基里尔·谢列布连尼科夫

2006年，执导黑色喜剧电影《扮演受害者》，该片获得第1届罗马国际电影节最佳影片“马可·奥雷利奥”奖 。2008年，执导由克谢尼娅·拉波波尔特主演的悬疑电影《尤里日》，该片入围第61届洛迦诺国际电影节金豹奖。

2009年，与小阿列克谢·日耳曼、鲍里斯·赫列勃尼科夫等联合执导爱情电影《短路》。2012年8月30日，由其执导的剧情电影《背叛》上映，该片讲述了两个陌生人发现，自己最信任的事业搭档，其实是情人关系，于是四个人之间的关系变得麻烦起来的故事，入围第69届威尼斯电影节金狮奖 。

2016年，执导由维克多利亚·伊萨科娃、彼得·斯科沃尔佐夫共同主演的剧情电影《门徒》 ，该片入围第69届戛纳国际电影节一种关注单元一种关注大奖 。2018年，执导由刘太旿、伊琳娜·斯达申鲍姆、罗曼·比利克联合主演的音乐传记电影《盛夏》，该片讲述了前苏联摇滚音乐家维克多成名前的经历，以及他与麦克·诺门科夫妇之间的情感纠葛 ，入围第71届戛纳国际电影节主竞赛单元 。

俄罗斯导演基里尔·谢列布连尼科夫在承继摇滚题材电影创作规律的基础上，融合了纪录片、MV、音乐剧等新颖而有意味的形式，赋予了电影《盛夏》独特的审美意趣与深刻的隐喻。通过对电影基调的控制、摇滚音乐的“降调”、灿烂青春的描摹与美好人情的展现，使影片与常规摇滚题材电影保持了距离，具有了圣洁与伤感并存的影像诗意与人生诗意。但唯一美中不足的是，其类型主体与人物形象主体同时产生了偏移，让观众在杂糅但核心类型缺失的迷雾中彷徨，使其产生电影是关于维克多·崔或者麦克·诺门科的“谁的”人生传记的疑问。这种主题偏移，无疑引起了观众的些微不满，破坏了电影的整体和谐 （《现代视听》评）。

在电影《背叛》中，导演基里尔·谢列布连尼科夫创造的独特的影片风格，也使得观众见识到了俄罗斯新电影人的创新和实力。他似乎很喜欢将自己的主角固定在一个非常规的境况之中，为此不惜写下大概只有在村上春树的小说中才会有的故事。导演的镜头运用新意叠出，使得影片画面看起来颇富创意性。多篇幅特写、固定机位、手摇跟拍，不断变化的镜头使得影片宜静宜动，活力十足。在导演的镜头下，俄罗斯不再只有莫斯科红场或者上世纪的建筑，现代化的公寓和房间使得影片的拍摄地更像是北欧。另外，虽然影片有数场床戏，但是导演并没有用大篇幅来强调肉体，给予观众感官刺激，而是采用了比较唯美的拍摄方式，弱化了激情戏的“肉欲”，强调了其象征意义 （1905电影网评）。