刘书民

刘书民

1978年应邀为北京人民大会堂河南厅创作巨幅国画《大别山晨曦》。

1998年应邀为中南海紫光阁创作巨幅国画《华中第一峰》，悬挂在国务院常务会议室。

1999年应邀为天安门城楼创作《溪山春韵图》，同年参加由江泽民题词为澳门回归而创作的长卷《江山万里图》，并被中国文联授予“全国百杰画家”。

1978年《毛主席诗意（山）》入选全国美展。

1992年《江夏图》获首届中国旅游节书画展优秀奖；《暮归图》获台湾华夏国际艺术展金奖。

1998年《秋溪图》等获首届国画家学术邀请展“国画家奖”，并以《山梦》系列参加全国各重大画展，并应邀在美国等国家和地区举办个展。

1988年后先后出版《中国近现代名家画集---刘书民》、《中国近现代名家精品丛书---刘书民山水作品精选》、《高等美术院校基础教学教法----广州美术学院刘书民水墨山水教法》、《刘书民山水画集》、《刘书民画集》、《中国画领军人物作品集---刘书民卷》等各类画集二十余部。作品被各政治、艺术、公共等重要殿堂悬挂收藏。

粤地有这么条汉子，竞走出条路来，颇不容易。

雄放说来简单，画起来却极易简单化。粗秃秃的笔道道安置得不妥当，就什么也不是。

自然、没有精巧也是效果，毕竟精巧不了，不精了也仍有着巧在媚人。又何况人是最易被媚的。而雄放总缺乏温柔，刚烈之处，能受得了的不很多。君不见时俗总以为精密即金贵，粗豪即荒疏么。你那么几下子，横看竖看看不出什么，有什么了不起！

雄放本就单纯，要在这单纯中来蕴含景物的纷繁，又谈何容易。平时老说概括，一旦真的对着叠山重水，簇叶杈枝，概括那么一下子，没点本事行吗？而倘真的能把纷繁化为单纯，这才可以再来“雄”一下“放”一下的，又才真有雄放可言。