一线 | 戛纳主竞赛片《太阳之女》：一帮破釜沉舟的勇士

[摘要]戛纳主竞赛片《太阳之女》评分：★★☆

腾讯《一线》报道 作者：顾草草 发自戛纳

被法国《自由报》和德国《时代》杂志的影评人打叉的《太阳之女》有那么烂吗？谁在政治绑架谁？《太阳之女》是今年戛纳主竞赛的《最后的模样》？

电影《太阳之女》

电影《最后的模样》海报

影片聚焦中东的库尔德女子军，以随军拍摄、报道的法国战地女记者Mathilde，和律师出身、家破人亡的女子军领导Bahar的经历为主线，以虚构的情节讲述战争前线真实人物的故事。2014年，有一支库尔德女子军队在ISIS占领区奋战，以打击法西斯主义者、极端分子和强奸犯为第一要务。她们认为自己本身就是战斗中最有效的武器——圣战分子们都是宗教狂热的大男子沙文主义者，认为被女人杀死就不能上天堂，是一种莫大的羞辱。而这支队伍中的女性都是曾经被ISIS分子抓捕、折磨过的幸存者，是一帮破釜沉舟的勇士。

Bahar就是其中最好的代表。她是律师出身，受过良好的教育，原本和丈夫孩子平静地生活在一起。但是一天深夜，极端分子破门而入，直接枪毙了家里的所有成年男性。被俘虏为奴以后，她被迫和自己的儿子分开，受尽凌辱，被当做性奴随意买卖，后来在女权活动家的帮助下被救了出来。重获自由Bahar决定加入库尔德女子军，用自己的新生为和平和正义尽一份力。同时她也期盼，在一步步与ISIS军队拉锯的战争中，能深入地方腹地，找到自己的儿子。

Mathilde的存在给本片提供了一个相对抽离的旁观者视角。她已经在此前的工作中失去了一只眼睛，同行的丈夫在三个月前不行身亡。但她还是毅然踏上了征途。Mathilde认为武器并不适合她，自己的使命是让全世界更多的人看到真相、看到历史，她穿着防弹背心、一把枪也不拿就随着女子军四处游记，和战士们同吃同住，手中时刻紧握着自己的相机。她的冲锋陷阵，并不是为了杀敌或攻城掠池，而是为了在第一线捕捉到最真实的影像。

不难看出，《太阳之女》剧组在项目前期做了大量的事实考察工作，用尽可能多的细节让故事饱满。但正因如此，让本片更像一种战时新闻报道，或者纪实文学，而不是一部电影。或者说，前两者是这个群体的故事被讲述的更好方式。但是在伊娃·于颂的手中，它被赋予了更多的主观色彩——欧洲视角、旁观者身份、反ISIS的立场。她甚至没有做任何伪记录的尝试，这是一部明明白白的剧情片。诚然，关注这样的题材，讲述这样的故事，需要勇气、毅力、大爱和野心。但更因为题材的敏感性，故事的效果决定了本片的生死。戛纳电影节总监福茂将本片放进主竞赛单元，无疑会让这部电影、这个群体获得更多的关注，但同时也将本片直接放在全世界最苛刻的影评人的砧板上——这个人群，往往对政治题材有着绝对的洁癖。

导演伊娃·于颂

本片的缺陷十分明显，除了上述的主观色彩以外，叙事上的松散和苍白最为致命。本片剧本架构的松散程度，让人甚至简直怀疑当初是怎么立项的。双人物线索并没有得到很好的平衡，Bahar的比重过大，Mathilde作为开篇人物却在影片绝大多数的时间显得可有可无；而交代前情、立体人物单纯依靠闪回手法，一闪还回不来了，故事极为凌乱。作为导演的第二部作品来说，手法稚嫩是完全可以理解的，但理念粗暴、立意肤浅就让人怀疑她没有金刚钻硬揽瓷器活的动机——女性导演、女性主义题材、女子军主角、战争热点、伊朗女星格什菲·法拉哈尼和法国女演员艾玛纽尔·贝克特担纲的卡司，每一条都占了巨大的便宜。

而本片的配乐之煽情、满溢更是致命一击，和伊娃·于颂二度合作的法国音乐人Morgan Kibby无时无刻都在强调自己的存在感。这种充斥在影片每一帧的密集阵型音乐攻击，对于伊娃·于颂的处女作《性爱帮派》这样青春期性爱为主题的电影来说比较合拍，全程激情电音，确实给滥交和爱情加足了油；但是搭配《太阳之女》这样的严肃题材，实在让人喘不过气来。

电影《性爱帮派》海报

但《太阳之女》也并非一无是处，边境产子、战前动员等几场戏亦有可圈可点之处，甚至让不少观众湿了眼眶。比起2016年从技法到世界观全线崩盘的《最后的模样》还是强了不少。况且不可否认，关注本身具有力量，乘着“MeToo”的顺风，期待更多优秀的女导演、女性题材得到人们的关注。