山户结希（资料图）
今年上海国际电影节，我们有幸采访到了日本天才女导演山户结希。这次山户结希带着她的新作《热情花招》来到了上海，并入围了上海国际电影节-亚洲新人奖单元。在采访中，山户结希和我们详细讲述了整部作品的创作过程，和她对“现今社会”的理解。她还非常感谢在IG留言的中国影迷，并希望以后能和中国观众多多交流。以下是山户结希导演的专访。
新浪电影：首先想请您谈谈这部作品的创作背景。
山户结希：2014年12月我以前的作品《像童话一样》在TEATORU新宿艺术院线上映时，这部电影的制片人高桥桑和山尾桑来看了我的电影，选了很多漫画原作说想一起拍成电影，真正开始行动是从去年2018年开始的。
新浪电影：您读完漫画原作后，感想如何？
山户结希：这部漫画的风格，在现在日本社会中，已经成为少女漫的一种潮流，不是说这种风格先成为潮流之后再有这本漫画，而是作为这股潮流的源流让我觉得很有新鲜感。
新浪电影：这次为什么把电影的舞台搬到了现代？
山户结希：当然虽然这是一部20年前的作品，但是我觉得主人公构造，表现的想法，对于现代女性来说也是通用的，所以特意将设定放在现代，加入一些20年前没有的元素，现代2018年的作品，2018年拍摄2019年公映的作品为思路拍摄的。
新浪电影：这部作品一上来的视觉冲击就很厉害，特别是在外景这块。完全像是另外一个世界，我在其他杂志上看到过，这应该是丰州那块的东云团地吧？您为什么会选择在那里拍摄？
山户结希：是的。至今为止不止东京，也走过来很多日本的农村、边缘城市、自然等地方，然后再一次回归城市，回到这里，我想拍出一种东京森林的感觉，最初以这为目标开始找了外景地。像东京森林一样，在想把城市拍活会是怎么一回事呢的时候，现在为了2020年东京奥运会，丰洲那里建了像选手村，想建什么建什么，啊不是选手村，不好意思，奥运会相关的设施的建设真在如火如荼的进行中，到了那里真正的起重机就在你眼前，我就想能不能把这些表现成是年轻人的伤口，让正在发展的市区和正在成长的少年少女重叠在一起，这是我一开始选丰洲的原因，也达成了很多。关于公寓大厦的形状他是十分有特征的，被那种形状的建筑包围着的感觉，是一种共生的象征，也是一种众人环视的感觉，我觉得是能够有效的强调“啊，自己被看着”这种现代隐喻的地方。
新浪电影：影片中的台词也非常令人印象深刻，给人一种“非日常”的感觉，又常常会感受到诗意，可以请您谈谈这方面的制作背景吗？
山户结希：基本上演技也好，剧本也好，台词也好并没有什么固定形式，摄影编辑等也是这样。不是打断一些正在进行的事物，将某种可能性扼杀掉，而是一切都是开放的行为，当然会有时间上物理上的局限，但是不管哪个方面，在可能的范围内，一直探讨，这次我也是这样做的。
新浪电影：在拍摄本片过程中，相信演员们对影片的理解也会一直发生变化，您在拍摄现场有什么新的发现吗？
山户结希：大家表现的是十几岁人的心理，真的每天都很充实，脸部都在变化。啊，今天是这样的脸啊，一开始和最后的脸完全不一样，当然用语言表达的演员的脸部变化我是知道的也是经历过的，但真正的看到大家的变化后很感动，每天都充满着微小的到巨大的各种发现。
新浪电影：主演堀未央奈是第一次主演电影，日本媒体都报道了她这次几乎全片素颜拍摄，可以请您谈谈选她做主演的背景故事吗？
山户结希：我每天都觉得堀酱很漂亮。公映后大家原来会关注这种地方让我很意外。我一直在看这么漂亮的堀酱。2016年2月，我有幸拍摄堀酱所在的组合乃木坂46[微博]的MTV，那时，她的存在给我印象很深，虽然并没有和她说话，只是她凌然站在那里的样子，氛围一直留在我的脑海中。所以这次的电影，在考虑找谁拍的时候，我自然而然的就想到了她。
在拍摄过程中，她真的很认真。从来不会叫苦，也不会惹麻烦，而且正相反，我从她的一举一动中得到力量，这并不是漂亮话，而是真的每天都是这样。
新浪电影：影片中的三位男性角色也各有着明显的特征，可以请您谈谈选角方面的事情吗？
山户结希：真的必须三者三样，十人十色，选角真的很烦恼，但结果大家对角色的不管是表面还是内心都有考虑到，不是因为是个男孩，所以有这样帅气的男生A，B，C，而是只有清水桑，板垣桑，间宫桑才能表现出的充满魅力的三个人，真的就是我想要的演员，能呈现出这种效果真的，而且也是未来在日本电影界会受瞩目的三个人，这样年轻代演员的共演也让我感到很引人注目。
新浪电影：本片延续了《21世纪女子》的风格，几乎几秒钟就切换一个场景。给人一种捕捉青春每一个瞬间的感觉。
山户结希：就像你说的。当然有很多种生活方式，很多种说话方式，很多种独特的声音，但在十几岁的时候，在知识经验还很少的情况下，必须选择自己前进的道路。作为青少年电影，作为给在这个时期的男生女生们看的电影，能让他们觉得在这样的社会中还有这样的生存方式，通过现在的日本教育社会环境无法传达给他们的东西，通过电影，即使娱乐也是一门艺术，让他们感受到一个崭新的女性形象，然后怎么选择最后还是靠观众自己。
新浪电影：日本电影界如今经常谈到“女性导演”这个词汇，虽然或许没有恶意，但是我一直觉得导演首先是导演，然后在讨论他的性别。就像社会上不怎么使用“男性导演”这个词一样。日本虽然近些年冒出了很多女性导演，但是在整个电影界的“地位”依然没有得到提升。
山户结希：我基本上也是觉得作为一个个人是一个大前提，在对待社会的某个现象的时候，不只是语言，还有自荐，不只是通过语言来评论，也有我们是如何接受的这种评论式自荐。然后关于如何生存，拍什么样的电影，想给观众呈现什么样的作品，作为电影导演要如何生存，当然不只是作为电影导演作为一个人如何生存的评论式自荐是我2018年2019年给大家作为一个个人活着，作为一个个人一起活着的讯息和将他们作为女性而拍的电影与其说是矛盾，我觉得是一种最完美的结合。
新浪电影：请您谈谈这次参加上海国际电影节的感想。
山户结希：我觉得很荣幸。我一直都希望能够让中国的观众更多的观看我的电影，有时在IG上收到留言，在微博上收到评论都让我很感动。让我确信了不只是让东京的女孩有共感，亚洲其他地方的女孩对我片中人物的喜怒哀乐也是能感同身受的，像《溺水小刀》是收到的中国观众的留言让我十分开心，像这样能在这个电影节上映真的让我非常非常高兴。
新浪电影：今后会去尝试新的挑战吗？
山户结希：题材吗？因为我某种意义上还是个新人，所以我觉得应该一切都有可能，很积极的想法。
我的第一部作品是2012年拍的，那时还是单反相机流行前，我自己拿着摄像机拍的作品，被东京学生电影节选中。但现在自己已经不负责摄影了，而是被专业人士包围着，这种他者性中搞创作给了我很大的刺激，不管自己作品的主题，中心思想是什么，想让映像表现的美感，构成的精度更高更准，想让人觉得啊，原来有这么美的东西，这些都是我自己摄像时没有注意到的是。因为和别人相遇，才让我感受到了如此美丽的世界，这种感动希望也能在我最近的作品中表现出来。
(责编：Koyo)
