原哲夫

1961年9月2日原哲夫出生于东京都，初三时，读了角田次郎的《其他君》后就立志要当个漫画家。高中时代，他以星新一的超短篇小说为脚本，创作了《现代的人生》。高中毕业后，在高桥吉广门下作助手的同时，他又在小池一夫的漫画学习班突击学习了一年半。1982年他独立创作的第一篇作品《铁人堂吉珂德》在《少年Jump周刊》上发表。第二年又执笔创作了《北斗神拳》。这部作品获得了巨大的成功，其中的“你已经死了”这句台词，成为当时的流行语。不久，这部作品被制成动画搬上银屏，动漫两方面同时的巨大成功，使得原哲夫在漫坛一下子声名大作。1989年他又根据隆庆一郎的原作创作了描写日本战国时代生活的《花的庆次—在云的那边—》。这部旷世作品的问世，使原哲夫的人气进一步提升，最显著的表现是，在光荣公司出品的著名系列游戏《信长之野望》中，前田庆次从一个武力50的面人摇身一变成为武力200的超绝顶人物！2001年其作品《苍天之拳》（又被称为北斗神拳前传）在《少年Jump周刊》上开始连载。此外他的作品还有《蓝色机器人》（又名《蓝战士》）、《影武者德川家康》、《破军星》（又名《战国风云录》）、《极恶搜查官——中坊林太郎》等。

做为一位漫坛的前辈，原哲夫的作品虽不算多，但却都是精品与经典。

1982年~1983年：铁人堂吉诃德/鉄のドンキホーテ（少年Jump周刊、集英社）-モトクロス漫画、北斗の拳の前身作も収録

1982年：疯狂战士/マッドファイター（少年Jump周刊増刊8月号、集英社）

1983年~1988年：北斗神拳/北斗の拳（少年Jump周刊）原作：武论尊

1988年：铁人唐吉诃德（鉄のドンキホーテ）

1988年~1989年：蓝战士/CYBERブルー（サイバーブルー）（少年Jump周刊）原作：bob、脚本：三井隆一

1989年~1993年：花的庆次—在云的那边—/花の庆次―云のかなたに―（少年Jump周刊）原作：隆庆一郎、脚本：麻生未央

1994年~1995年：影武者德川家康/影武者徳川家康（少年Jump周刊）原作：隆庆一郎、脚本：会川升

1995年：猛龙星/猛き龙星（少年Jump周刊）

1996年：辉石燃ゆる时

1997年~2000年：SAKON=战国风云录/SAKON（左近）-戦国风云録-（少年Jump月刊）原作：隆庆一郎、脚本：二桥进吾

1997年~1998年：九头龙/九头龙（ヒュドラ）（MANGAオールマン、集英社）

1998年~2000年：公权力横领搜查官/公権力横领捜査官中坊林太郎（BART3230、集英社）监修：佐高信

2000年：阿弓流为二世/阿弖流为II世（月刊コミックGOTTA、小学馆）原作：高桥克彦

2006年：北斗神拳拉奥传

2001年~2010年：苍天之拳/苍天の拳（周刊コミックバンチ、新潮社）监修：武论尊（苍天の拳）

2010年：いくさの子织田三郎信长伝（月刊コミックゼノン、徳间书店）原作：北原星望

在此，我顺便介绍一下与原哲夫关系很深的两位作家。

隆庆一郎，大正12年生，东大法文系毕业后担任东京剧元社编辑。之后在中央大和立教大教授法文。自中央大学副助教一职退休后，以剧作家之姿活跃多时，曾得到剧作家协会奖，并从事小说创作，平成元年，荣获第二届柴田练三郎奖，也于该年逝世。主要作品有：《影武者德川家康》、《吉原御免状》（以上新潮社刊）、《柳生非情剑》、《舍童子松平忠辉》（以上讲谈社刊）、《花と火の帝》（日经新闻社刊）、《かぶいて侯》、《一梦庵风流记》（以上小社刊）等等。

史村翔(现年57岁)又名武论尊，原名冈村善行。47年出身于日本农家，曾当自卫队，22岁那年，从没想过从事漫画的他，却跟随了本宫志当资料搜集员，并硬着头皮学写作。在离开本宫制作后，只写自己想写的作品，结果多部作品大受欢迎。其它名作：《流氓医生》（永安巧）、《北斗神拳》、《苍天之拳》（原哲夫）、《Shogun》所十三等。

或许，以一个漫画家的身份，能够使这些作品在漫画中发挥最大的功效，也的确是一件了不得的事情吧。这就像我国的西游记一样，无论被改编成什么样的动画，都有着很高的收视率。只是，人家的脚本众多，不像我们，只有几部神怪小说，可悲呀——这就是职业漫坛与非职业漫坛的区别么？

好了，闲话少说，我们还是回过头来来看看《花的庆次—在云的那边—》。

这是一部以前田庆次为主角，除了着力刻划了庆次那超出常人的个性和本领之外，围绕着他，也附带描写了丰臣秀吉、前田利家、德川家康、直江兼续、伊达政宗、真田幸村、千利休、风魔小太郎、石田三成等众多战国名人，也虚构杜撰了几个人物，让这些人物分别代表的刺客、忍者等职业角色在他的笔下表现出了以往没有的人性和个性，同时更丰富了整部漫画的风格，使得整个战国时代如诗如画地逞现在我们面前。这种以人物来表现整个时代的方式，确实影响了后来的众多以古代日本为背景的漫画。

从这方面来说，这部漫画可以说是代表了日本战国风漫画的最高成就。

而从原哲夫本人的作品之中来看，他的作品也因为作者的不同而明显地带有原作者的风格，能体现他自己风采的，只有他笔下的那一个个硬汉形象而已。

同时，武论尊的作品所表现的，大多是以未来或传说为背景，塑造了一个个虚构的传奇式形象。

这种作品可以造成一时的轰动，却很难拥有长久的生命力。抛开《北斗神拳》不谈，即便是借《北斗神拳》之余势出击的《苍天之拳》，也在众多期盼的眼光之下黯谈而去。

隆庆一郎的作品则与此恰恰相反。

原哲夫笔下人物的手办模型

仅以原哲夫笔下的漫画来作比较，抛去画技成熟的因素不谈，《花的庆次—在云的那边—》不管是从可读性还是从思想性上，都比只知拔拳硬干的《北斗神拳》要高出很多。

从情节主干来看，《北斗神拳》是战斗为主，几乎没有什么生活与感情的表现，尤莉亚与健次郎以及阿铃、巴托、拉欧等人的感情也都是呈单线条发展的；而《花之庆次——在云那方》所表现出来的世界，是那样的多姿多彩，也是那样的细腻丰富，那种战国时代的生活，只有在这部漫画中才能得到最好的体现——换句话说，这部漫画以当时社会的生活形态和人文形态为主，战斗反而降到了其次的水平，却成就了《北斗神拳》所无法达到的高度。

而这两者截然不同的风格，也必定造成了对原哲夫作品两个不同的评价——因为这些作品所代表的观念，并非是原哲夫或某一个人的，而是各自代表着其原作者的观念——这也就是没有自我创作能力的作家的缺点。

但是，作为原哲夫来说，与其说他没有自我的风格，不如说他能与各家的风格融为一体，将各家的风格展现出来。

也因此他的作品中，虽然不可避免地要出现很多遗憾，但是同样的，原哲夫也永远不会有创作思路枯竭的事发生。他的漫画生命，也一定会较之很多创作型作家要长很多。

而且，以原哲夫为代表的这类专由别人制作脚本的漫画家，在日本还是有着相当的数量的。而衡量一个漫画家的标准是多重性的，其中最重要的不是漫画家的创作力，而是要看他的作品在那个时代，在它的那个领域，是否起到了无可替代的作用。

当然，原哲夫的代表作当推《北斗神拳》与《花之庆次——在云那方》，这两部作品也确实代表了当时那个年代少年热血漫画的最高水平，更是各自领域中首屈一指的巅峰作品。

有人说鸟山明是少年漫画之神，但在我看来，在热血格斗漫画这个领域，原哲夫绝对是一个不容忽视，而且绝不会屈居第二的存在。

作为原哲夫那个时代的漫画家，有不少人确实已退出漫坛，也有一部分人处于半退休的状态，但是也有一部分漫画前辈仍然在漫坛几立不倒。原哲夫当然是属于后者。