腾讯娱乐戛纳专稿（文/三三 编辑/北北）
沉闷的戛纳，竟然能有一部如此躁的电影。
《好时光》海报
它让人想起了《出租车司机》和《热天午后》，好莱坞的经典“夜间惊悚”系列，洋红色调，霓虹灯光影，实验性的电子乐，还有手持镜头……导演在这一类型片里，将自己的视觉符号和语言风格完美融合。更重要的是，它颠覆了罗伯特o帕丁森。《暮光之城》后，他一路狂接文艺片，企图摆脱偶像标签，终于在这部电影里，他凭借这个自负、偏执的银行抢劫犯，收获了自己的演技巅峰，散发出了难得的演员魅力。
电影以银行劫匪的弟弟做为开始，尼克（导演本自己演的）是一个有认知能力障碍的人，正在接受医生的辅导，阐释自己和外婆糟糕的关系。银行劫匪康尼（帕丁森饰演）一把将他拉出来，并责备了医生。随后，在康尼的策划下，两人因为抢劫银行被警察追捕，弟弟被捕，哥哥尝试拿抢来的钱保释弟弟出狱。因为凑不到多的一万美金，哥哥只能放弃，试图将保释就医的弟弟从医院里“偷”出来，无奈偷出来的不是弟弟，而是一个刚出狱的囚犯，于是带着这个囚犯，进行了一个漫长的午夜出逃……电影以尼克收尾，他和一群同样患有认知障碍的人们共处一室，接受老师的游戏。
罗伯特o帕丁森颠覆之作
罗伯特o帕丁森为了这部电影付出了很多。臃肿邋遢的衣服，脏乱的头发，甚至还在中途漂染了一头怪异的颜色。导演也通过镜头角度，剪辑方式和用光技巧，拍出了帕丁森的陌生感。在这种陌生感的驱使之下，他摒弃了偶像包袱，我们也终于抛开了对帕丁森固有的印象，角色成立，故事成型。
电影的一头一位都用大特写拍弟弟尼克，不加音乐也没有快速剪辑，这与中间拍摄劫匪哥哥的风格大相径庭。以认知能力障碍者的抵触与接受首尾相连，中间用哥哥一个人一系列的亡命之举一气呵成，这样，两个看似毫不相关的命题，却被巧妙地衔接在一起，首尾呼应——我们很难说，生理缺陷与性格缺陷，究竟哪个更不可被治愈。
这是兄弟俩约书亚o萨弗迪和本o萨弗迪联合导演的作品。善于拍摄边缘人物的约书亚，从圣丹斯电影节起家，那部《去采些迷迭香》刻画了一个过于孩子气的穷人父亲，兄弟俩合作的《天知道》，拍了毒贩和瘾君子的生活。《好时光》说的是银行抢劫犯和他弟弟的故事。三部电影虽然都是边缘人物的生活，但风格大相径庭。第一部用伪纪录片的方式轻描淡写，第二部却极端暴力与冷酷，《好时光》注重惊悚与悬疑，三部电影类型差别巨大。
论导演风格，第一部极度轻松诙谐，第二部极度暴力冷酷，导演撒欢一般的将电影推向极致，甚至会让人觉得，为了追求极致感而放弃了全局。而《好时光》却令人惊讶于导演的控制能力，在保留风格化的同时，却又能良好控制并统筹全局，甚至将时长也恰到好处地压缩在了100分钟以内。导演在这样一个紧张的时间里，不仅讲了一个足够紧凑的故事，还将属于自己的一套电影语言体系进行了高度的统一，十分难得。
