洋为中用 看足尖如何讲述中国故事

一天跳坏一双鞋，这到底是什么样的一门行当？它就是芭蕾舞，一门诞生于意大利，流行于法国，在俄罗斯进入最繁荣阶段，以脚趾尖端跳舞为主要特点的舞种。它最开始仅存在于皇宫贵族的高墙之内，只供有身份的阶层欣赏，而随着芭蕾舞从宫廷走向剧场，它逐渐被更广大的民众所欣赏到。也正是在20世纪初期，芭蕾舞被传播到了中国。 如果说1581年法国《皇后喜剧芭蕾》的上演，一直被视为芭蕾舞剧的雏形的话，那么芭蕾在中国的兴起与传播几乎晚了3个多世纪。中国的芭蕾舞虽然起步比较晚，但前进的步伐却是飞跃式的，芭蕾舞剧在进入到中国之后，它所经历的波折和繁荣时期，也正表明了芭蕾在中国具有它的时代性和突破性。面对一门全新的跨文化的高雅艺术，善于学习和创新的中国芭蕾舞者们探索出一条自己的道路。 在短短几年时间里，我们不仅能够出色地演绎国外芭蕾舞经典剧目《天鹅湖》、《胡桃夹子》等，还创新地编排出像《红色娘子军》这样极具中国民族特色的芭蕾舞剧目，并得到了世界芭蕾舞界高度的认可和赞扬。《红色娘子军》在中国芭蕾舞史上具有划时代的意义，它展现了一幅“英姿飒爽足尖鞋”的中国女孩侦察图像，结合西方芭蕾和中国民族舞蹈的风格，营造了一个良好的世纪国家芭蕾舞，中西文化实现了完美的融合。芭蕾舞版《红色娘子军》的诞生，标志着中国芭蕾艺术不是照搬西方古典芭蕾，而有自己的创新之路。它源于生活又高于生活，在西方古典芭蕾艺术中融入了许多中国元素，古为今用，洋为中用，学以致用，反映了时代的特殊背景，紧跟时代的步伐。也正是在这种精神和发展思路的指导下，我们才看到了更多像《鹤魂》、《敦煌》、《沂蒙三章》、《大红灯笼高高挂》等经典的极具中国特色的大型原创芭蕾舞剧。 多年来，中央芭蕾舞团坚持“洋为中用”的发展理念，将芭蕾这一西洋艺术根植在古老东方的土地上，并将中国传统文化与之有机地结合在一起。民族的才是世界的，只有坚定不移地走有本民族特色的道路，用西方世界熟知的艺术形式，讲述我们自己的故事，中国的芭蕾舞才会有无限的生命力和活力。