1999年,大河内负责编写《机动战士敢达第08MS小队》的小说版,出版后评价良好。在编辑的同时,与负责“08小队”的设定制作河口佳高相识。于是结束了小说编辑工作后,大河内受到河口的邀请,参与编写《?敢达》的剧本工作。这是大河内首次编写动画剧本,以此为契机作为剧本家出道。
2001年,大河内在动画作品《机动天使ANGELICLAYER》中首次担任总编剧职位。
2002年,大河内负责了《帝皇战纪》、 《阿滋漫画大王》的总编剧, 并初次负责了动画电影《?敢达Ⅱ月光蝶》的剧本。
2003年3月,大河内获得了第2届东京AnimeAward的剧本奖。 下半年还担当了电视动画作品《星空清理者》的总编剧。
2005年,大河内担当了电视动画片《魔法老师》的总编剧,还参与了原创电视动画《交响诗篇优莱卡7》的剧本工作。
2006年,大河内受谷口悟朗邀请,担任了原创电视动画片《CodeGeass反叛的鲁路修》的故事原案和总编剧职位,该片播出后,广受好评。 同年7月8日,大河内担任了动画电影《勇者物语》的剧本工作。
2008年,大河内担任了电视动画片《死后文》的总编剧, 还担任了《CodeGeass反叛的鲁路修R2》的故事原案和总编剧。
2009年3月,大河内获得了第8届东京AnimeAward的剧本奖。
2011年,大河内负责原创电视动画片《罪恶王冠》的副总编剧和单集剧本工作。
2012年,大河内为《烙印勇士黄金时代篇Ⅰ霸王之卵》、《烙印勇士黄金时代篇Ⅱ多尔多雷攻略》、《伏铁炮娘的捕物帐》三部动画电影编写剧本。
2013年,大河内担当原创动画片《革命机valvrave》的总编剧。
2016年,大河内担当原创动画片《甲铁城的卡巴内瑞》的总编剧,因为该动画的热播,他也获得了NewtypeAnimeAward2016的剧本奖。
2017年,大河内担当原创动画片《PrincessPrincipal》的总编剧。
2018年,大河内负责Netflix网络动画片《恶魔人Crybaby》的剧本。
大河内一楼代表作《CodeGeass反叛的鲁路修》
大河内一楼偏爱的剧本多为战争背景下的爱恨情仇,强调的主题一是“保护”,二是“理解”,三是“直面惨淡的现实”。他非常会讲故事,什么地方该设置悬念、什么地方煽情,他了解得一清二楚,他的叙事手法恰恰是最适合来讲故事的。
大河内一楼于1968年3月28日出生于宫城县仙台市,小学低年级时憧憬着藤子不二雄,想成为漫画家。不仅如此,大河内小时候就经常读书,图书不限定作家或系列。他曾经为了与喜欢读书的朋友竞争填写读书卡数量而乱读一气。
自《机动战士高达》播出,大河内开始对动画片抱有强烈兴趣,并且会购买有关敢达的杂志阅读,当时他还没想过会投入动画制作的工作。之后,在中学、高中时代,大河内玩了不少桌面模拟游戏,不仅有与二战相关,还包含了《高达》和《圣战士》等题材。
大河内被早稻田大学录取后便上了东京。因为机会难得,大河内想要尝试以前没有尝试过的事物,于是进入了形形色色的社团,但由于总体太广泛浅薄,所以没能学到什么。在大学时期,大河内虽然完全没看动画片,但仍旧有读书的习惯,并且没有特别局限题材。
即将毕业时,大河内曾考虑过打算继承家业(唱片店)。毕业以后,因为预定就职于某电视台而延期毕业。成了大学5年级生后,大河内基本上没有什么必须要去上的课程,因此有时间去打工,于是大河内开始在富士见书屋做兼职。
大河内本打算在富士见书屋打工一年时间,然而他进了“DRAGONMAGAZINE”班做了杂志编辑后,学到了有关小说、漫画、游戏、新闻、读着页等各种东西。结果由于他觉得打工十分有趣,且没考虑求职,便一直留在富士见书房3年,逐渐变得不打算回老家。
编辑者的工作虽然有趣,但另一方面,大河内认识到自己不擅长控制别人,比如向人指示、等待、分配。所以在工作三年便提出辞职。此后,他以游戏系为中心作为撰稿人生活着。
后来,富士见书房推出《天地无用!魉皇鬼》丛书,编辑为小黒祐一郎。公司需要年轻写手,大河内就被叫去帮编辑的忙。以此为契机,大河内接触了许多动画系书籍的编辑工作,如编写《新世纪福音战士》的资料集。
在帮小黑工作的同时,大河内接到几原邦彦监督的“监督日记”的取材任务。大河内听到几原邦彦说他曾经是演出助手时,宣言要做演出家的故事后深受启发,于是也励志要成为小说家。就这样,大河内于1998年出版了《少女革命欧蒂娜》的小说版,作为小说家出道。
大河内的风格是能把动画弄得很“艳”。他喜欢写男人女人的故事,每次笔下都能展现出色气的光辉。另外大河内是一位对何谓“集团作业”有着透彻理解的脚本家。他很清楚脚本画成分镜的时候,还有送进现场进行制作的时候,一定会遇到一些情况,产生少许的改动。他不会对改动要求作全盘拒绝,这样能顺畅交流的脚本家对于制作现场而言是非常可贵的。 (动画导演宫地昌幸评)
大河内一楼是一个相当有才华的剧本家,他总是能在最适合的时候给你带来震惊或是感动。在《叛逆的鲁鲁修》里面,他的编剧特色逐渐被发掘出来,但是和一些剧本家一样,他也需要团队合作,以及能够跟他旗鼓相当、并肩合作的伙伴来一起创作,一旦放任他的思想,剧本容易失控。 (《动漫大辞典》评)