影片中的小康是被河流污染物所伤害的“溃瘠”病人，父亲则是倚赖着“三温暖”来打发自己同性恋欲望的怪人，他们都有自己的生活空间，母亲有她的色情录影带、餐馆的狭小电梯，和一个相当疏离的情夫。而父亲则有他的漏水天花板，和他等待、泻欲的“三温暖”黑暗斗室。小康则处在那涂染得瑰丽实蓝的榻榻米小屋，平日里游魂似的闲逛无所事事。他们的心灵，几乎和小康的身体一样，逐渐病变扭曲，而生活的概念，已然在无希望的眯盹下，濒临了幻灭与崩溃的边缘。与那个仅只能提供一些同性快感的榻榻米小屋相比，影片中的那条被污染得不成样子的河流则更像是罪恶的渊源。那是人们生存的空间与生命的源泉，却已经被糟蹋得肮脏不堪不成样子，它暗喻着日渐沦落的社会道德准绳，而小康家那频频漏雨的屋顶，也接连暗喻了一个支离破碎难以弥补的家庭。小康与他父亲所暴露出的同性恋情结，似乎更像是顺着河水蜿蜒而日渐流行起来的一种病。恶劣的环境、拙劣的生活、病态的人生、晦涩的告白，故事自始至终都在宣泄着一种歇斯底里、暧昧不清的痛！片中几乎所有的视觉重心都给予到了人物们的生存背景之上，无论是河水、雨水、街市还是“三温暖”小屋，扎实的影像捆绑着它们重复诉诸着一个简单的控诉——对生活的控诉！
