终所呈现的效果就是通过喜剧的方式粗略的带过,不过剧中也并非全部都是反应社会问题的,有些场景也是比较具有教育意义的,比如迷恋80年底的男主,女主为了解救男主,通过观看80电影方式理解他,因为男主从小没有朋友,在家里还不被家人重视,因此总是不被人理解,这和女主有些相似,都是从小缺爱的人,不过他们相互理解,最后成了BFF,这倒确实比较具有教育意义。希望以后不管是网飞还是其他的美剧,对于社会问题的讽刺可以有更高的高度,不仅仅是设定做的高大上,最重要的结局一定要能升华,对问题可以讲的更深刻。
大概是两年前,我正坐公交车,看一篇推送,提到赵丽蓉当年出演的《过年》。讲的是东北农村老两口,与回家过年的儿女因琐事闹散了年夜饭的故事。
这电影1992年上映时,我还在村里上小学,电影是在村委会前放映的。一张旧幕布被拴在两棵大杨树之间,全村男女老少搬着板凳马扎围坐在一起。一束光从这堆人中射出,打在被风吹得晃来晃去的幕布上,放映员穿着个大棉衣,抱着个热水缸子,指着站在幕布前找人的振财
大概是两年前,我正坐公交车,看一篇推送,提到赵丽蓉当年出演的《过年》。讲的是东北农村老两口,与回家过年的儿女因琐事闹散了年夜饭的故事。
这电影1992年上映时,我还在村里上小学,电影是在村委会前放映的。一张旧幕布被拴在两棵大杨树之间,全村男女老少搬着板凳马扎围坐在一起。一束光从这堆人中射出,打在被风吹得晃来晃去的幕布上,放映员穿着个大棉衣,抱着个热水缸子,指着站在幕布前找人的振财喊:“娘的,赶紧坐下,开演了!”
振财身材瘦高,喜欢外穿一件红色的肥大棉袄,那棉袄据说是他娘出嫁时从娘家带来的,但拆拆补补一直在用。1992年时,振财已经近50岁,那棉袄也差不多50岁。一个瘦高个儿,穿了一件红色肥棉袄,颇像一面迎风招展的红旗。他被呵斥时,字幕“过年”刚好打在他的身上和脸上。他一脸狰狞地嘟哝道:“我的马扎哪去了!”
期待已久的纪录片《但是还有书籍第二季》更新了,一如既往地高质量,特别是第三集《词语摆渡人》,标题就一下子吸引了我,摆渡这个词形象生动又准确,学过德语的朋友一定都知道übersetzen这个词在德语里就有两个含义:翻译和摆渡。
说起雅各布·格林,可能有些陌生。但说起《格林童话》,便家喻户晓了!那正是这位德国法学家、哲学家、与弟
期待已久的纪录片《但是还有书籍第二季》更新了,一如既往地高质量,特别是第三集《词语摆渡人》,标题就一下子吸引了我,摆渡这个词形象生动又准确,学过德语的朋友一定都知道übersetzen这个词在德语里就有两个含义:翻译和摆渡。
说起雅各布·格林,可能有些陌生。但说起《格林童话》,便家喻户晓了!那正是这位德国法学家、哲学家、与弟弟一起搜集并编纂的。雅各布·格林在他 1847 年的文章《论德语中的迂腐》( über das Pedantische in der deutschen Sprache)中就已经阐述了翻译的永恒困境:应该逐字翻译还是逐义翻译? 应该优先考虑形式还是内容? 这个问题从古至今几乎没有变化。就翻译和摆渡这件事,他的描述大意如下:
"翻译即摆渡,驾船远航。任何准备出海的人都可以扬帆远航全速驶向对岸,但终将到达一片不同的土地,充斥着不同空气的地方。我们忠实地传达,因为我们吸收了外语的特点并用心去模仿,但又过于忠实,由于两种语言的文字形式和内容永远无法完全吻合,总是顾此失彼。自由的翻译只求到达思想境界,并给它穿上一袭华丽的衣服;而严格的翻译则拼尽全力迂腐地编织着衣服,坚定地站在原文的背后,对于形式和内容不刻意追求,使二者自然地结合。” (小小一段感叹翻译好难!水平有限多见谅,下面附原文!)
以前从来没有看过这些电影,为了一个作业去看了这部电影。真的可以说一句,这部电影所传递的那种信息,是现在的大片难以到达的,老电影所传授给我们的不仅仅只有时间的灰暗,还有那种人性的教育。这部关于教师的影片,倒映出了那时候乡村民办教师的困难,民办教师都想转正的梦想,但是迫于当时的生活经济条件,大山里根本就不会受到政府的过多支持,以前曾看到过一句这样的话“大山困住了我们前进的步伐”。正因为山里条件的
以前从来没有看过这些电影,为了一个作业去看了这部电影。真的可以说一句,这部电影所传递的那种信息,是现在的大片难以到达的,老电影所传授给我们的不仅仅只有时间的灰暗,还有那种人性的教育。这部关于教师的影片,倒映出了那时候乡村民办教师的困难,民办教师都想转正的梦想,但是迫于当时的生活经济条件,大山里根本就不会受到政府的过多支持,以前曾看到过一句这样的话“大山困住了我们前进的步伐”。正因为山里条件的艰苦,所以很多人都只是在这些破烂的校舍上上学读书,根本就得不到很好的教育。
据所以说一份情守护一座大山,山中三位老师,他们虽然一开始都是想要获得转正的机会,但是英子的到来,以及一系列发生的事情,他们懂得他们的心在大山,大山的孩子里需要他们,其实看着看着这部电影自己回莫名其妙地流下了眼泪,可以说心有同感。不要以为现在21世纪我们的生活变好了,在我国很多的偏远山区,还是有着很多坚持教学育人的乡村教师,我们应该为他们鼓掌。而目前我也在考虑着毕业之后要不要去支教,贡献一份自己的情意?
发现自己各种偏爱家庭剧,从我们这一天到摩登家庭,点滴里见温情。最近狂追摩登家庭,感动于虽然整个大家庭的多样性,相互包容以及爱与表达。经常暴走的Claire和无厘头欢乐的Phil,将近四十领养Lily的farm boy Cam和律师Mitch,最萌年龄差嘴硬Jay和直率Gloria,old soul的Manny。背景性格文化差异巨大但是他们又奇妙地融合成一家,在里面,看见了无限的可能性。感觉这
发现自己各种偏爱家庭剧,从我们这一天到摩登家庭,点滴里见温情。最近狂追摩登家庭,感动于虽然整个大家庭的多样性,相互包容以及爱与表达。经常暴走的Claire和无厘头欢乐的Phil,将近四十领养Lily的farm boy Cam和律师Mitch,最萌年龄差嘴硬Jay和直率Gloria,old soul的Manny。背景性格文化差异巨大但是他们又奇妙地融合成一家,在里面,看见了无限的可能性。感觉这个剧在滋养着我,也让我更好地学会了爱与表达。
我觉得最大问题不是演员,何小妹在刚结束的星空下的仁医里的表现也是可圈可点的,还有胡鸿钧的石敢当,至于米雪和石修就更不用说了,所以只要角色和演员是对的上的,就相当于成功了一大半了。这部剧最失败的是选角,演员是好演员,就是一群适合演都市精英的人硬要去演围村小市民,尤其是石修,之前的总裁硬汉角色太深入人心了,他属于脸谱化的演员很难有突破的,一下子让他去演海景叔这样带市井
我觉得最大问题不是演员,何小妹在刚结束的星空下的仁医里的表现也是可圈可点的,还有胡鸿钧的石敢当,至于米雪和石修就更不用说了,所以只要角色和演员是对的上的,就相当于成功了一大半了。这部剧最失败的是选角,演员是好演员,就是一群适合演都市精英的人硬要去演围村小市民,尤其是石修,之前的总裁硬汉角色太深入人心了,他属于脸谱化的演员很难有突破的,一下子让他去演海景叔这样带市井气的角色肯定很有割裂。至于剧本逻辑就更拉垮了,逻辑漏洞百出,编剧强拉主演相遇太明显。旧版的君好是因为妨碍礼信工作,而礼信妨碍了君好赢钱引发了纷争,这个矛盾是合理又自然,还给两个人后面产生好感留下剧情进展空间;反观新版,礼信不小心掉了一个水瓶,君好捡起水瓶第一件事居然不是扔垃圾桶,而是追了礼信快两条街,日常里碰到这种人除了晦气之外真喷不出啥火花啊!!!!!!谁会喜欢这样的女生啊,除非这个礼信是有受虐倾向,专爱这种人来管自己吧???更离谱的是,这部剧就像是为了为米雪而设的,从第一集开始就硬要体现Q姨的大爱无私,一个人拉扯大4个娃。旧版最可贵的就是,每个人物都有自己的弱点,并不是完美的,Q姨也一样,她其实是有虚荣心和私心的一个女人,为了大学生生下女儿,为了女儿的前途分开文初和君好,为了少点麻烦没有领养金胜,因为金胜的妈妈是她妹的死对头,就算亲眼看到自己妹妹嫁祸人家也不敢出声。其他小角色也各有各出色,我最喜欢就是半人妖的阿顺,这个角色就是澳门街一大亮点,乐观开朗讲义气,没有因为自己跨性别的身份而自卑,反倒开导了身边很多人。新版里这样的阿顺不见了,变成了一个普通的中年老大叔,一切都是规规矩矩的脸谱化。或许是为了内地市场,编剧特意抹掉了这样一个特别的角色,但同时也一点点抹掉了澳门街的精髓。澳门街之所以成就了经典的十月初五的月光,承载了两代人的回忆,不但在于那浓浓的澳门风情,它还展现了人生的甜酸苦辣和残缺遗憾,除了生活的狗血,它还有人世间的温情,它不完美甚至有点粗糙,但人物感情的表现真的很细腻,很打动人心。我至今还记得汪海琳的爸爸在女儿出嫁之前那番话,他书念得不多,人又穷,自卑,好一点的东西都觉得自己不配拥有,就连选老婆也只敢选个不好看的,却不曾想上天厚待他,让他生了一个这么好看的女儿,还能嫁给一处这么好的人家,一番平淡的对话却包含了一位普通的父亲对女儿的骄傲和爱,也更衬托出后面海琳被骗婚的残酷心酸。澳门街是写给世间小人物的一部温情精品,电视剧里的它就刚刚好,根本不需要任何翻拍,甚至连电影版都是多余的。TVB为什么不保护好这个IP,去围绕上一代的主线做一部下一代的新剧呢?电视剧里明明就已经有了很好的后续分线了,比如君好和礼信的龙凤胎,金胜和内地妻子生的孩子,还有沛坚和海琳的儿子,这些人物到现在正好已经成年了,可以做一部新的群像剧了,为什么要浪费这么好的题材,选择最便捷的炒冷饭?如果启用新生代演员去演绎新的剧本,估计新一代的观众和老粉还会更有好感,也能延续旧版的IP活力。太痛心了,越说越觉得新版失败离谱。
纵观今年的北影节,从影片的总量来看,在新片中日语作品当属除华语电影外,体量最大的单元。当中的质量参差不齐,有的影片结束后连丁点掌声都没给,有的作品从柏林到香港再到北京都受到不同人群的追捧。
纵观今年的北影节,从影片的总量来看,在新片中日语作品当属除华语电影外,体量最大的单元。当中的质量参差不齐,有的影片结束后连丁点掌声都没给,有的作品从柏林到香港再到北京都受到不同人群的追捧。
由于刚刚看完两部烂中烂的片子,猛虫过江和金蝉脱壳2。所以这部看起来会舒服很多。但是剧情和题材也有点太老套了吧!实话说说感觉还能看,是一部正常的商业片,肯定谈不上好,但是也不至于烂透了!演员阵容相当不错,尤其还找来了让雷诺!这可是法国国宝级别的演技大神!但是在这部电影里也他也没啥出彩的地方。个人认为就这角色谁都能演!找他来都浪费了。唯一给加的那段回忆童年的内心戏还能让他稍微发挥那么一点点演技。
由于刚刚看完两部烂中烂的片子,猛虫过江和金蝉脱壳2。所以这部看起来会舒服很多。但是剧情和题材也有点太老套了吧!实话说说感觉还能看,是一部正常的商业片,肯定谈不上好,但是也不至于烂透了!演员阵容相当不错,尤其还找来了让雷诺!这可是法国国宝级别的演技大神!但是在这部电影里也他也没啥出彩的地方。个人认为就这角色谁都能演!找他来都浪费了。唯一给加的那段回忆童年的内心戏还能让他稍微发挥那么一点点演技。其他演员也都是演技在线的。刘德华,曾志伟,舒淇,张静初本来就都是有演技的。杨祐宁这次演的也挺讨喜!我只能说说演技了,因为情节,题材实在太老套。吐槽我都没心情。刘德华,舒淇都演过盗贼题材的戏了,小时候就看过。电影基本上没啥灵魂。张静初和刘德华的感情在那各种反转也挺让我尴尬的。感觉那么突兀不自然呢。冯德伦导演的水平也就跟演戏差不多…中规中矩,不会让你烦,也不会让你爱~就这样吧!
这部电影让我觉得最有喜感的一幕,就是科学家上一秒还在面对公众大声疾呼宣布真相,下一秒就被FBI戴上头罩押进车里。自然而然,我就联想到了两年前,一个医生因为散播“谣言”接受训诫的往事。
但并不奇怪的是,从这部以美国社会为背景的讽刺片里,总有非美国人会找到民族自豪感。有观众就在豆瓣留言说:这就是新冠疫情下全球的真实写照啊,除了
这部电影让我觉得最有喜感的一幕,就是科学家上一秒还在面对公众大声疾呼宣布真相,下一秒就被FBI戴上头罩押进车里。自然而然,我就联想到了两年前,一个医生因为散播“谣言”接受训诫的往事。
但并不奇怪的是,从这部以美国社会为背景的讽刺片里,总有非美国人会找到民族自豪感。有观众就在豆瓣留言说:这就是新冠疫情下全球的真实写照啊,除了中国;资本主义最终会走向灭亡。他们永远无法领会的是,电影讽刺的对象是人类自己,而人类的愚蠢是没有国界的。
这也让我想起,因为我写文章发表了一些观点,就总有人想把我归为这个派那个派,左派右派,爱国恨国,川粉川黑,我只能说真的很烦很累。
电影中小李子大叔的这几句满脸无奈的表白,正是我的心声:很多人有他们的政治和意识形态主张,所以根本不听我说什么。但是我向你们保证,我不属于任何一派。我只是在告诉你们他妈的真相。