约瑟夫·康奈尔

约瑟夫·康奈尔还一直对电影和戏剧技术感兴趣，他也制作了一些电影，包括1931年的《哈勃特玫瑰》和两部电影剧本。其中的一部是1933出版的《福特先生》。后来成为美国超现实主义电影运动中最为独特和出色的导演，与当时超现实主义浮夸的风气格格不入，他的气质却是内向，理性。

作品

《东婆罗洲》是部有对白的影片，《玫瑰霍巴特》去除了对白声轨，并选取了《NestorAmaral的巴西假日》这张专辑中的两首曲子《响亮的快板》和《贝伦巴约纳》作为它的配乐，这张专辑是约瑟夫·康乃尔在曼哈顿的废品交易店淘到的。因此，整部影片伴有一种独特、忧伤和庸懒的情调，就象沉醉在梦中一般。此外，他在胶片上运用了深蓝色的过滤器，使影片呈现默片时代常用的夜景色调。

RoseHobart是约瑟夫·康奈尔电影圣坛中的女神之一，他的“盒子万神殿”中的女神们有：劳伦·巴考尔，潘洁雯·拉马尔，葛丽泰·嘉宝和迪安娜·德宾，等等。在《玫瑰霍巴特》中，约瑟夫·康乃尔把RoseHobart放在“悬空的阳台上”，就象他的“箱子系列”中悬空放置的物品。她迷人的举动，神秘的凝视，嘴角边转瞬即逝的笑容，或许是向着某个方向微微的移动都被放大，似乎整个世界就是她的独角戏。

约瑟夫·康奈尔的天分还在于他奇特的蒙太奇，他流畅的剪接镜头就是一连串的梦境。他并没有象大多数超现实主义电影那样故意将毫不相关的剪接镜头并置，以求“人造”的效果，相反，他通过流畅的拼接，使影片似乎具有某种含糊合理的“剧情”。虽然影片不同场景的转换很突然，RoseHobart的衣服在不同场景中不断变化，但表情和动作在连接点上却是连贯，延续性的。不象大多数拼贴电影，只依赖廉价的讽刺，约瑟夫·康奈尔的电影是难以定义的，它由一连串难以理解，模糊不清的图像组成，就象是深藏于潜意识中的画面。实际上，《玫瑰霍巴特》中最耐人寻味的一个镜头就是RoseHobart注视着太阳——月亮在日全蚀——月全蚀后坠入池塘。RoseHobart却仅仅只是木然的看着这个奇观发生，就象这只是一个幕间休息的玩笑。

作品