腾讯娱乐专稿 （文/锦衣夜行 编辑/如歌）
这是一部上映于2014年的法国电影，刚一面世便遭到片中男配原型皮埃尔博格的公开反对，原因是过于糜烂堕落的剧情设计，和平均12.5分钟就出现一次的嗑药/吸大麻/注射吸毒的大尺度镜头，再加上毫不掩饰的三点全露、猛男群P画面，让这部电影注定不能在世界大部分地区上映。
但即便如此，导演贝特朗波尼洛依然靠着这部长达150分钟的故事，赢走了全世界的心。
是的，就是这部以圣罗兰品牌创始人伊夫圣罗兰本人为原型的香艳传记片:《圣罗兰传》。
有着《蒂蕾西亚》和《妓院回忆录》的珠玉在前，波尼洛这次玩起同样有着华丽、古典、诡异气质的《圣罗兰传》来说，自然也是驾轻就熟。电影大多场景选择在酒吧、夜店、工作室以及圣罗兰家中，除了室内巴洛克式的奢华设计外，大量珠宝、丝缎、油画的点缀也给观众展现了六七十年代法国上流社会的奢华一面。
有趣的是，虽说《圣罗兰传》主要表现的是1967年到1977年伊夫圣罗兰离开Dior转向自创品牌，并逐渐改写法国时装界高定模式的故事。但在剧情设计上，波尼洛却选择了圣罗兰在生活中最为消极和失控的一面进行展示。
故事开始，一位身穿黑色大衣戴墨镜的男子去往酒店，以假名入住一间客房，他坐在白色的床单上，窗外是隐隐约约的埃菲尔铁塔，他用平静的语调打电话给媒体，倾诉16年前，他在阿尔及利亚战争中遭受的非人待遇：被强行注射镇定药物、电击、精神严重失常、体重减至35公斤……
随着对不堪回忆的描述，镜头逐渐退回1967年：华灯初上的巴黎街头，圣罗兰高级制衣店是这个街区最迷人的店铺，它不仅拥有着正负盛名的圣罗兰，更拥有着全世界都艳羡的订单：凯瑟琳·德纳芙的全套电影服装、特吕弗的电影服装、弗朗索瓦·哈代的表演服、杜拉斯《英国情妇》的构图设计、当年每一季的服装大秀……
夜间打烊的店铺中，伊夫圣罗兰在读一封来自安迪沃霍的来信：“时尚和广告一样，都是昙花一现，正因为此，它才无比卓越。如今只有电影、音乐和广告才具有创意，所以我想从事这个行业。”
在这之前，圣罗兰靠着蒙特里安系列裙征服了法国的时装界，因此，安迪沃霍在信中结尾，也隐晦地请求：“如果你能做出来一条沃霍裙，你在我眼中会变成本世纪末一位无可比拟的天才。”
彼时，二战后的法国迎来了发展的黄金时代，但与之共存的则是层出不穷的政治和社会问题。对此，波尼洛用分屏镜头的方式，巧妙地让这两种截然不同的画面出现在了同一块银幕上：左半屏，是黑白色调，史料一般的“五月风暴”革命现场、戴高乐辞职、萨特和波伏娃在街头参加社会运动，以及越战中关于殖民地虐囚报道的画面；右半屏，则是1968年到1971年，圣罗兰工作室中，模特次第登场，依次展示女士西装、连体裤装、狩猎装、透视装、撒哈拉系列等衣服的画面。
在这期间，圣罗兰更是完成了从初创品牌到法国著名高定的蜕变过程：撬走香奈儿的御用模特贝蒂·卡特罗、聘请法国偶像露露·德拉法蕾斯为珠宝设计师、拿回属于自己100%的品牌股份、推出第一款香水、扩大店铺规模、从高定进入成衣店模式……
但天才亦是凡人，对于圣罗兰而言，创作的灵感也绝非能够随时支取，在时装界对于圣罗兰潮水般的订单需求面前，作为品牌当时的唯一设计师，伊夫·圣罗兰也逐渐陷入巨大的精神压力中。
从听交响乐、吃甜食，到终日需要到酒吧买醉，更发展到每次秀展前，每一批画稿完成中，圣罗兰都需要持续嗑药，来保持在创作上的灵感与亢奋。
电影中，圣罗兰共有两段恋情：一段是与合伙人皮埃尔的终生之恋，他们在一场葬礼中相识，随后，年长圣罗兰六岁的皮埃尔在他的生命中扮演了经纪人、谈判官、管家、保姆、情感支撑等诸多角色，甚至在圣罗兰因阿尔及利亚战争入伍后，遭到了军中医院非人对待并精神崩溃后，也是皮埃尔倾尽全力将其救回并悉心照料。
另外一段，则是圣罗兰和当年相传老佛爷卡尔拉格·菲尔德都为之无法自拔的法国贵族雅克·德·巴斯舍的堕落之恋：他们在一场秀展的后台相遇，第一见面就开始大量嗑药。
从此开始，雅克成为了圣罗兰排遣压力的最大寄托：他们一起流连街头，寻找男宠，疯狂嗑药，私生活糜烂不堪，圣罗兰从此陷入毒品和滥交的漩涡中无法自拔。甚至有次，在雅克家中，陷入迷幻状态的圣罗兰摔倒在打碎的酒瓶上，周身血流如注，而圣罗兰的狗穆吉，也因为误食大量的迷幻药死亡。
在影片后半部分，波尼洛打破了常规的线性叙事，将圣罗兰的幼年、青年、老年时光彻底打碎杂糅，无数碎片化的镜头将伴随圣罗兰终生的敏感、脆弱、执拗、乖戾，淋漓地展现在了观众眼前。
幼时的圣罗兰，收集所有Y字形的木头，并在房间中摆满了穿着各式服装的纸板模特；青年的圣罗兰躺在床上，看到大团的毒蛇将自己紧紧缠缚，他企图自救，却无法动弹；老年的圣罗兰，在电话中听到昔日的爱人雅克死于艾滋，并且希望和一只泰迪熊埋在一起……
最多情者最痴妄，最脆弱者最疯狂。即便圣罗兰在年轻时就已经与蒙特里安、安迪沃霍这些大师齐名而语。但在镜头中，圣罗兰却始终像一个脆弱而敏感的孩子，有着最惶恐无措的笑容，终生只能依靠普鲁斯特和房间中的一尊佛像来寻求安全感。
除了佛祖的意象外，电影还大量运用了“镜子”的象征：无论是圣罗兰在镜前亲吻自己，或是告诉情人，要在工作室中，放一整面墙16块大镜子。“灯光和影像交织在一起，在这里，视线无限延伸。”某种意义上讲，镜子和水面一样，都被赋予着“自恋”的象征，这对于这位一生靠嗑药滥情才能发泄压力的时尚大师而言，无疑是最好的比喻。
“一个人，没有同类”，也许，只有侯孝贤的这句台词才能精准地概括圣罗兰的一生，就像他在片中对一位女顾客说的一样：“我自己创造了一个怪物，现在，也只能和他共存。”
