伊里·特恩卡

介绍：捷克的伊里·特恩卡(Jiri Trnka)，与苏俄的拉迪斯洛夫．史塔威奇( Ladislaw Starewitch)号称是偶动画史上的两位先驱者。台湾国际动画影展，很荣幸地在2004年与2005年，先后举办了两位偶动画大师的经典动画回顾单元。而今年除了选映伊里·特恩卡的三部动画剧情长片，与四部动画短片之外，甚至邀请到了捷克Bratriv Triku动画片厂的製片人，与动画师前来台湾举办讲座；并将于影展期间，参与相关周边活动，展示珍藏的偶，真的是相当难能可贵。
伊里·特恩卡于1912年2月24日出生在皮耳森(Pilsen)，父亲职业为工匠师傅，母亲则以裁缝业辅助家计，对他个人日后建构偶的骨架，与衣服製作，算得上有着耳濡目染的间接帮助。而初中时代的美术老师约瑟夫．舒库巴(Josef Skupa)，则是直接影响他踏上艺术创作的关键人物。他的老师除了在学校教学之外，本身也是一位操纵戏偶的师傅。伊里·特恩卡一开始充当约瑟夫．舒库巴戏偶操纵的助手，逐渐地也学成了一手凋刻木偶的好技艺。此外，伊里·特恩卡对设计图画书的插画，和剧场製作也都充满着蓬勃的兴趣。曾经参与捷克前卫导演，Jir Frejka的剧场工作，并担任其佈景设计师。
二次大战之后，伊里·特恩卡(Jiri Trnka)，和卡尔.齐曼(Karel Zeman)，荷蜜娜．泰萝娃(Hermina Tyrlova)等其他捷克动画大师，将布拉格原有的电影片厂重新命名为Bratriv Triku，开始为捷克的电影与动画打拼。1946年起，由伊里·特恩卡出任该片厂厂长，从此积极生产出无数的动画影片，而后又以伊里·特恩卡本人所执导的木偶动画影片，成为了该片厂名闻遐迩的金字招牌。伊里·特恩卡死后，该片厂为表纪念之意，从此以伊里·特恩卡片厂(Studio Jiriho Trnky)命名致敬。
由于担任厂长的职务因素，伊里·特恩卡早期的作品，偏向撷取民族传说与神话体裁，和改编世界文学名着与儿童文学等製作方向。1947年拍摄完成的《捷克年代》(The Czech Year)是一部六段式、取材自捷克民间习俗的动画剧情长片；运用了可爱的木偶和捷克民谣，表现出捷克特有的文化特色。1952年的《不朽的传说》(Old Czech Legends)，也是一部在捷克政府指示下，以民族历史神话为蓝本，所製作的木偶动画大製作。以上两部作品，曾经于2002年的台北电影节献映过。今年的台湾国际动画影展，则选择了几部以世界儿童名着为故事蓝本的动画剧情长片，提供观众前来欣赏。1948年的《国王与夜莺》(The Emperors Nightingale)，是根据安徒生的童话改拍而成；1950年的《巴亚亚王子》(Bayaya)，则取材自民间的屠龙英雄传说。《国王与夜莺》是伊里·特恩卡最广为人知的代表作之一，综合了真人表演的戏剧，与木偶动画的情节。背景美术与人偶造型上，因应故事的演出，而刻意中国风的作法，相当赋有欧洲人想像东方的异国情调。隔着不同的时空来看，有一种诡异的美感。另外就技术层面而言，本片的传统特效表现，也相当令人讚叹。不管是湖泊上的水波涟漪，或是玻璃天鹅的优美动态，以及凋像鱼座所张吐的泡泡等，都一再展现了纯熟手工艺的美感。
晚年的伊里·特恩卡健康状况不佳，但是依然继续卖力地创作出几部动画短片︰1961年的《热情》(The Passion) ，1962年的《电动阿嬷》 (The Cybernetic Grandmother)，1964年的《大天使与鹅小姐》 (The Archangel Gabriel and Lady Goose after Boccacio)，和1965年的《魔手》(The Hand)。其中，《电动阿嬷》是伊里·特恩卡少见具有科幻色彩的动画。当然隔着时空来看，不免有一种从过去想像未来的奇特观感。
《魔手》是伊里·特恩卡在世的最后遗作，故事刻划一位小木偶艺术家，被巨手胁迫为其凋刻造像的悲剧，是一则纯熟精湛的政治动画寓言。巨手由真人的手穿戴各式手套拍摄演出，而不同的手套（白手套、皮手套、蕾丝手套----），则各自代表着不同的威胁与利诱（招降、胁迫、色诱----）。本片无论就动画演出上（真人的手v.s.小木偶），或者内容意涵上，伊里·特恩卡都做了相当大的突破，是伊里·特恩卡作品中超越时代，最具现代创作自觉意识的动画作品。
讽刺的是，伊里·特恩卡虽然贵为捷克国宝级的偶动画大师，他的《大天使与鹅小姐》和《魔手》，都曾经因为宗教或政治的因素，各自被禁演了多年。这次，影展单位还特别邀约到了这两部作品，以飨观众。此外，伊里·特恩卡在1946年製作，极为罕见的传统2D动画短片《弹簧人大战纳粹》 (The Springer and the SSMan)也在今年的放映片单中。《弹簧人大战纳粹》是一部反纳粹的黑白动画短片，描写独裁者箝制自由表达的荒诞行径。其中角色的造型夸张又有趣，影片充满批判调性却不失幽默，非常值得推荐。
然而，更令人玩味的是，当时伊里·特恩卡拍摄《弹簧人大战纳粹》的动机，无非是基于爱国情操的召唤；但是，伊里·特恩卡临终前， 却是以《魔手》反过头来质疑国家机器的现实与残酷。从《弹簧人大战纳粹》到《魔手》，让我们看到了伊里·特恩卡以他自己的心念与双手，实践了艺术创作自由的真谛。