《万物生长》编剧、集智映像创始人魏君子
腾讯娱乐专稿（文/赵振宗 摄影/薛建宇 编辑/端梧）
MOMA百老汇，全北京最具文艺范儿的地方，交通便利又有点“世外桃源”的味道，好多艺人、老板都爱把公司放在这儿。集智映像的创始人魏君子也不例外，这种连空气里都搅合着文艺气息的地方，似乎更符合魏君子为人所熟知的资深影评人的身份。不过，现在的魏君子，可不是影评人这么简单。
在魏君子公司的会议室里，有两件东西分外扎眼，一件是由他编剧的电影《万物生长》的海报，已经装裱入框，挂在了会议室最显耀的位置。凭借《万物生长》，魏君子在刚刚过去的首届金羊奖澳门国际电影节上，一举获得了最佳编剧奖。会议室里另一件扎眼的物件则是徐克亲书的对联，上面红底黑字写着：“奇门天地翻金猴，遁甲乾坤取真经”，这正对应了徐克目前最被关注的两部作品——《奇门遁甲》和《西游降魔2》。这其中，《奇门遁甲》的出品人及制片人，也正是魏君子。
这两样东西实际上正呼应着魏君子身份的变化。从影评人到编剧，再到制片人、出品人，从一位单纯热爱电影的草根，最终双脚完全踏入了电影圈，魏君子用了将近十年的时间。
《追影》是魏君子尝试编剧创作的第一部作品
从影评人到编剧：一开始并不是很顺利
腾讯娱乐：你的名字大家听说了好多年，但之前的头衔一直都是影评人，或者电影研究者，您也写了几部关于香港电影的书。
魏君子：我的入行经历其实可以分为三个阶段，第一个阶段就是在网络论坛和博客时代，那个时候是做影评人。因为我在小县城长大，学也在小县城上的，之后有了网络，我在网络上开始写一些电影的文章，就主攻香港电影这块，但那个时候基本都是在老家、小县城，在埋头写东西。
影评人那个阶段，我觉得是非常好的，当时没有片方去找影评人帮忙宣传之类的，大家都是写好了文章直接发在论坛上，然后互相交流。
腾讯娱乐：那会儿电影应该算自己纯粹的爱好？
魏君子：对，纯爱好，写东西没有任何利益上的冲突。
腾讯娱乐：后来呢？应该是去媒体工作了吧？
魏君子：对，去了媒体一干就是八年。毕竟之前对香港电影熟悉，再加上媒体的属性，很多电影人就来找我帮忙，算是半只脚踏进来了。当然也就是在这个时候让我认识了很多香港电影人。
腾讯娱乐：算是资源上的积累。
魏君子：其实当你变成媒体人的时候，你身上就会不自觉被安上一种“宣传”的属性。所以你看很多媒体人，尤其是娱乐媒体人，后来都去干营销、宣传了。但我这人不善交际，所以我干不了这个，尤其是我又有一个文学梦，再加上也看了不少电影，所以我后来在转型的时候就踏上了编剧这条“孤独”的道路。
腾讯娱乐：不是这次得奖的《万物生长》？
魏君子：不是，早了，2007年的时候，当时突然觉得我看了这么多年电影，我应该也做一个剧本吧。当时我是想做一个《磨坊电影》（编者按：昆汀·塔伦蒂诺和罗伯特·罗德里格兹合作拍摄的电影，致敬电影史上B级片的始祖——“磨坊电影”类型）版的武侠电影，因为当时很流行昆汀的，那个时候我还去电影局立项，想叫《武侠》，但没给我立。
腾讯娱乐：不是陈可辛那个吧？
魏君子：不是，他是之后的另一个。我当年的那个没立成，可能觉得我承载不了这么大的一个名字吧。但后来也做了，并不是很成功，叫《追影》。但这也让我有了第一次做编剧的机会。
腾讯娱乐：所以编剧的路一开始并不顺利？
魏君子：是不太顺利，所以我很感谢方励，他是我的第一个重要合作伙伴。方励当时在我跳出媒体这个行业时，把他想拍的故事题材基本都交给我策划推进。
与李玉合作编剧《万物生长》，魏君子更注重影片的类型化
从《万物生长》到《奇门遁甲》：我在编剧方面的强项是结构
腾讯娱乐：你是怎么参与到《万物生长》中去的？
魏君子：当时我和导演李玉一起做剧本创作。但第一个看上的也不是《万物生长》，是《天下卵》。
腾讯娱乐：这个题材应该是比较敏感的吧？
魏君子：对，当时就觉得这个故事太好了，但可惜题材比较敏感，最终只能不了了之了。但那会儿李玉距离上一个导演作品《二次曝光》也有一年多了，所以我们还是想做一个作品出来，所以后来就看上了《万物生长》。
腾讯娱乐：冯唐的小说。
魏君子：对，其实冯唐的作品和韩寒、郭敬明那些作者不一样。冯唐的作品很少有完整的情节，但他更注重用文笔把你带到那种情绪和氛围中。但对于电影来说需要完整的情节、立得住的人物等等，所以改编起来难度还是不小的，但我们还是很快完成了。不过最后还是有点纠结。
腾讯娱乐：纠结什么？
魏君子：其实你看过《万物生长》就会发现，前面的剧情节奏可能相对比较快，那部分是我力主李玉一定要这样，因为我是做类型片出身，一直要求节奏再快点。但影片后面的节奏则更加注重情绪的舒展，这个就是李玉的风格。所以当时李玉也有点纠结，到底是做类型片还是做自己，当然，结果是她选择了做自己。
腾讯娱乐：这应该算是不小的分歧吧？
魏君子：其实我是尊重她的，毕竟电影是导演的艺术，而在中国，导演中心制更是主流。但这个结果，包括之前的《追影》，也让我总结了在中国做编剧的三种模式。第一是自主创作，比如我当时写《追影》的前期，写得各种high，但结果并不是你想的那样；第二是导演主导，这个其实在中国很普遍；第三则是集体创作。其实在国内很少有全才的编剧，或者说有编剧完全靠剧本赢得话语权的，像刘恒、刘震云那样的太少了，当然我说的是电影，电视剧编剧有话语权的就很多了。结合之前的经验，我觉得我也不是全才的那种，我主要擅长结构。所以你看，到了这次《奇门遁甲》我和徐克聊的时候，就是带着编剧团队一起跟徐克去沟通，到底什么是奇门遁甲？《奇门遁甲》应该怎么拍？我们用一年多的时间就是来谈这些，然后才慢慢构建故事，这个过程我是比较擅长的。后面假如需要台词好的编剧，我再去找，需要会写情节的，那我再找一个，而且徐克自己就是一个非常好的编剧。
魏君子与袁和平、徐克合作《奇门遁甲》
从编剧到出品人：这是个烧钱的领域
腾讯娱乐：说到《奇门遁甲》，这次你的身份又有了变化，不是编剧而是出品人和制片人？
魏君子：其实我的兴趣一方面在编剧上面，另一方面就在项目开发上面，包括当时做《追影》的时候就有这个想法。但当时刚开始做，你会觉得这其实是个太烧钱的领域。
腾讯娱乐：要拿钱去买IP?
魏君子：买IP这是捷径，但实际上，我的看法是大部分的IP都有它的时效，你这个IP这两年火，你不拍，放五年你再拍，效果不一样了。我更青睐的方式还是原创，包括《奇门遁甲》也是原创。但这个原创也是需要周期的，我《奇门遁甲》用了五到六年的时间，全都是在烧钱，上来就做这个，你会发现还是养活不了自己的。
腾讯娱乐：这个也是你总结的经验？
魏君子：对，当时刚从媒体出来和方励合作，也在做项目开发，但发现确实有压力，纯靠这个活不了。但当时毕竟媒体出来的，大家还是相信你在宣传、营销方面的实力，所以后来有个机会，《风暴》找到了我，让我帮忙做他的营销和宣传。正好那时候我经济的压力也比较大，所以攒了几个人做，效果还不错。后来机缘巧合，《后会无期》也交给我了，也挺好，于是后面《澳门风2》、《华丽上班族》、《澳门风云3》等等都是我们的团队在做，直到最近《我的特工爷爷》，我才把这个营销公司正式分出去。
腾讯娱乐：有了一定资本的积累后，还是想做自己喜欢的是事情？
魏君子：对，现在我更想把精力集中放在前期项目开发上。
李仁港、陈观泰、徐克、王晶出席由魏君子筹办的张彻电影回顾展
与徐克导演合作：缘起张彻，《奇门遁甲》一拍即合
腾讯娱乐：具体说说《奇门遁甲》吧。其实按正常思路，做第一部自己开发的作品，按现在的潮流可能还是做成本小一点的喜剧吧？《奇门遁甲》这种题材会不会太大了？
魏君子：当黑马？我跟你说，内地现在至少有一万家项目开发公司都这么想！都是做喜剧，找个好导演，再找点演员一拼，搏一个黑马。当然，这个其实是跟风、泡沫，这就不多说了，另一方面就我而言，也没这样的优势。
内地好的导演你数都数得出来，演员也是，大家都是百米起跑争抢，而且这些好的导演身边肯定一堆资本围着，我一个做香港电影研究的我怎么跟人家争？那我转念一想，我做香港电影研究，一堆香港导演的朋友，根本不用抢，都是我的，干嘛不去做？
腾讯娱乐：所以就想到做《奇门遁甲》的时候找徐克了？你怎么和徐克认识的？
魏君子：玄幻武侠题材方面，徐克肯定是最好的。其实做媒体那时候就见过徐克导演，但彼此关系并没有很近，关系突然拉近是在2012年。
当时和徐克以及李仁港见面，大家聊起那年是张彻导演去世十周年，徐克和李仁港都和张彻导演关系十分深厚，我们就想做点什么，我说我来策划，和上海国际电影节合作办一个张彻影展和大师班，他们一听，说当然好啊，说你办吧，到时我们一定来参加。那会儿二月初，电影节六月，不到四个月时间，前后我去操办的这个事情，同时我还做了一本书，叫《武侠大宗师：张彻》，我去台湾香港访问张彻的门生故交以及翻拍他电影的导演，这个章节叫“十三太保说张彻”。最后这本书也赶在上海国际电影节的“张彻大师班”出版了。
腾讯娱乐：等于因为这个事，关系近了？
魏君子：可能是因为这个事，徐克导演觉得我对香港电影的情怀是身体力行吧，后来就邀请我参与他的一些工作，直到我说想做《奇门遁甲》，也是他很想做的题材，加上袁和平导演之前也拍过一版，所以大家一拍即合。结果是徐克编剧、监制，由他的电影工作室来承制，袁和平担任导演和动作指导。
腾讯娱乐：和香港导演合作跟内地有什么区别么?
魏君子：其实香港导演还是比较直接的。我其实不太会跟别人社交之类的，比如经常要吃饭去酒局什么的，这个我来不了。其实内地方面一般还都得讲酒桌文化的，大家都得称兄道弟，挺累的。但我跟徐克导演也好，其他导演也好，基本是有事儿说事儿，这挺好，很职业的。
腾讯娱乐：那现在这个项目怎么样了？后面有别的项目么？
魏君子：已经在拍了，还没有开始宣传。后面的项目有，适当的时机会告诉大家，但有一点可以说，和香港影人的合作还是比较多（笑）。
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