Kazuki Oomori Guan Xiaotong 日本医生、导演、编剧身高：0 体重：0
日本电影导演。曾为医生、编剧。1952年生于日本大阪。六甲高校时代摄制8毫米作品《革命狂时代》(1969)送文化节展映，从而走上电影创作道路。考入京都府立医科大学后继续摄制作品，并写影评向《电影旬报》投稿。崇拜戈达尔。1974年的16毫米作品《别等到天黑》被推荐为日本导演协会新人奖候补作品。1977年剧本《橘红色道路急行》获城户剧作奖优秀奖，1978年自己署名导演，将剧本拍成电影，并亲自携片去各地放映。在“为电影迷的电影节”上获新人导演奖。1980年大学毕业。完成作品《希克波拉底的弟子们》。该片将个人的体验，内心的矛盾分别寄托在几个医大学生的身上，通过那些年轻人和大学时代的“我”对照，对自己进行剖析和重新评价。该作品被评为1980年日本《电影旬报》十佳作品之一，同时成为他在自己电影创作道路上的新起点。影片呈散文结构，用旁白、画外音来渲染气氛，庄严而富有诗意。如影片开头庄严的希克波拉底誓言的铿锵音节，与长时间黑暗画面伴着少女的旁白，象征着穿越时间隧道，穿越肉体去寻找医大学生走过的时光与心灵的世界。当黑暗画面结束主人公进入解剖室时，片中人物在时间、空间、思维和心理上便拉开了差距。影片的结尾也独有创新，是长时间的放映机的空转声伴着黑暗的画面，偶尔掠过几条白色亮光的痕迹，不仅给观众留下想像的余地，而且意味隽永。该作品在80年代日本电影史上留下深深的足迹。1983年他历经6次国家医师资格考试后，终于合格。但他还是选择了电影创作。他执导的由斋藤由贵主演的三部曲使之电影名声大振。这三部作品是《恋爱的少女们》(1986)、《陶陶频道》(1987)、《道别的女人们》(1987)，都分别获得了日本《电影旬报》十佳作品奖。1991年他创作了描写两个怪兽争夺现代化东京市府大楼的作品《怪兽与机器人》。在另一部作品《满月》(1991)中又描写了江户时代的武士与当代高校女教师之间超越时代的爱情故事。这种传统与现代的强烈对比，正反映了成长于80年代的日本导演新思维。他对日本电影史的另一贡献是以无比的热情和为电影献身的精神从自费摄制到自费、独立放映，开创了日本“自我电影”的先风，成为日本80年代电影导演的代表人物之一。他的主要作品还有：《白色旅行者》(1969)、《远离广岛》(1972)、《看得见飞碟的男人》(1972)、《不能奔向明天》(1972)、《死也来不及》(1973)、《看得见飞碟的男人第二集银幕决斗篇》(1975)、《与夏子告别》(1978)、《看得见飞碟的男人第三集能源者》(1981)、《倾听风之歌》(1981)、《我生病的理由》(1990)、《继承杯》(1992)、《射门》(1994)、《大失恋》(1995)、《紧急呼救》(1995)、《我心中的银河铁道》(1996)、《6月19日的新娘》(1998)
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日本电影导演。曾为医生、编剧。1952年生于日本大阪。六甲高校时代摄制8毫米作品《革命狂时代》(1969)送文化节展映，从而走上电影创作道路。考入京都府立医科大学后继续摄制作品，并写影评向《电影旬报》投稿。崇拜戈达尔。1974年的16毫米作品《别等到天黑》被推荐为日本导演协会新人奖候补作品。1977年剧本《橘红色道路急行》获城户剧作奖优秀奖，1978年自己署名导演，将剧本拍成电影，并亲自携片去各地放映。在“为电影迷的电影节”上获新人导演奖。1980年大学毕业。完成作品《希克波拉底的弟子们》。该片将个人的体验，内心的矛盾分别寄托在几个医大学生的身上，通过那些年轻人和大学时代的“我”对照，对自己进行剖析和重新评价。该作品被评为1980年日本《电影旬报》十佳作品之一，同时成为他在自己电影创作道路上的新起点。影片呈散文结构，用旁白、画外音来渲染气氛，庄严而富有诗意。如影片开头庄严的希克波拉底誓言的铿锵音节，与长时间黑暗画面伴着少女的旁白，象征着穿越时间隧道，穿越肉体去寻找医大学生走过的时光与心灵的世界。当黑暗画面结束主人公进入解剖室时，片中人物在时间、空间、思维和心理上便拉开了差距。影片的结尾也独有创新，是长时间的放映机的空转声伴着黑暗的画面，偶尔掠过几条白色亮光的痕迹，不仅给观众留下想像的余地，而且意味隽永。该作品在80年代日本电影史上留下深深的足迹。1983年他历经6次国家医师资格考试后，终于合格。但他还是选择了电影创作。他执导的由斋藤由贵主演的三部曲使之电影名声大振。这三部作品是《恋爱的少女们》(1986)、《陶陶频道》(1987)、《道别的女人们》(1987)，都分别获得了日本《电影旬报》十佳作品奖。1991年他创作了描写两个怪兽争夺现代化东京市府大楼的作品《怪兽与机器人》。在另一部作品《满月》(1991)中又描写了江户时代的武士与当代高校女教师之间超越时代的爱情故事。这种传统与现代的强烈对比，正反映了成长于80年代的日本导演新思维。他对日本电影史的另一贡献是以无比的热情和为电影献身的精神从自费摄制到自费、独立放映，开创了日本“自我电影”的先风，成为日本80年代电影导演的代表人物之一。他的主要作品还有：《白色旅行者》(1969)、《远离广岛》(1972)、《看得见飞碟的男人》(1972)、《不能奔向明天》(1972)、《死也来不及》(1973)、《看得见飞碟的男人第二集银幕决斗篇》(1975)、《与夏子告别》(1978)、《看得见飞碟的男人第三集能源者》(1981)、《倾听风之歌》(1981)、《我生病的理由》(1990)、《继承杯》(1992)、《射门》(1994)、《大失恋》(1995)、《紧急呼救》(1995)、《我心中的银河铁道》(1996)、《6月19日的新娘》(1998)
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