- 法国
- 别名：热尔梅娜?迪拉克[2]
- 外文名：
- 身高：0cm
- 星座：天蝎座
- 人气：0°
介绍：谢尔曼?杜拉克（GermainDulac，法国女导演） 1882年生于亚眠的赛舍—施奈德尔，1942年7月卒于巴黎，早先为戏剧评论家，1914年前后参加电影工作。法国女导演，电影理论先驱，电影俱乐部主要成员之一，年轻时在巴黎接触了各种类型的艺术，其中以音乐和歌剧为主，20世纪20年代法国先锋派电影（avant-garde film)理论倡导者和实践者之一。谢尔曼。杜拉克原是一位女记者，她当时已把电影当作一种表现的手段，而不是作为谋生的工具，这在当时还是很少见的。这就注定了她的影片的实验性质。
记者
先来说说法国“先锋派”运动时期的女将谢尔曼.杜拉克,杜拉克原是一位女记者，1914年进电影界工作，曾经拍过很多影片（如《敌对的姊妹》、《神秘的杰奥》、《维克特利克斯女神》、《疯人魂》等）。她当时已把电影当作一种表现的手段，而不是作为谋生的工具，这在当时还是很少见的。这就注定了她的影片的“实验性质”。
“电影俱乐部”
杜拉克是“电影俱乐部”（由路易.德吕克创办）的主要成员活跃分子。这个女人对一切新的倾向都非常敏感，从“印象主义”到“先锋派”再到“超现实主义”，都被这个精力充沛的女人玩了个遍。
“一战”期间，杜拉克接受了导演《西班牙的节日》一片的工作，这是一部根据路易·德吕克的剧本摄制的影片。《西班牙的节日》一片的剧情很平淡，主要描写两个男子（加斯东·莫笃和让·都鲁分饰）为了一个薄情的女子（艾芙·弗朗西饰）而互相敌视和斗争的故事。这种题材以西班牙为背景，被德吕克和杜拉克用来表现和他们过去醉心的美国西部片相似的那种异国情调。
“纯电影”
“印象主义”时期，杜拉克提出“纯电影”的口号，其代表作是《微笑的伯代夫人》。这部影片系杜拉克根据安德烈·奥佩的戏剧改编，叙述一个女人不被她那位讨厌的丈夫所了解，因此想谋杀他的故事。在该片中，杜拉克充分利用其作为艺术家的“前卫手段”，利用“慢镜头”将时间“放大”，以表现伯代夫人与梦中情人幽会的美妙情景；利用“快镜头”将时间“缩小”，以表现伯代夫人在幻觉中企图将可恨的丈夫杀死。借用这部影片杜拉克开辟了电影对心理的和内心的描写手法。
“先锋派”时期，杜拉克的“口号”是：“梦幻的境界——这是‘崇高’的电影领域”。她认为电影并非叙事艺术，不需要情节和表演，而应成为“形式的电影”与“光的电影”的融合即“眼睛的音乐”、“视觉的交响乐”。
《贝壳与僧侣》的上映，拉开了杜拉克掀起的超现实主义运动的序幕。超现实主义电影所追求的最高美学境界是把艺术创作视为一种偶然的启示或悲剧式的预言。并利用弗洛依德的精神分析学说，认为人只有在非理性状态下才能显出他的真实自我。在《贝壳与僧侣》中，杜拉克为了表现僧侣的性压抑下的狂乱变态心理，运用了一些超常的摄影方法，如软焦距、晃动镜头、叠印等，将人物内心突显。
谢尔曼·杜拉克
详细资料
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谢尔曼?杜拉克（GermainDulac，法国女导演） 1882年生于亚眠的赛舍—施奈德尔，1942年7月卒于巴黎，早先为戏剧评论家，1914年前后参加电影工作。法国女导演，电影理论先驱，电影俱乐部主要成员之一，年轻时在巴黎接触了各种类型的艺术，其中以音乐和歌剧为主，20世纪20年代法国先锋派电影（avant-garde film)理论倡导者和实践者之一。谢尔曼。杜拉克原是一位女记者，她当时已把电影当作一种表现的手段，而不是作为谋生的工具，这在当时还是很少见的。这就注定了她的影片的实验性质。
记者
先来说说法国“先锋派”运动时期的女将谢尔曼.杜拉克,杜拉克原是一位女记者，1914年进电影界工作，曾经拍过很多影片（如《敌对的姊妹》、《神秘的杰奥》、《维克特利克斯女神》、《疯人魂》等）。她当时已把电影当作一种表现的手段，而不是作为谋生的工具，这在当时还是很少见的。这就注定了她的影片的“实验性质”。
“电影俱乐部”
杜拉克是“电影俱乐部”（由路易.德吕克创办）的主要成员活跃分子。这个女人对一切新的倾向都非常敏感，从“印象主义”到“先锋派”再到“超现实主义”，都被这个精力充沛的女人玩了个遍。
“一战”期间，杜拉克接受了导演《西班牙的节日》一片的工作，这是一部根据路易·德吕克的剧本摄制的影片。《西班牙的节日》一片的剧情很平淡，主要描写两个男子（加斯东·莫笃和让·都鲁分饰）为了一个薄情的女子（艾芙·弗朗西饰）而互相敌视和斗争的故事。这种题材以西班牙为背景，被德吕克和杜拉克用来表现和他们过去醉心的美国西部片相似的那种异国情调。
“纯电影”
“印象主义”时期，杜拉克提出“纯电影”的口号，其代表作是《微笑的伯代夫人》。这部影片系杜拉克根据安德烈·奥佩的戏剧改编，叙述一个女人不被她那位讨厌的丈夫所了解，因此想谋杀他的故事。在该片中，杜拉克充分利用其作为艺术家的“前卫手段”，利用“慢镜头”将时间“放大”，以表现伯代夫人与梦中情人幽会的美妙情景；利用“快镜头”将时间“缩小”，以表现伯代夫人在幻觉中企图将可恨的丈夫杀死。借用这部影片杜拉克开辟了电影对心理的和内心的描写手法。
“先锋派”时期，杜拉克的“口号”是：“梦幻的境界——这是‘崇高’的电影领域”。她认为电影并非叙事艺术，不需要情节和表演，而应成为“形式的电影”与“光的电影”的融合即“眼睛的音乐”、“视觉的交响乐”。
《贝壳与僧侣》的上映，拉开了杜拉克掀起的超现实主义运动的序幕。超现实主义电影所追求的最高美学境界是把艺术创作视为一种偶然的启示或悲剧式的预言。并利用弗洛依德的精神分析学说，认为人只有在非理性状态下才能显出他的真实自我。在《贝壳与僧侣》中，杜拉克为了表现僧侣的性压抑下的狂乱变态心理，运用了一些超常的摄影方法，如软焦距、晃动镜头、叠印等，将人物内心突显。
简介
《太阳之死》
《太阳之死》
1905年谢尔曼·杜拉克嫁给了既是工程师又是小说家的Marie-LouisAlbert-Dulac，在他的影响下杜拉克将精力放在了新闻工作上。作为当时主要的激进女权主义者之一，杜拉克出任法国妇女政治运动刊物LaFran?aise编辑的同时，还身兼剧场和电影出版物评论家的身份。也正是此时，她开始着迷于电影这门艺术。
1915年，谢尔曼·杜拉克与丈夫一起组建了一家小型的制作公司——DeliaFilm，开始编导具有强烈创造性的低预算短片。从时间上看，杜拉克是继AliceGuy之后，法国电影史上的第二位女性导演。Fêteespagnole，La（1920）和SourianteMadameBeudet，La（1922）两部代表作，使杜拉克杜拉克成为了法国电影史上印象派运动的倡导者之一。
20世纪20年代晚期，杜拉克的电影是法国电影先锋派和各种实验电影的重要组成部分，有杰出的超现实主代表作TheSeashellandtheClergyman/LaCoquilleetleClergyman（1927）。
在谢尔曼·杜拉克的电影作品以及理论著作中，杜拉克表现出了对纯电影（purecinema)的执着追求，纯电影着力于使电影艺术从文学、舞台以及各种可视艺术的影响下脱离出来．她谈到按照音乐形式来架构（musicallyconstructed）的电影，或是电影按照音乐的规则来拍摄（filmsmadeaccordingtotherulesofvisualmusic）。
生平
谢尔曼·杜拉克（GermainDulac，法国女导演）
历程
德吕克
1882年谢尔曼·杜拉克生于亚眠的赛舍—施奈德尔，1942年7月卒于巴黎，早先为戏剧评论家，1914年前后参加电影工作。
1916年：《神秘的杰奥》，《生活的风暴》
1917年：《疯人魂》（插曲影片，编剧：杜拉克）
1919年：《西班牙的节日》（编剧：德吕克，主要演员：加斯东·莫笃，E．弗朗西斯，都鲁）
1921年：《太阳之死》（A．诺克斯主演）
1923年：《微笑的伯戴夫人》（根据安德烈·奥贝的话剧改编，主要演员：格雷蒂拉，G．德尔摩兹）
1924年：《城市里的魔鬼》
1926年：《贝壳与僧侣》（编剧：安托南·阿尔多）
1930年-1940年，担任法国新闻片的导演
成就
1915年：《敌对的姊妹》（编剧：I．I．艾尔朗杰，主要演员：S．德普雷）。1916年：《神秘的杰奥》，《生活的风暴》。1917年：《疯人魂》（插曲影片，编剧：杜拉克）。1921年：《太阳之死》（A．诺克斯主演）。
1924年：《城市里的魔鬼》。1925年：《艺术家的灵魂》（主要演员：科林，伐内尔，G．马内）。1926年：《贝壳与僧侣》（编剧：安托南·阿尔多）。1927—1930年：《旅行的邀请》，《第927号唱片》（根据肖邦的乐曲摄制），《阿拉伯花饰》（作曲：德彪西），《主题与变奏曲》。1930年后到1940年，担任法国新闻片的导演。