好莱坞著名动作片导演托尼-斯科特跳桥自杀
腾讯娱乐专稿 文/咕噜
美国著名脱口秀主持人丹-塔奇顿伯格，曾如此调侃“斯科特兄弟”：“雷德利-斯科特永远走在这个时代的前面，而他的弟弟托尼-斯科特却恰巧相反。”事实上，托尼-斯科特的努力总被这种固有的偏见所贬低了。毫无疑问，在好莱坞商业片领域，能坚持30年屹立不倒的爆米花导演凤毛麟角，而托尼却做到了。更重要的是，作为一个集编、导、演、剪辑及摄影为一体的全能影人，托尼的实际影响力远高于人们的想象，而在他伟大的哥哥雷德利面前，他的电影成就实乃与之互补——不要总说哥哥是天才，弟弟只是匠人，因为当我们扪心自问时，会发现，我们被托尼的电影HIGH翻的次数并不比雷德利少，甚至——更多。
名导弟弟的艰难崛起
托尼-斯科特（左）与哥哥雷德利-斯科特
1944年生于英国的托尼-斯科特，与哥哥雷德利的出生年份和电影处女作的诞生年份，都相差整整七年。《纽约时报》影评人曾说：两人在电影创作水平上的差距却不止七年。显然，这种评价并不公平——尽管兄弟俩早年入行都是通过拍摄电视广告，但他们闯荡好莱坞的方向却不尽相同。雷德利曾说，他希望自己的电影能像斯坦利-库布里克的作品那样，只有被膜拜而没有被复制的可能；而托尼的理想却更像当年还在当卡车司机的詹姆斯-卡梅隆一样：要试图让观众从座位上跳起来。于是，当雷德利的《银翼杀手》成为让时间证明的经典之时，托尼却用一部《壮志凌云》，让整个美国的25岁以下女性都排队等着坐上阿汤哥的摩托。你可以很容易看到两者的微妙差异：雷德利用的是早已凭《星球大战》而爆红的哈里森-福特，而托尼硬铮铮捧红的，却是刚刚摆脱婴儿肥的新人汤姆-克鲁斯。
在北美影评人眼中，雷德利是少数几个能连续推出题材迥异的“神作”的导演，从《异形》到《末路狂花》的跨度令人匪夷所思；而托尼的存在感却并不强烈，好莱坞的商业片导演似乎俯拾即是，《雷霆壮志》摆明了就是“壮志凌云2”——但事实上，托尼的商业片永远存在着一种迷人的质感：拒绝故弄玄虚，却也拒绝平铺直叙；拒绝铺张浪费，但也注重场面设计。换句话说，托尼并非一个诸如迈克尔-贝、简-邦特、西蒙-威斯特那样的爆米花达人，这一点，或许与托尼早年上过五年美术系有关——他的视觉理念，除了在营造气氛方面功效卓著，更重要的是，他在节奏把握和剪辑手法方面也暗合了美术中轻与重、明与暗的艺术规律，使得其作品即使不乏俗套，但观众在观影过程中，视线总能被银幕牢牢锁住。
雷德利是少数几个能连续推出题材迥异的“神作”的导演
必须承认的一点是，托尼的电影艺术成就确实无法和雷德利相提并论，但问题就在于外界如何看待托尼的生存状态——我们很少能从更生猛的渠道，知晓托尼和雷德利的关系到底怎样，即使他们曾合作过《贤妻傲骨》《人间大浩劫》《普罗米修斯》等等，但托尼在哥哥的盛名之下，究竟是否经历过传说中的“阴影”，或许将永远成为一个谜。
单论技术层面和说故事的实际能力，托尼的商业片总是令人爽心悦目，但也正是因为他在此方面相对单一的追求，才广遭诟病。托尼在惊悚、动作、喜剧各大工种样样不俗，但缺乏经典也是其事业的一道迷墙。或许，这个好赶时髦的导演，在跟风过程中委实少了一点创新的锐度：《妙探出差2》靠的是前作积累的人气；《真实罗曼史》因昆汀-塔伦蒂诺担任编剧，被人当成了《落水狗》的爱情版续集；《红粉保镖》登陆北美院线时，《霹雳娇娃》已经拍到了2；《地铁惊魂》虽进行大刀阔斧的改编，但依旧没有超越老版的精气神。
托尼-斯科特的代表作是《壮志凌云》
好在，即便外媒有过刻薄言论，但托尼在30年中，至少证明了自己依旧有能力在好莱坞流水线上，将最擅长的绝活耍到观众满意，而更让人欣慰的是，他留给我们的最后一部作品——两年前的《危情时速》，用扎实的票房和口碑，证明了他比片中的丹泽尔-华盛顿更胜一筹的勇气。
